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一、单选题(题数50,共
50.0 分)1法国著名导演雷内•克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点”是指()
1.0 分窗体顶端A、舞台剧的音乐很重要B、舞台剧视觉美感不重要C、舞台剧的对话很重要D、舞台剧的台词要简单易懂窗体底端正确答案C 我的答案C2下列电影中,不属于中国第四代导演所反映文革记忆题材的是()
0.0 分窗体顶端A、《巴山夜雨》B、《城南旧事》C、《黑骏马》D、《盗马贼》窗体底端正确答案D 我的答案B3电影跟文学的根本性差别是()
1.0 分窗体顶端A、受众不同B、表达方式不同C、媒介不同D、历史不同窗体底端正确答案C 我的答案C4电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是()
1.0 分窗体顶端A、卢米埃尔B、鲍特C、梅里爱D、格里菲斯窗体底端正确答案C 我的答案C5电影《有话好好说》中,导演张艺谋表达的价值观趋向是偏重()
1.0 分窗体顶端A、市民意识形态B、主流意识形态C、精英意识形态D、边缘意识形态窗体底端正确答案A 我的答案A6《战舰波将金号》的高潮内容是()
1.0 分窗体顶端A、人与蛆B、甲板上的冲突C、敖德萨阶梯D、百姓士兵联欢窗体底端正确答案C 我的答案C7下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑?()
1.0 分窗体顶端A、《浮华世界》B、《放大》C、《红色沙漠》D、《爱情三部曲》窗体底端正确答案C 我的答案C8下列哪部电影的内容中,隐喻过教会控制电影的这段历史?()
1.0 分窗体顶端A、《雨中曲》B、《红色沙漠》C、《艺术家》D、《天堂电影院》窗体底端正确答案D 我的答案D9所谓“戏剧的戏核”是指()
1.0 分窗体顶端A、演员精彩的表演B、设置矛盾与冲突的技巧C、视觉、听觉的高度配合D、以上都是窗体底端正确答案B 我的答案B10《战舰波将金号》的镜头剪辑中,力的冲突不包括()
1.0 分窗体顶端A、运动和静止的冲突B、场景和场景的冲突C、大和小的冲突D、静止和运动的冲突窗体底端正确答案B 我的答案B11意大利现实主义风格的电影作品不包括()
1.0 分窗体顶端A、《偷自行车的人》B、《罗马11点》C、《罗马——不设防的城市》D、《小鞋子》窗体底端正确答案D 我的答案D12下列哪部电影所讨论的是摄影机等机械手段所呈现的真实性?()
1.0 分窗体顶端A、《浮华世界》B、《放大》C、《红色沙漠》D、《爱情三部曲》窗体底端正确答案B 我的答案B13标志着数字技术介入电影艺术的电影是()
1.0 分窗体顶端A、《泰坦尼克》B、《阿凡达》C、《星球大战》D、《侏罗纪公园》窗体底端正确答案C 我的答案C14下列电影中,张艺谋没有担任摄影师,而担任主演的是()
1.0 分窗体顶端A、《老井》B、《大阅兵》C、《一个和八个》D、《黄土地》窗体底端正确答案A 我的答案A15下列电影中不属于青年、边缘意识形态的是()
1.0 分窗体顶端A、《周末情人》B、《爱情麻辣烫》C、《长大成人》D、《非常夏日》窗体底端正确答案B 我的答案B16下列电影中,不是中国第六代导演纪实风格电影的是()
0.0 分窗体顶端A、《小武》B、《邻居》C、《疯狂英语》D、《北京的风很大》窗体底端正确答案B 我的答案D17下列关于电影诞生的说法不正确的是()
1.0 分窗体顶端A、电影诞生于1885年B、以第一部电影放映的日子为准C、所有艺术形式中,只有电影的诞生时间可以考证D、电影的发明者是卢米埃尔兄弟窗体底端正确答案A 我的答案A18后现代主义的诞生时间是()
1.0 分窗体顶端A、一次世界大战以后B、二次世界大战以后C、20世纪50年代D、20世纪80年代窗体底端正确答案B 我的答案B19以下哪一部电影属于纪实感很强的电影?()
1.0 分窗体顶端A、《杜拉拉升职记》B、《英雄》C、《三峡好人》D、《小时代》窗体底端正确答案C 我的答案C20冯小刚、王朔的早期电影作品中主要塑造()的形象
1.0 分窗体顶端A、民族英雄B、大都市白领C、城市普通市民D、乡村农民窗体底端正确答案C 我的答案C21下列关于“电影作者论”,说法不正确的是()
1.0 分窗体顶端A、它跟欧洲艺术电影的传统密切相关B、巴赞、特吕弗提倡这一观点C、它认为电影创作中最重要的角色是导演D、这一观点在美国好莱坞得以发扬和壮大窗体底端正确答案D 我的答案D22被誉为“电影眼睛派”创始人的是()
1.0 分窗体顶端A、普多夫金B、爱森斯坦C、维尔托夫D、库里肖夫窗体底端正确答案C 我的答案C23关于“摄影机如自来水”这句话,下列说法不正确的是()
1.0 分窗体顶端A、它是电影理论史上非常有名的一句话B、由法国电影理论家阿斯特吕克提出C、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想,叙述故事窗体底端正确答案C 我的答案C24根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说,电影是人类()的延伸
1.0 分窗体顶端A、视觉B、听觉C、想象D、触觉窗体底端正确答案C 我的答案C25()认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立
1.0 分窗体顶端A、巴赞B、王尔德C、汉德逊D、让米特里窗体底端正确答案D 我的答案D26下列关于贾樟柯电影《小武》的评析,不正确的是()
0.0 分窗体顶端A、它是平民风格B、采用知识分子的视角C、它审视了中国的乡镇和乡镇里的小人物D、它是一部商业电影窗体底端正确答案D 我的答案C27巴赞认为()的新现实主义电影是一种人道主义
1.0 分窗体顶端A、法国B、德国C、英国D、意大利窗体底端正确答案D 我的答案D28口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是()
1.0 分窗体顶端A、电影产业日渐衰落,不得不改革B、新的电影技术带来更多形式C、市场自由化经济的影响D、第四五代导演寻求电影的独立性价值窗体底端正确答案D 我的答案D29人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是()
1.0 分窗体顶端A、《浮华世界》B、《绝世歌王》C、《红色沙漠》D、《谁陷害了兔子罗杰》窗体底端正确答案C 我的答案C30当电影()的时候,电影才开始看成是艺术的
1.0 分窗体顶端A、具有戏剧性B、成为全方位的欣赏C、被社会大众接受D、有自己的语言方式窗体底端正确答案D 我的答案D31电影文化的第一层次、第二层次、第三层次依次是()
