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国画元素在动画设计中的应用
一、国画“形与神”的艺术形式在动画设计中的探索 中国画“形与神”的艺术形式和艺术观点的源流中国古代的哲学道家哲学在阐述自然观时,以“道”为先天而生的自然本原,“神”则与天地并生,产生于“道”,而“形”则生于精神“神”与万物相接,万物以各种形态相互转化对于人来说,“神”就是人的主观精神,“神”的本身是无形的,“形”是“神”的具体体现哲学上的“形神论”作为一种社会意识形态,对中国的绘画艺术产生了巨大的作用在对形神关系的把握上,反映到具体的艺术表现之中,体现为从重视表现客观物象真实性的初级阶段发展到表现物象的概括性和内在精神特征的高级阶段;又由表现物象本身的精神生命发展为托物寄情、托物言志,表达画家自己的思想感情 中国传统绘画经过千百年的发展,形成了独特的重神轻形的艺术表现形式在一般人看来,它不像西方写实绘画那样精确、科学,也不像西方现代抽象艺术一样表现下意识的感受国画善于利用构图和意境,“计白当黑”,笔法结合书法用笔,讲究运势,大处泼墨,细心收拾,甚至以简单的“一草一木”表达出丰富的意韵和思想感情,通过对对象的“神似”的表现来刻画和揭示其本质特征这种独特的绘画观和审美情趣形成了中国画饶有趣味的绘画形式和绘画特点,而动画设计之中对形象设计的精练和夸张,与中国画有着异曲同工之妙因此,《小蝌蚪找妈妈》《山水情》等一批水墨动画片从主角形象的设计到动画背景的绘制,再到构图和意境的设置,自然清新,在运用中国画元素时,毫无半点牵强和呆板之感 在动画片《小蝌蚪找妈妈》中,一改以往动画片“单线平涂”的绘画设计,第一次使用中国画水墨元素,形象简练而又生动,加上丰富的笔墨语言,令人耳目一新《小蝌蚪找妈妈》成功后,《牧笛》中的国画元素再一次升华有山有水有云、有花有鸟有人,整部作品将一幅幅水墨画以动画的形式展现在观众面前牛身以大块黑墨几笔扫出,而牛的眼睛却刻画得精细入微,充满神采,加上贯穿全剧的山水画背景和翠竹、小鸟的处理,令人不得不叹服中国画追求“神会”的奇妙 中国画元素运用于动画片的尝试,在《山水情》一片中达到了新的高度该片融入了道家师法自然、与世无争的思想和禅宗明心见性的灵感,以其传神、意象和笔墨之美,呈现出特有的艺术...。