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中国建筑史
1.木构建筑的优点取材方便,加工容易适应性强,适用于不同气候条件的南北地区抗震性能好施工速度快便于修缮、搬迁木构参与了生物链过程,属生态建筑,不会残留永久性垃圾承重结构与围护结构分工明确木构建筑的缺点木材越来越少不耐火不耐潮湿不耐腐蚀不耐虫蛀,不耐久难以营建大而复杂的空间
2.中国木构建筑的结构体系穿斗式木构架穿斗式木构架,成熟于汉,为我国南方诸省所普遍采用,其做法为沿着房屋进深方向立柱,柱距较密,沿进深方向各柱随层顶坡度升高,柱直接承受檩的重量;另用一组称为“穿”的木枋穿过各柱,使之联结为一体,成为一道屋架;各层架之间又用一种称为“斗”(逗)的木枋联系,构成两坡屋顶骨架;檩上架椽优点
(1)尽量以竖向的木柱来取代横向的木梁“横担千,竖担万”
(2)尽量以小材来取代大材
(3)简化了屋面用料
(4)简化屋檐的悬挑构造
(5)增加构架的空间整体性
(6)增加构架的灵活适应性缺点
(1)密柱导致的小跨度,不能适应大空间的需要
(2)小规格用料和简便的构造,难以适应厚重的荷载抬梁式木构架春秋时代已初步完备,后来经过不断提高,产生一套完整的比例和做法这种木构架是沿着房屋的进深方向在石础上立柱,柱上架梁,再在梁上重迭数层瓜柱和梁,自下而上,逐层缩短,逐层加高,至最上层梁上立脊瓜柱,构成一组木构架;在平行的两组木构架之间,用横向的枋联络柱的上端,并在各层梁头和脊瓜柱上安置若干与构架成直角的檩,当柱上采用斗拱时,则梁头搁置在斗拱上;这样由两组木构架形成的空间称为“间”特点可以取得较大的空间跨度,但是对材料要求比较高井干式木构架汉代以前多用商墓中用如今很少用天然圆木或方形、矩形、六角形断面的木材,层层累叠,构成房屋的壁体干阑式干阑式多用于我国南方多雨地区和云南贵州等少数民族地区一般采用底层架空它具有通风、防潮、防兽等优点,对于气候炎热、潮湿多雨的中国西南部亚热带地区非常适用.这类民居规模不大,一般三至五间,无院落,日常生活及生产活动皆在一幢房子内解决,对于平坎少,地形复杂的地区,尤能显露出其优越性应用干阑民居的有傣族、壮族、侗族、苗族、黎族、景颇族、德昂族、布依族等民族密梁平顶式室内的木柱和墙承檩,檩承椽,以檩代梁构成平顶式建筑,这种形式的建筑现存的数量相对要少,规格也低主要流行于新疆、西藏、内蒙古等地区
3.中国古代建筑的特征1)使用木材作为主要建筑材料,创造出独特的木结构形式,以此为骨架,既达到实际功能要求,又创造出优美的建筑形体以及相应的建筑风格2)保持构架制原则以立柱和纵横梁枋组合成各种形式的梁架,使建筑物上部荷载经由梁架、立柱传递至基础墙壁只起围护、分隔的作用、不承受荷载3)创造斗栱结构形式用纵横相叠的短木和斗形方木相叠而成的向外挑悬的斗栱,本是立柱和横梁间的过渡构件,还逐渐发展成为上下层柱网之间或柱网与屋顶梁架之间的整体构造层,这是中国古代木结构构造的巧妙形式4)实行单体建筑标准化(外观分三段)屋顶、墙柱、台基5)重视建筑组群平面布局其原则是内向含蓄,多层次,力求均衡对称6)灵活安排空间布局室内间隔采用槅扇、门、罩、屏等便于安装、拆卸的活动构筑物,能任意划分,随时改变庭院是与室内空间相互为用的统一体,又为建筑创造小自然环境准备条件,可栽培树木花卉,可叠山辟池,可搭凉棚花架,有的还建有走廊,作为室内和室外空间过渡,以增添生活情趣7)运用色彩装饰手段结构建筑的梁柱框架,需要在木材表面施加油漆等防腐措施,由此发展成中国特有的建筑油饰、彩画常用青、绿、朱等矿物颜料绘成色彩绚丽的图案,增加建筑物的美感4.斗拱的相关知识什么是斗拱我国建筑特有的一种结构在立柱和横梁交接处,从柱顶上加的一层层探出成弓形的承重结构叫拱,拱与拱之间垫的方形木块叫斗合称斗拱斗栱的作用
1.增加挤压面的作用
2.支承挑檐檩
3.联结柱网
4.减少净跨,减小弯矩、剪力
5.抗震
6.装饰作用
7.等级标志
8.模数作用斗拱的类别(根据部位) 柱头科—柱头铺作清代 平身科—补间铺作 宋代 角科——转角铺作
5.斗拱中的模数宋代的材分制清代的斗口制
6.中国庭院式组群布局构成机制廊院式以回廊围合成院,院子中间设主体殿堂合院式由若干栋单体建筑和墙、廊围合而成
7.彩画和玺彩画旋子彩画苏式彩画
8.举架与步架举架中国传统建筑确定屋顶曲面曲度的方法这种建筑在梁架层叠加高时,用举架方法使屋顶的坡度越往上越陡从而呈凹曲面,以利于屋面排水和檐下采光这样形成中国古代建筑独有的风貌步架古建筑木构架中,相邻两檩中心线的水平投影距离,也简称步;9乌头门两门柱上架一横木,设双开门,门扇上部安直棂,可透视门内外横木上常安日月板此门用于官邸之前10辽西牛河梁女神庙遗址是国内至今发现的最早的祭祀建筑
11.坛的型制雏形内蒙古大青山原始祭坛遗址12最早的宫殿遗址河南偃师西南的二里头遗址
13.陕西岐山凤雏村遗址最早的四合院14.高台建筑的特点1以土台为核心,其外包上木构建筑2木构本身并不大,结构也简单,但外观效果感觉很大3夯土工作量很大4形体很大,但空间不大5上下层的结构没有关系6层层落地,每层都可走到室外
15.《兆域图》是已知我国最早的一幅用正投影法绘制的工程图
16.汉代主要的建筑成就汉代是中国古代建筑的第一个高峰此时高台建筑减少,多层楼阁大量增加,庭院式的布局已基本定型并和当时的政治、经济、宗法、礼制等制度密切结合奠定了中国古代建筑体系的基础
1.木构架建筑日趋成熟出现了抬梁式(北方及四川等地)和穿斗式(南方)两种主要木结构类型关于画像石汉画像石是汉代人雕刻在墓室、祠堂四壁的装饰石刻壁画它在内容上包括神话传说、典章制度、风土人情等各个方面在艺术形式上它上承战国绘画古朴之风,下开魏晋风度艺术之先河,奠定了中国画的基本法规和规范汉画像石同商周的青铜器、南北朝的石窟艺术、唐诗、宋词一样,各领风骚数百年,成为我国文化艺术中的杰出代表和文化艺术瑰宝多层重楼兴起和盛行,标志着木构架整体性取得重大进展,原来盛行于春秋的高台建筑被独立的、大型多层木构楼阁取代斗拱的普遍使用且种类繁多,但尚无定型化出现了庑殿、歇山、悬山和攒尖4种屋顶形式
