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文本内容:
外国建筑史部分古代建筑部分
①奴隶制社会建筑的基本概念与基本特征
一、原始社会建筑原始人为了自身的生存必须与自然界作斗争,在斗争过程中,创造了原始人建筑
1、原始人最初或栖居于树上,如巢居,或住在天然洞穴
2、生产力发展,建筑中逐渐出现了人工竖穴居与地面建筑3,随着原始人的定居,开始有了村落的雏形,在湖沼地区并出现了水上村落--湖居湖居,据考查,当时已有相当水平的梁柱结构与造桥技术在原始人居住过的山洞中发现有涂抹了艳色彩的壁画,有些地方还有雕刻建筑从诞生之日孕育着艺术装饰的萌发
二、古代奴隶制国家的建筑
1、古埃及建筑
2、古代西亚洲建筑
3、古代希腊的建筑
4、古代罗马建筑
1、古埃及建筑古埃及早期建筑材料是土坯与芦苇,以后重要建筑常用石料为了防热,墙和屋顶做得很厚,窗洞小而少古埃及建筑按国家历史分四个时期
(1)古王国时期
(2)中王国时期
(3)新王国时期
(4)晚期
(1)古王国时期尚存的建筑——陵墓“玛斯塔巴”为主胡夫金字塔呈四方锥形,原高
146.4米,现137米,底边各长
230.6米,用230余万块均重约
2.5吨石块干砌而成吉萨金字塔群包括胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、孟卡拉金字塔及大斯芬克斯组成
(2)中王国时期 建筑以庙宇为主卡纳克•阿蒙神庙——主神殿内石柱如林,仅以中部与两房屋面高差所形成的高侧窗采光
(3)新王国时期现存的建筑有庙宇、石窟庙、石窟墓与__阿布辛贝勒•阿蒙神大石窟庙古埃及石窟建筑中的杰出代表,全部凿岩而成,正面门前有四尊国王拉美西斯三世的巨大雕像,高20米
(4)晚期建筑规模不大,但设计与施工技巧却较前为精致古埃及建筑的风格特点高超的石材__制作技术创造出巨大体量,简洁几何形体,纵深空间布局;追求雄伟、庄严、神秘、震撼人心的艺术效果
2、古代西亚洲建筑古西亚的建筑成就在于创造了以土作为原料的结构体系和装饰方法留下建筑著名有乌尔观象台、萨尔贡王宫、新巴比仑城等新巴比仑城是原巴比仑城扩建,平面近似长方形,边长约1300米城西侧是著名的空中花园,约275╳183米乌尔观象台一种多层的高台,有坡道或者阶梯逐层通达台顶,顶上有一间不大的神堂坡道或阶梯有正对着高台立面的,有沿正面左右分开上去的,也有螺旋式的古埃及的台阶形金字塔或许同它有过__
3、古代希腊的建筑古希腊建筑按其文化___发展分为四个时期
(1)荷马文化时期
(2)古风文化时期
(3)古典文化时期
(4)希腊文化时期
(1)荷马文化时期其建筑今已无存
(2)古风文化时期其建筑遗迹以石砌神庙为主神庙是古希腊建筑史中最重要的类型,也是古希腊留给后世的重要文化遗产公元前6世纪,神庙定型为围廊式以后人们认识到柱子在造型中起的关键作用,逐渐产生了希腊三柱式如帕斯顿姆的波赛顿神庙(海神庙),是古风时期多立克柱式的神庙波赛顿神庙海神波赛顿神庙,是古风时期多立克柱式的神庙
(3)古典文化时期古希腊建筑鼎盛期,建筑除了神庙外,还有大量供人们进行公共活动的场所,当时的建筑风格开敞明朗,讲究艺术效果,埃比道拉斯剧场--古典晚期最著名的露天剧场雅典卫城建在陡峭的山冈上,位于雅典西南,是雅典的宗教活动中心建筑物分布在山顶上一约280╳130米天然平台上雅典卫城在西方建筑史上被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例,特别是在巧妙地利用地形方面更为杰出巴特农神殿雅典最著名的古迹之一,也是举世闻名的古代七大奇观之一它的雕刻装饰是由当时著名的建筑师和雕刻家菲迪亚斯承担的,
(4)希腊文化时期希腊古典建筑风格与当地传统的结合阿索斯__--帕加蒙•宙斯神坛,平面凹形,主体为一圈高3米的爱奥尼柱廊美学思想与风格特征 反应出贫民的人文主义世界观认为“美是由度量和秩序所组成的”,而人体的美也是由和谐的数的原则统辖着,故人体是最美的当客体的和谐同人体的和谐相契合时,客体就是美的 建筑风格特征为庄重、典雅、精致、有性格、有活力“表现明朗和愉快的情绪……如灿烂的、阳光照耀的白昼,……”
4、古代罗马建筑古罗马建筑按其历史分
(1)伊特鲁里亚时期
(2)罗马___盛期
(3)罗马帝国时期
(1)伊特鲁里亚时期其建筑在石工、陶瓷构件与拱券结构方面有突出成就庞培城庞培古城是意大利著名的历史遗迹之一,历史上庞培城的修建与改造用去了600多年,是无数文明的结晶然而,公元79年,维苏威火山的爆发把庞培变成了一座死城
(2)罗马___盛期除神庙外、公共建筑如剧场等十分活跃,并发展了罗马角斗场罗马角斗场位于罗马市中心东南平面呈长圆形,结构是罗马建筑中最常见的混凝土筒形拱与交叉拱,场内设80个出入口,立面高48米,分四层整个建筑显得开朗明快与富于节奏感
(3)罗马帝国时期其建筑雄伟壮丽,豪华富丽罗马万神庙集罗马穹隆和希腊式门廊大全,门廊正面有八颗科林斯式柱子,而圆形正殿部分是神庙的精华神庙外部造型简洁、内部空间在圆形洞__入的光线映影下宏伟壮观并带有神秘感,室内装饰华丽,堪称古罗马建筑的珍品建筑艺术
(一)继承古希腊柱式并发展为五种柱式塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式
