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文本内容:
第一章绪论
一、盆景是以树木、山石为材料,经过艺术加工,在盆中再现大自然的艺术品
二、盆景艺术的特点
1、世界性
2、边缘性
3、构图的复杂性
4、表现技巧的高度概括性
5、创作的连续性
6、美感的可变性
7、艺术风格的多样性
8、浓厚的趣味性
三、盆景的作用
1.陶冶情趣,丰富生活
2.改善人们生活环境
3.教育作用
4.经济效益
5.增进国际友谊
三、
1、树木盆景与盆栽的区别
(1)盆景是艺术,盆栽是技术
(2)盆景表现场景,盆栽表现叶花果
(3)盆景可组合,盆栽一般独体
(4)盆景以艺术表现为主,盆栽以栽培条件为主所以盆景盆一般为陶瓷或紫砂,盆栽盆一般为瓦盆
2、山水盆景与供石的区别
(1)盆景是艺术加工,供石是自然形成
(2)盆景盆中表现,供石架上表现
(3)盆景可组合,供石一般独体
(4)盆景有植物陪衬,供石无植物陪衬
3、盆景与根雕的区别
(1)盆景是活的艺术,根雕是固定艺术
(2)盆景盆中表现,根雕架上表现
(3)盆景要进行防虫养护,根雕要进行防腐处理
(4)盆景有季相变化,根雕无季相变化
四、盆景效益
1、社会效益
2、经济效益
3、生态效益第二章中国盆景史
一、关于盆景起源的几个学说
1、唐代起源说
2、唐代前起源说
3、晋代起源说
4、东汉起源说
5、西汉起源说
6、古代园林造景起源说
7、夏朝起源说
8、尚待进一步考证
9、起源新说
二、新石器时代草本盆栽我国盆景最初形式——草本盆栽的主要特点1从发生地域来看,它首先诞生在适宜植物栽培的温暖、湿润、雨量充沛的良好条件下和人们生活条件按比较富裕的地方,在条件比较差甚至是干旱恶劣的其他地方盆栽不会如此早的出现2形式简单,只具备了植物和盆钵这样盆栽的两个基本要素3从植物的材料看,以比较容易栽种的草本植物为主,以生产目的为主(万年青药材),即便是为了观赏,也是以自然美为主,很少人为干预,也谈不上什么意境4从构图上看,已经开始考虑到了统
一、均衡、比例、尺度等形式美,但仅仅是一种朴素的审美意识的反映5原始、低级简单是它最大的特点,只能叫做原始盆栽,称不上艺术盆栽
三、汉代木本盆景与缶(fǒu)景汉代盆景的艺术风格与特点
1、形式上汉代在出现比较高级的木本盆栽的同时,盆栽逐渐与盆景区分开来,出现了在盆内表现的自然景观的艺术品即真正的盆景形式所以说,汉代是从盆栽向盆景飞跃的关键时期
2、内容上丰富多彩,既有树木,又有亭台楼阁、人物鸟兽,内容反映了自然美与生活美盆栽不只是为生产而生产,而变成了一种以欣赏为主要目的的特殊艺术形式
3、汉代盆景以缶为容器缶就是壶
4、技法上应用了“缩龙成寸”“咫尺山林”的艺术手法,已经开始把画意注入到盆景中去了
四、魏晋南北朝盆栽的艺术特点
1、盆栽草本花卉已讲究构图与艺术造型,已属盆景范畴
2、盆栽木本花卉的技术成熟,已具备了制作盆景的条件
3、北齐怪石神形兼备,一目了然,是中国山水盆景艺术的源头盆中山石雄辩地证明山水盆景艺术起源于中国
五、唐代盆景
(一)类别与形式
1、唐代桩景—盆栽形式盆栽在唐代主要有3种形式直干式、曲干式和观花盆栽
2、唐代山水盆景—盆池、假山、小滩及其它
(二)唐代盆景的艺术特色
1、从乾陵考古中发现的盆景形式是附石式盆景或树石盆景或水旱式盆景,从体量上看,缶径为一尺左右,景高也一尺左右,盆中明显有3个主要山峰和植物,表现是山林野趣
2、唐代山水盆景已初步形成三峰式艺术风格,达到了“程式化”的成熟程度
3、山水盆景式陶砚的欣赏价值高于汉代陶砚艺术水平
4、唐代盆景主流是把生活诗意化,实质是脱离生活,以诗情画意导入盆景,形成了文人构思的写意山水盆景形式
5、唐代盆池、小池、小滩、小潭实为一种大型盆景,形状多样,内容各异,丰富多彩,这又是唐代盆景的一大特色
6、唐代盆景既是艺术品,又是商品,既有观赏价值,又有经济价值《职供图》
7、唐代盆景的容器一般以圆形莲瓣形缶即浅泥瓦盆为主
8、唐代盆景所用植物大致有松、竹、慈竹、莲、苔、山茶、五针松、兰等
9、唐代盆景石料有青石、白石、太湖石、罗浮石等
10、在色彩构图上唐代盆景也有一定考虑
11、唐代时人们对盆景的鉴赏能力已达到一定程度
12、唐代盆景开始随着佛教和其他文化传入日本
六、宋代盆景的特点
1、到宋代,桩景与山水盆景的区别更加明确了,并对石附式盆景有了文字记载
2、宋代有了对盆景的题名之举
3、赏石标准更为明确,对石品研究取得了新的突破山水盆景,制作技艺较唐代也有了显著提高
4、盆景植物分类,出现了“十八学士的记载”
5、由于日本的“宋风化”,盆景再度传入日本
6、宋诗中出现了“根艺”的记载,它与盆景发展关系密切
七、元代盆景的小型化——些子景元代盆景实现了体量小型化的飞跃,这对盆景的大力普及和推广起到了促进作用元代些子景与今人中型盆景差不多,与微型盆景尚有差别
八、明清盆景特点及发展明清是我国盆景史上发展的又一个重要时期,在这一时期内,盆景理论和制作的专著纷纷问世,盆景技艺亦趋成熟在苏杭一带,盆景得到了大普及在盆景理论上,对盆景书中、石品都有了较系统的论述可以说在明清时期我国盆景理论是一个飞跃的时期在盆景类别形式上,至清代,更加多样,除山水盆景、旱盆景、水旱盆景外,还有带瀑布的盆景可说是得到了全面的发展
九、当代盆景1912年至今为当代盆景的发展时期
①1912—1914为融合期
②1949—1966为恢复期
③1966—1967为破坏期
④1976至今为快速发展期
十、一盆景四大飞跃时期新石器时代草本盆景,两汉时期木本盆栽,魏晋南北朝艺术成型,元代小型盆景二盆景两个重要时期唐代、明清量的变化数量多,从皇家到民间,形成商品等