1.0 分窗体顶端A、物质产品、生活方式、人类精神结晶B、生活方式、物质产品、人类精神结晶C、人类精神结晶、物质产品、生活方式D、人类精神结晶、生活方式、物质产品窗体底端正确答案A 我的答案A32电影《阳光灿烂的日子》中马小军长大成人的标志是()
0.0 分窗体顶端A、被小群体丢弃,友情割断B、单相思的爱情失败C、成为小群体的领导D、以上都对窗体底端正确答案A 我的答案D33下列关于电影表演里的后现代,说法不正确的是()
1.0 分窗体顶端A、布莱希特表演体系属于后现代B、它要求生活和表演很接近C、周星驰版的《西游记》属于这个风格D、它主张让观众意识到这是表演窗体底端正确答案B 我的答案B34下列不属于卓别林作品的是()
1.0 分窗体顶端A、《淘金记》B、《城市之光》C、《爱德华大夫》D、《摩登时代》窗体底端正确答案C 我的答案C35认为“不是艺术模仿生活,而是生活模仿艺术”的是()
1.0 分窗体顶端A、巴赞B、王尔德C、汉德逊D、让米特里窗体底端正确答案B 我的答案B36理论界认为,电影和喜剧两个体系的分水岭是()
0.0 分窗体顶端A、是否承认第四堵墙和是否利用假定性B、怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性C、是否承认第四堵墙和是否呈现真实性D、怎样改变第四堵墙和是否利用假定性窗体底端正确答案A 我的答案C37电影和戏剧相比,空间的可变性来自于()
1.0 分窗体顶端A、不同场景的切换B、不同演员的表演C、不同景别的镜头D、不同剧情的时间线窗体底端正确答案C 我的答案C38下列电影中,属于德国表现主义电影的是()
1.0 分窗体顶端A、《一条安达鲁狗》B、《对角线交响曲》C、《吸血鬼》D、《机器的舞蹈》窗体底端正确答案C 我的答案C39纪实主义电影美学的源头是()
1.0 分窗体顶端A、卢米埃尔兄弟B、英国布莱顿学派C、格里尔逊D、格里菲斯窗体底端正确答案A 我的答案A40中国电影中,最早具有类型电影特点的是()
0.0 分窗体顶端A、陈凯歌民族电影B、冯式贺岁电影C、张艺谋农民电影D、王家卫文艺电影窗体底端正确答案B 我的答案D41所谓“大片和小片的美学分化”主要是指()
1.0 分窗体顶端A、电影投入成本的分化B、电影内部叙事方式、节奏的变化C、电影造型的分化D、电影清晰度等技术的分化窗体底端正确答案B 我的答案B42电影被叫做“第七艺术”,是因为它的出现与()密切相关
1.0 分窗体顶端A、社会文明B、意识形态C、科学技术D、人们接受程度窗体底端正确答案C 我的答案C43口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪()
1.0 分窗体顶端A、60年代B、70年代C、80年代D、90年代窗体底端正确答案C 我的答案C44第一部可考的有声电影是()
1.0 分窗体顶端A、《浮华世界》B、《绝世歌王》C、《红色沙漠》D、《谁陷害了兔子罗杰》窗体底端正确答案B 我的答案B45下列电影中,不是姜文充满个人风格性作品的是()
0.0 分窗体顶端A、《阳光灿烂的日子》B、《太阳照常升起》C、《有话好好说》D、《让子弹飞》窗体底端正确答案C 我的答案A46下列电影中,改变自散文的是()
1.0 分窗体顶端A、《乱世佳人》B、《黄土地》C、《妻妾成群》D、《卧虎藏龙》窗体底端正确答案B 我的答案B47下列关于香港导演王家卫电影风格的评析中,不正确的是()
1.0 分窗体顶端A、电影视觉感官印象化、感性抒情B、电影画面扭曲变形且夸张C、电影人物符号化D、电影镜头以静态为主窗体底端正确答案D 我的答案D48在电影《有话好好说》,()扮演的角色是典型的精英意识形态
1.0 分窗体顶端A、姜文B、瞿颖C、李保田D、以上都对窗体底端正确答案C 我的答案C49下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中,不正确的是()
1.0 分窗体顶端A、他们都支持当时的苏联革命B、普多夫金的风格是有些诗化的C、爱森斯坦是理性的蒙太奇D、普多夫金主张蒙太奇是冲突的窗体底端正确答案D 我的答案D50认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”的心理学家是()
1.0 分窗体顶端A、阿德勒B、弗洛伊德C、艾宾浩斯D、荣格窗体底端正确答案D 我的答案D
二、判断题(题数50,共
50.0 分)1从心理学角度来看,电影满足了人们窥视欲的本能()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端2英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情()
0.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 ×窗体底端3伊朗新电影简单朴素,对象多是儿童和女性,采用重复策略()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端4电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端5电影像镜子,是因为我们把电影里的人生和自己进行比较()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端6电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端7一般来说,戏剧表演更本色化一点,电影表演演技性更强()
1.0 分窗体顶端正确答案 × 我的答案 ×窗体底端8具有精英意识的电影,往往是把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端9法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界,表现了人的潜意识的流动()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端10普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端11电影是抽象的,文学是具象的,所以他们的形象是不一样的()
1.0 分窗体顶端正确答案 × 我的答案 ×窗体底端12类型电影是在观众与演员普遍认同和默契认同的基础上建立的()