(二)解决了拱券结构的笨重墙墩与柱式艺术风格的矛盾,创造了券柱式
(三)解决了柱式与多层建筑的矛盾,发展了叠柱式,创造了水平立面划分构图形式
(四)适应高大建筑体量构图,创造了巨柱式的垂直式构图形式
(五)创造了拱券与柱列的组合,将券脚立在柱式檐部上的连续券
(六)解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾,用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚建筑空间创造 利用筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆和拱券平衡技术,创造出拱券覆盖的单一空间,单向纵深空间,序列式组合空间等多种建筑形式
②中世纪拜占庭建筑与哥特建筑的结构与空间特色
三、封建制国家建筑这一时期,建筑业迅速发展,出现了拜占庭建筑、罗马风建筑、哥特建筑
一、时代 公元330年罗马皇帝迁都于帝国东部的拜占庭,名君士坦丁堡公元395年罗马帝国__为东西两步分东罗马帝国又称为拜占庭帝国,也是东正教的中心 拜占庭帝国存在于330~1453年,4~6世纪为建筑繁荣期
二、成就 发展了古罗马的穹顶结构和集中式型制,创造了穹顶支撑在四个或更多的__柱上的结构方法和穹顶统率下的集中式型制建筑彩色镶嵌和粉画装饰艺术
三、结构方式 帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法
四、代表实例 君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂
五、希腊十字式教堂的特点 教堂平面为十字形,于__穹顶平衡的四面筒形拱等长;或四臂用穹顶代替筒拱,外观为以__为主的五个穹顶,如威尼斯的圣马克教堂
六、东欧等东正教国家的教堂 采用改进了的拜占庭式风格一般教堂规模都较小,其特点外部造型多为饱满的穹顶高举在拉长的鼓座之上,统率整体形成中心垂直轴线,形成集中式构图
1、拜占庭建筑特点
(1)屋顶造型普遍使用穹顶
(2)集中式形制----拜占庭建筑的构图中心,往往是既高又大的圆穹顶
(3)结构特征----帆拱【帆拱】在方形平面的四边发券,在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶,又在四个券的顶点做水平切口,水平切口和4个发券之间的4个角上的球面三角形部分,称为帆拱帆拱的特点外形上使穹顶完整;结构上覆盖的是完整的方形平面;只需四个支点支撑穹顶 帆拱既使建筑方圆过渡自然,又扩大穹顶下空间,是拜占庭结构当中最具有特色的
2、建筑装饰技术墙面的装饰内墙装修有彩画和贴面两种在色彩的使用上,既注意变化,又注意统一,使建筑内部空间与外部立面显得灿烂夺目彩画以粉画为主;贴面材料有大理石、马赛克等,主题是宗教故事、人物、动物、植物等石雕艺术 重点部位是发券、柱头、 檐口等,题材是几何图 案或植物等
3、拜占庭建筑代表作品---圣索菲亚大教堂圣索菲亚大教堂是东正教的中心教堂,是拜占庭帝国极盛时代的纪念碑位于现在的伊斯坦布尔,建于公元532-537年外部造型--重点突出,高低错落有起伏平面形制—教堂中心正方形一个典型的以穹顶大厅为中心的集中式建筑4角为4个大圆柱及4个矩形柱墩,__为
32.6m直径的大穹顶通过帆拱架在四个柱墩上__是大通廊集中统一的空间大穹顶总高54m,两端的半圆形穹顶和两侧的通廊,扩大了空间,形成十字形平面穹顶上的40个肋每两肋之间有窗,天然光线引入教堂,增加了宗教气氛 内部装饰--门窗玻璃是彩色的,柱墩和内墙面用白、绿、黑、红等彩色大理石拼成,有的地方镶金,穹顶内贴着蓝色和金色相间的玻璃马赛克,璀璨夺目
4.罗马风建筑【罗马风】公元9世纪左右,建筑艺术上继承了古罗马的半圆形拱券结构,形式上又略有古罗马的风格,故称为罗马风建筑它所创造的扶壁,肋骨拱与束柱在结构与形式上都对后来的建筑影响很大罗马风建筑特点建筑结构宏大,但拱顶的侧平衡力无解决方案;拱顶和墙垣都很厚重,外观封闭;
3.内部空间狭窄昏暗代表作品——意大利比萨主教堂比萨主教堂,与它的钟塔和洗礼堂,是意大利中世纪最重要的建筑群之一主教堂是拉丁十字式的【拉丁十字式巴西利卡】欧洲中世纪建筑的教堂形制变形于古罗马的巴西利卡,祭坛前增建一道横向的空间,高度和宽度都与正厅的对应相等于是形成了一个十字平面,竖道比横道长得多比萨主教堂正立面高约32米,有四层空券廊作装饰,形体和光影都有丰富的变化钟塔(1174年)在主教堂东南20多米,圆形,直径大约16米,高8层,中间6层围着空券廊
5.哥特式建筑【哥特式】以教堂为主,建筑风格完全脱离了古罗马的影响,而是以尖券、尖形肋骨拱顶、坡度很大的两坡屋面和教堂中的钟楼、扶壁、束柱、花空棂等为其特点以法国为中心哥特式建筑的特点结构体系使用骨架券,减轻拱顶的重量及侧推力使用飞券传递屋顶的侧推力,侧廊拱顶高度降低,使中厅高侧窗加大c.使用二圆心的尖券或尖拱,侧推力减小,使不同跨度拱可一样高
2.内部空间a.中厅窄而长,导向祭坛的动势明显中厅高耸,宗教气氛很浓b.框架式的结构,束柱和骨架券用为一体,有向上的导向性c.玻璃窗__大、色彩丰富【尖券】尖拱由相交两圆构成,两圆共有一条半径基于其在力学上的优点,它比圆拱更坚固牢靠,不需要的像圆拱所需那么厚的墙壁来支撑【玫瑰窗】哥特式建筑中装饰富丽的圆窗,内呈放射状中间镶嵌着美丽的彩绘玻璃,主要用在中堂的西端和耳堂的两端成为哥特式教堂的明显特征