十一、四大家金雀、黄杨、迎春、绒针柏七贤黄山松、缨络松、榆、枫、冬青、银杏、雀梅十八学土梅、桃、虎刺、吉庆、枸杞、杜鹃、翠柏、木瓜、蜡梅、天竹山茶、罗汉松、西府海棠、凤尾竹、石榴、紫藤、六月雪、栀子花花草四雅兰、菊、水仙、菖蒲第三章盆景的分类中国盆景的分类中国传统盆景主要分为两大类树木盆景和山水盆景第一种是按照”类—型—亚型—式—号“五级分类系统,将中国盆景分为三类、五型、七个亚型、若干式、五个号在盆景作为商品方面,规定150cm为特大号(巨型),81—150cm为大号,41—80cm为中号,10—40cm为小号,10cm为掌上盆景(微型)第二种是按照“类—式”进行分类中国盆景树木盆景,山水盆景,花草盆景,挂壁盆景,异型盆景,微型盆景,水旱盆景树木盆景直干式,斜干式,临水式,卧干式,双干式,多干式,合栽式,提根式,附石式,贴木式,枯峰式,垂枝式,藤蔓式山水盆景独峰式,双峰式,开合式,悬崖式,峡谷式,散置式,群峰式,偏重式水旱盆景水畔式,岛屿式,溪涧式,江湖式,综合式第一节树木盆景树木盆景以木本植物为主要材料,通过攀扎、修剪、嫁接、雕刻等技术加工和园艺栽培在盆中表现自然界的树木景象者,统称树木盆景按其所用的树木材料种类不同,又可分为松柏类、杂木类、观叶类、观花类、观果类和藤蔓类
1、自然型艺术形式
(1)干变亚型,包括干形亚型直干式,斜干式,卧干式,曲干式,枯干式,劈干式,悬崖式,附石式,象形式干数亚型单干,双干,三干,丛植直干式主要特点树干直立,枝条分生横出,疏密有致,层次分明,根露而不提,向四面张开多用浅盆,长方、椭圆、正方、正圆一类均可主要表现旷野上参天古木,雄浑挺拔,令人奋发向上造型特点讲究露根,显出稳固和力度主干要求自上而下,渐渐变细,但变化不大,故应做到均衡但不对称,稳定有变化忌平直呆板和疏密不分常用树种榔榆、九里香、五针松、金钱松、水杉、榉树、云杉、罗汉松、福建茶、黄杨等.斜干式主要特点树干一般向一侧倾斜,宜稍有弯曲,主枝常与主干反向伸出,使树形既富于动势,又不失均衡用盆一般较浅,以长方、椭圆为多主要表现山野间倾斜树木的姿态,苍劲古朴,枝繁叶茂一般桩景常用斜干式造型特点注意根部的处理,适当提根,增加整体的稳定感常用树种松柏类,杂木类,或是观花类,观果类均适宜如五针松、罗汉松、榔榆、雀梅、黄杨、福建茶、石榴、碧桃等曲干式主要特点树木主干蟠曲向上,形如蛟龙,枝叶四布八方,层次分明用盆范围较广多表现自然界恶劣环境中生长的老树姿态,古拙奇特很富有形式美感造型特点贵在自然,讲究主干的弯曲方向及弯曲的角度上的变化,忌波浪形或者螺旋形常用树种圆柏、真柏、五针松、黑松、罗汉松、梅、紫薇黄杨、紫藤等卧干式主主要特点树干横卧于盆面,如卧龙之势,其余枝条则昂然崛起,生机勃勃,配盆多用长方和椭圆形盆,主要表现自然山林中老树经受雷击风刮,横卧土面的姿态,具有枯与荣、动与静、水平线与垂直线的鲜明对比,大多野趣十足造型特点主干不宜过直,不宜太细,根部可适宜露出,整体构图均衡常用树种榔榆、雀梅、朴树、黄杨、九里香、铺地柏等枯干式主要特点树干呈枯木状,树皮斑驳,露出穿洞犹如枯峰,但还有部分树皮、枝干未断生机,发出新枝绿叶主要表现自然界枯木逢春的景象,也有以树木老桩作山峰,树上的枝叶作为山上的小树桩,形成“石上树”造型特点枯木的体量须与枝叶的比例恰当,枯木比例不宜过大常用树种黄荆、榔榆、雀梅、桧柏、银杏、石榴、檵木、紫薇、鹅耳枥等劈干式主要特点主干劈成两半,或劈去一边,使树干呈枯皮状态,后劈干长出新枝叶,再作加工造型使其古拙、奇特常用树种梅、石榴、榔榆、雀梅、荆条等悬崖式主要特点主干虬曲下垂,枝叶挂于盆面之下造型特点主干宜在弯曲的方向几弯度的大小上富有变化,主干与侧枝须分清,尤其要注意枝叶分布的疏密虚实变化,避免单调与重复常用树种黑松、五针松、罗汉松、圆柏、榔榆、雀梅、黄杨、铺地柏、福建茶等附石式主要特点树木根部附抱山石而生,或整个生长于山洞中树木主干可以是直干、斜干、曲干、悬崖等多种形式造型特点紧密依存,树根随岩石的转折而转折,舒展得势,贴石而生,使树具有稳定感常用树种三角枫、五针松、黑松、桧柏、榔榆双干式主要特点树一株,干为二,而造型多样化,分主次,高低、正斜、生动幽默,富于画意造型特点主次分清,两干皆直,一高一低,一粗一细;两者皆斜,斜度不可相同;一斜一直,多以直干为主,斜干为次一斜一卧,多以斜干为主其侧枝安排也很重要,尤其要注意两干上侧枝的长短和穿插变化常用树种榔榆、朴、九里香、福建茶、三角枫、六月雪、五针松等丛林式主要特点一盆之中多株丛植,模仿山林风光,一般用较浅的长方形或椭圆形盆,主要表现自然界茂密和幽深的效果,不在于树木的数量,而在于选材和布局做到“以少胜多”选树要有大有小,布局要有主次和疏密,做到露中有藏,同时处理好透视关系常选树种金钱松、六月雪、满天星、五针松、榆树、朴树、榉树、红枫以及凤尾竹等竹类
(2)枝变亚型垂枝式,枯稍式,风吹式根变亚型提根式,连根式,连根式,提篮式垂枝式主要特点树木的枝条下垂,可以是直干、斜干、曲干、临水等多种形式主要表现自然界中垂枝树木迎风摇曳、潇洒飘逸的景象造型特点柔中有刚、小枝细密垂拂、主干与大枝苍劲自然,不可一味柔曲,要注意取势,不应四平八稳常用树种柽柳、垂柳、迎春、金雀、枸杞、柳杉、垂枝梅、垂枝桃、铺地蜈蚣、福建茶等枯梢式主要特点模拟自然界老树枯顶,或受雷击的现象,树木显得老态龙钟,奇特古雅有的树顶犄斜式,有的枝条呈风吹式风吹式是唯一一种表现风的力量、速度及与之抗衡的姿态分为顺风和逆风两种形式连根式主要特点地上部分多干或丛林,根部裸露相连,这种形式多选用植株根部易萌发不定芽的树种,如福建茶、檵木、火棘等另有一种假连根式,卧干上形成许多不定根,提根出土,即形成假连根式提根式主要特点又叫露根式,以欣赏根为主,树木根部高高提起,侧根裸露在外,盘根错节,悬根露爪,古雅奇特,川派盆景无不提根主要表现自然界中由于暴雨的冲刷,或其他因素造成树木根部提起的景象,很富奇趣用盆不宜过深常用树种榕、榔榆、六月雪、雀梅、黄杨、金雀、迎春、瓶兰花、金弹子、银杏等提篮式主要特点根枝相连植株根部易发生不定根用盆不宜过深常用树种榕树、榔榆、雀梅等
