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词的体制依曲调为词调,不另立调依乐段为片,片有定式依词腔押韵,韵位疏密无定依曲拍为句,句式长短不齐依唱腔用字,讲究四声曲子词内容男女恋情以及女子的不幸命运反应战争问题和征夫思妇相思别离之情记载了民间传说和重大的历史事件描写商人、书生、船夫等民间人物的生活状况与精神面貌歌功颂德,鼓吹菩萨灵验,渲染妓女庸俗情态的词温庭筠艺术特色1浓艳香软从容貌、服饰、情态上细致描绘妇女形象,有浓烈的脂粉气如(菩萨蛮)(小山重叠金明灭)2深隐细密用词语暗示,需要读者联想体会其情思,产生含蓄之美;注重对物象做精细描绘,多用实景实物构成境界,表情达意如(菩萨蛮)(水精帘里)花间大家韦庄,温韦词差异语言修辞温词浓艳,韦词淡雅;篇章结构温词绵密,韦词疏朗;造境抒情温词以深隐含蓄取胜,韦词以明朗显露见长
1、不事雕饰,平淡自然如(菩萨蛮)(人人尽说江南好)表现一是善用白描,二是偏重于人物神情的勾勒,遗貌取神
2、结构疏朗,往往一首词或几首词只说一件事或一层意思如《女冠子》
3、注重抒发真情实感,抒情方式以明白吐露为主如(思帝乡)(春日游)花间词指因五代后蜀赵崇祚辑录晚唐五代温庭筠、韦庄、皇甫松、孙光宪、欧阳炯等十八家词五百首为《花间集》而得名其词人大部分为蜀人或曾游宦于蜀内容以写冶游享乐和闺情离思见长,题材狭窄;艺术上讲究辞藻华美,风格软媚李煜词的主要内容前期词主要写宫廷中的豪华生活和男女间的柔情蜜意如《菩萨蛮》(花明月暗笼轻雾)也有写离情别绪的,如《捣练字令》(深院静).后期词写国破家亡的悲痛和抚今追昔的悔恨,风格由前期的旖旎缠绵变为质朴凄怆李煜词的艺术成就
1、直抒胸臆,真率自然
2、艺术概括力强
3、结构完整细密,意境浑成高远
4、形象鲜明,情景交融
5、语言明白如话而又精练隽永诗文发达原因
一、高度繁荣的文化对诗文的影响(崇文抑武理学文以载道印刷业和教育)
二、忧患意识与爱国主题的弘扬
三、作家性格特征和审美情趣(社会责任感和个性自由,仕隐融合新型生活态度)
四、城市的繁荣与词的兴盛(手工业和商业士大夫优厚的俸禄诗文分疆,用诗言志,用词娱情社会文化消费需要词佐酒助兴)宋代古文
1、文体多样化
2、融合古文的议论、叙事和抒情
3、风格丰富多彩,整体上平易畅达,简洁明快,更切于实用,奠定了以古文为主,骈文为辅的文章局面宋代词
1、流派众多,名家辈出,佳作如林
2、完成了词体的建设,艺术手段成熟
3、在题材和风格上,开拓了广阔的领域白体以王禹偁为代表,诗学白居易,既效仿白居易“非求宫律高,不务文字奇”的浅易风格,又学习元白次韵唱酬之作西昆体诗宗李商隐,以杨亿刘筠钱惟演为代表因《西昆酬唱集》而得名内容多唱和酬答之作题材较狭窄但词藻华丽,对仗工整,多用典故,音韵和谐,在当时影响很大如杨亿的《泪》晚唐体以林逋为代表,作者多为僧侣和布衣隐逸之士诗宗晚唐贾岛、姚合,尚苦吟,重工巧,诗风清瘦淡雅,境界狭小,多表现隐逸求仙的情趣晏殊词特点
1、写男女恋情,已经过滤了花间词所包含的轻佻艳冶的杂质,显得纯净雅致略去对女性容貌的描写,着重表现抒情主人公的恋情
2、情感基调雍容和缓,淡淡的哀愁中透露出自我解脱的气度
3、语言一洗花间词的脂粉气和浓艳色彩,清丽淡雅,文润秀洁欧阳修词特点
1、主要内容是男女恋情、闲情逸致,但摒弃了花间词铺金缀玉和浓腻的脂粉气息,走向清丽明媚