3.外部造型a.西立面的构图特征一对塔夹着中厅山墙的立面,以垂直线条为主水平方向有山墙檐部比例修长的尖券栏杆和一二层之间放置雕像的壁龛,把垂直方向分为三段b.挺拔向上直冲云霄之感,突出垂直线条向上升腾c.水平划分较重,立面较为温和、舒缓 【飞券】飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券,平衡中厅拱脚的侧推力为了增加稳定性,常在柱墩上砌尖塔代表作品---巴黎圣母院1163-1250年建,早期哥特式建筑的典型实例教堂平面宽约47米,深约125米,可容近万人正立面是一对高60余米的塔楼,粗壮的墩子把立面纵分为三段,两条水平雕饰又把三段__起来
③意大利文艺复兴建筑的主要代表建筑的艺术特色,主要建筑师的美学主张一.什么是文艺复兴文艺复兴:是指欧洲(主要是意大利)从十四到十六世纪文化和思想发展的潮流据说那时文化的特点:是复兴被遗忘的希腊、罗马的古典文化和人文秩序,扬弃一切仅为宗教奉献的观念实际上,文艺复兴是欧洲资本主义文化思想的萌芽,是新兴资本主义生产关系的产物
2.风格特征抛弃中世纪的哥特建筑风格,认为哥特式建筑是___神权统治的象征采用古代希腊罗马柱式构图要素符合文艺复兴运动的人文主义观念
3.文艺复兴时期的建筑的特点:是推崇基本的几何体,在建筑设计及建造中大量采用古罗马的建筑主题
4.发展过程及代表人物文艺复兴早期(15世纪),佛罗伦萨的建筑文艺复兴盛期(15世纪至16世纪),罗马的建筑文艺复兴晚期(16世纪中叶和末叶)
1.文艺复兴早期建筑佛罗伦萨主教堂__穹顶,伯鲁乃列斯基佛罗伦萨的育婴院,伯鲁乃列斯基佛罗伦萨的美第奇府邸米开朗琪罗1佛罗伦萨主教堂__穹顶被公认为是意大利文艺复兴建筑的第一个作品,新时代的第一朵报春花这座穹顶的历史意义在建筑中突破了教会的精神专制——天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制,严加排斥文艺复兴时期独创精神的标志——大型穹顶作为建筑的重要造型手段,在西欧历史上前无古人标志着文艺复兴时期科学的普遍进步——在结构和施工上的首创性2佛罗伦萨育婴院,伯鲁乃列斯基设计,是一座四合院,正面向安农齐阿__的一侧展开长长的券廊券廊开间宽阔,连续券直接架在科林斯的柱子上,轻快、明朗3美狄奇府邸,米开朗琪罗设计,底层的大石块只略经粗凿,砌缝很宽;二层的石块虽然平整,但砌缝仍有八厘米宽;三层没有砌缝为了追求壮观,沿街立面做成屏风式的,同内部__很不协调它高将近27米,檐口挑出
1.85米2文艺复兴盛期建筑罗马的坦比哀多神堂,伯拉孟特罗马圣彼得大教堂罗马的法尔尼斯府邸,小桑迦洛1坦比哀多神堂是一座集中式的圆形建筑物,周围一圈多立克式的柱廊,16颗柱子,有地下墓室,为伯拉孟特设计这座建筑物高居于鼓座之上的穹顶统率整体的集中式形式,当时就赢得了很好的声誉被称为经典的作品,对后世有很大的影响,从欧洲到北美,几乎出处有他的仿制品2一般认为,十五世纪佛罗伦萨大教堂的建成,标志着文艺复兴建筑的开端圣彼得教堂是世上最大的天主教堂,历时120年建成,前面__由伯尼尼设计,是巴罗克__的代表,其教堂集中了许多著名建筑师的心血,如伯拉孟德、米开朗琪罗,此建筑集中了16世纪意大利建筑、结构、施工的最高成就,被称为意大利文艺复兴时期最伟大的纪念碑整栋建筑呈现出一个希腊十字架的结构,为文艺复兴式和巴罗克式混合的建筑风格,世界最大的教堂圣彼得大教堂的建筑风格具有明显的文艺复兴时期提倡的古典主义形式,主要特征是罗马式的圆顶穹窿和希腊式的石柱式及平的过梁相结合整个建筑呈罗马式建筑和巴洛克式建筑风格登教堂正中的圆穹顶部可眺望罗马全城;在圆穹内的环形平台上,可俯视教堂内部,欣赏圆穹内壁的大型镶嵌画多米开朗琪罗,拉斐尔登的壁画,雕塑技术3法尔尼斯府邸位于罗马,为封闭四合院,3层,有很强的纵轴线和次要的横轴线四周立面是3层重叠的券柱式,像古罗马大角斗场立面的构图,形式很壮观3文艺复兴晚期建筑维琴察巴西利卡1549,帕拉第奥圆厅__1552,帕拉第奥1维琴察巴西利卡原是建于1444年的哥特式的市政厅意大利建筑师帕拉第奥1614年修复时在其外加上了一圈双层连拱廊此券柱式构图细腻、有条不紊被后人誉称为帕拉第奥母题然而在这伟大的拱廊的围囿下巴西利卡中心大厅却变得阴冷而潮湿2圆厅__是意大利的一座贵族府邸,建在维琴察的一小山丘上,由帕拉弟奥设计这座建筑采用对称手法,平面呈正方形,正中为一圆形大厅,厅上冠以一碟形穹隆,外观高出四周屋顶,四个立面均有庄严的门廊和巨大的弧形台阶,富有古典韵味
5.建筑理论出现了许多理论著作,主要是以维特鲁威的《建筑十书》为基础发展而成的,思想源于古典建筑理论
(1)强调人体美,反映了当时的人文主义思想
(2)用数学和几何学关系如黄金分割、正方形等来确定美的比例不足僵化,定了许多清规戒律和严格的柱式规范,限制其形式的进一步发展
6.建筑成就世俗建筑类型增加,造型设计出现了灵活多样的处理手法,有许多创新建筑技术梁柱系统与拱券技术的混合应用,墙体砌筑技术多样,穹顶采用内外壳和肋骨建造,施工技术提高