2.建筑组群已达到庞大规模汉代建筑组群多为廊院试布局,常以门、回廊衬托最后主体建筑的庄严重要,或以低小的次要房屋,纵横参差的屋顶,以及门窗上的雨塔,衬托中央主要部份,使整个组群呈现有主有从,富于变化的轮廓
3.制砖和拱券技术取得了巨大进步,石阙独具特色砖应用广泛,且形式多样拱券结构发展,出现砖砌筒拱顶和砖砌穹窿顶石建筑的迅速发展(陵墓阙)地下石建筑→石墓包括岩墓(崖墓)、石材砌筑梁板式墓或拱券式墓(主体);地面石建筑→主要是贵族、官僚的墓阙、墓祠、墓表以及石兽、石碑等17阙是我国古代在城门、宫殿、祠庙、陵墓前用以记官爵、功绩的建筑物,用木或石雕砌而成一般是两旁各一,称“双阙”;也有在一大阙旁再建一小阙的,称“子母阙”古时“缺”字和“阙”字通用,两阙之间空缺作为道路阙的用途表示大门,城阙还可以登临瞭望,因此也有把“阙”称为“观”的现存的汉阙皆为墓阙18“塔刹”指佛塔顶部的装饰,塔刹位于塔的最高处,是“观表全塔”和塔上最为显著的标记各种式样的塔都有塔刹,所谓是“无塔不刹”从结构上说,它本身就是一座完整的古塔它由刹座、刹身、刹顶和刹杆组成这种塔上塔的造型,使塔显得更加高插云天,雄伟挺拔19分为密檐式塔(砖石)、楼阁式木塔、亭阁单层式塔20.石窟寺类型塔院型,在印度称支提窟,即以塔为窟的中心将窟中支撑窟顶的中心柱刻成佛塔形象;佛殿型,窟中以佛像为主要内容,相当于一般寺庙中的佛殿,这类石窟较普遍;僧院型,在印度称毗诃罗,主要供僧众打坐修行之用,其布置为窟中置佛像,周围凿小窟若干;每小窟供一僧打坐
21.新疆拜城克孜尔千佛洞中国最早的石窟,
22.我国最早的地面石建筑山东肥城孝堂山墓祠
23.我国四大石窟甘肃敦煌莫高窟山西大同市云冈石窟洛阳龙门石窟甘肃天水麦积山石窟24河北赵县安济桥成为世界上最早的敞肩拱桥
25.大明宫:布局特点全宫自南端丹凤门起,北达宫内太液池蓬莱山,为长达约1600余米的中轴线,轴线上排列全宫的主要建筑含元殿、宣政殿、紫宸殿,轴线两侧采取大体对称的布局如不计入内苑部分,从丹凤门到紫宸殿也约1200米,这个长度略大于从北京故宫天安门到保和殿的距离含元殿利用的突起的高地(龙首原)作为殿基,加上两侧双阁的陪衬和轴线上空间的变化,造成朝廷所需的威严气氛
26.最大的殿堂大明宫麟德殿27佛光寺大殿【平面】:总面积677M2由内外两圈柱组成的“金厢斗府槽”分内、外二槽内槽五间佛龛正对正面五门外槽供人活动三面围墙山墙后侧开直棂窗【剖面】:内、外槽四排柱子的斗栱上安设着平闇天花天花以上是草架天花以下是露明架;草架可用粗木无需斤斧细琢承受屋面重量再传力于柱;露明架只承受天花的重力做工精细【空间艺术】:在简单的矩形平面上创造出了丰富多变的空间这就是佛光寺大殿的空间特点用列柱与柱上阑额构成内外两圈柱列再用柱上的斗栱、明乳袱、明袱,将这两圈柱列连起来支撑内外槽天花形成大小不同的两个空间;外槽进深只一间高为深的
1.7倍形成狭而高的空间;【立面】座东朝西立于13M高的台地上大殿台基低矮七开间中部五间开板门每间板门成方形两尽间设直棂窗;柱有生起及侧脚柱上有卷杀;斗栱与柱高比1:2补间铺作每间一朵柱头铺座出四跳七铺座双抄双下昂
一、三挑偷心造批竹昂尾直抵草乳伏下出檐近4m单檐四阿顶坡度平缓为1:2正脊长三间鸱尾落在左、右第二逢梁架上;正脊和檐口都有升起曲线透视中看不到屋面更感到斗栱高大是唐代建筑的稳健雄丽风格;尽间减窄佛光寺大殿立面图绘制要点七开间、方板门、直棂窗、庑殿顶、正脊长三间、台基低矮、斗拱占檐下的1/3高度,补间铺作与柱头铺作有明显区别,上出檐大于下出檐;徒手绘图能力
28.木构佛殿—山西五台县南禅寺大殿[唐建中三年
29.唐建筑特点1)规模宏大,规划严整;长安城面积
84.1km22)建筑群处理成熟宇文恺设计明堂,用1/100的图及模型送宫廷审查;大明宫的主体建筑在中轴线上;以及利用地形建造乾陵等3)木构建筑群解决了大面积大体量的问题并已定型化如大明宫麟德殿5000m2,面宽11间深17间;含元殿柱距达10m4)设计与施工水平提高,出现了专门掌握设计与施工的技术人员—“都料”5)砖石建筑有了进一步发展,砖石枋木,砖石加工精细了6)楼阁式——西安大雁塔7)密檐式——西安小雁塔8)单层塔——单层塔多作为僧人墓塔,规模小,数量多,如河南登封会善寺净藏禅师、山西平顺海会院明惠大师塔9)建筑艺术加工的真实和成熟建筑结构与建筑艺术的统一;力与美的统一★斗栱的结构职能极其鲜明;★构件尺度采用小尺度、创造大空间
30.山西应县木塔是我国唯一现存的木塔31.普遍使用垂足坐具的时期是宋代
32.宋陵皇陵集中建于同一地区,始于宋,对明清两朝影响很大宋陵建于河南巩县,分布于西村、芝田镇、孝义镇、回郭镇;七帝八陵,300多座陪葬墓北宋帝、后陵墓,从宋太祖(赵匡胤)的父亲永安陵起,至宋哲宗(赵煦)的永泰陵止,共计八座陵墓,称为“七帝八陵”,集中于河南巩义市周围十公里的范围内从此之后,中国帝王陵开始了集中设陵的型制特点宋陵特点—集中设陵—帝、后合葬—东南高西北低33.宋代建筑特色
1.城市革命,城市结构与布局发生了根本的变化,使得城市建设、消防、交通、商店、桥梁都有了新的发展
2.木构架建筑采用了古典的模数制,延续于整个封建社会时期的建筑中,利于建筑技术的发展
3.建筑群与建筑空间的组合,层次深厚,主题建筑突出;屋顶的组合多变,总平面的空间更加丰富、更趋复杂
4.建筑装修与色彩大有发展,源于手工技术的提高和对生活享受的追求一改唐代的直棂窗和板门,而多用格子窗、格子门,增强了装饰效果;一改唐以前朱白两色为主的做法,出现了“五彩遍装”、“碾玉装”、“青绿迭晕棱间装”、“解绿装”和“丹粉刷”等多种彩画;并开始大量使用琉璃瓦
5.砖石建筑有了新的发展,河北定县开元寺料敌塔高84m,开封佑国寺塔是最早的琉璃饰面建筑,泉州开元寺双石塔,仿木精细北宋时所建的泉州万安桥长达540m
[1],331个船形桥墩,最大的石梁长达11m
[1]《中国美术全集》载桥长2070m,《辞海》载桥长2500m;
[2]《中国名胜词典》说是长834m宽7m
6.园林兴盛,出现了大量的皇家园林,与江南私家园林