二、规则型艺术形式干变亚型游龙式,扭旋式,一弯半,疙瘩式,鞠躬式,对拐式,方拐式,大弯垂枝式,滚龙袍柱式,直身加冕式,老妇梳妆式,六台三托一顶,三弯九倒拐式枝变亚型屏风式,平枝式,云片式,圆片式规则式由于规则式多是我国传统盆景造型方式六台三托一顶和鞠躬式通派代表树型又称二弯半,整个树干弯成“S”形半个弯做顶,主干上部前倾,下部后仰,顶部伸出一片,像鞠躬者的头部,两侧各成两片,一长一短,一高一低,像伸向后背的胳臂苏派传统树型树木主干弯成六曲,九侧枝左右分开,每边扎成三片,既成六台,后边三片即“三托”,顶端一大片即“一顶”整株五层,共计十片,谓之“十全十美”,端庄平稳,层次分明云片式扬派代表树型枝叶平展呈薄云片状,云片一至三层者称之为“台式”多层者称之为“巧云式”,云片上下错落,层次分明,平整端庄巧云式扬派典型传统造型扭旋式主要特点主干扭曲向上常用树种金银花、紫薇、罗汉松等疙瘩式主要特点又叫盘根式树干的上部盘曲,自幼弯曲,长大后成一疙瘩型姿自然质朴苍劲有力方拐主要特点川派造型之一树干为“方”形的拐均在同一平面上弯曲对拐主要特点川派造型之一主干弯曲是“一弯、二拐、三出、四回、五镇顶”第二节山水盆景中国山水盆景是以山石为主体,表现自然山林景色为内容的盆景它是自然山水的缩影,具有高雅优美的意境其从石赏、石玩、石供发展到盆山、盆岛、盆景,近代定名为“山石盆景”,以石示山,以盆示水在制作形式上有水石盆景、水旱盆景、旱石盆景之分,造型艺术优美多变,千姿百态,意境深幽,引人入胜
一、水盆型艺术形式峰型亚型立山式,斜山式,横山式,怪石式,悬崖式,象形式,峡谷式,峭壁式,瀑布式峰数亚型孤峰式,对山式,开合式,散置式,群峰式,石林式立山式主要特点山体的形式线直立石材木纹石配植虎刺、榆斜山式主要特点山体形式线倾斜石材汉王石配植五针松、六月雪悬崖式主要特点盆中两、三组山石,主山呈明显的悬崖状,偏向一侧两组山石要求偏重式布局,三组山石要求开合式布局但切忌重心不稳用长方形或椭圆形盆盎常选石材因讲究雄浑险奇富有动势和自然界临水悬崖的景色,故选石多用便于加工的松质石料,或选择具有悬崖形态的硬质石料象形式主要特点山体形状像天上幻云、海上激浪、人物或怪兽石材怪石配植雀梅、榆、刺柏峡谷式主要特点两山体形成峡谷状,峡谷中水面的形状多呈“S”形弯曲,以增加峡谷的深度两组山峰有主次之分,高低之别及峰形的变化,高低不宜过大主要表现自然界江河峡谷的景色常用石材砂积石、斧劈石、砂片石、千层石等孤峰式主要特点又称独立式,盆中孤峰耸立,雄伟险峻构图简洁明快,一般多采用椭圆形或正方形在山脚可以配置一些矮小石块,安放亭台、水榭等常用石材斧劈石、石笋石、锰石、砂片石等对山式主要特点又名偏重式,两组山石,分置于盆的两端,一侧为主,一侧为次,体量悬殊较大,明显的有偏重盆以长方形、椭圆形为宜,盆中空白处,可置
一、二小石块调节整个画面的均衡和虚实其造型要主次分清,山形、体量、高度上有变化,但格调也要统一,能顾盼呼应常选石材砂积石、芦管石、英德石、树化石等开合式主要特点基本形式是三组山石,多采取长方形或椭圆形盆,盆左右各置一组山石,一主一次,要求大致与偏重式布局形式相同,在两组山石后方的中间(可略偏一侧)再置一组远山其体量一般比前两组小,其布局前开后合,近大远小,层次分明,很适合表现广阔的湖面和深远的景色常选石材斧劈石、石笋石、砂片石、砂积石等散置式主要特点又称疏密式,一般由三组以上山石组成,其中一组,山峰最高,体量最大,布局布局自由,有聚有散,有疏有密主要表现湖中群岛、海摈、山礁等自然景色常用石材英德石、斧劈石、雪花石等群峰式主要特点又称重叠式,一般由多组山石组成,重重叠叠,前后层次极其丰富其布局中,山峰较多,主次分明,繁中求简,密中求疏,露中有藏,尽量以少胜多,水面一般较小,注意虚实关系,不可过实而不虚主要表现山重水复、层峦叠嶂、群峰竞秀的自然景色常选石材砂积石、芦管石、斧劈石、砂片石、树化石、钟乳石等
二、水旱型和旱盆型的艺术形式水旱型溪涧式,江湖式,水畔式,岛屿式,综合式旱盆型沙漠式,石供式溪涧式主要特点盆中两边均为山石、旱地、和树木,中间形成狭窄的水面,主要表现自然山林的溪涧景色也是最富有野趣的形式其布局主次分清,不可对称江湖式主要特点盆中两面是旱地、山石,中间为水面,后面还可以有远山低排旱地部分栽树木,坡地一般较平缓,水面则较溪涧式开阔,适宜表现自然界江、河、湖泊的景色,布局注意主与次、远与近的区别,水岸线宜曲折柔和,水面不大不小水畔式主要特点盆中一边是水面,一边是旱地,旱地栽种树木布置山石水旱面积不宜相等,水面与旱地的分割线宜斜不宜正,宜曲不宜直岛屿式主要特点表现江、河、湖、海中被水环绕的小岛景观盆中水面环绕旱地,以山石隔开水土也可有两、三个小岛岛的形状不可规则,水岸线宜曲折有变,地形也应有起伏综合式沙漠式石供式主要特点又称“孤赏石”、“摆石”一般选用形态较完整硬质石料,或形如峰峦,或状似奇石,或玲珑剔透,或圆浑润泽,孤置于木质的几座上,表现大自然的山景或石景,作为室内、案头的清供常用石材灵壁石、钟乳石、英德石、太湖石、崂山绿石、菊花石等综合式江河湖海、森林岛屿皆有沙漠式表现大漠景观石拱式即清供、玩石、观赏石,欣赏石形、石纹、石质、石韵第三节树石类树石类盆景是以树、石为主要材料,把树木盆景和山石盆景巧妙融合在一起,在作品近景和中景的位置上有突出的树石景致充分展示了树木、山石不同的材质美,充分发挥如雄秀、刚柔、巧拙、奇正……等等变化统一的美学规律树石组合盆景的表现形式有下列几种
(1)以石为主缀树法
(2)以树为主配石法
(3)以石为盆植树法
(4)树石相依,组合多变法还有一种是景盆法,即选树为先、依树布石、造景为盆、树石相依之法的简称它外求造景、内求造盆、置于水盆则水陆两观,离开盆盎可单独成景,大而与山石结合形成万水千山,小而布置几案成为雅赏小品第四章盆景流派和地方风格第一节概说中国幅员辽阔,历史悠久,文化发达,植物、山石等自然资源丰富,对盆景事业的发展极为有利由于不同地方的地理环境、自然资源、文化传统、风俗民情、审美习惯等方面存在的明显差异,导致盆景艺术在不同地方具有不同的风貌和不同的艺术特色又由于创作者本身的生活阅历、思想性格、审美趣味、艺术才能以及文化素养的差异,所创作出来的作品就会表现各自不同的个性,这些与众不同的个性,就是盆景的个人风格一个地区内诸多的作者在创作创作中不仅会展露自己的个性特点,而且互相影响、互相借鉴,于是,往往会形成一种共有的特点这种特点在内容和形式上日趋成熟,明显区别于其他地方,久而久之,便形成了盆景艺术的流派和地方风格可见,盆景的流派和地方风格的基础上逐渐形成的当今所指的盆景艺术流派,主要是指树桩盆景树桩盆景的艺术流派树桩盆景简称桩景,选择姿态优美的老树桩,或以苗棵为材料,根据其生态特点和艺术加工,用整形、修剪、绑扎或嫁接等技艺制作和精心培育,形成各种姿态,有的苍劲古朴、老干虬枝;有的枝叶扶疏、姿影横斜;有的雄伟俊秀、高耸挺拔就艺术风格而言,主要由苍劲自然的岭南派、虬曲多姿的川派、清新古雅的苏派、严整壮观的扬派、古朴奇特的徽派、明快流畅的海派苏派盆景
