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动画片中角色形象设计分析摘要:动画片中角色形象是其灵魂观众对一个动画角色形象的价值判断不单纯停留在其外在的造型层面还包括对角色性格内涵的认同动画角色形象的人气与其性格魅力有着密切的联系因而独特的性格魅力是一个动画角色形象的灵魂本文就动画片中角色形象的设计进行分析说明角色形象设计的创作过程阐述了角色形象设计与剧情的关系指出了动画角色形象的成功的关键在于动画角色形象的性格塑造独特的造型和动作是动画角色形象成功的重要条件优秀的外形设计再加上个性鲜明的性格设计才能成就一个吸引人的动画角色形象才会成为一部深受儿童和家长喜爱的动画片 关键词:动画角色形象角色形象设计剧情性格特征
一、引言 动画片中角色形象在整个动画影片中占有极为重要的地位一部好的动画片必定有好的角色形象才能充分传达出故事情节和人物性格从最早的铁扇公主到当下的灰太狼与喜羊羊从二维的幽灵公主到三维的怪物史莱克从美国的唐老鸭到中国的孙悟空一个个性格鲜明的角色形象给我们留下了深刻印象那么如何进行角色形象的设计呢 动画角色形象的创作过程是导演根据文学剧本描述的角色外貌和性格特点进行素材搜集提炼概括及形象创造的过程在过程中要对大量的形象素材进行分解、集中、对比与统一运用造型艺术手段描绘出形象的草图或轮廓图进行反复的修改和加工最后设计出动画角色的形象它是一个将朦胧的意识明朗化、将意念物化的设计过程如《超人总动员》中弹力女超人的造型具有漫画式的夸张她的臀部比肩膀要宽同时又有一双修长的美腿这种卡通式夸张的造型传神地显示出弹力女超人的性格特征
二、角色形象设计要与剧情相吻合 在一部动画片中剧情直接决定着角色的形象设计它与角色形象之间的相互关系主要体现在以下几个方面 一角色形象要与剧情的背景资料相吻合 迪斯尼的动画片《花木兰》取材于中国古代的民间故事花木兰的造型设计与迪斯尼传统的美女设计有较大的差异花木兰角色造型体现了东方气质采用了一头乌发弱化了颧骨部位的高度强化了腮部与颧骨之间饱满光滑的曲线对眼眶部位的下凹曲线进行了平复化处理:鼻梁曲线消失只剩下一个扁平的鼻头眼角上挑嘴唇保持了迪斯尼传统美女的丰满但上唇线的弯折更为明显因为花木兰在故事中的很长一段时间内都要以女扮男装的造型出现所以在其身上有些中性化的味道在军人扮相中强化了脸部曲线的一些转折使其更显英武之气 二剧情决定了角色存在的动画时空 角色离不开一定的动画时空关系时空关系包括时间性的历史时期、年代甚至一天中的早、中、晚;还包括空间性的太空、地域、国家甚至是更为具体化的生活场景动画的时空确定了角色的容貌、体态、服装、发型、道具等造型元素如在《大力神》中的一幕动画场景描写海格力斯勇斗野猪的动画场景故事取材于古希腊的神话故事角色的容貌、体态、服装、发型等都符合这一历史时期的造型特征 三剧情决定了角色的个性特征 通过剧情发展角色的性格、脾气禀性、气质、生活背景等个性特征会一一展现出来这些都直接影响角色的形象设计如在动画片《花木兰》中父亲的形象是一个老成、宽厚、慈爱的长者其表情处理就十分凝重、沉稳没有过多夸张的处理在他鼓励木兰去见李翔大胆追求自己的爱情时只是用眉头的轻微动作这样的处理方式设计得十分准确这就是剧情决定了角色的个性特征 四剧情决定了角色的戏剧动作 角色的戏剧动作包括表情和肢体动作两个方面动画角色造型是为戏剧动作服务的如动画片《大闹天宫》中孙悟空角色造型设计孙悟空的造型参照了国粹京剧的“猴戏”形象因为孙悟空舞动金箍棒是该片中最为重要的肢体动作所以选择了肢体舒展软化的造型设计稿孙悟空的手臂长可过膝对关节的转折进行了弱化处理呈现出“橡皮人”般的柔软弹性效果肢体动作也就是更为灵活、舒展