34.故宫建设成功之点1中轴对称主体对称,实则灵活;次轴线与主轴线平行;2院落空间:大清门到乾清宫,形成八个院落,三个高潮;3建筑尺度:大典用处高大宽阔;起居场所尺度宜人;4房屋等级重檐庑殿、重檐歇山、重檐钻尖,单檐庑殿、单檐歇山、单檐钻尖,悬山、硬山、卷棚等;5装修色彩尊者金、黄,次则赤、绿、青、兰、黑、灰;6技术设施金水河,防卫,排水,防火用,八十口井,火道地面,自天安门始地面铺砖5—7层;紫铜下水管;屋面的锡箔苫背等35天坛的环境艺术设计1为衬托天坛祈年殿高耸近天之势,殿周全组建筑建于4m高的大平台上平台四周遍植4m高的常青松柏等;2天坛庭院及丹陛桥,皆高出地面4m,行如步云;3附屋建筑,皆掩没于林海之下;4皇乾殿隐于祈年殿之后;5祈年殿两侧配殿皆半途而止不入视野以全祈年殿之孤傲突兀之势;6环丘四周以矮墙环护,反衬丘坛近天之势;7附属建筑全隐蔽于树林之下36.明朝的建筑成就第一砖已普遍用于民居砌墙砖墙的普及为硬山建筑的发展创造了条件,佛寺建筑上出现一种拱券式的砖结构殿堂,通称为“无梁殿”;第二琉璃面砖、琉璃瓦的质量提高,色彩丰富且应用面更加广泛;第三木结构方面,经过元代的简化,到明代形成了新的定型的木构架斗拱的结构作用减少,梁柱构架的整体性加强,构件卷杀简化;第四建筑群的布置更为成熟南京明孝陵和北京十三陵是善于利用地形和环境来形成陵墓肃穆气氛的杰出实例;第五官僚地主私园发达尤其江南一带为盛;第六官式建筑的装修、彩画、装饰日趋定型化其它明代的家具闻名于世,风水术达到极盛期37.清代的建筑成就第一供统治者享乐的园林达到了极盛期第二藏传佛教建筑兴盛这些佛寺造型多样,打破了我国佛寺传统单一的程式化处理,创造了丰富多彩的建筑形式,是清代建筑中难得的上品第三住宅建筑百花齐放,丰富多彩第四简化单体设计,提高群体与装修设计水平《工程做法》第五建筑技艺仍有所创新如水湿压弯法加工木料技术,玻璃的引进使用及砖石建筑的进步等38.窑洞的分类⒈靠山窑豫西地区丘陵起伏,地形变化极大,在平原上突然低下去四~五米,又出现一块台地,壁面如削,沿这陡壁即可开凿靠山窑每间窑的尺度为
3.5×6M左右正面以砖护面⒉地坑天井窑:从平地往下挖,深5m以上,宽达20m;一户一个天井,天井四壁皆可开窑,天井当中有渗水井在洞口部位用砖砌筑护坡墙;地坑院的入口,可在旁侧开挖一斜坡隧道进入天井院内⒊混合窑将靠山窑与地面建筑组成一个院落,可夏居窑洞,冬住土房
39.“一颗印住宅”主要分布地云南昆明高原地区含义云南昆明一带的传统住宅,由正房、厢房(耳房)、倒座组成,瓦顶、土墙,平面和外观呈方形,方方正正好似一颗印章,故称为“一颗印”特点
1、正房、耳房毗连,正房多为三开间,两边的耳房,有左右各一间的,称“三间两耳”;有左右各两间的,称“三间四耳”
2、正房、耳房均高两层,占地很小,适合当地人口稠密、用地紧张的需要
3、大门居中,门内设倒座或门廊,倒座深八尺
4、天井狭小,正房、耳房面向天井均挑出腰檐,正房腰檐称“大厦”,耳房腰檐和门廊腰檐称“小厦”大小厦交错连通,便于雨天穿行
5、正房较高,用双坡屋顶,耳房与倒座均为内长外短的双坡顶
6、建筑为穿斗式构架,外包土墙或土坯墙
7、“一颗印住宅”,独门独户,高墙小窗,空间紧凑,体量不大,小巧灵便,无固定朝向,可随山坡走向形成无规则的散点布置
40.四合院含义四合院是中国古代建筑中最具代表性的一种居住形式,这类建筑以院落(或天井)为核心,依外实内虚的原则和中轴对称的布局手法布置各种用房正房(北房)、倒座(南房)、东厢房和西厢房四面围合,构成正方形或长方形的规整庭院,称为四合院
41.四合院的布局
1.前院前院较浅,以倒座为主,主要用作门房、客房、客厅,大门在倒座东南隅,靠近大门的一间多用于门房或男仆居室,大门以东的小院为塾,倒座西部小院内设厕所前院属对外接待区,非请不得入内
2.内院家庭的主要活动场所内院正北是正房,也称上房、北房或主房,是全宅地位和规模最大者,为长辈起居处,内院两侧为东、西厢房,为晚辈起居处,正房两侧低矮的房屋叫耳房,由耳房、厢房山墙和院墙所组成的窄小空间称为“露地”,常被作为杂物院使用,也可布置假山、花木;连接和包抄垂花门、厢房和正房的为抄手游廊,雨、雪天可方便行走内庭院面积大,院内栽植花木,陈设鱼缸盆景,家人或纳凉或劳作,为安静舒适的居住环境
3.后院后院的主要建筑是后罩房,居宅院的最北部,布置厨、贮藏、仆役住房等;如住宅有后门,后门的位置在后罩房西北角的一间;院内有井后院是家庭服务用区
42.四合院的门宅门按建筑形制分屋宇式门与墙垣式门,屋宇式门按社会地位分广亮大门、金柱大门、蛮子门与如意门,墙垣式门按外形分随意门、门楼与西洋门
43.内门之垂花门垂花门又称二门,开在内外院之间的隔墙上,位于院落的中轴线上垂花门的外檐柱不是从地上立起的,而是悬在中柱的横木上,称为垂柱,垂柱的下端有一垂珠,通常彩绘为花瓣的形式,因此称为垂花门垂花门则常位于厅与正房之间在传统中国住宅中,厅房、倒座一般属外宅建筑,正房、厢房、后罩房侧为内宅建筑,垂花门用以划分内外宅垂花门两侧连接抄手游廊,把院落截然分为内外两部分外宅是接待外来宾客的地方,内宅则供家人起居垂花门的门有两道,一道是在中柱位置上,白天开启,夜间关闭;另一道是在内檐柱位置上,平时关闭,起到隔绝内院视线的作用称为屏门垂花门作为内宅的宅门,是房主人社会地位和经济地位的重要标志之一垂花门的屋顶通常有卷棚式、一殿一卷等形式44.三朝五门之制三朝:外朝(大朝—见诸侯)、治朝(常朝—群臣议政)、燕朝(日朝—日常事务处理)五门皋门、雉门、库门、应门、路门
45.中国古代宫殿建筑发展阶段
1.茅茨土阶原始阶段出现年代夏、商建筑材料茅草、土,无瓦建筑构造茅草盖顶,夯土筑基建筑遗址河南偃师二里头夏代宫殿遗址、湖北黄陂盘龙城商代中期宫殿遗址、河南安阳殷墟商代晚期宗庙、宫室遗址建筑成就河南偃师二里头与殷墟中区都沿轴线作庭院布置,是中国三千余年院落式宫室布局的先驱◆我国现知最早的宫殿河南偃师二里头宫殿遗址◆特征封闭庭院(廊院)夯土台基轴线大门轴线在主殿轴线偏东
2.盛行高台宫室阶段出现年代西周、春秋、战国建筑材料瓦,夯土台基建筑构造高台建筑建筑遗址中山王陵园、秦咸阳一号宫殿遗址建筑成就摆脱了“茅茨土阶”简陋状态,进入一个辉煌的新时期周礼考工记周礼考工记中的布局宫城居王城中央左祖右社朝位于宫室前部宫内有九室以居九嫔三朝五门