7.文艺复兴前三杰但丁、彼特拉克、薄伽丘是意大利文艺复兴的先驱者,被称为“文艺复兴三颗巨星”,也称为“文坛三杰”、“文艺复兴前三杰”但丁是意大利文艺复兴时期的开拓人物之一,以长诗《神曲》留名後世___评价说:“封建的中世纪的终结和现代资本主义__的开端,是以一位大人物为标志的,这位大人物就是但丁”彼特拉克是意大利早期文艺复兴时期的著名诗人、学者、人文主义的奠基者,早期资产阶级的艺术和道德观的建立也与他是分不开的作品有《歌集》等薄伽丘意大利文艺复兴时期的作家、诗人、人文主义者,以故事集《十日谈》留名后世代表作《十日谈》批判宗教守旧思想,主张“幸福在人间”,被视为文艺复兴的宣言
8.文艺复兴后三杰16世纪意大利文艺复兴时期绘画艺术臻于成熟,其代表画家达·芬奇、米开朗基罗和拉斐尔被誉为“艺术三杰”、“文艺复兴后三杰”达·芬奇是意大利文艺复兴时期最负盛名的艺术__他不但是个大画家,同样还是一位建筑师、数学家、音乐家、发明家、解剖学家、雕塑家、物理学家和机械工程师米开朗基罗是意大利文艺复兴时期伟大的画家、雕塑家和建筑师,文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表倾向于把建筑当雕刻看待爱用深深的壁龛、凸出很多的线脚和小山花,贴墙作3/4圆柱或半圆柱喜好雄伟的巨柱式,多用圆雕作装饰强调的是体积感壁画《最后的审判》、《创世纪》、《保罗归宗》、《彼得殉难》雕塑《大卫》、《拉奥孔》作品《蒙娜丽莎》、《最后的晚餐》、《维特鲁威人》、《岩间圣母》、《圣母子与圣安娜》等拉斐尔意大利文艺复兴盛期的伟大的画家,他设计的建筑物,和他的绘画一样,比较温柔雅秀体积起伏小,爱用薄壁柱,外墙面上抹灰,多用纤细的灰塑作装饰,强调水平分划是一位意大利文艺复兴时期的画家和建筑师他的作品具有优雅、秀美的风格他善于把“神”画成具有“人”的形象,他画的圣母就是生活中神态优美、心地善良的普通母亲的形象作品有《圣母的婚礼》、《西斯廷圣母》、《雅典学院其他建筑人勃鲁乃列斯基是意大利早期文艺复兴建筑的奠基人,出身于行会工匠,精通机械、铸工,是杰出的雕刻家、画家、工艺家和学者,在透视学和数学等方面都有过建树,也设计过一些建筑物他正是文艺复兴时代所特有的那种多才多艺的巨人伯拉盂特是盛期文艺复兴建筑的奠基人,伯拉孟特出身平民,本是个画家,早期在米兰从事过建筑工作,风格子和秀丽1499年到罗马之后,很快就受到16世纪初年新思想的鼓舞,力求把高亢的爱国热情表现在建筑物上,建立时代的纪念碑他刻苦向古罗马遗迹学习,足迹踏遍罗马城和周围地区,从此风格大变,追求庄严宏伟,刚健有力小小的坦比哀多,成了文艺复兴盛期建筑的第一个代表在教廷的圣彼得大教堂的设计中,他满怀豪情地以超过古罗马的建筑成就为目标维尼奥拉GiacomoBarozzid__ignola,1507~1573年是意大利晚期文艺复兴的主要建筑师,1554年,帕拉第奥出版了他的古建筑测绘图集,1570年,又出版了他的主要著作《建筑四书》11QuattroLibridellArchitectura,其中包括关于五种柱式的研究和他自己的建筑设计帕拉第奥AndreaPalladio,1508~1580年也是意大利晚期文艺复兴的主要建筑师,在1562年发表了他的《五种柱式规范》RegoladelleCinqueOrdini.
④意大利巴洛克建筑的艺术特色
1.巴洛克是意大利文艺复兴结束后发展起来的一种建筑和装饰风格原意为“畸形的珍珠”(含贬义),是法国古典主义时期的艺术家们对其带有贬义的命名
2.巴洛克式建筑主要特色富贵华丽、充满装饰、色彩鲜艳强调曲线、追求动感、形态夸张建筑与雕塑、色彩与光线相互渗透城市与__、建筑与园林趋向自然
3.巴洛克教堂的兴建社会背景宗教与现实有了密切__在中小型为主的教堂中投入了感情因素建筑和艺术处理多样化,追求自由表现三大特征节奏不规则地跳跃突出垂直分划追求强烈的体积和光影变化有意制__常出奇的新形式制造建筑的动态,不稳定,空间流动壁画和雕塑延伸扩大空间、色彩对比明亮、构图拥挤、动态剧烈、突破建筑面体界限、石雕模仿实物质感代表作1)、耶稣会教堂
(1)维尼奥拉设计,泡达对教堂入口立面进行部分修改
(2)巴西利卡式平面,中厅宽阔,拱顶和墙面巴洛克式壁画、大理石雕像、镶金装饰;两侧用两排小祈祷室来代替原来的侧廊;东端突出一圣龛,前面十字交叉处用穹顶覆盖
(3)立面构图的创新泡达在维尼奥拉设计的基础上加了一些复杂的装饰构成外墙壁柱成对出现,中厅与侧廊外墙之间使用2个巨大涡卷,入口处山花式圆弧形与三角形双层套叠的,两侧的额枋式凹凸变化的,主入口上方有徽章形装饰,两侧的盲窗内矗立着人物雕像这些前所未见的形象和手法,飞理性的组合方式,使教堂取得了反常的视觉效果,充满欢乐和生机勃勃的气氛被认为是手法主义向巴洛克风格过渡的代表作和第一座巴洛克建筑2)、圣卡罗教堂波罗米尼设计,全面体现巴洛克建筑风格特征的代表作
(1)平面__抛弃了文艺复兴及以前建筑常用的几何构图,像是由希腊十字变形而来的一个近似于橄榄形的平面平面的整体性较强,有集中式构图的痕迹
(2)内部墙面几乎没有直角,完全是由曲面构成,凹凸变化,动感十足内部借助椭圆形的藻井形成一个神奇美丽的空间,其上的十字形、八边形和六边形这些构图元素更增加了空间的戏剧性效果,有很强的向心性
(3)使用了大量的雕刻、壁画、线脚繁多,装饰图案复杂,富丽堂皇