(一)分布地域“苏派”以苏州为中心,包括无锡、常熟、常州等地
(二)代表人物唐代白居易、宋代范大成、明代文震亨、清代胡焕章、近代周瘦鹃、朱子安等
(三)常用树种苏州盆景以雀梅、榔榆、三角枫、梅花为代表树种,此外,还有石榴、桧柏、虎刺、瓜子黄杨、黄荆、六月雪、五针松、黑松等树种,尤其以落叶树种为多其盆景作品,大多采挖野生老树古桩大自然的神功鬼斧和崖隙、溪边的特定环境,使几十年乃至数百年的树桩呈枯干虬枝;许多树桩或悬或垂,或俯或仰;有的本来就自然成“景”,他们苍老挺拔而古朴雄奇,有的甚至被人们视为残干朽木经精心管理,能长的枝繁叶茂,苍翠欲滴配以古盆和几座,则古趣盎然,气韵生动,情景相容,耐人寻味
(四)造型特点圆片,六台三托一顶式六台三托一顶式 将树干自然折曲成六曲,在每一个曲的部位生出一根树枝,这样,在树干上有左右三对杈丫,上下参差的数值,每一枝上的树叶均剪成一片这高低分布,层次交错的六个叶片,称“六台”;在这六个叶片后面树干的间隙中,背视线又另外生有三个树枝,也姿夜间成片状,称为“三托”;而在树桩顶部,留有一大片剪扎的叶片,亭亭如盖,即是“一顶”,因此“六台三托一顶”就是在一棵树桩上有10个分层而布的叶片,全用棕丝绑扎成圆片其造型特点是层次分明,平稳对成通常陈设多用两棵作对称而不足之处是型变化不大,形态矫揉造作,费时太多
(五)技法近几十年来,苏派盆景在继承传统的基础上有了新的发展,突破了“六台三托一顶”的框框,注重师法自然,讲究诗情画意,结合当地气候和树木材料等特点,逐步形成了“以剪为主,以扎为辅”和“粗扎(棕丝蟠扎)细剪”的造型方法先用棕丝将树木侧枝平扎,成二弯半或三弯半,即“S”形,以后以修剪为主使其形成长圆形,中间隆起成馒头状,其中所有小枝条尽量修成“鸡爪”、“鹿角”状苏州盆景因树木品种间的生态习性不同,其蟠扎技艺和修剪方法也不尽相同古桩盆景,一般主干苍劲古朴,富有天然姿态,也无法弯曲,只须将枝条略加绑扎,这种方法称半扎法但也有用苗棵加工培养的盆景,其主干和枝条都要绑扎,称全扎法
(六)艺术风格清新古雅气韵生动情景相融耐人寻味扬派盆景
(一)分布地域扬派,是以扬州为中心,包括苏北的泰州、泰兴、盐城等地
(二)代表人物扬州盆景艺师万觐棠、泰州盆景艺师王寿山等
(三)常用树种以观叶类的松、柏、榆、杨瓜子黄杨为代表树种,多以高山上的松树姿态为造型摹本,其最显著的特点就是“云片”还有五针松、罗汉松、地柏、六月雪、金雀、杜鹃、山茶、枸杞等,以常绿树种和观花、观果类树种居多
(四)造型特点扬派盆景的树木造型,以规则型为主其显著特点就是“云片”,“寸枝三弯”云片“云片”最初来自对自然界树木形象的概括,如著名的黄山松,就是枝叶平展、树冠偃盖而呈云状的“云片”也是吸取了山水画中远景松树的画法,它不求细节的描绘,而注重树冠的总体构图“云片”是用棕丝剪扎法,将树木的枝叶扎成极其平整的薄片一般树木顶部的云片形状为圆形,中下部云片多为掌形,犹如蓝天中朵朵白云云片的大小与多少,以树型及植株大小而定,大者如缸口,小者如碗口,约1-9片云片1-3层的称“台式”,多层的称“巧片式”云片的安排,疏密有致,高低相宜,分布四面八方,层次分明云片极平整,如置满盆清水于其上,能平整不溢
(五)技法扬州盆景造型特别讲究功力深厚扬州盆景,自幼苗培养,用棕丝攀扎,采取棕丝“精扎细剪”的造型方法,讲究功力深厚和自幼培养,形成了“桩必古老,以久为贵;片必平整,以功为贵”的品评标准精扎细剪
(六)艺术风格 扬州盆景的风格特点正如扬州的古典园林一样,兼有北方之雄和南方之秀.严整而富有变化清秀而不失壮观川派盆景分
(一)布地域川西以成都为中心,讲究写意,清雅秀丽,丰富多彩,也称川西派,又称成都盆景;川东以重庆为中心,注意写实,浑厚自然,苍劲雅致,也称川东派,又称重庆盆景代表人物盆景艺人李忠玉等与画家冯灌父
(三)常用树种四川盆景俗称桩头盆景,简称桩景树种以金弹子、六月雪、贴梗海棠、梅花、紫薇、罗汉松、银杏和竹类为代表,还有偃柏、虎刺、黄桷树、垂丝海棠、紫荆、山茶、桂花等其中以观花、观果类的树种最有特色此外,主类盆景,品种繁多,有绵竹、邛竹、凤尾竹、观音竹、琴丝竹、佛肚竹和倒竹等,并多以山石配伍,很具地方特色
(四)造型特点传统的树木造型是以规则型为主树木材料有的通过自幼培养,也有的从山野采掘,全部采用棕丝剪扎树木的主干一般很高,其造型讲究弯曲,并在弯曲的大小、方向、角度上富有变化,注重立体空间的构图形式多种多样,各有一定的格律,常见的有“掉拐”“三弯九倒拐“滚龙抱柱”规则型树木造型不仅表现在主干上,同时也表现在枝条造型上一般用棕丝将枝条攀扎弯曲而形成许多椭圆形或扇形的“枝盘”,称做“平枝式”;另一种是枝条的处理不分层次,也不形成“枝盘”,而是比较均匀地安排在树冠内的整个空间中四川盆景对于树木根部的处理也很讲究,有“盆树无根如插木”之说,强调悬根露爪和盘根错节,以显示树木的古雅奇特
(五)技法川派大多采取在地上培养树坯并作初步加工,带基本成型后再上盆细加工,此法成型较快传统技法为棕丝蟠扎,树干讲究各种角度、各个方向的弯曲,注意空间构图、立体效果
(六)艺术风格虬曲多姿典雅清秀岭南派盆景
(一)分布地域广东和广西,而以广州为中心又称广东盆景以树桩盆景为盛行
(二)代表人物孔泰初其主要艺术特点,表现在以下三个方面
(1)雄伟苍劲,古朴自然
(2)截干蓄枝