2、多柔婉旖旎,情感缠绵沉挚,与其诗文清新豪宕不同,反映了宋初诗词分疆,诗庄词媚的现实情况柳永词的主要内容
1.表现世俗女性大胆而泼辣的爱情意识.《定风波》(自春来惨绿愁红)
2.表现被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声.《满江红》(万恨千愁将少年)
3.表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望.《迷仙引》(万里丹霄何妨携手同归去永弃却烟花伴侣)4表现繁华富裕的都市生活和市井风情.《望海潮》(东南形胜)5表现羁旅行役,把身世之悲与离别之苦糅合在一起,在对社会生活和自然山水的描写中,充溢着悲凉之情《八声甘州》“对潇潇暮雨”八声甘州柳永对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼是处红衰翠减,苒苒物华休惟有长江水,无语东流不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收叹年来踪迹,何事苦淹留想佳人妆楼颙望,误几回、天际识归舟争知我,倚阑干处,正恁凝愁柳永词艺术贡献
1、大量创作慢词,使其取得了与小令并峙的地位,从而增强了词体容量,提高了词的艺术表现力《浪淘沙》
2、采用小赋的铺叙和白描手法,把叙事、写景、抒情、议论熔为一炉,层次分明《雨霖铃》
3、语言上摆脱了花间词浓艳之风,大量采用口语、俚语,通俗流畅,富有音乐性如《定风波》“自春来”
4、开拓了词的意境直接以男性口吻,融入自我,抒写离情别绪和对风尘女子不幸生活的同情石介与“太学体”:因石介为国子监直讲,其观点对太学生影响很大,他们竞弃西昆体华美密丽诗风,走上险怪艰涩诗风,号称太学体欧阳修的散文成就:1内容充实,形式多样,实用和艺术融合无论是议论还是叙事都是有为而作,有感而发如《与高司谏书》批评高若讷见风使舵的卑劣行为,义正辞严;《朋党论》针对保守势力诬蔑范仲淹等结为朋党的言论,提出小人无朋,君子则有之,正气凌人2感情强烈政论文慷慨陈词,史论文则低回往复,其他散文则情文并茂《泷冈阡表》细节描写细腻逼真等3发展文体,体裁多样,古文、辞赋、四六兼善首先是改造骈赋、律赋,创造不求对偶、限韵的散体文赋《秋声赋》其次是对四六骈文革新以散体单行、少用故事成语,不求对偶工整写四六《蔡州乞致仕第二表》4语言简介流畅,文气舒缓委婉,风格平易自然,在韩文的雄肆、柳文的峻切之外别开生面如《醉翁亭记》特点构图精美,结构精巧,语言精当欧阳修《戏答元珍》春风疑不到天涯,二月山城未见花残雪压枝犹有橘,冻雷惊笋欲抽芽夜闻归雁生乡思,病入新年感物华曾是洛阳花下客,野芳虽晚不须嗟抒写作者由早春物候而感发的特定境遇下的深切感慨既有谪居山乡的抑郁、寂寞,又有排遣内心苦闷的自我宽慰,更有身处逆境而不甘消沉的乐观、豁达艺术上
1、写景抒情中蕴涵着更深一层的象征和寓意
2、情感跌宕起落,章法谨严有序