(4)外立面曲折多变,在上下两层高的立面上装饰了大量的动植物雕刻,栏杆,假窗和奇形怪状的图案立面山花断开,檐部水平弯曲,墙面凹凸度很大,装饰丰富,有强烈的光影效果3)、罗马圣安德烈教堂是巴洛克建筑__伯尼尼所设计1平面为横向摆放的椭圆形,入口与圣坛相对,为椭圆的短轴,也确立了轴线的位置长轴两侧由彩色大理石壁柱和几个小龛而非祈祷室组成
(2)内部空间中的椭圆形穹顶非常突出,中心位置有天光照下顶壁周圈上的一些小天使和大理石人物雕像以及圣坛上方的贴金的雕像都形态活泼,动感十足
(3)立面上,打破16世纪与17世纪惯用的双层立面构图定势,以巨大的科林斯壁柱支撑着一个大山花,其内再由两颗__的爱奥尼立柱支撑着圆弧形门廊,充满强烈的动态感教堂前有一微型小__,像是有意模仿圣彼得教堂__
4.巴洛克__强调雕塑和喷泉的曲线与动态、空间互相渗透代表作品1)、圣彼得大__伯尼尼于1656年设计,花费11年时间建成
(1)半围合式平面、椭圆型+梯型的两进__梯形__也作为教堂的入口__,有2|3的部分是通向教堂入口台阶,做成梯形可增加它的透视深度椭圆形__比圣彼得教堂还要宽,是__的重心,长轴340米,短轴240米,地面用黑色小方石铺砌__南北两端各有一条148米的圆柱回廊,为多立克柱式,共284颗圆柱和88颗方柱,柱廊分为4排,中间形成3条走廊,
(2)地面向教堂逐渐升高、中心方尖碑、两边是14米高的喷泉、开阔壮观、轴线对称、柱式严馑、光影变化大2)、纳沃那__
(1)长方形,长240米,__以三座喷泉闻名于世,分别是四河喷泉,尼普顿喷泉和摩尔人喷泉四河喷泉位于____、是巴洛克建筑__伯尼尼的杰作,主体由四座男子雕像环绕一座方尖碑构成,四座雕像分别代表世界4大洲的4条河尼罗河、恒河、多瑙河、拉普拉多河造型雄伟有力,气势磅礴,人物雕像动感强烈尼普顿喷泉位于__北段,由泡达创作罗马神话中的海神摩尔人喷泉位于__南端,泡达创作__摩尔人雕像是伯尼尼17世纪的作品__西侧的圣阿格尼斯教堂正对着四河喷泉,是波洛米尼作品雕塑作品出名3)、西班牙的西班牙大台阶位于罗马城西班牙__的底端,由于历史上曾是西班牙驻意大利大__的所在地而得名设计师桑提斯台阶平面为花瓶形,共137阶,12个不同的梯段底部梯段的__部分渗入__,踏步向上逐渐变窄,汇聚于一个小平台上,再由此分成两道曲线梯段通往上部宽广的平台上然后再通过一段宽大的台阶集中到一个小平台上,最后由两段由两段优美的圆弧曲线梯段达到顶部的街道__上在靠近弧形梯段逐渐的弧形栏杆的怀抱下,一座方尖碑拔地而起,成为大台阶与顶部圣三一教堂的过渡元素,使之成为一个和谐的整体,在这个环境中大台阶作为一个通往__和教堂的功能构件,已升华为真个__空间的艺术主体和视觉中心,也成为罗马城市设计中最富有艺术特色的开放空间,并巧妙地连接了两个不同高度的空间,形成一个更大的城市空间圆弧形的阶梯由低向高延伸,宽大而松散,极具动态效果,它的走向对轴线座了略微修正,以便和教堂之间的方尖碑相互对位罗马特维莱喷泉也称“许愿池”,“少女喷泉”主体是由萨尔维设计,一组人物雕塑和几支喷射而出的水柱组成喷泉的背景是一个宫殿的立面,__为雕塑主体所凭借的__门,4颗巨大的科林斯圆形壁柱将大门分为3间,门两侧各有三开间的宫殿外墙,上下两层窗上都有三角形或半圆形山花整座喷泉无论是建筑还是雕塑都充满了力与美,是意大利巴洛克艺术晚期的代表作品,场面雄壮,充满生机
5.文艺复兴时期的府邸多为三层四合院建筑、平面紧凑、临街建造矩形立面、三段划分、挑檐深远、外窗整洁1)巴洛克的府邸和花园府邸空间流转贯通、层次深远、楼梯装饰空间花园多层台阶、轴线对称、几何构图设柱廊、雕塑、喷泉、水池、瀑布等
6.巴洛克建筑评价从世界艺术发展史的发展来看,巴洛克建筑的出现,可以看做是对包括文艺复兴在内的欧洲传统建筑思想和设计理念的一次重大变革尽管有许多畸形的特点,但它敢于冲破古希腊以来古典建筑所形成的种种清规戒律,对僵化的古典建筑的构图形式,如严格、理性、秩序、对称、均衡等建筑原则进行总体上的大反叛,开创了一代设计新风,因此可以说是继哥特式建筑之后欧洲建筑风格的又一次嬗变尤其在追求自由奔放的格调,表达世俗情趣和讲究视觉效果等方面影响深远风格上起义怪诞、造型上自由奔放、在装饰上繁复多变
⑤法国古典主义建筑形成的基本链条和主要代表建筑的艺术特色
1.古典主义广义的指意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑等采用古典柱式的建筑风格狭义的指运用纯正的古典柱式的建筑,主要是法国古典主义及其他地区受其影响的建筑,即指17世纪法国路易
十三、十四专治王权时期的建筑
2.法国的古典主义建筑的形成大致可以划分为两个过程1).早期的古典主义在十七世纪初期,随着王权的不断加强,宫廷建筑变得越来越重要,纪念性艺术形式成为当时建筑师探索的主要内容古典主义建筑正是在这一探索过程中而逐步形成的当然它的形成受到意大利文艺思潮的巨大影响建筑创作主题以颂扬至高无上的君主为主建筑活动除建造宫殿.贵族建筑外,__也是重要的内容建筑风格在十七世纪中叶以前,尽管古典主义的思潮已经形成(主要表现在文学美术创作之中),但古典主义建筑作为一种风格还尚未成熟,只能称其为早期的古典主义这一时期的法国建筑,特别是宫廷建筑开始逐步放弃法国市民建筑的传统,刻意追求十六世纪意大利的柱式,利用柱式谋求权威的气氛叠柱式作水平划分,立面五段式划分,基本形成于这一时期主要的宫廷建筑府邸建筑枫丹白露宫鲁佛尔宫丢勒里宫2)古典主义的成熟期建筑学院形成学院派建筑理论系统化形成勃隆台教授主要建筑作品鲁佛尔宫东面凡尔赛宫(孚-勒-维贡府邸,埃斯库里阿尔宫)思瓦立德新教堂__建筑
