大提琴的学习技巧学习大提琴

大提琴的学习技巧学习大提琴拉琴也是需要感情的，感情到位才能将曲子的灵魂找到，大提琴也是如此今天就与大家分享大提琴学习技巧，仅供大家参考!

1、拿弓子的手法怎么拿弓子其实并没有一个非常细节化的完全标准，大致上的拿弓子手法外行看上去一样，可是其实每个人都不一样可是细节十分重要，这个时候好老师和烂老师的作用就立竿见影了弓子每个手指的位置，作用，可以控制什么，手腕的转动，胳膊的弯曲，都很重要，每一个拆出来讲都能写一篇经常能看到已经学琴好多年，甚至在半职业的舞台上，弓法依然奇奇怪怪的人

2、更高级一点的技巧弓子靠近指板，和弓子靠近琴码，可以制造不一样的音响效果，这一点好多人不知道

3.、再高级一点弓子的松紧调试跟随演奏的曲目和琴码的弧度要求而变化，这一点大部分人无视了

4、最基础的知识弓子其实不需要来“拿”，也就是手其实几乎不需要用力的，不需要施力这里必须遵循三个基本点弓与弦始终呈直角;相对固定的触弦点;弓压与弓速成正比弓与弦始终呈直角这是整个运弓的基础，只有当弓与琴弦垂直运行时，琴弦才能产生规则、充分的振动，从而发出优美的声音如果运弓角度倾斜，一方面弓在弦上容易滑动，另一方面还会影响琴弦的规则振动而发出噪音这种倾斜度如果超过50度，琴弦就几乎不能产生振动而不会发出声音运弓时，手臂的各个部分是一个有机的、协调的整体，不能独立地、机械地、为了动作而动作运弓动作的规定只是手段，并非目的只有当弓与弦垂直运行时产生的规则振动，从而发出悦耳的声音，才是运弓动作的最终目的相对固定的接触点所谓相对固定，即不是绝对固定，当然在演奏空弦、某一个长音或某一个把位内的音时，弓在弦上的接触点是需要固定的如果这时不能很好的控制住弓而使其在运动中上下滑动，势必影响琴弦的正常振动而发出劣质的声音但是接触点不是不变的，琴弦的粗细、把位的高低，都要求接触点有所变动在不改变弓压的情况下，琴弦越细，把位越高，接触点就要越靠近琴马;反之接触点就应当上移，但以琴马与指板末端的中点或稍微偏上些为限只有当乐曲需要做轻柔、暗淡、虚幻、飘逸的特殊效果时，才允许接触点靠近指板运行弓速与弓压成正比弓速愈快，压力愈大，则音量愈强;弓速愈慢，压力愈小，则音量愈弱也就是说，弓速快，必须压力大，否则就不能使琴弦产生充分振动而发出虚飘轻浮的声音反之，弓速慢，必须压力小，否...。