(3)分段培育
(三)常用树种岭南盆景的主要树木材料——雀梅、榔榆、九里香、福建茶,也有用相思、水松、山橘、岗松、三角花、满天星、罗汉松、均为生命力异常旺盛,特别适于修剪的树种
(四)造型特点20世纪30年代以后,岭南派派生出三个艺术类型,并最终导致岭南盆景艺术流派的形成这三个艺术类型分别是
(1)以孔泰初为代表,参考岭南派艺术特点和树桩自然形态进行盆景制作,树型干直枝繁,树冠丰满稠密,属大树型形成以雄伟苍劲、纯朴自然见长的艺术风格
(2)以三员宫道士为代表,模仿自然界树木的千姿百态,特别是表现一种在自然环境中历经风霜,将近枯死的树木作材料,经精心培育,使树桩某一部分长出一支树芽,极富天然野趣,属自然型
(3)以海幢寺素仁和尚为代表,制作的盆景有单干,也有双干,树型孤高挺拔,有直上云霄之势,属高干型扶疏挺拔,潇洒轻盈;枝干清瘦,枝叶简单利落,表示“清高超脱”的意境
(五)技法截干蓄枝是岭南盆景的独特手法,以剪为主,很少蟠扎
(六)艺术风格雄伟苍劲纯朴自然潇洒轻逸清高超脱海派盆景
(一)分布地域上海
(二)代表人物殷子敏是杰出代表
(三)常用树种以四季常青的松柏类和形色兼备的花果类为主
(四)造型特点上海树木盆景造型主要为自然型、微型1自然型,枝叶的分布不拘格律,无任何程式,以自然界千姿百态的古树为摹本,用中国画传统的画树法作参考,因此,其形式也是多姿多彩
(2)微型盆景,盆景爱好者栽培盆景的场地极其有限,因此微型盆景应运而生,成为上海盆景的又一特色
(五)技法海派师法自然,千姿百态,不拘一格树木求苍古而枝片求春意扎兼并石,刚柔相济采用金属丝攀扎,对小枝逐年进行细致修剪
(六)艺术风格明快流畅精巧玲珑浙派盆景
(一)分布地域浙江盆景以杭州、温州为中心
(二)常用树种五针松、黑松、真柏、桧柏、罗汉松、鸡爪槭、榆、雀梅等较为常见,其中有以松柏类为最突出,其表现的题材多为山野挺拔的苍松、虬劲的古柏
(三)造型特点在树木盆景的造型上,已形成自然、写意的高干型合栽式浙江树桩盆景的造型方法,以扎剪结合,师法造化,崇尚自然,不为人工所束缚,以体现浙江山野丛林的自然风姿对主干的造型,不一味追求虬曲多变,而常常高干直立,以突出其瘦劲、高耸、苍老的特点
(四)技法浙派造型手法,松类以扭扎为主,修剪为辅,柏类则扭扎辅以摘心修剪;杂木类则以修剪为主,调扎为辅蟠扎材料,金属丝与棕丝并用即力求做到四个并用
(1)直线与曲线并用曲直结合,寓直于曲
(2)顺势与逆势并用
(3)硬角度与软弧度并用以刚为主,以柔为辅,;
(4)长弧度与短弧度并用发挥其类似闪电、奔流之曲线美,
(五).艺术风格刚劲自然有时代气息徽派盆景
(一)分布地域安徽徽州
(二)代表人物宋钟铃
(三)常用树种梅花、黄山松、桧柏为代表树种,还有翠柏、罗汉松、黄杨、石楠、桂花、紫薇、南天竹、六月雪、榔榆、雀梅、黄荆、碧桃等树种,其中以梅最有特点
(四)造型特点徽派的盆景树桩,多为规则型规则性造型式样多种,因树而异,常见的有游龙式扭旋式、三台式、屏风式、疙瘩式5种
(五)技法徽派盆景的桩头采用压条繁殖
(六)艺术风格奇特古朴通派盆景
(一)分布地域南通盆景,包括如皋一带在内二代表人物朱宝祥
(三)常用树种小叶罗汉松为代表树种,还有重瓣六月雪、迎春、白皮黄杨、五针松、桧柏、紫杉、璎珞柏、榔榆、杜鹃等
(四)造型特点南通树桩盆景的造型,以规则型“两弯半”为主
(五)技法其造型技法为以扎为主(棕丝蟠扎)
(六)艺术风格庄严雄伟层次分明福建树木盆景风格福建盆景以福州、厦门、泉州、漳州为中心,包括南平、三明等地区受南北盆景艺术流派的影响很大,同时也吸取日本盆栽的某些技法,从而形成自己的风格造型上,采取以“培育为主、攀扎与修剪为辅”的方法,以自然、豪放、扑拙为主要特色尤其以榕树盆景为胜北方树木盆景风格在黄河流域及以北地区,由于气候条件的影响,盆景制作虽不及南方普遍,但如北京、山东、河北及辽宁、吉林等地,也各有悠久的历史和传统风格近几年来,北方盆景发展较快,如月季盆景、菊花盆景、柽柳盆景、杜鹃盆景以及各种果树盆景等,均有地方特色,多以古朴雄伟见长第三节山水盆景的地方风格盆景的地方风格是盆景艺术家在创作中表现出来的一种独特的艺术特色一个地区内诸多的作者在创作中不仅会展露自己的个性特点,而且互相影响、互相借鉴,并往往会形成一种共有的特点这种特点在内容和形式上日趋成熟,明显区别于其他地方,这就是盆景艺术的地方风格因此,盆景的地方风格是在众多的个人风格的基础上逐渐形成的
(一)上海风格上海是我国著名的大城市近百年来,商业繁荣,经济、文化艺术较为发达官僚富商、文人雅士渴慕大自然的幽深,常以玩赏盆景自娱
(二)江苏风格江苏的山水盆景不但源远流长,而且极为普遍,加工技艺水平也较高靖江、扬州、苏州、南京、无锡以及常州等地较为突出扬州自古以来经济繁荣,文化发达,园林盆景之风极盛苏州山水园林享有甲天下之美誉,对盆景艺术的影响极大南京许多山水画大家云集此地,对山水盆景的艺术创作影响较大由于长期以来受山水园林和山水画的影响,江苏山水盆景较注重诗情画意的表现,不少作品就是受山水画和古典园林的启发而创作的江苏山水盆景用石非常讲究,种类繁多除本地产的斧劈石、紫金石、井文石外,还有许多其他石种布局形式多样,不拘一格盆内植物形体较小,讲究姿态造型常用树种有瓜子黄杨、六月雪、虎刺等
(三)安徽风格安徽山水盆景的表现题材极为广泛,“师法造化”创作的山水盆景构思奇特,安徽山水盆景的发展得宜于本省的山石资源,如宣城石、灵璧石、龟纹石、钟乳石等这些丰富的山石资源为安徽山水盆景的发展提供了宝贵的素材安徽山水盆景的布局以平远、深远式见长作品富有诗情画意,注重追求意境山峰低矮起伏,坡缓岸曲,层次丰富、水面辽阔,烟波浩渺,展现出一派春光明媚的江南风光,以自然秀美取胜此外,高远式也是安徽山水盆景常用的布局总之,安徽山水盆景已逐步形成“自然、秀美、幽深、雄奇”的艺术风格,具有浓厚的地方特色
(四)四川风格四川山水盆景对亭桥、舟楫、人物等配件的安置不太讲究,很少应用仅用山石、竹树作巧妙配合,方寸之中能瞻巴山千寻、蜀水万里的奇丽景观