3.宏伟的前殿与宫苑相结合阶段出现年代秦、汉建筑遗址秦咸阳宫、汉长安、洛阳宫殿建筑成就建筑布局自由,富有园林气息两汉宫室特点A.数宫并置;B.官署与权贵府第与宫室错落交杂;C.宫室占据城中主要面积,D.宫内主殿体量位置突出,但与次要殿宇之间的关系不规整
4.纵向布置“三朝”阶段汉、晋、南北朝正殿两侧设东西厢或东西堂,三者横列隋文帝大兴宫,根据周礼制度,纵向布列“三朝”广阳门、大兴殿、中华殿唐高宗大明宫,仍沿轴线布置含元、宣政、紫寰三殿为“三朝”北宋汴京宫殿,大庆、垂拱、紫寰三殿为“三朝”,地形限制,三殿前后不在同一轴线上元大都与周礼传统不同----中轴线前后建大明殿与延春阁两组庭院明南京仿照“三朝”作三殿,并在殿前作门五重(三朝五门),按周礼“左祖右社”,在宫城之前东西两侧置太庙及社稷坛魏晋南北朝时的宫殿形制特点
1.从多宫并置到只有一宫
2.宫省禁三重宫墙
3.东西堂制
4.骈列制
46.朝廷举行最高等级朝会的场所是辟雍
47.鱼沼飞梁1)献殿以西,是连接圣母殿的鱼沼飞梁全沼为一方形水池,池中立三十四根小八角形石柱,柱顶架斗拱和梁木承托十字形桥面(飞梁)2)东西桥面长十九点六米,宽五米,高出地面一点三米,两端分别与献殿和圣母殿相连接;南北桥面长十九点五米,宽三点三米,两端下斜与地面相平3)整个造型犹如展翅欲飞的大鸟,故称飞梁对于研究我国古代桥梁建筑很有价值
48.圣母殿建设特点与成就建设特点1)殿高约十九米,重檐歇山顶,黄绿色琉璃瓦,面宽七间,进深六间,平面布置几乎成方形2)殿身四周围廊,前廊进深两间,廊下宽敞在我国古代建筑中,殿周围廊,此为现存最早的一个实例3)殿周柱子略向内倾,四根角柱显著升高,使殿前檐曲线弧度很大4)采用“减柱法”营造,殿内外共减十六根柱子,以廊柱和檐柱承托殿顶屋架(殿内无柱),殿前廊和殿内十分的宽敞5)斗拱和柱高的比例适当,外貌轻盈富丽,与隋唐的凝重雄健风格相比避免了用料的浪费,在建筑式样上也更富于艺术性6)殿内共四十三尊泥塑彩绘人像,主像圣母塑像设在大殿正中的神龛内其余四十二尊侍从像对称地分列于龛外两侧建筑成就1)圣母殿是宋代所留殿宇中最大的一座,殿身5间,立面成为面阔7间的重檐2)角柱生起特别高,檐口及正脊弯曲明显,斗栱已较唐代繁密,外貌显得轻盈富丽,和唐、辽的凝重雄健风格不同3)殿前汇泉成方形鱼沼,上架十字形桥梁,可起殿前平台的作用,构思别致.
49.陵墓建筑的组成
(一)地上陵体1.早期墓而不坟,顶是平的,不封不树2.春秋战国产生祭祖,出现坟冢、封土坟头,后来演变为三种形式且建筑化1)方上秦汉,以人工夯筑的上小下大的方锥体形成的陵2)依山为陵,(唐以后)以正方的神墙围隔,四向辟神门3)明清以后宝城宝顶,地面建筑走向人工化
(二)地下部分—墓道、墓室1.商—西汉竖穴为主,土圹木椁木枋构成先做一大棺材,再把装人棺材放进去黄肠题凑黄肠-柏木心,题-头,凑—聚墓道四出羡道,“亚”字形平面;安阳商王墓;二出羡道,“中”字形平面;一墓道,“甲”字形平面(商周陵墓,地下以木椁室为主,其东、南、西、北四向有斜坡道由地面通至椁室,称“羡道”,天子级用四出“羡道”,诸侯只可用两出(南北两向))
2.东汉—明清,横穴为主,或砖石发券,或“凿山为穴”
3.明清墓室以中间3进为主,石作拱券结构,形成豪华的地下宫殿,且更讲究棺椁的密封与防腐措施
50.黄肠提凑所谓“黄肠”指堆垒在棺椁外的黄心柏木枋;“题凑”指木枋的头一律向内排列“黄肠题凑”指西汉帝王陵寝椁室四周用柏木枋堆垒成的框形结构
51.四大佛山安徽九华山、浙江普陀山、山西五台山、四川峨眉山
52.寺庙建筑的布局演变早期佛教建筑保存下来的极少砖塔—河南登封县嵩岳寺塔[北魏正光四年
(523)]木构佛殿—山西五台县南禅寺大殿[唐建中三年
(782)]
(1)早期“依天竺旧状”——以佛塔为中心•东汉洛阳白马寺•《魏书•释老志》“自洛中构白马寺,盛饰佛国,画迹甚妙,为四方式,凡宫塔制度,犹依天竺旧状而重构之……”2)中国化“舍宅为寺”——向以佛殿为中心过渡•南北朝——“前塔后殿(堂)”,“舍宅为寺”,讲堂与佛殿--北魏洛阳永宁寺;•唐代——寺塔并存设置别院;塔的地位进一步降低,以佛殿为中心,佛塔分置两侧甚至别院;出现新的建筑类型佛阁,钟楼与藏经楼;•到明清定型为基本模式
53.佛寺的类型以佛塔为主的佛寺形制在我国出现的最早,是西域僧人来华所引进的“天竺”制式建筑特征以高大居中的佛塔为主体,周围环绕方形广庭和回廊、门殿(洛阳白马寺、徐州的浮屠祠、建于北魏洛阳的永宁寺)制式成因这种佛寺形制的产生与形成,出于古印度佛教徒绕塔膜拜的仪礼需要演变我国的冬季寒冷,户外仪式多有不便,因此在佛寺中出现金堂,法堂,并逐渐成为寺中取代佛塔的主体建筑此时佛塔已不是主要的膜拜对象.其位置也从寺内中心移至侧后,甚至后来成为寺中可有可无的建筑以佛殿为主的佛寺形制最早源于南北朝时期王公贵胄的“舍宅为寺”建筑特征多为“前殿后堂”的多进庭院式布局形式优点弥补了以佛塔为主体的佛寺在实用上的不足,符合人们日常生活的习惯与观念,并且在建造时所消耗的物资与时间可大大减少,隋唐以后佛寺普遍使用大佛寺在中轴线侧另建庭院,多达数十处,并依所供奉对象或行使职能而命名,如观音院、祖师院、方丈院等有的寺院则因宗派教义或规模大小的不同,分别建有戒坛、罗汉堂、藏经楼、钟楼、鼓楼、放生池等多种建、构筑物,它们的平、立面各有特点,并为寺院增色良多典例山西五台佛光寺大殿、天津蓟县独乐寺、西藏拉萨布达拉宫
54.塔的基本组成地宫、塔座、塔身、塔刹
55.塔按功能分佛塔、经塔、舍利塔、墓塔、风水塔外国建筑史
1.金字塔的演变早期的陵墓——玛斯塔巴埃及皇家或私家陵墓建筑群,上部为结实的长方形平面,以泥砖或石头砌成,四侧位倾坡状,墓室位于地下,周围有小室环绕特点地下墓室,地上用砖造祭祀的厅堂,像有收分的长方形台子美乃特陵墓——祭祀厅堂模拟木柱、芦苇束陵墓建筑风格结合上下埃及的建筑文化,长方形的祭祀厅堂全用砖造,在外墙砌出垂直棱线,模拟木柱和芦苇束过渡时期的陵墓——昭塞尔金字塔第一座石头金字塔,也是世界现存最早的大形石制墓构建筑群建造过程由玛斯塔巴经过扩大,最终形成了多层阶梯状基地平面为矩形,东西长126米,南北长106米,高约60米,分为六层墓葬室7m×7m,位于金字塔垂直的下方,竖井深28m,在周围有地下廊道、竖井和密室,构成十分复杂成就把墓室留在地下,而祭祀厅堂从高台基顶上移到塔前,把多层的台基向下耸起,成为陵墓外观的主体;塔本身排除了仿木构的痕迹,在形式和风格上同长方台式贵族坟墓一致局限祭祀厅、围墙和其他附属建筑物没有摆脱传统的束缚,仍模拟用木材和芦苇造的宫殿最成熟时期的代表——吉萨(gisa)金字塔古埃及金字塔最成熟的代表,建于第四王朝(公元前三千纪中叶),第四王朝法老胡夫最早建了其中的“大金字塔”,另外两个国王又在旁边的高地上建了两个这三个金字塔共同称为吉萨(Giza)金字塔群,是世界上最壮观的纪念性建筑组群之一和希腊人所列的古代世界七大奇迹中唯一尚存的一组体量是精确的正方锥体,胡夫金字塔四边的尺寸均为230米,最短边与最长边的误差仅20厘米,四角几近精确直角,反映了古埃及人在测量学和几何学上的伟大成就最高大胡夫金字塔高