3、工于发端首联一问一答,起得自然超妙苏轼《游金山寺》怅然归卧心莫识,非鬼非人竟何物江山如此不归山,江神见怪警我顽我谢江神岂得已,有田不归如江水苏轼诗的艺术特色1善于在平淡中见真趣、见风骨、见理致2诗笔爽利开阔,无论描写风光、物态和人情都情态逼真、明白流畅3想像丰富、奇趣横生,比喻新颖贴切4把以文为诗推向极致,不管是论画、议政还是写怀,都富于气势,散文化、议论化极为突出5有些应酬唱和、次韵和韵之作近于文字游戏,矜才炫学、用典过多,有粗率冗长之弊苏轼《念奴娇•赤壁怀古》艺术特色1雄丽悲壮,大起大落,横绝今古既认知人生如梦,又极写人生之辉煌,使人难辨其究竟消极还是积极,人生功业虽辉煌而终归于梦,但纵使如梦毕竟曾经辉煌,也许如梦的辉煌人生更值得珍惜,更惹人向往2大气磅礴中蕴含婉转幽微的情思在雄长豪宕、壮丽恢弘之中,包含绵绵不绝的情思意味3章法结构上,大起大落,顿挫有力上阙高起然后低徊,平稳过渡后激昂慷慨至极,雄风浩荡;下阙抖笔荡开,长音袅袅,渐紧渐烈,沉郁过后,复归于沉静4音韵节奏上,入声韵短促有力,句式突破常规、变化灵活总体看来,这首词写得雄浑豪放,大开大阖,气象恢弘,堪称历代咏史怀古诗词之绝唱,亦开后世豪放一派之先河苏词“以诗为词”的表现提高词品、扩大词境、改变词凤、推进词律江西诗派北宋末南宋初,追随黄庭坚的诗人逐渐形成风格基本相同的流派南宋吕本中首作《江西诗社宗派图》,元人方回《瀛奎律髓》提出一祖三宗,即杜甫为祖,黄庭坚、陈师道、陈与义为三宗内容上抒写人生、表现自我,醉心日常生活、师友情谊和江湖山林等艺术上以清淡瘦健为审美标准,崇尚朴拙老成,强调字句锤炼、典故运用等黄庭坚理论主张
1、强调推陈出新,要求“句律精深”“无一字无来处”,因而提倡“点铁成金”,即对古人陈言加以点化,赋予新的意蕴
2、主张诗抒发个人情性,含蓄委婉;反对强谏于庭,怨愤于道,怒邻骂坐
3、刻意求新,“宁律不谐,不使句弱;宁用字不工,不使语俗”黄庭坚《寄黄几复》桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯,持家但有四立壁,治病不蕲三折肱,想得读书头已白,隔溪猿哭瘴溪藤瘦硬峭拔的山谷体
1、文人气和书卷气浓厚,诗中人文意象密集喜吟书画作品、亭台楼阁及笔墨纸砚香扇等与文人生活密切相关的事物,因而充满文人色彩
2、层次丰富,章法曲折,绝不平铺直叙
3、重视炼字造句,务去陈言,力造硬语《寄黄几复》
4、声律奇峭,如音节打破常规,多用拗句,以避免平仄和谐导致圆熟的声调《题竹石牧牛》的音节不拘常格黄庭坚诗歌典范作用
1、诗歌成就卓越,鲜明体现了宋代诗坛的美学风范
2、作诗方式字斟句酌,法度井然,便于别人仿效
3、诗论循序渐进,倡导杜甫为诗家宗祖,使人有具体的门径学习诗歌所以,陈师道、晁冲之、潘大临等都学习效仿他晁补之《摸鱼儿·东皋寓居》买陂塘、旋栽杨柳依稀淮岸江浦东皋嘉雨新痕涨沙觜鹭来鸥聚堪爱处最好是一川夜月光流渚无人独舞任翠幄张天柔茵藉地酒尽未能去青绫被莫忆金闺故步儒冠曾把身误弓刀千骑成何事?荒了邵平瓜圃君试觑满青镜星星殡影今如许!功名浪语便似得班超封侯万里归计恐迟暮写贬谪后退居田园的生活及对官场不满的牢骚秦观《满庭芳》山抹微云,天粘衰草,画角声断谯门暂停征棹,聊共引离尊多少蓬莱旧事,空回首,烟霭纷纷斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村销魂!当此际,香囊暗解,罗带轻分谩赢得、青楼薄幸名存此去何时见也?襟袖上,空惹啼痕伤情处,高城望断,灯火已黄昏贺铸词特点
1、既慷慨悲壮,又深情婉约,风格多样如《六州歌头·少年侠气》
2、长于造语,多从唐人诗句中吸取精华,形成深婉密丽的语言风格