(五)岭南风格岭南山水盆景的表现题材都以南国山明水秀的自然景色为主,其中又有广东和广西之别山水盆景远不及桩景盛行英德石制作山水盆景的优良石材深为盆景爱好者喜爱广西多选用芦管石、砂积石、钟乳石等,以表现“山水甲天下”的桂林风光、漓江山色
(六)湖北风格湖北地处中原为湖北山水盆景师法自然提纲了有利条件湖北山水盆景讲究“因石定型、见机取势”布局多以高远式为主,峰、岩、岭、石并用
(七)福建风格福建的山水盆景虽不如其榕树桩景那么闻名遐迩,但近年来,水平提高很快福建山水盆景讲究写生、写事和写意“三写法”,
(八)北方风格北方地区由于气候等原因,盆景资源较少,盆景发展始终不如南方兴盛普遍近年来开始起步其中山水盆景的发展较为明显,已形成刚劲、古朴、雄浑的风格特点第四节中州盆景的地方风格中州盆景艺术风格与其他流派区别较大取材上,以杂木类树桩为主,如三春柳、黄荆、石榴等;造型上,运用圆转流畅的垂线,密集细叶的圆片,大小相宜的果实,虬曲刚健的枝条,所表达持意境美不胜收,耐人寻味1、发展历史中州河南,地处黄河中下游,是我国古代文化的发祥地和中华民族的摇篮其文化艺术源远流长,与之相伴随,中州盆景艺术也有着悠久的历史因此,从历史特色上讲,中州盆景应具有古老文雅的艺术风格,古朴便是中州盆景艺术风格的历史烙印艺术风格随古朴自然刚柔并济2、地理背景河南地处中原,北、西、南三面为山地环抱,东部平原辽阔
(1)水旱盆景的地理背景中州淮河以北的广大地区干旱少雨,淮河以南湿热多雨,这一自然特色成为表现形式
(2)山水盆景的地理背景中州大地上常见的旱地、水面、山石、树木兼而有之的完整景观,自然气息浓厚,表现内容丰富就局部景观而言,反映在中州地理特色上有秀、壮、险、叠、广
3、资源特色河南属温带——亚热带,湿润——半湿润季风气候,雨量充沛,光照充足集亚热带植物和暖温带植物于中州之内,自然资源十分丰富,为发展中州盆景提供了取之不尽、用之不竭的素材这样,以资源特色而论就构成了中州盆景丰富多彩的风格如沙区平原的柽柳柔软多娇,俏丽婀娜;豫西南的野山楂冠形优美,叶小枝密,分层排布,花果并茂;在山顶或绝壁上常有老干虬枝,沉静古雅的松、柏、榆、槐;由于风蚀雨水冲刷,形成了悬根露爪、枯木逢春的树桩更有一些飘逸豪放的藤蔓植物和苍劲挺拔的高大乔木;至于自然流畅、雄健精巧的盆景素材,在中州更是屡见不鲜地理资源对中州盆景的影响“取山川来掌上,携天地入壶中”将中州植物、山石在大则数尺、小则寸余的盆盎内,概括、凝炼中州大地的风姿神采,相材立意,寓情于景,创造出气韵生动、意境深远的艺术品因此,从地理及资源特色上讲,中州盆景应具有自然流畅的艺术风格,自然便是中州盆景艺术风格的地域要求
4、人文背景勤劳智慧的河南人民,将自己刚毅而灵活的性格反映在盆景制作上,继承优秀传统,博采众家之长,不断地改革创新中州盆景经过不断加工提炼,盆景的制作日臻完美,并逐渐形成中州盆景的独特的刚柔并济的艺术风格其他文化艺术的影响朱仙镇年画;河南桃符木刻;河南书法;河南花鸟画;河南文学河南省作协主席张宇的《软弱》
二、分布地域中州盆景是河南盆景的统称突出表现了河南地方特色代表作品是“垂枝式三春柳”造型,不仅充分展示河南地方盆景雄厚、坚挺、潇洒的自然景观,也体现了河南人憨厚、倔强、宽容的博大胸怀中州盆景是中原文化的重要组成部分分布以郑州为中心,包括开封、平顶山、南阳、焦作、三门峡等地
三、代表人物张瑞堂、李春泰、张顺舟、马建新、周脉常、王选民中州派中州派盆景以河南命名中州派盆景最初确定了以三春柳为重点发展的盆景树种很快形成了以张瑞堂、王选民为代表的垂枝式造型和以李春泰为代表的圆片式造型两个小流派
四、常用树种三大材料黄荆、石榴、柽柳优点取材便利;利于普及;易成风格其他树种腊梅、迎春、三角枫、对节白蜡、榔榆、金雀、金银花、大花假虎刺、火棘、刺柏、榆树、黄杨、小叶女贞、雀梅、胡颓子、枸骨、刺冬青、黄栌、荚蒾、水杨梅、山楂、侧柏、牡丹、月季等新树种与其他流派树种的尝白刺花、龟甲冬青、榕树、苏铁、福建茶.
五、造型特点及技法
1、中州树桩盆景的造型以“垂枝式”、“松柏式”、“自然式”、“朵云式”为主
2、技法因材施法,因树施艺,以剪、扎、截、拉为主,以凿、劈为辅,枝主要靠拿捏、靠接整形树干一般进行老化处理,也可进行舍利干处理和神枝处理,增强树材的观赏价值,在作品构图上追求意境,力求自然,追求精益求精,风格并举,潇洒文静,神韵兼备第五章盆景欣赏
一、盆景欣赏的含义,就是人们欣赏主体带着喜爱的心情、审美的眼光领略盆景欣赏对象、客体趣味的过程盆景欣赏活动应具备三个要素,缺一不可
1、欣赏主体,即具有视觉能力的欣赏者,包括他们的生活经验、想象力、思想情感、审美观、欣赏能力、文化素质、心理素质等;
2、欣赏客体或欣赏对象,即盆景作品中的形、姿、色、意、韵;风格、水平等;
3、主体与客体必要的相互联系、相互作用
二、盆景欣赏的本质就是人们从事的全部盆景艺术活动总括起来说有两步,即盆景创作和盆景欣赏两个前后联结并相互制约的阶段具体地说,即观察→构思→灵感→创作→欣赏盆景欣赏,就其实质来说,就是艺术反作用于现实的过程
三、盆景欣赏的特点
1、视觉感知,心领神会盆景是一种特殊的造型艺术盆景欣赏是一种视觉、心理、理解、情感与认识相统一的精神活动
2、寓教于乐,潜移默化盆景作品是群众喜闻乐见的艺术形式,趣味性很强,它的造型优美、千姿百态、玲珑可爱之处会使人带着愉悦感并在愉悦中受到教育和启迪这些都是在潜移默化中进行的
3、欣赏效果,差异显著对同一作品常常会有截然不同的评价对于较抽象的作品、则更不是所有的人都能深领其意的欣赏盆景,要从中得到收获或受到教益,需要不断培养和提高个人的审美能力
四、盆景美的表现形式盆景是雅俗共赏的艺术品,有人说盆景是“无声的诗”、“立体的画”、“凝固的音乐”,盆景源于自然又高于自然,源于生活又高于生活,是自然美与造型美巧妙结合的产物自然美+艺术美=盆景美
1、造型美1优美也叫秀美朱光潜或柔性美,它给欣赏者以柔和、愉快之感秀美依其形态不同又可分为幽静美、动律美、色彩美2壮美桩景中的苍松翠柏,山水盆景中的悬崖陡壁,崇山峻岭,如决大川,如奔骐骥,都有一种阳刚之美,壮美给欣赏者的是刚烈、激荡之感