2..建筑特点1)早期建筑平面趋于规整,但形体仍复杂,尚堡府邸、维康府邸都散发着浓郁的中世纪气息2)古典时期:为了体现法国王权的尊严和秩序古典主义者采用了富于统一性与稳定感的构图方法建筑端庄、严谨、华丽、规模巨大代表作凡尔赛宫、卢佛尔宫3)晚期建筑讲究装饰,出现洛可可装饰风格4)法国古典主义建筑是法国传统建筑和意大利文艺复兴建筑结合的产物,它在__、宫殿、苑囿方面取得一定成就
3.古典主义建筑理论的进步意义主要是第一,相信存在着客观的、可以认识的美的规律,并对它的某些方面,特别是比例,作了深入探讨,促进了对建筑的形式美的研究;第二,提出了真实性、逻辑性,易明性等‘些理性原则,用简洁、和谐·、合理等对抗当时声势很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌
4.古典主义建筑理论的局限性主要是第一,它只从__集权的宫廷建筑立论,它的研究对象只是古罗马帝国的纪念性建筑,因而十分片面,并且傲慢地否定了一切民间的和民族的建筑传统,贬低中世纪哥特建筑的伟大成就;第二,它对形式美的认识是形而上学的,一方面,没有看到形式内部包含着的固有的矛盾性,它的无穷的变化,一方面,脱离了历史、功能、技术和其他的具体条件,没有看到审美的社会性,仅仅把和谐的比例当作最高原则,而比例又是僵化的,一成不变的第三,它把抽象的教条看作超时代、超地域、超民族的它__创作中的个性热情和表现,只着意于冷冰冰的数的和谐
5.古典主义代表建筑及建筑师勒伏(LouisLeVau),维康府邸(ChateauVaux-le-Vicomte1656-1660),早期古典主义代表佩劳(ClaudePerrault)、勒伏,卢浮宫东立面(EastelevationoftheLouvre1667-1670),盛期古典主义代表勒伏、孟莎(J.H.__nsart)等,凡尔赛宫(PalaisdeVersailles1661-1756)孟莎(J.H.__nsart),巴黎残废军人新教堂(ChurchoftheInvalides1680-1691)1).维康府邸(ChateauVaux-le-Vicomte1656-1660),早期古典主义代表房屋与前面的花园严谨的依着同一轴线对称的布局前者以一椭圆形的沙龙为中心,两旁是连续厅,外形与内部空间呼应,__是一椭圆形穹隆,两端是法国独创的方穹隆花园的道路分布、绿化配置与水池亭台都是几何形的设计人是勒诺特2)卢佛尔宫东廊(1667-1674)勒服、勒勃仑、彼洛--古典主义的代表作品、唯理主义、理性美、阿波罗长廊内部装修、勒勃仑和都班东立面是法国古典主义建筑的代表
(1)主要特点这个东立面首次最明确、和谐地呈现出一种构图形式左右分五段,上下分三段,都以__一段为主长128米,高28米,全部按完整柱式设计,231上下分为三部分基座---底层高
9.9米;中段---两层高的巨柱式双柱廊,高
13.3米;上段---檐部和__墙左右分五段__部分宽28米,正方形,两端突出部分宽24米,为柱廊宽的一半双柱的中线距
6.69米,柱子高度的一半基座层约为总高的三分之一典型的“数字构图”
(2)意义反映君主中心的封建等级社会秩序;同时也是构图上对立统一法则的成功体现
(3)影响这一形式总体单纯简洁,意大利平屋顶取代了法国传统的陡坡屋顶,突出简单几何形态此后的建筑发展中长时期成为惯例3)凡尔赛宫主要设计师于·阿·孟莎立面纵横三段处理,上点缀雕刻和雕像,内部装饰极尽豪华三条放射大道,只有一条通向巴黎,是整个巴黎甚至法国的集中点反映了当时法王意欲以此来象征法国的__集权与绝对君权的意图,宏大气派,欧洲争相模仿凡尔赛宫长580米建设特点•布局城市化.建筑古典化.园林人工化.装修自然化•借由轴线,空间有了延伸的意图;•借由端景,空间有了节点;•借由树丛,空间有了界定;•借由水景,空间有了变化;•借由雕像,空间有了传说
4.旺道姆__设计人于·阿·孟莎作用美化城市,有利商业特点平面为长方形,四角抹去,短边正中连接着短街;__周围的建筑上下三段划分底层重块石券廊,内开商店,上两层__,外墙做科林斯的壁柱一通两层顶层为开老虎窗的陡坡阁楼檐口上做山花,使__轮廓略有起伏,标出了__的横轴线纵横轴线的交叉点上立着路易十四的骑马铜像19世纪为一颗
43.5米高的拿破仑纪功柱取代
6.君权衰退与洛可可风格洛可可风格出现于18世纪法国古典主义后期,在建筑上它表现为__法国古典主义艺术的逻辑性、理性,提倡柔美、细腻和纤巧;洛可可主要是一种室内装饰风格流行于法、德、奥地利等国
1、背景•宫廷文化------沙龙文化
2、艺术风格的变化•追__愉,摒弃崇高•追求亲切的舒适,摒弃夸张的尊贵•追求雅致优美,摒弃庄严宏伟•追求生活化,摒弃纪念性
3、府邸的风格变化•不求排场气派,而求安逸方便•不求死板对称,而以功能性为主•不再以豪华空阔的大厅为中心,而多采用椭圆形、圆形或圆角多边形4室内装饰特点洛可可的装饰特点BAROQUE装饰特点•绘画式的空间装饰雕塑式的空间装饰•削弱体量感强调体量感•装饰风格细腻、柔媚、雅和装饰风格动态、扭曲、__•装饰贯用自然题材装饰贯用人物、自然题材