3、精通音律,长于度曲贺铸一方面沿着苏轼抒情自我化的道路,写自我英雄豪侠气概,开启了辛弃疾豪气词先声;另一方面,语言上承接温李密丽风格,影响吴文英等人周邦彦词艺术特色
1、长于铺叙A、变柳永的直叙为曲叙,往往将顺叙、倒叙和插叙错综结合,结构回环往复、跳跃性强,过去、现在、未来和我方、他方的时空场景交错叠映,章法严密多变《兰陵王·柳》B、增加变换角度、层次把一丝感触、情绪向四面八方展开,又层层深入烘托刻画,使情思毫发毕现如《六丑·蔷薇谢后作》
2、善于融化前人诗句入词,如同己出一词中数句化用,不仅字面化用,更从立意上点化前人诗句而创造新的意境如《西河·金陵怀古》
3、调美、律严、字工,注重词调的声情与宫调的音色协调,从而音律和谐能自度曲,所创之调,声腔圆美,用字高雅
4、擅长拗句,在拗怒中追求音律的和谐统一使字声的错综使用更恰当地表达不同情感,又能适用歌唱者的声腔和乐曲旋律需要周邦彦《六丑·蔷薇谢后作》正单衣试酒怅客里光阴虚掷.愿春暂留春归如过翼一去无迹.为问花何在夜来风雨葬楚宫倾国.钗钿堕处遗香泽.乱点桃蹊轻翻柳陌.多情更谁追惜但蜂媒蝶使时叩窗槅.东园岑寂渐蒙笼暗碧.静绕珍丛底成叹息.长条故惹行客似牵衣待话别情无极.残英小强簪巾帻终不似一朵钗头颤袅向人欹侧.漂流处莫趁潮汐恐断红尚有相思字何由见得李清照词艺术特点
1、善于选择日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界如《声声漫》
2、无论口语、书面语,都精妙流丽,风韵天然如绿肥红瘦、人比黄花瘦等又善于用平常、简练的生活化语言表现微妙心理和多变的情感流程如才下眉头,又上心头等
3、境界淡雅清丽,善用白描,创造出清婉秀逸的意境李清照《永遇乐》落日熔金暮云合璧人在何处?染柳烟浓吹梅笛怨春意知几许?元宵佳节融和天气次第岂无风雨?来相召香车宝马谢他酒朋诗侣.中州盛日闺门多暇记得偏重三五.铺翠冠儿撚金雪柳簇带争济楚.如今憔悴风鬟雾鬓怕见夜间出去不如向帘儿底下,听人笑语李清照《凤凰台上忆吹箫》香冷金猊被翻红浪起来慵自梳头任宝奁尘满日上帘钩生怕离怀别苦多少事、欲说还休新来瘦非干病酒不是悲秋休休!这回去也千万遍阳关也则难留念武陵人远烟锁秦楼惟有楼前流水应念我、终日凝眸凝眸处从今又添一段新愁张元干《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》梦绕神州路.怅秋风连营画角故宫离黍.底事昆仑倾砥柱九地黄流乱注聚万落千村狐兔天意从来高难问况人情老易悲难诉;更南浦送君去!凉生岸柳催残暑.耿斜河、疏星淡月断云微度.万里江山知何处回首对床夜语.雁不到书成谁与目尽青天怀今古肯儿曹、恩怨相尔汝!举大白听金缕.今昔盛衰之感和怀旧情绪成为南渡词人的集体情结陈与义《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》忆昔午桥桥上饮坐中多是豪英长沟流月去无声杏花疏影里吹笛到天明二十余年如一梦此身虽在堪惊闲登小阁看新晴古今多少事渔唱起三更中兴四大诗人陆游、杨万里、范成大、尤袤陆游诗歌的主要内容:1表达报国献身之志收复中原、扫清胡尘是其诗的首要特征如《示儿》2揭露、指责投降派妥协媚外的国策如《关山月》3抒发壮志难酬的悲愤如《书愤》4对民生疾苦的深切关怀如《太息》5多方面的生活情趣如《临安春雨初霁》《游山西村》6对爱情悲剧的痛惜如《沈园》陆游《关山月》和戎诏下十五年,将军不战空临边朱门沉沉按歌舞,厩马肥死弓断弦戍楼刁斗催落月,三十从军今白发笛里谁知壮士心?