2、意境美所谓盆景意境就是盆景作品中所描绘的自然和生活景象和内含的思想感情融合二致而形成的一种艺术境界诗情画意是盆景艺术的最高境界,它是建立在画境生境的基础上的二者互相渗透1画意就是指盆景具有绘画般的意境看上去就是一幅活灵活现的立体的中国画2诗情是指盆景具有诗歌般的深远意境达到了“景”中有诗、诗中有“景”、借景抒情、情景交融的艺术境地3含蓄中国盆景之美不似西方的袒胸露背的美,它表现出来的美是含蓄美,东方的美,不是一览无余的美它不但表现在形式上,而且表现在内涵上以及技法、题名上.树木盆景欣赏桩景造型的总体构思设计,归纳起来应考虑如下几个问题
1、明确主题
2、分清主次
3、取舍适度
4、创新立意树木盆景的材料美盆景所使用的材料是植物山石等自然物,具有与生俱来的自然美属性包括自然生态美、生命活力美、物候变化美、季相色彩美、质地形体美、线条抽象美、立体空间美、动势静态美等这些都构成了盆景形式美的基调并含有其他美学意义盆景形式的技艺美这种美是经过历代大师长期实践、精心操作、继承创新、不断总结出来的劳动技巧之美,是勤劳和智慧的结晶,是科学、工艺和技术的共同杰作如扬州等地的棕死蟠扎、苏州的粗扎细剪广州的蓄枝截干、杭州的金综并用,安徽的扎大剪小等是我国特有的劳动绝技,具有很高审美价值树木盆景的构图美构图时按照造型艺术形式美和艺术规律,包括比例与尺度、对比与协调、均衡与对称、顾盼与呼应、节奏与韵律、多样与和谐、对立与统一及黄金分割小中见大等以个性鲜明的艺术形式塑造出具有磅礴伟岸轩昂阳刚之壮美和端庄秀丽清新典雅阴柔之秀美的盆景作品树木盆景的装饰美如树桩盆景的根干和大小枝条,都经过精美细致的变形加工和优雅的修饰,具有装饰的效果盆景树木与盆、架的审美关系树木盆景除树形本身的审美结构布局外,与外部的盆与架的关系就如同一幅美妙的图画,需要一个好的画框来衬托,起到烘托渲染、画龙点睛的作用利用盆架的配置关系,可以使主体更加醒目突出,从而增强其艺术感染力盆器和几架欣赏主要有桩景盆(又叫盆栽盆)和山水盆(水底盆)两大类桩景盆底有排水孔,山水盆无排水孔就制作材料分有紫砂盆、釉陶盆、瓷盆、凿石盆、云盆、水泥盆、竹木盆、塑料盆等,其形状各异布置盆景的几座又称几架,又称花架,几架能够更突出景色,加强和改善盆景展出环境的艺术氛围,而且上乘几架本身就具有观赏价值按材料几架分为木质、竹质、陶瓷、水泥、焊铁、塑料几架等盆器对盆景来说既有实用价值,又有艺术价值,其不仅作为栽培植物或盛放山石的容器,而且是整个盆景造型的组成部分,它既刻划景物的构图范围,又与景物相辅相成,紧密结合几架应与盆景配伍,从属于盆景,必须衬托出盆的景象,才能表现出自身的观赏性,故几座装饰不能过于华丽,而造成喧宾夺主,要求几座形态古朴、雅致,造型生动简练、清雅朴实珍奇的树桩、秀美的山石,若无佳盆和几架匹配,必使黯然失色一景二盆三几座,是构成盆景最佳观赏效果的三要素,三者不可缺一
1.扁盆(浅盆)
2.高盆
3.中盆
4.几架盆景与盆栽的区别植物造型制作盆景的主体植物一般要经过严格的、精细的、多年的艺术造型而用于盆栽的植物一般保持自然生长形态,不经过徒刑或仅仅进行简单造型用盆;盆景一般先用观赏性较高的专用盆景盆,其形态多为椭圆形、长方形等浅盆,或高筒形、多边形等深盆如紫砂盆、彩釉盆、陶瓷盆、大理石或汉白玉盆等而盆栽一般选用圆形、方形等形态的盆钵如泥瓦盆、塑料盆、陶瓷盆等,较少先用其他形态的盆钵布局盆景的布局要经过综合的艺术设计,除了应用主体植物外,还要配以山石,配件,铺设苔藓等,以形成深远的意境而盆栽只是简单的植物栽植,难以形成意境,很少应用配石、配件总的来讲,盆景的艺术性较高、创作复杂、要以过多年的连续性的制作,是盆栽更高级的栽培制作形式,而盆栽制作简单、艺术性较低四个飞跃时期的特点一,新石器时代草本盆栽
1.从发生地域来看,首先诞生在适宜适宜植物栽培的温暖湿润,雨量充沛的良好条件和人们生活条件比较富裕的地方,在条件比较差甚至是干旱恶劣的其他地方盆栽不会如此早期出现;
2.形式简单只具备了植物和盆钵这样盆栽的两个基本要素;
3.从材料上看以比较容易栽种的草本植物为主以生产目的为主即便为了观赏也是以自然美为主很少人为干预谈不上什么意境.
4.从构图上看已经开始考虑到统一均衡比例尺度等形式美但仅仅是一种朴素的审美意识的反映;
5.原始低等简单是它最大的特点只能叫做原始盆栽称不上为艺术盆栽.二.汉代木本盆栽
1.形式上汉代在出现比较高级的木本盆栽的同时盆栽逐渐与盆景区分开来出现了在盆内表现的自然景观的艺术品即真正的盆景形式了.
2.内容上风付出多彩既有树木又有亭台楼阁人物鸟兽内容反映了自然美和生活美盆栽成为了一种以欣赏为主要目的的特殊艺术形式;
3.汉代盆景以缶为容器
4.技法上,应用了“缩龙成寸”,“咫尺山林”的艺术手法,已经开始把画注入到盆景中去.三.魏晋南北朝
1.盆栽草本花卉已讲究构图与艺术造型已属于盆景的范畴;
2.盆栽木本花卉的技术成熟已具备制作盆景的条件;
3.北齐怪石形神具备一目了然是中国山水盆景艺术的源头.四元代盆景
1.元代些子景与今人中型盆景差不多与微型盆景尚有差别;
2.元画家饶自然所著综宗十二忌运用中国山水画理论精辟地论述了山水盆景的制作及用石方法对盆景造型起到了一定的指导作用.
3.元代画家李士纾《偃松图》是一幅艺术精品,松树抱石而偃,其姿态气势,结构布局,为后人制作松树盆景提供了有益启示
4.由于元代统治时间不长,统治者崇尚武功二轻视文化艺术,致使盆景艺术没有得到更好的发展盆栽的换盆:
一、花盆在制作过程中,盆底孔往往带有一圈向上的边沿,此边沿如果不除掉会影响雨季排水,应在换盆时将其敲掉如果是塑料花盘,应该在下面多钻几个孔,这样才有利排水上盆时还可用一块塑料窗纱垫底,防蛴螬、蚯蚓进入盆内
二、换盆时倒出的根系土坨,必须用花铲削去外面一层老根,根系表土也需要用铲子掘松,从而促进其根系的发育否则,根系弯弯曲曲卷在盆壁周围不伸展,容易受旱、涝、寒、热变化的影响,植株往往发育不好.