2.古典主义与巴洛克的对比巴洛克古典主义天主教反宗教__运动的文化统一的民族国家的宫廷文化起源于罗马起源于法国服务于教皇和教廷贵族服务于国王和宫廷贵族宗教性的世俗和古代异教题材天主教堂宫殿反理性的、力求突破既有的规则高扬理性、企图建立更严谨的规则强调动态和不安、追求个性、不免做作强调平稳和沉静、追求客观性、不免教条化重视色彩、喜欢用对比色,认为色比形重要重视构图和形体、喜欢调和色,认为形比色重要绘画、雕刻、建筑的融合,消泯其界限绘画、雕刻、建筑各自完成,虽讲究和谐,但建筑只是绘画和雕刻的框架表现空间和体积、不惜用虚假的手段拘谨的写实虽力求变化、仍喜欢用严谨的柱式常常使用巴洛克式的变化手法主义米开朗琪罗学院派帕拉迪奥
3.成就和影响积极方面将巨柱式用作构图主要部分,主次区分明确,创造了大量纪念性建筑壮丽形象,古典主义建筑成了全欧洲的潮流消极方面古典主义建筑主要为宫廷服务,不免传播冷峻、傲气凌人、夸张造作的影响;古典主义建筑在理论上和教育上传播一种把古典形式和手法当作无所不能适用的永恒形式这种教条主义思想的影响也十分广泛而严重
4.代表建筑1)南锡__群•南锡__群(Pla__LouisXV,Nancy,1750-1755)由在一条纵轴线上的三个__组成北为____,长圆形;南为斯丹尼斯拉__,长方形;中间是一个狭长的____群是半封闭的,空间组合富有变化,又和谐统一__上的树木、喷泉、雕像、栅栏门、桥、__门和建筑物的配合也很恰当2)巴黎调和__(1755-1772)•调(协)和__(Pla__delaconcorde,1755-1763)协和__建于1757年1763年取名“路易十五__”,__中心曾塑有路易十五骑像大__时期被称为____,1795年改称“协和__”后经建筑师希托弗主持整修了4年,于1840年最后定型____矗立着23米高的埃及方碑这是路易·菲力普于1831年从卢格索尔移来的方碑两侧各有一个喷泉水池,池中精致的雕刻是希托弗的作品__四角的8个雕像,是法国八大城市的象征协和__是巴黎人民英勇斗争的历史见证
5.新风气•小特里阿农(PetitTrianon,1762-1768)形制是帕拉第奥式的,形体单纯,比例和谐,构图__,风格典雅
6.浪漫主义(哥特复兴17世纪中叶至18世纪中叶·反映没落封建阶级的状况对往日辉煌的怀念以及对残酷现实的逃避JohnRuskin的《建筑七灯》建立在哥特建筑基础上的新风格•18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格•浪漫主义在艺术上强调个性,提倡自然主义,主张用中世纪的艺术风格与学院派的古典主义艺术相抗衡这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调•18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段又称先浪漫主义出现了中世纪__式的府邸甚至东方式的建筑小品•19世纪30~70年代是浪漫主义建筑的第二阶段,它已发展成为一种建筑创作潮流由于追求中世纪的哥特式建筑风格,又称为哥特复兴建筑 英国是浪漫主义的发源地,最著名的建筑作品是英国议会大厦(1836~1868,见彩图)伦敦的圣吉尔斯教堂(1842~1844,见图)、曼彻斯特市政厅1868~1877等浪漫主义建筑主要限于教堂、大学、市政厅等中世纪就有的建筑类型它在各个国家的发展不尽相同大体说来,在英国、德国流行较早较广,而在法国、意大利则不太流行 美国步欧洲建筑的后尘浪漫主义建筑一度流行尤其是在大学和教堂等建筑中耶鲁大学的老校舍(1883~1884)带有欧洲中世纪__式的哥特建筑风格,它的法学院1930和校图书馆1930则是典型的哥特复兴建筑外国近现代建筑部分
①三座铁建筑的建筑意义
1.
①伦敦水晶宫----帕克斯顿----1851年水晶宫”虽然功能简单,但在建筑史上具有划时代的意义第
一、它所负担的功能是全新的要求巨大的内部空间,最少的阻隔; 第
二、它要求快速建造,工期不到一年; 第
三、建筑造价大为结省; 第
四、在新材料和新技术的运用上达到了一个新高度; 第
五、实现了形式与结构、形式与功能的统一;第
六、摈弃了古典主义的装饰风格,向人们预示了一种新的建筑美学质量,其特点就是轻、光、透、薄,开辟了建筑形式的___水晶宫的意义统一被称为世界上第璃摩天楼影响深远建筑中的优越性表现了机械生产的本到九个月,就全部装配完成,体现了真正的高速度利用了工业__所提供的新材料和新技术它所表现出的新的设计思想和技术手段,至今仍不失其生命力1用新材料、新技术创造了前所未有的新形式,技术与形式高度统一被称为世界上第一座新建筑2显示了金属结构与玻璃材料的巨大作用对20世纪中后期的玻璃摩天楼影响深远
③世界上最早的装配式建筑水晶宫显示出预制构件和装配化在建筑中的优越性
④建筑的各表面只显示铁架与玻璃,没有任何传统的装饰,完全表现了机械生产的本能
⑤时间短水晶宫是欧洲建筑史上最重要的建筑之一,它的建筑充分利用了工业__所提供的新材料和新技术它所表现出的新的设计思想和技术手段,至今仍不失其生命力
2.