沙头空照征人骨中原干戈古亦闻,岂有逆胡传子孙?遗民忍死望恢复,几处今宵垂泪痕!陆游《关山月》艺术特点1构思巧妙紧扣题目,借月亮把不同的人物、场景串联起来,写出了同一关山月之下将军、士兵和遗民三种人不同的境遇和心情,使三个画面在时间上保持了完整的统一性,题目起到了统摄全篇的作用2善于选取最具特征化、最具概括力的细节(如马肥死、弓断弦、征人骨、遗民泪等)构成典型生活场景(如朱门歌舞、戍楼望月等),并通过不同场景的鲜明对照,来表明诗人的思想倾向与爱憎感情3意境杳远空阔,声调激越苍凉,风格沉郁悲壮陆游诗的艺术成就1强烈的抒情性概括性.2雄浑豪健又沉郁顿挫的诗歌风格.3平易晓畅的语言和整饬谨严的章法.4七古、七律、七绝各体都工.深厚的爱国爱民之情和丰富的生活经历激发了它的创作激情善于继承古典诗歌中思想艺术上的优秀传统等是其诗取得了南宋的最高成就.诚斋体:杨万里诗关心国事、忧愤时世,反映农家生活情景特点
1、以活法为诗,即师法自然,抒写性灵
2、多幽默诙谐情趣调侃谐谑,涉笔成趣
3、语言平易浅近,自然活泼,常选择和熔炼俗谚口语入诗但是,过多使用俗语俚词,取材过于狭小,导致有佻巧、油滑之讥范成大把田园诗的隐逸情怀和农民的劳作之苦结合起来,发展了田园诗歌
1、描写农民四季的农事活动,赞美农民的辛勤劳动
2、歌颂恬静、愉悦的田园生活,抒发自己悠闲自得的情趣,表现对官场的厌弃
3、反映繁重的赋税致使农民陷入苦难的生活图景辛弃疾词的思想内容
1、表达报国御侮的雄心(破阵子·醉里挑灯看剑)
2、讥讽主和派误国(永遇乐·千古江山)(摸鱼儿·更能消)
3、抒发壮志难酬的悲愤(水龙吟·楚天千里清秋)
4、歌咏农村自然风光(西江月·明月别枝惊鹊)辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》楚天千里清秋,水随天去秋无际遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻落日楼头,断鸿声里,江南游子把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会,登临意休说鲈鱼堪脍,尽西风,季鹰归未?求田问舍,怕应羞见,刘郎才气可惜流年,忧愁风雨,树犹如此!倩何人唤取,红巾翠袖,揾英雄泪?辛弃疾《摸鱼儿》更能消、几番风雨、匆匆春又归去惜春长恨花开早,何况落红无数春且住!见说道,天涯芳草迷归路,怨春不语算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮长门事,准拟佳期又误蛾眉曾有人妒千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?君莫舞,君不见,玉环飞燕皆尘土闲愁最苦休去倚危楼,斜阳正在、烟柳断肠处辛弃疾《摸鱼儿》结尾三句特色
1、以景语作结,韵味无穷
2、刻画出暮春景色特点不说斜阳正照在花枝上,却说正照在烟柳上,与绿肥红瘦有不同意味且烟柳断肠还和上片的“落红无数”、春意阑珊相呼应如果说,上片的“更能消几番风雨?匆匆春又归去”开篇,那么下片的“斜阳正在、烟柳断肠处”结尾两相对映,显得结构严密,章法井然
3、暮色苍茫景象暗指南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趋势,寄托自己尚未大用的郁闷辛弃疾词的艺术成就:
1、创造了大量战争和军事活动的意象,转换了传统词意象如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》
2、以文为词,将古文辞赋中常见的章法和议论、对话移植于词如《木兰花慢·可怜今夕月》
3、用经史子等散文中语汇入词,扩大丰富了词的语汇如《贺新郎·甚矣吾衰矣》首句和结尾四句都是化用经史
4、多样化的风格,最能体现其个性的是刚柔相济和亦庄亦谐悲壮中有婉转,豪气中有缠绵,柔情中有刚劲如《摸鱼儿》就是摧刚为柔,表面伤春惜春,实则深含不屈不挠的刚健豪气姜夔对婉约词的表现艺术加以改造,建立新的审美规范
1、恋情词过滤省略掉缠绵温馨的爱恋情节,只表现离别后的苦恋相思,并用一种独特的冷色调来处理炽热的柔情,将恋情雅化,赋予高雅情趣和脱俗韵味如《踏莎行·燕燕轻盈》
2、秉承周邦彦字炼句琢的创作态度,借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来改造艳情词华丽柔软的基调,创造出清刚醇雅的审美风格
3、将自我的人生失意、国事感慨与咏物融为一体空灵蕴籍,寄托遥深如《暗香》
4、偏爱衰落、枯败和阴冷的意象群,营构幽冷悲凉的境界
5、善用通感将不同的生理感受连缀在一起,表现某种特定的心理感受;又善于侧向思维,写情状物,虚处传神如《扬州慢》
6、词作常有小序,韵味隽永,和歌词相映成趣姜夔《踏莎行》燕燕轻盈莺莺娇软分明又向华胥见.夜长争得薄情知春初早被相思染.别后书辞别时针线离魂暗逐郎行远.淮南皓月冷千山冥冥归去无人管吴文英词艺术技巧特色:
1、艺术思维方式上,改变正常思维习惯,将常人眼中的实景化为虚幻,虚无化为实有,通过想象和联想,创造如梦如幻的艺术境界如(八声甘州·渺空烟四远)
2、章法结构上,打破时空变化的通常次序,把不同时空的情事、场景浓缩于同一画面内;或者将实有的情事与虚幻情境错综叠映,使意境扑朔迷离如(莺啼序)
3、语言生新奇异,字句组合往往打破正常语序和逻辑惯例,随意组合;具有强烈的色彩感、装饰性和象征性宋元之际词坛特点:
1、创作活动的群体性词人喜欢结社唱和,此类词精雕细刻,音律精严,字句高雅,但情感深度不足
2、题材、风格的趋同性宋亡前,吟赏湖山风物是其主要的生活内容,咏物和咏节序成为他们一致的题材取向宋亡后,以曲折委婉的方式、比兴象征的手法表达深沉的亡国痛楚,借咏节序和咏物来寄托亡国悲恨南宋理学三派朱熹学派、陆九渊学派和陈亮、叶适学派江湖诗派:因书商陈起刊刻江湖集而得名.大部分为功名不遂而浪迹江湖的文士不满堆砌典故炫耀学问的倾向追求直率的审美情趣.但境界不高气度狭小.以戴复古刘克庄为成就最高代表.元好问《摸鱼儿》问世间情是何物,直教生死相许天南地北双飞客,老翅几回寒暑欢乐趣,离别苦,就中更有痴儿女君应有语,渺万里层云,千山暮雪,只影向谁去横汾路,寂寞当年箫鼓,荒烟依旧平楚招魂楚些何嗟及,山鬼暗啼风雨天也妒,未信与,莺儿燕子俱黄土千秋万古,为留待骚人,狂歌痛饮,来访雁邱处诸宫调是宋金元时期的讲唱体文学形式,取同一宫调的若干曲牌联成短套,首尾一韵,再用若干宫调的许多短套联成长篇,杂以简短叙述,用来说唱长篇故事如董解元《西厢记诸宫调》话本是说话人演讲故事的底本宋代话本:小说讲史说经合生四家,小说和讲史影响最大.话本结构题目入话正话和篇尾。