三、角色形象设计要有鲜明的性格特征 动画角色的造型和动作设计都只是外在的动画角色形象的成功关键在于动画角色的性格塑造独特的造型和动作是动画角色成功的必要条件只有优秀的外形设计再加上个性鲜明的性格设计才能成就一个吸引人的动画角色这就是说动画角色的设计要突出个性即要有鲜明的性格特征 一我国传统动画角色形象设计的性格特征 我国传统动画角色的性格设计具有鲜明的特征首先是具有许多优点而没有缺点主人公多为“高大全”的形象像孙悟空的形象善良、正直、追求自由平等;哪吒追求正义为民不惜牺牲自己;阿凡提的机智幽默等都着力表现近乎完美的角色因此主人公的设置往往是性格简单、单一的而不注重对人物复杂人性的探索和表现其次我国传统动画表现了许多正直反抗权威的主人公但少有平常百姓和凡夫俗子而多是具有非凡能力的主人公如《大闹天宫》的孙悟空、《女娲补天》中的女娲、《济公斗蟋蟀》中的济公等都是具有非凡能力的角色又如《神笔马良》中的马良虽然是平常百姓但是神笔给与马良巨大的力量可以说他也不是凡夫俗子这种设置可以说取决于“高大全”式的中国传统思维中的主人公的设置形象总之在我们传统动画角色的性格方面多是平面、单薄性格单一呈现出一种脸谱化的倾向所有的反面人物其实都包含如下几种特征:蛮横、贪婪、邪恶、自私、冷漠、残酷等而正面角色都是正义的化身:善良、勇敢、执着、大公无私等设计者无法深入到人的灵魂深处因而角色的性格塑造往往单
一、简单而不是丰满、立体地塑造出令观众难忘的角色因此注重动画角色性格设计塑造出丰满、立体的角色形象是当今动画角色设计的发展趋势 二充满想象的动画角色形象设计的性格特征 动画片中对主人公的性格塑造应该是能从现实当中找到影子与之产生共鸣但又不是完全和实际一样如果完全一样也就没有意思了完全脱离实际的性格塑造往往显得另类、新奇得不到受众的充分认可相反基于现实带着想象的性格塑造会让受众叹服从心底里爱上这部动画片日本的动画角色具有独特的魅力原因何在呢日本动画片除了在动画外形设计上个性鲜明外在角色的性格设计上擅长抓住人物的本性特征表现出角色性格的复杂性像日本动画大师宫崎骏动画中的角色都是我们身边名不见经传的普通人但是每个人都被赋予鲜明的性格像《千与千寻》中千寻是个再普通不过的女孩子宫崎骏说:“我刻意将千寻塑造成一个平凡的人物一个毫不起眼的典型十岁日本女孩我要让每个十岁女孩都从千寻那儿看到自己她不是一个漂亮的可人儿也没有特别吸引之处《千与千寻》也令人联想到现实社会中一个初出茅庐的女孩进入一间大机构做事的情形面对陌生的环境冷漠的人事这女孩要付出相当的努力发掘内在的潜能克服种种挑战方可建立立足之地”因此要根据剧情的需要塑造角色独特的性格特征 三正、反面动画角色形象设计的性格特征 在进行动画片角色形象设计时对于正面主人公的塑造首先应该是“勇敢”、“坚强”和“聪明”其次应该具备“诚实”的特点“勇敢”、“坚强”和“聪明”来自想象而“诚实”来自生活二者的结合是唯美的比如《虹猫蓝兔七侠传》中有一段马三娘冒充紫云剑主当卧底虹猫虽很多次发现其可疑之处但没有得到确凿证据前他对马三娘仍然非常诚实让小读者们跟着“揪心”但也正因如此无数小朋友不可救药地喜欢上了仗义而诚实的虹猫 对于正面次要人物的性格塑造不妨多使用“乐观”、“活泼”、“淳朴”、“单纯”等性格特点和主人公形成一个比较明显的反差以突出主人公的优秀这也符合生活实际在同样一个班级里分别以“勇敢”、“坚强”、“聪明”、“乐观”、“活泼”、“淳朴”、“单纯”为主要性格特征的现象也是普遍的 对于反面主人公的塑造主要是针对剧情及正面主人公的性格特征进行的通常反面主人公的性格比较集中地体现为一点或者两点而不是坏事做尽比如《小鲤鱼历险记》中的赖皮蛇它典型的特点是贪婪和邪恶一心想占领鲤鱼湖并没有其它的反面特征而正面主人公小鲤鱼泡泡则一直坚定勇敢地守卫着鲤鱼湖 对于反面次要人物的性格塑造可以细化到“阴险”、“骄傲”、“欺骗、“胆小”、“仗势欺人”、“邋遢”等特点层面上来通过对他们的反面刻画来突出正面人物的正义形象
四、结语 动画角色的形象设计是动画片创作的重要内容优秀的动画角色形象设计不仅能吸引观众的眼球、给观众留下深刻的印象而且能丰富故事情节、使动画片更加精彩本文从动画角色设计要与剧情相吻合突出角色形象的个性等方面分析了动画角色形象设计着重突出了动画角色形象的性格塑造国外的很多动画片对角色形象设计的要求很高如美国迪斯尼米老鼠和唐老鸭的形象都是世界级的动画明星他们夸张的造型、可爱的形象俨然成为我们生活的一部分不难看出动画角色形象设计是非常关键的有时甚至可超越动画片本身因此动画角色形象设计一定要准确定位深入挖掘角色的个性进行全方位的设计 参考文献:
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[2]徐腾伍健平喻冰如.卡通角色造型.湖北美术出版社2008年6月.
[3]王健.动画艺术概论.湖南师范大学出版社2008年8月.。