146.6米,底边长
230.35米;哈弗拉金字塔高
143.5米,底边长
215.25米;门卡乌拉金字塔高
66.4米,底边长
108.04米建于公元前2585年,146米高,边长230米,占地
49.2公顷,世界七大奇迹其外部原先覆盖着光洁的石灰石板,内部有三个墓室,最上部一个是法老的花岗岩墓室,内置石棺,其南北墙壁上开有通道,向上导向外部的天空在墓室的上方有一个减压室,由几块重40吨的花岗岩架叠而成,用来降低金字塔上部队墓室的巨大压力中墓室为王后墓室,南北也开有“灵魂通道”下墓室是一处石室,向地下挖入30M深三个墓室由通道相连塔周围的附属建筑和祭祀厅堂的体量相对来说较小,使塔的形体不受任何阻碍的显现出来周围附属建筑不再模仿木材与植物的建筑形象,而是采取了适应石材的简洁的几何形体,与金字塔的风格完全统一起来,艺术形式与材料、技术之间的矛盾同时克服,石建筑有了适应自身的形式和风格建筑技术更加高超对大型石块的采集、加工、运输技术已经很成熟;石块之间无粘结物空间处理中的对比手法运用得更加娴熟,昭塞尔金字塔中的入口处理在这里大大发展了狮身人面像——斯芬克斯浑圆的头颅与躯体与远处方锥体的金字塔的对比;这种写实性与金字塔抽象性之间的对比,使整个金字塔群更有变化,也更完整了建筑艺术处理手法用当时最坚固的材料——石材——表现永恒用当时最稳定的形体——正方锥形——表现永恒建在最广阔的背景下——沙漠——表现永恒•古埃及人的原始拜物教——高山、大漠、长河是神圣的——特征宏大、单纯、稳定——把这种原始直觉的艺术思维赋予了体现法老宗教性与神秘的纪念物——金字塔•纪念性建筑的风格——单纯、稳定的形体•建筑材料和结构方式的变化能引起建筑风格的更迭,但每个时代必然有与之最适应的建筑风格占据主导,成为这一时代风格的主要代表
2.金字塔建筑形制石棺角锥弯弓阶梯
3.方尖碑方尖碑是古埃及的另一件杰作,也是除金字塔以外,古埃及文明最富有特色的象征方尖碑外形呈尖顶方柱状,由下而上逐渐缩小,顶端形似金字塔尖以金、铜或金银合金包裹,当旭日东升照到碑尖时,它象耀眼的太阳一样闪闪发光
4.西亚早期房屋建筑特点墙厚,开间狭窄,室内空间成长条形房子下面一般有几层土台宫殿和庙宇等重要建筑物的外墙间隔着造凸堡,一对凸堡夹着大门道多种表面装饰技术5.土坯建筑装饰面材料的变化发展圆锥形陶钉4000BC,在重要建筑物的重要部位碶入长约12cm的圆锥形陶钉沥青保护面外贴石材和贝壳3000BC石板墙裙(上有浮雕)或模压型砖土坯墙下部容易损坏处,以石板贴面,做成墙裙琉璃砖防水性能好,无需全靠在自然界采集,且琉璃砖饰面上有浮雕
6.山岳台1)当地居民的天体崇拜与山体崇拜结合而成的宗教建筑物2)体现了纪念性建筑的集中式高耸构图的建筑处理手法;一般为7层,逐层缩小,有坡道或阶梯通达每层;最上面有神堂(庙宇)3)与两河流域下游平原地区的广大背景相适应4)古埃及的金字塔与其有渊源关系5)对伊斯兰建筑有深远影响
7.克诺索斯的米诺王宫特点依山而建,从功能出发有机构图多层建筑(多为
三、四层)外形活泼,宜人、生动庭院较多,室内外流通,建筑风格开敞,体量和外部空间有组织柱子上粗下细,多为黑红色装饰,起到一定的构图作用壁画、彩色装饰
8.什么是柱式指欧洲古代石制梁柱结构的集中规范化的艺术形式,由圆柱和柱上楣组成的一个完整结构,成熟的柱式从整体构图,以及各个构件本身的处理,直到线脚、凹槽、雕饰等的细部处理,都有比较定型的做法,各部分比例大致稳定,特点鲜明,并且决定了建筑物的风格
9.柱式风格成熟三要素独特性易于识别,与众不同一贯性特色贯穿整体和局部,直至细枝末节,很少有芜杂与格格不入的部分稳定性特色不仅表现在及格建筑物上,且表现在同一时期一批建筑物上
10.柱式体系
(1)多立克柱式起始于意大利、西西里一带,后在希腊各地庙宇中使用特点是浑厚沉重,通常无柱础,直接放在基座上;柱高为柱径的4-6倍,柱身明显向上收缩,稍有微肿;柱身开有20个棱角凹槽,凹槽之间的交接处十分锐利;柱头简单,无花纹,由四分之一圆凸线脚(fillet)和其上的方形柱顶板(abacus)组成;在圆凸线脚下有三圈束带线脚,形成柱颈;柱上楣反映了早期木结构房屋的结构特征;额枋正面无装饰,檐壁(frieze)由一系列相互交替的三垄板(triglyph)与刻有浮雕绘画的陇间壁(metope)组成;壁口由泪石(corona)和托檐石(mutule)组成,而在山墙部分、斜檐口下部就没有托檐口;该柱式雄伟、粗壮,象征着男性粗犷、刚毅、率直的性格造型粗壮,柱高为柱子底径的4~6倍柱身有凹园槽,槽背呈尖形,没有柱础,直接立在三级台阶上檐部高度约为柱高的1∕4柱距约为柱径的
1.2~
1.5倍
(2)爱奥尼柱式产生于小亚细亚地区,特点是其比例较细长,轻巧、雅致,象征女性,柱身24道凹槽,柱高约为柱径的8-9倍;柱身收分不太明显,始于基座向上1/3柱高处柱础放在方形垫石上,由被凹圆曲线脚所分开的两个圆形线脚组成该柱式柱头的特征是卷涡(volute),柱顶是带有混枭线脚(cymareversal)的方板垫石两卷涡之间为1/4圆线脚形状的爱欣线脚,其下部有饰以忍冬叶的柱头顶,柱子和柱头显得更加优美典雅;爱奥尼柱式额枋大大低于多立克柱式,常有两个或三个长条石组成,自下而上一个比一个跳出檐壁上没有三垄板,仅饰以花草、人物,檐口上的划分层次也较细巧丰富
