还剩5页未读,继续阅读
文本内容:
《奥尔夫音乐》培训学习心得体会3篇《奥尔夫音乐》培训学习心得体会3篇 我们得到了一些以后,往往会写一篇心得体会,这样可以帮助我们分析出现问题的原因,从而找出解决问题的办法那么心得体会要注意有什么内容呢?以下是收集的《奥尔夫音乐》培训学习心得体会,仅供参考,欢迎大家阅读 暑假参加了中国奥尔音乐教学法的培训,这也是我自大学毕业后第一次参加这种教育性质的培训,从事音乐教育工作两年来,自认为在音乐教育这条路上才迈开我的第一步从我第一次上讲台,不知音乐课从何讲起,胡乱的东拼西凑完成一节课,到拿到优质课的第二名.感觉自己已渐渐步入正轨了,初步了解音乐课的模式.然而,这次学习奥尔夫音乐教学法课后,却发现音乐课的模式远不像我想像的那样一架钢琴、一台录音机、老师稳站讲台,学生端正坐好就算是一节音乐课,这仍然是在传统音乐课的模式中徘徊,不利于学生兴趣的激发,禁锢了学生的创新思维 奥尔夫音乐教学法的创始人是德国著名作曲家,音乐教育家卡尔·奥尔夫奥尔夫音乐教育体系在二十世纪流传甚广,对世界音乐教育产生了重大___它在教育行为上是将语言、动作、音乐三元素融为一体,而将三元素紧密连接的核心要素便是节奏节奏是音乐的骨架,但很多音乐教师认识到这点却不知如何去上好这节课,以至于一讲到音乐理论的东西,学生就会感觉音乐课没有趣味,老师讲得没劲,学生也不愿意听但是这次培训后,让我从中感受了许多新鲜的东西,从而开始思考自己的教学方法 身体原本就是一件乐器我们知道嗓子可以用来唱歌,然而除嗓子外,人的手、脚、腿、头等都可以做乐器,不但如此,还有高低音的区别如,捻指可以是高音,因为声音集中,响亮;跺脚可以是低音,声音厚实,还有拍手拍腿等,奥尔夫音乐教学法把这些声势加进来,没有太多的技巧,或理论性的东西,确给教学增添了许多色彩,学生在课堂上完全没有难度的可以做到,并且还能凑成一个多声部出来在奥尔夫音乐教学中,声势用得非常多,如节奏训练,用声势伴奏——做固定音型,为奏乐的准备,为学习曲式结构的练习声势的练习也是学习打击乐器的铺垫,基础当教师开始用声势引导学生时,那他也开始了节奏的训练,无形中让学生在玩的过程中学到了知识我们强调将理论的东西淡化,转为实际操作,这样更有利于学生提高音乐兴趣 奥尔...。