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芭蕾与娱乐的关系论文1前言“我们不是为了教学而教学的目的,是为娱乐社会、为上台而培养舞者,这是我们的目的……如果你头脑中装着这个目的,你就会在你需要时运用一切看上去非常美好的东西…...巴兰钦如是说存在于巴兰钦的舞蹈意识中最为关键的部分是他的观众意识,他始终认为芭蕾是娱乐的艺术,舞者则是表演者,他们需要一种积极主动奉献给观众一些东西的感觉舞者需要“自我推销”舞者作家苏琪说,“当巴先生表达一个动作的做法时,他会说‘你是在表演、在呈现、在服务’仅仅熟练是不足够的”可借用现今娱乐界的一句职业俗话,即“娱乐自己,才能娱乐他人”他相信,只要舞台上的演出是美丽的、具有音乐性和有趣的,观众就会一来再来笔者以为,巴兰钦的这一观念非常宝贵,是其现代芭蕾得以快速且稳固发展的一个重要因素2芭蕾起源回顾整部舞蹈史,在20世纪巴兰钦出现之前,芭蕾艺术在纽约这座世界艺术之都一直都未能有一席之地,原因是多方面的:首先,崇尚自由、民主的年轻国度不会欢迎制约、刻板、整齐划一,且在封建君主制领导下发展起来的古老的芭蕾艺术;其二,现代物质文明的快速进步加快了整个社会的节奏,同时也给人们带来了很大的精神压力,人们希望看到不一样的东西满足精神需要其三,20世纪现代主义的崛起本身更是对古典主义的反叛,简约、素朴、平民化取代了繁复、华丽与高雅但同时,美国又是一个多元文化的国家,对各类艺术具有极大的包容性,它接受并且留住一切适用而又实用于美国本土的文化精华,但接受者只能是广大群众,因此观众是评价一门艺术标准的唯一标尺巴兰钦正是理解了这一要义,同时具有捕获公众兴趣点的敏锐洞察力和激发观众热情的手段与能力通过向观众展示新的东西这种方式,进一步地教育培养观众群他需要一点点的将观众带到他的舞蹈世界,教育他们学会去欣赏一些不容易轻易被认可,在首次曝光时没有揭开其品质的作品这是对观众的好奇心与新鲜感的挑战第二,节目的多样性“三合一精品晚会”是20世纪的以来现代艺术中较为流行的的舞台表演形式之一在作品的搭配上,巴兰钦的方法讲究而又奏效,从综合角度考虑,仔细挑选剧目以在整场演出中保持一种平衡例如,家喻户晓的《胡桃夹子》、《天鹅湖》、《火鸟》片段;轻松一些的《柴科夫斯基大双人舞》、《西部交响曲》、《星条旗》;以及需要挑战观众的作品例如《竞赛》、《巴洛克协奏曲》、《四种气质》节目安排通...。