(3)科林斯柱式公元前五世纪由建筑师卡利漫裘斯﹝Callimachus﹞发明于科林斯﹝Corinth﹞,此亦为其名称之由来比爱奥尼柱式更加纤巧,比例更加细长,细长比例为110-12,柱身刻有24道凹槽,用一个饰有美丽毛茛叶的倒钟形成花篮代替了柱顶的卷涡或许是因为科林斯柱式太过于虚饰,或许是因为希腊人太过于保守,以致于科林斯柱式在希腊并没有多大的影响力,反而到了罗马时期,被罗马人加以大大的利用罗马人将希腊多利克柱式改良,去掉凹槽,加上柱基,成为托斯坎那柱式,同时又采取爱奥尼亚柱式的涡卷与科林斯柱式的芼茛叶,结合而成为复合式柱式柱身由一段段的石鼓组成,此为石鼓的连接
11.雅典卫城布局特点选址位于雅典城中心的相对独立的山岗上,高于地面70m,视觉及景观上都能控制全城自有活泼,顺应地形,沿边设置具有良好的视觉效果(动态的)注重室外空间的塑造综合爱尼奥和多立克两种风格文明,以材料达到统一,两种柱式的建筑物共处,丰富了建筑群,卫城是为纪念波斯战争而建,故卫城内无世俗建筑
12.奖杯亭集中式纪念性建筑1)每层都有完整的台基和檐部2)园亭和方座相切3)下部简洁厚重,上部轻快华丽4)科林斯柱式采用依柱
13.券叠涩券券利用块体间的侧压力而建成的跨空的承重结构做门、洞、窗户的砌体,一般没有横梁或内柱叠涩券由块石层层堆积,向内收分在中线合拢由中间最定的一块决定承重大小真券与假券的区别1)砖与砖之间的粘合线真拱是放射线,假拱是水平线2)真拱是平滑曲线,假拱是拐弯的直线3)真拱是用圆弧形的砖,假拱是方块的砖
14.继承古希腊柱式并发展为五种柱式A.塔司干柱式,B.罗马多立克柱式,C.罗马爱奥尼柱式,D.科林斯柱式,E.混合柱式15.券柱式与连续券券柱式——希腊柱式和罗马拱券相结合的一种方式柱式不起结构作用,拱券做承重结构,柱式成为壁柱,只起装饰用途解决了拱券结构的笨重墙墩同柱式艺术风格的矛盾连续券——希腊柱式和罗马拱券相结合的一种方式柱子起承重作用,券代替了柱子上的梁,券脚直接落在柱式的柱子上,或在中间垫一小段檐部一般多重复、连续使用,产生轻巧、活泼的构图
16.大斗兽场布局艺术特点
(1)功能上满足观众观看表演、疏散要求,有明确分区,不混杂
(2)结构处理合理、完善,最大限度缩小结构面积,简单明确
(3)材料使用合理经济,根据不同部位,使用不同石材
(4)充分利用空间
(5)艺术处理(叠券柱式)庄重而美观
17.公共浴场建筑艺术特点1)妥善解决多种使用要求洗浴(冷、热、温、蒸气)、体育运动、图书阅览、音乐表演、演讲、社交、商店……2)结构技术先进,采用拱券结构组合3)开创大型公建复合空间序列的空间组织与艺术手法-纵横轴线,组织复杂多样空间,使巨大的室内空间丰富贯通、多变-复合式空间4)设备满足特殊要求供暖、上下水、通风5)装饰富丽堂皇6)城市的兴起18.巴西利卡,古罗马一种世俗的公共建筑物(议事厅)通常是一座大型长方形建筑,里面有一开放式大厅,纵向的几排柱子把它分为几长条空间,中央的比较宽,是中厅,两侧的窄一点,是侧廊中厅比侧廊高很多,可以利用高差在两侧开高窗大多数的巴西利卡用木屋架,屋盖轻,所以支柱比较细,一般用的是柱式柱子这种建筑物容量大,结构简单,便于群众聚会,所以后来被天主教会选中,依照传统的巴西利卡修建教堂,形成一种建筑形制古罗马的巴西利卡型制,成为基督教早期巴西利卡式教堂的原型
19.古罗马军事纪念性建筑的一种它的典型形制是方方的立面,高高的基座和女儿墙,3开间的券柱式,中央一间采用通常的比例,券洞高大宽阔,两侧的开间比较小,券洞矮,上面设浮雕女儿墙上刻铭文,女儿墙头,有象征胜利和光荣的青铜铸的马车门洞里两侧墙上刻主题性浮雕
20.纪功柱歌颂皇帝战功的纪念物,柱子是罗马多立克式的,多由大理石建成,里面是空的,可以上到柱顶,一般有20-30米高柱身上是叙述功绩和胜利的浮雕,柱顶上是被纪念的人的塑像
21.拜占庭建筑成就拜占庭建筑是一种砖砌或砖石混砌的建筑,其发展了古罗马的穹顶结构和集中式型制,在教堂的十字交叉口上建起了圆顶;建筑装饰方面开创了彩色镶嵌和粉画装饰艺术,尤其是柱头雕刻
22.帆拱帆拱是在一个四方形的空间上,每边做一个拱券,在拱圈与拱圈之间做一个过渡性的弧面的拱
23.早期基督教建筑的基本形制纵向式建筑巴西利卡是最流行的类型,从古罗马巴西利卡发展而来,其特点是具有一条明确的纵向轴线,室内具有较大的空间,主要用于基督教徒的礼拜场所集中式建筑纪念性教堂建筑,是建立在宗教遗址之上的陵庙或纪念殉教士而建的圣祠,多采用集中式集中式与巴西利卡主要区别在于它没有明显的方向性,外观具有较为单纯的造型,室内空间集中而统一,建筑规模一般比较小,具有一种纪念碑性质拉丁十字巴西利卡:在罗马巴西利卡的东端建半圆形圣坛,用半穹顶覆盖,其前为祭坛,坛前是歌坛由于宗教仪式日渐复杂,在祭坛前增建一道横向空间,形成了十字形的平面,纵向比横向长得多,即为拉丁十字平面希腊十字巴西利卡在罗马巴西利卡的东端建半圆形圣坛,用半穹顶覆盖,其前为祭坛,坛前是歌坛由于宗教仪式日渐复杂,在祭坛前增建一道横向空间,形成了十字形的平面,纵向和横向差不多,即为希腊十字巴西利卡
24.罗马式建筑特点与成就
1.在结构上,在专业工匠的参与下,突破了教会封锁,大胆启用筒拱、十字交叉拱乃至四分肋骨拱,出现骨架券承重,减轻拱顶厚度,但在侧推力处理方面不够完善,仍未摆脱厚实的承重墙及扶壁
2.在平面形式上,拉丁十字平面得到发展和完善,成为天主教的主要平面型制同时在交叉点上方出现采光塔,以照亮圣坛
3.在立面上,主要注重入口西立面,开始出现1~2座塔夹着中间低矮入口的立面形式,称为“西殿堂”,并出现透视门此外,其典型特征还包括巨大厚实的墙体、墙面的连列小券、门窗洞口的多层同心半圆券、狭小的窗同、连续的扶壁,柱墩粗大的圆柱等且所有拱券均为半圆形
4.在内部装饰上,内部追求构图的完整统一柱头逐步退化,中厅和侧廊的拱顶的骨架券一直延续下来,贴在柱墩上,形成“束柱”教堂内部垂直因素加强,削弱了沉重之感
5.在雕刻技艺上,应用框架法则,将非写实性的(即将寓意、象征、夸张、变形等多种艺术手法随心所欲地兼取并用,并违反正常比例的)雕刻运用到门楣中心、横楣、拱门饰、门廊、门间壁、门侧壁甚至柱头与柱身的所有表面25.骨架券哥特式建筑中的拱顶承重构件,拱顶分为了承重部分和填充部分,这样大大减轻了拱顶的重量,节省了材料,减小了侧推力骨架券使各种形状复杂的平面都可以用拱顶覆盖
