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微纪录片剧本范文想知道纪录片剧本的格式记录片的剧本和影视剧本基本不同其实有时,记录片就没有剧本)我们知道,影视剧绝大多数都有明显的叙事线索和叙事逻辑但记录片就不能这样去考虑,因为所谓记录片记录现实中的生活,不是以你的主观思维和设定为主的,而且也不会提前知道必要发生的细节,更多的是一种机动性的甚至突发性的事件所以,不应该有比如过多的考虑时间、地点、人物、事件……不应有这样因素过多的设定(当然,基本因素是你作者必须考虑的,象你要拍什么人群、做什么事和大概在什么时间)比如象王兵的记录片《铁西区》,作者拍了两三年,素材达到几百小时,可最后剪辑应用的只要十几小时,所以,记录片作者,最重要的不是怎样安排拍摄的限度,而是根据现实和你最大的思维思想要求来进行没有“结尾”的素材拍摄(收集)但一定要最大的、及时的进行素材积累,因为一般有许多“场景”过去就不会再重来不象影视锯那样可以重拍参考资料自己的一些想法望探讨如果你是说像《舌尖上的中国》那样的记录专题片来说的话,基本前期规划和后期拍摄是不会出现太大差别的但是如果你是要拍摄某一些正在发生的事物,那你就只能有一个大纲,最终的拍摄方向是在拍摄进行时才去考虑的,不过,剪辑确实是二次创作,纪录片本身就是主观事件的导演个人的客观表达解说词这种东西吧,如果是专题片就没什么好说的,按这套路来就好了
一、努力追求记录事物本质的真实人们都不会否认,真实性是纪录片的生命作为电视观众,选择看纪录片,就是想看到最真实的东西,否则会使观众丧失对纪录片的信任感,这个信任感一旦丧失,整个纪录片的概念都会垮掉作为纪录片的编创者,也是以追求真实性为创作原则的不论是把纪录片比作“打造自然的锤子”,还是“观照自然的镜子”,都毫无疑问地说明,在纪录片中,故事的真实性是纪录片的生命,这也是纪录片区别于故事片的根本所在然而,纪录片决不是现实的原貌,编创者拍什么,不拍什么,取舍之中本身已具有了主观色彩“真实,实际上是人介入物质世界的产物,是人对物质世界形态的内涵的判定客观事物的‘存在’是脱离人的精神世界而独立的,这个物质世界不依赖人的感觉而存在,但它又是通过人的感觉去感知的”因此,一部好的纪录片,不是停留在表层的记录,而是能够通过客观事物的深层记录,表达出体现事物本质的真实有良知的纪录片编创者,所努力追求的正是最大化地接近...。