0.0 分窗体顶端正确答案 × 我的答案 √窗体底端13在现代主义的作品当中,“寻找自我”是一个永恒的母题()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端14如果说电视是“第八艺术”,它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像,且被成功接收()
0.0 分窗体顶端正确答案 × 我的答案 √窗体底端15电影具有艺术的特质,但不完全是艺术的产物,它还受技术、市场规律等影响()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端16电影语言的发展史,就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端17很多美国电影所隐含的国家意识形态是美国是最好的,是全世界的救星和警察()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端18电影是通过视觉自留原理产生的()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端19和电影相比,文学形象是间接性的,需要我们通过文字符号去想象()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端20大众文化时代,电影的文化认同功能,以美育代宗教的功能越来越弱()
0.0 分窗体顶端正确答案 × 我的答案 √窗体底端21所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端22日常生活是一种散文化的沉沦状态,因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端23《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端24电影《孔子》中体现了当代国家之间的相处之道,具有代表中国国家形象的作用()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端25中国电影不再承担塑造、传达国家形象,弘扬、再现民族文化和传统的功能()
1.0 分窗体顶端正确答案 × 我的答案 ×窗体底端26中国第六代导演强调尊重个体的权利()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端27技术上,电影最早的阶段是无声电影阶段()
1.0 分窗体顶端正确答案 × 我的答案 ×窗体底端28巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中,认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端29从时间和空间来看,蒙太奇手法倾向于小说()
1.0 分窗体顶端正确答案 × 我的答案 ×窗体底端30《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端31后现代主义风格电影的一个很明显的特征就是表演很夸张()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端32电影《天生杀人狂》的主题有对大众媒体的批评,甚至有对国家机器的批评和讽刺()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端33从文化的价值取向来看,影视艺术充满了消费文化,成为大众通俗艺术,而不是高雅艺术()
1.0 分窗体顶端正确答案 × 我的答案 ×窗体底端34先锋电影是要用一种极简的、夸张的、抽象的、风格化的电影语言表现一些深刻的东西()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端35某种角度上,贾樟柯的电影具有社会活化石的作用()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端36电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端37相对主流意识形态来说,穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端38《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端39电影《巫山云雨》的镜头不是纯粹的纪实,它具有很强的表意性()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端40张艺谋的电影《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端41电影艺术拥有最广泛驳杂的受众群体,通过它的传播,能形成一种公共话语空间()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端42美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端43一般散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性()
1.0 分窗体顶端正确答案 × 我的答案 ×窗体底端44大众文化的娱乐功能不是与生俱来的()
1.0 分窗体顶端正确答案 × 我的答案 ×窗体底端45“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑,达成不同的观众反应()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端46电影就是我们的生活,已经成为我们生活的一部分()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端47关于卡努杜将电影称作“第七艺术”,说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端48电影所代表的形象思维,它与逻辑思维相互对立和互补,因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差()
1.0 分窗体顶端正确答案 × 我的答案 ×窗体底端49《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬()
1.0 分窗体顶端正确答案 √ 我的答案 √窗体底端50贾樟柯的电影主要瞄向大城市里的小人物在时代变化中的选择和担当()
0.0 分窗体顶端正确答案 × 我的答案 √窗体底端。