26.哥特式建筑——特点与成就
1.在结构上,采用骨架券承重,减轻拱顶自重,使各种形状的平面都可用拱顶覆盖飞扶壁的应用解决了屋顶侧推力问题,使侧廊的拱顶不必再负担中厅拱顶的侧推力,从而可以大大降低高度,扩大中厅的高侧窗
2.在平面形式上,仍为拉丁十字式,但在法国袖廊突出很少,而东端圣坛平面趋向复杂;在英国突出较多,但圣坛部分较简单
3.在立面上,“西殿堂”的处理仍然处于首要位置,此外,石制花式窗棂以及大量二圆心尖券和尖拱的韵律式的使用成为哥特式立面的标识
4.在体量和高度上,向上的动势十分强烈,轻灵的垂直线贯穿全身这种以高、直、尖和具有强烈的向上动势为特征的造型风格是教会的弃绝尘寰的宗教思想的体现,也是各个城市显示其强大蓬勃升级的反映
27.伊斯兰教建筑建筑的一般特征清真寺与住宅型制相似;平面多为内院回廊式,四周设邦克楼;建筑外墙沉重,开窗很小,普遍使用拱券结构,拱券式样富有装饰性,喜用满铺的表面装饰,题材与手法大致一样,装饰纹样受《古兰经》制约
26.麦地那的先知寺是世界上第一个清真寺
27.文艺复兴建筑分期•以佛罗伦萨为代表的早期文艺复兴(15世纪)•以罗马为代表的盛期文艺复兴(15世纪末至16世纪初)•以威尼斯和仑巴底为代表的文艺复兴晚期(16世纪中期和末期)•17世纪后发展为巴洛克时期
28.佛罗伦萨大教堂主要建筑特点1) 结构为了突出穹顶,砌了12m高的一段鼓座把这样大的穹顶放在鼓座上,这是空前未有的(拜占庭)虽然鼓座的墙厚到4.9m,还是必须采取有效的措施减小穹顶的侧推力,减小它的重量,伯鲁乃列斯基的主要办法是第一,穹顶轮廓采用矢形的,大致是双圆心的(哥特);第二,用骨架券结构(古罗马),穹面分里外两层,中间是空的(创新)这两点显然不仅借鉴了古罗马的经验,而且也借鉴了哥特式建筑的经验,但它却是全新的创造佛罗伦萨主教堂的穹顶是世界最大的穹顶之一它的结构和构造的精致远远超过了古罗马的和拜占庭的结构的规模也远远超过了中世纪的它是结构技术空前的成就2) 施工这个穹顶的施工也是一项伟大的成就它的起脚高于室内地平55m,顶端底面高91m这样的高空作业,据记载,脚手架搭得十分简洁,很省木材,然而又很适用为了节约工人们上下的时间,甚至在上面设了小吃部,供应食物和酒伯鲁乃列斯基创造了一种垂直运输机械,利用了平衡锤和滑轮组,以致用一头牛就可以做一般要6对牛才能做的功3)意义
1.天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制,严加排斥,而工匠们竟置教会的戒律于不顾虽然当时天主教会的势力在佛罗伦萨很薄弱,但仍需要很大的勇气,很高的觉醒,才能这样做因此,它是在建筑中突破教会的精神专制的标志;
2.古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶,在外观上是半露半掩的,还不会把它作为重要的造型手段但佛罗伦萨的这一座,借鉴拜占庭小型教堂的手法,使用了鼓座,把穹顶全部表现出来,连采光亭在内,总高107m,成了整个城市轮廓线的中心这在西欧是前无古人的,因此,它是文艺复兴时期独创精神的标志;
3.无论在结构上还是在施工上,这座穹顶的首创性的幅度是很大的,这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步佛罗伦萨主教堂的穹顶被公正地认为是意大利文艺复兴建筑的第一个作品,新时代的第一朵报春花
29.坦比哀多的特点1)圆形平面,集中式构图2)穹顶特别饱满3)圆柱形神堂与鼓座4)强烈的体积感与光影效果的柱廊5)16根多立克柱与顶部线条相连6)哥特与拜占庭建筑的发展7)层次几何体的组合变化虚实的风格特征
30.巴洛克时期罗马教堂的主要特点第一,节奏不规则地跳跃例如爱用双柱,甚至以3棵柱子为一组,开间的宽窄变化也很大;第二,突出垂直分划,用的是叠柱式,却把基座、檐部甚至山花都做成断折式的,加强上下的联系,而破坏柱式固有的水平联系;第三,追求强烈的体积和光影变化例如起初,3/4柱取代了薄壁柱,后来,倚柱又取代了3/4柱;墙面上作深深的壁龛;第四,有意制造反常出奇的新形式例如山花缺去顶部,嵌入纹章、匾额或其他雕饰把两个甚至三个山花套叠在一起,等等在追求这些新异形式的时候,不顾建筑的构造逻辑、构件的实际意义,不惜破坏局部的完整因而,新的建筑形象确乎是畸形的补充1中国古典建筑由屋顶、墙柱、台基三部分组成2单体建筑的“正式”和“杂式”正式在古建筑中,平面投影为长方形,屋顶为硬山、悬山、庑殿或歇山做法的砖木结构的建筑杂式其它形式的,常用作亭、榭、塔3穴居是最适合黄土地带的原始构筑方式1就地取材,充分利用黄土地带得天独厚的深厚土层2适合于黄土地带干燥的气候特点3对黄河流域的寒冬能起到较好的御寒作用4易于施工,减法空间,耗费材料最省4台榭式建筑以阶梯形夯土台为核心倚台逐层建木构房屋借助土台以聚合在一起的单层房屋形成类似多层大型建筑的外观以满足统治者的欲和防卫要求5相轮塔刹的主要部分贯串在刹杆上的圆环多与塔的层数相应,为塔的表相,故称6河北蓟县独乐寺山门阔三间
16.63m深四椽
8.76m,单檐四阿顶,举高约1/4,中有一列柱,平面呈“分心槽”式,柱收分小,侧脚明显柱头铺作,五铺作双抄偷心造,补间一朵,在直斗蜀柱上,外出华栱二跳,承托撩檐槫,实际上第二跳华栱是耍头阑额出头后直断,无普拍枋,用叉手,托脚,为早期作法斗栱雄大,出檐深远,台基小庄严稳定,比例和造型与要佛光寺大殿风格相同,很成功7太和殿明时面阔九间,清改十一间,进深五间加前檐廊,前后老檐柱以内三间,十二步架;明间宽阔,高宽比,近1:1;尽间廊子窄高宽比约为1:
0.5;殿阔:
63.93m深:
37.17m,高:
26.92m;面积是
2376.27M2,三层汉白玉台基高达
8.13m,呈土字形平面的三重须弥座白石台基上正吻落在左右第三间缝上,高
3.4m;正脊长五间斗栱发生了极大的变化,尺度变小,装饰性增强;平身科明间八盏、尽间三盏、其余各间五盏;与柱头科、转角科同落在平板枋上;上檐九踩斗栱,单翘三昂七铺作,下檐七踩斗栱单翘重昂六铺作;额枋出头做成霸王拳形,重檐庑殿顶殿前有月台;与太和门、弘义阁、体仁阁合围成30230M2的大院8碉楼三种基本形式