三、新土换盆后,必须将盆土压实,避免浇水后盆土出现洞穴,影响根系吸收水分和养分而且必须留出浇水的沿口,不能因盆土全满而没有蓄水的地方
四、浇水一定要浇透换盆第一次浇水最好用浸盆法,即将盆花放入水盆中,待盆土表面湿润再取出放置第一次浇水后,要待盆土干到表面发白时再浇,花卉浇水遵循掌握“不干不浇”的原则
五、换盆后要注意摆向花木生长有向阳的趋势,而盆景类花木往往已经定型,这点要特别注意,否则会生长出另外意境的盆景出来盆栽花卉的管理:盆栽花卉在园林绿化中主要指盆栽时花和盆栽阴生植物二大类,盆栽花卉是经过二个阶段培育而成,第一个阶段是在花圃进行培育,第二个阶段是装盆后生长到具有观赏价植或开花前后,摆放到室外广场(花坛)、绿化景点中,以及亭台楼阁甚至室内的办公室、会议室、厅堂、阳台花圃培育盆栽花卉,首先选择各类各种时花和阴生植物,进行整地播种或扦插,(在阴棚沙池无性繁殖),幼苗期加强肥水病虫的管理,然后准备规格合适的陶瓷、塑料花盆,装上事先拌好的配方花泥(干塘泥粒65—70%,腐熟有机质10%,沙20%,复合肥3-5%),盆底漏水眼压上瓦片,装量八成,最后种上幼苗,分类摆放加强管理,长大或开花前后放至摆放点盆栽花卉第二阶段的管理,由于摆放分散,重点做好三防防旱、防渍、防冻防旱高温炎热天气,水分蒸腾蒸发快,室外2-3天淋一次水,室内5-7天淋水一次防渍盆体通透性和渗漏性很差,只靠盆底漏水眼渗漏渍水,室外盆栽严禁盆底直落泥地,室内及阳台盆栽,不要每天淋水、每次淋水后观察盆底是否有滴水,如滴水不漏,一是盆土板结,适当松土,二是盆底漏水眼堵塞,及时疏通或转盆,盆栽花卉失败大多因为盆底部分渍水烂根影响生长以至死亡防冻热带花卉和阴生植物如绿巨人、万年青等冬季气温18°C以下,不少品种开始出现冻害,露天和阳台盆栽花卉,在低温、霜冻天气,要搭棚复盖保温或搬进暖房防冻除了做好以上“三防”外,阴生植物要防晒,烈日下灼伤叶片,影响生长,甚至死亡,宜放于室内和厅堂及阳台无直射光的背日处山石盆景的制作山水盆景是以观赏岩石为主的一类盆景制作山水盆景,首先必须进行艺术构思,确定主题,然后按照山石的天然气质,取其全部或局部适宜造型的石料,并以植物及必要配件进行人工雕琢,配置成假山将奇峰异峦、高峡飞漾、百嶂千峰、洞幽奇景等自然景色,浓缩到浅盆中,盛在几案上,俨如一幅立体山水画,使人如临碧波绿水之前、名山大川之间,意趣盎然山水盆景的制作主要包括选石与用盆、石料的加工、山石的布局、植物的点缀、配件的安置制作山水盆景的基本材料主要是山石我国地大物博,山石的种类繁多,常用的山石约有三十多种,基本上可分为松质和硬质两大类松质的吸水性好,容易加工雕琢造型;硬质的则质地坚硬而不吸水,不易加工不管松质或硬质山石,制作山水盆景的石料必须具有天然纹理、色彩以及形态自然等特点选石有两种情况,一种是“因意选材”,即根据创作意图选择石料的种类、形状和色泽等因意选材,可以掌握创作的主动,有利于表现特定的主题和意境但有时不一定能选到完全适合的材料,这就要进行适当艺术加工,做到雕凿不露痕迹,宛如天成另一种是“因材立意”,即根据石料的种类、形状和色泽等因素来决定创作意图因材立意,可以对山石材料因材致用,充分发挥其天然特点这对于盆景的造型很为有利,但表现的意境内容常常受到一定的限制制作山水盆景的各种石料,可分为松质和硬质两大类松质石料便于加工造型,对于其天然形状要求不必太高,只要质地均匀即可;硬质石料大多不便加工,因此对于石料的天然形状要求较高在山水盆景中,盆钵对于观赏同样起到重要的作用山水盆景造型优美,再有精致盆钵衬托,可以相得益彰山水盆景一般采用无洞眼的水底盆,便于贮水,表现江河湖海的浩瀚水底盆均根浅,可表现出山耸雄伟和山麓坡脚的曲折起伏浅盆便于安置配件船、桥、水榭等配件都可直接安放在盆中,而不要再用其它支持物至于浅盆贮水少,山面易干燥,只要注意经常喷水即可水底盆以汉白玉、大理石等凿成者为好;其次是釉陶盆,一般不用紫砂陶盆特大型山水盆景也可采用水泥盆水底盆的色彩通常宜用白色,或用淡蓝、淡绿、淡黄等浅色选用时要根据盆景表现内容及山石的色彩而定水底盆的形状,一般以长方形或椭圆形最为常见和适用,偶尔用正方形、圆形、船形、海棠形、长六角形等式样形状都不宜太复杂在山水盆景中,用盆过大,会使山峰显得矮小而失去气魄;用盆过小,又使景物拥挤闭塞,缺乏开阔的意境石材与盆钵选好以后,就必须进行石料的加工,即使是自然形态很好的石料,也要经过一定的艺术加工才能制作成山水盆景山水盆景中,有一块为主的石头,即主峰,是应该首先加工的其余配石必须根据主峰的特点来进行加工,以达到与主峰的统一,加工方法主要有锯截、雕凿和胶合三种山石的布局就是将加工好的山石按照一定的原则布置在盆中,它是山水盆景制作过程中的一个重要环节布局属于立体的构图,因此要考虑到多种不同角度的造型,较之绘画构图更为复杂加工好的山石在布局过程中,常常发现有不合要求之处,必须再作加工或调换因此,山石的布局和石料的加工是不可分开的,往往是交替进行的布局开始,要将各组成部分集中起来,进行审视根据表现主题及创造意境的需要作一全面考虑,包括布局的形式,主峰的位置,配石的安排、水面的处理,以主植物的栽种、配件的放置等等问题主峰是盆景的重心所在,是最突出最显眼的,布局中要首先确立,主峰位置一般不宜放在盆正中,也不宜放在盆子边缘,前者显得呆板,后者显得重心不稳通常放在三分之一处为宜,可略偏前或偏后,主峰应有明显的方向性,并在其所向处留下一定的空间主峰确定以后,便可安排配石配石应与主峰呼应,围绕主峰,右耸左舒,左绕右伸,形成一个完整的山景配石与主峰在风格上要统一,但形状、体量也必须有所变化配石在盆景中应起衬托主峰的作用,本身不可突出因此,要处理好主峰与配石的位置、高低、大小和远近等关系山水盆景植物的点缀大自然山水总离不开植物,中国画论中有“石本顽,树活则灵”,“山借树而为家,树借山而为骨”之说同样,山水盆景也不可缺少树木、山石上栽种了树木就显得生气盎然用以点缀山水盆景的植物,以株矮叶细为好,木本与草本均可植物的大小要注意比例,一般宜小不宜大,否则会影响山的气势植物的大小还要注意透视关系,即做致近大远小,低大高小山水盆景配件的安置自然山水总是与人的活动分不开的在山水盆景中,盆景配件虽然很小,但所起的作用却很大它可以帮助表现特定的题材,创造优美的画境和深远的意境,此外还可以起到比例尺的作用在山水盆景中安置配件要根据盆景的题材、布局、石料等因素来选用一般表现名山大川,宜选用古典式的亭、台、楼、阁、石搭桥、宝塔等配件,表现山野景色,田园风光,宜选用茅屋、茅亭、板桥、放牧等配件;表现某地风光,须选用具有该地区特色的配件,表现某个时代的题材,则要选用与这个时代相适应的配件山水盆景因泥薄、水浅,植物幼嫩,在保养上要倍加小心为了便于植物生长,平时应放在半阴阳、向南通风而又方便观赏的地方夏季气温高,不宜久晒,必须遮挡烈日,以免附石的幼小植物旱死山水盆景不但要确保盆中不能断水,而且要经常换水,保持水的清洁;硬石盆景还要在山石上经常淋水,使山上的植物不缺水,以保持青苔和草木的青翠如植物生长旺盛,同样要进行修剪、整容。