1.实体式
2.天井式
3.廊院式8窑洞1靠山窑2地坑天井窑3混合窑9明堂皇帝于季秋大享祭天,配祀祖宗,朝会诸侯,颁布政令等,是朝廷举行最高等级的祀典和朝会的场所早期的大型建筑遗存——汉长安南郊的明堂辟雍10山西太原晋祠11塔的分类按形式和结构类型分1)楼阁式塔2)密檐塔3)喇嘛塔(覆钵式塔)4)金刚宝座塔5)亭阁式塔(单层塔)6)花塔7)过街塔和塔门12巨石建筑类型一类是有内部空间的陵墓及神庙;另一类为独立巨石或由巨石排列成的石列或石圈13土坯建筑饰面材料的变化发展1圆锥形陶钉2沥青保护面外贴石材和贝壳3石板墙裙(上有浮雕)或模压型砖4琉璃砖14迈锡尼狮子门是西方建筑史上最早的拱梁建筑15美加仑室这种建筑形式被认为是古希腊神庙建筑的起源16凯旋门的典型形制是方方的立面,高高的基座和女儿墙,3开间的券柱式,中央一间采用通常的比例,券洞高大宽阔,两侧的开间比较小,券洞矮,上面设浮雕女儿墙上刻铭文,女儿墙头,有象征胜利和光荣的青铜铸的马车门洞里两侧墙上刻主题性浮雕17古罗马住宅分为1天井式住宅2公寓式多层集合住宅3山坡住宅(台阶式别墅)18宅邸教堂,最早的基督教礼拜场所19清真寺的主要型制封闭式庭院,周围有柱廊,院落中有洗池,朝向麦加方向加宽做成礼拜殿西亚的清真寺大都采用横向的巴西利卡型制中亚一带引进了集中式型制寺内建有数量不等的光塔成为外部体量构图的重要因素20奥林比克剧场是第一座室内剧场21罗马的圣彼得大教堂建于1506-1626年初始选中了伯拉盂特1505年的方案为集中式希腊十字式后经拉斐尔、帕鲁奇、小桑迦洛等的修改,最终1547年由米开朗基罗主持教堂的修建过程反映了进步力量与反动宗教力量的斗争教皇命令玛丹纳CarloMaderno1556-1629年把教堂改为巴西利卡式,并加建如今这硕大无比的门廊1606-1612年一百多年间缺乏连续的设计意图,不尽人意就是必然的了前面的广场,由梯形和椭圆拼合而成,是巴罗克式广场的代表作于是人们说文艺复兴结束了拉孟特的方案16世纪初,教廷决定重修圣彼得教堂,要求新教堂超过最大的古代异教庙宇——万神庙经过竞赛,1505年,选中了伯拉孟特的方案他设计的方案是希腊十字式的,四臂比较长四角还有相似而较小的十字式空间它们的外侧是四个方塔四个立面完全一样鼓座有一圈柱廊,同穹顶一起,形式很象坦比哀多,形制十分新颖但显然来自达•芬奇的构思伯拉孟特在米兰时曾经同达•芬奇结交,可能见过他的手稿虽然伯拉孟特设计的教堂极其宏大壮丽,但祭坛在哪里?举行仪式时,信徒和神职人员位置在哪里?唱诗班又在哪里?四角的空间怎样利用?这些问题一个都没有解决伯拉孟特所着意的只不过是建造一座时代的纪念碑几次反复新教皇任命新的工程主持人——拉斐尔,并且要求他修改伯拉孟特的设计,新的方案必须利用旧拉丁十字式教堂的全部地段,尽可能多地容纳信徒于是拉斐尔抛弃了伯拉孟特的集中式形制,依照教皇的意图在西部加了巴西利卡,设计成了拉丁十字式的新方案这样穹顶在外形上退居次要地位,而西立面成了最主要的由于社会混乱,教堂施工停顿了二十几年,1534年重新进行负责人帕鲁齐虽然很想把它恢复为集中式的,但没有成功1536年,新的主持者小桑迦洛迫于教会的压力,不得不在整体上维持拉丁十字的形制但他巧妙地使东部更接近伯拉孟特的方案,而在西部,以一个比较小的希腊十字代替了拉斐尔设计的巴西利卡这样,集中式的体形仍然可以占优势米开朗琪罗的设计随着文艺复兴运动的蓬勃开展,1544年,教皇委托米开朗琪罗主持圣彼得大教堂工程米开朗琪罗抱着“要使古代希腊和罗马建筑黯然失色”的雄心壮志着手工作凭着巨大的声望,他与教皇相约,他有全权决定方案,甚至有权决定拆去已经建成的部分米开朗琪罗抛弃了拉丁十字形制,基本上恢复了伯拉孟特的平面不过,加大了支承穹顶的四个墩子,简化了四角的布局在正立面设计了9开间的柱廊集中式的形制比拉丁十字式的完整得多、雄伟得多、纪念性强得多、体积构图的重要性远远超过立面构图这时期,工程进行比较顺利,大体按照他的设计完成了穹顶穹顶外部采光塔上十字架尖端高达137.8m,是罗马全城的最高点此时的建筑规模远远超过了万神庙和所有的古罗马建筑,要创造一个比古罗马任何建筑物都更宏大的建筑物的愿望实现了穹顶的肋是石砌的,其余部分用砖,这个穹顶比佛罗伦萨主教堂的有很大进步第一,它是真正球面的,整体性比较强,而佛罗伦萨的是分为8瓣的;第二,佛罗伦萨的为减小侧推力,轮廓比较长;而它的轮廓饱满,只略高于半球形,侧推力大,显得在结构上和施工上更有把握这个穹顶在艺术上的成功也是无与伦比的1564年,维尼奥拉设计了四角的小穹顶损害全欧洲的封建势力和天主教会对新兴资产阶级的宗教改革运动和文艺复兴运动进行了野蛮的镇压16世纪中叶,特仑特宗教会议规定,天主教堂必须是拉丁十字式的同时,由于意大利资本主义经济的发展遭到了严重挫折,文艺复兴运动的基础大大削弱,人文主义思想已经对反动势力的复辟没有了抵抗能力1606年,教皇命令建筑师玛丹纳拆去已经动工的米开朗琪罗设计的圣彼得教堂的正立面,在原来的集中式希腊十字之前又加了一段3跨的巴西利卡式的大厅于是,圣彼得大教堂的内部空间和外部形体的完整性都受到严重的破坏在教堂前面,一个相当长的距离内,都不能完整地看到穹顶,穹顶的统率作用没有了22洛可可装饰的主要特点在建筑上,洛可可风格主要表现在室内装饰上它反映着贵族们苍白无聊的生活和娇弱敏感的心情他们受不了古典主义的严肃的理性和巴洛克的喧嚣的放肆他们要的是更柔媚、更温软、更细腻而且也更琐碎纤巧的风格
①洛可可风格在室内排斥一切建筑母题,室内追求优雅、别致、轻松的格调
②装饰题材有自然主义的倾向最爱用的是千变万化的舒卷着、纠缠着的草叶,此外还有蚌壳、蔷薇和棕榈
③爱用娇艳的颜色如嫩绿、粉红、猩红等;线脚大多是金色的;顶棚上涂天蓝色,画着白云
④喜爱闪烁的光泽墙上大量嵌镜子,特别喜好在大镜子前面安装烛台,欣赏反照的摇曳和迷离
⑤门窗的上槛,框边线脚等尽量避免用水平的直线,而用多变的曲线,并且常常被装饰打断也尽量避免方角,在各种转角上总是用涡卷、花草等来软化和掩盖
⑥洛可可风格在建筑物外部表现比较少府邸的外表还比较朴素洛可可装饰的代表作是巴黎苏俾士府邸的客厅,它的设计者是勃夫杭,洛可可装饰的名手之一盛期的装饰名手是麦松尼埃。