②巴黎埃菲尔铁塔18__年18__年以前,人类所造的建筑物的高度从来没有达到200米,埃菲尔铁塔把人工建造物的高度一举推进到300米是近代建筑工程史上的一项重大成就.它表明了19世纪后期结构科学和施工技术的长足进步.铁塔的出现预示着采用金属结构将会大大增加建筑的高度.铁塔建成时有许多人认为它破坏了巴黎的城市天际线而表示__,但现在埃菲尔铁塔的宏伟形象已经成为巴黎的象征.法国资产阶级大__一百埃菲尔铁塔是18__年法国__为庆祝17__年法国资产阶级大__一百周年,举办世界博览会而建造的一座建筑纪念物它由法国工程师埃菲尓设计,并以埃菲尓的名字来命名这座铁塔铁塔高约308米直至纽约的帝国州大厦建起之前,埃菲尔铁塔一直是全世界最高的建筑物埃菲尔铁塔的建筑意义在埃菲尔铁塔建成之前,欧洲一些哥特式教堂的高度已接近200米菲尔铁塔的建造大大突破了这一极限,达到300米以上这一奇迹的创造得益于19世纪后期结构科学和施工技术的长足进步同时也告诉我们,采用金属结构将会大大增加建筑的高度20世纪所出现的超高层建筑无不以此塔为典范因此,埃菲尔铁塔的落成是世界建筑史上的又一里程碑至今它仍被认为是巴黎乃至法国的标志
3.机械馆机械馆是18__年巴黎世界博览会的主管,建在埃菲尔铁塔的后面是由工程师康泰明和建筑师杜特合作设计的二人运用了当时世界上最先进的结构和施工技术,创造了当时世界上最大跨度的生铁结构建筑机械馆于18__年建成,1910年被拆除机械馆的建筑意义机械馆的意义在于它的巨大跨度在农业社会,万神庙的巨大穹顶以其
43.3米的跨度一直保持着世界第一记录而作为工业化社会代表的机械馆以其115米的跨度大大地突破了这一记录,并显示着金属结构的巨大潜力3新建筑运动诸流派代表建筑的艺术特色19世纪下半叶~20世纪初对新建筑的探求第一节建筑探新的社会基础
一、社会背景__、经济状况;
二、探索的目的探求能适应社会发展需要的新建筑
三、探索的焦点
1、从形式变革入手;
2、以功能统一技术与形式的矛盾;
3、从新技术入手,寻找新的建筑形式
四、探索的意义使建筑观念摆脱了复古主义折衷主义的羁绊,初步踏上现代化道路第二节欧洲探求新建筑的运动
一、探求新建筑的先驱
1、探求先驱德国建筑师-申克尔,提出建筑的时代性问题;桑珀-受英国“水晶宫”影响,提出建筑形式应与建筑手段相结合法国建筑师-拉布鲁斯特,设计了巴黎圣吉纳维夫图书馆,大胆应用新材料和结构,形式没创新,造型开始净化
2、探求焦点建筑的时代性、建筑形式与建筑手段的关系、建筑功能与建筑形式的关系
二、英国艺术与工艺运动
1、社会背景19世纪50年代-英国(技术原因、社会原因);
2、代表人物英国著名的社会活动家罗斯金——莫里斯
3、主张
(1)热衷于手工艺效果与自然材料之美,__大机器工业粗制滥造;
(2)主张制造精美的手工家具,提出统
一、合谐的构图规律;
(3)在建筑上,主张建造“田园式”__,摆脱象征权势的古典建筑形式的羁绊
4、代表作品韦布设计--莫里斯红屋
5、艺术与工艺运动的局限性
(1)把机器看作是一切文化的敌人,违反了社会发展潮流;
(2)主张手工作坊形式,成本高,无法__
三、新艺术运动
1、兴起19世纪80年代兴起,中心在比利时首都布鲁塞尔,随后向法国、奥地利、德国、荷兰以及意大利等地区扩展
2、目的解决建筑和工艺品的艺术风格问题,在绘画装饰与建筑上创造一种不同于以往的艺术风格
3、代表人物费尔德
4、代表作品奥太---1__3-布鲁塞尔都灵路12号__费尔德-德国魏玛艺术学校
4、建筑特征室外一般比较简洁,保持砖石建筑的格局室内__历史样式,创造适应工业时代精神的装饰方法——模仿自然界生长繁盛的草木形状的曲线,凡是墙面、家具、栏杆及窗棂等装饰莫不如此
5、局限性在建筑中这种__只限于艺术形式与装饰手法,终不过是在形式上仅对传统形式而已
6、新艺术运动在德国-青年风格派代表人物贝伦斯等,据点慕尼黑成就奥尔布里希设计—路德维希展览馆外观简洁、大窗、圆拱形大门附带植物图案的装饰
7、英国的新艺术运动代表麦金托什—格拉斯哥艺术学校的图书馆、风山__等反映了建筑功能与造型的__
8、西班牙代表高迪代表作品巴塞罗那米拉__、巴特罗__等特征结合自然的形式,浪漫主义想象力,隐喻性的塑性造型
四、奥地利、荷兰与芬兰的探索
1、奥地利-维也纳学派代表人物瓦格纳主张净化现有建筑形式,创造新形式作品地下铁道车站,邮政储蓄银行特点虽然车站上保留一些新艺术派特点的铁花装饰,而邮政储蓄银行的大厅里,却线条简洁
2、维也纳“分离派”代表人物奥尔布里希、霍夫曼作品分离派展览馆、维也纳玛约利卡__、维也纳米歇尔__等特点造型简洁与集中装饰,装饰主题用直线和大片光墙面及简单几何体具有鲜明的独创性和很强的感染力,初具19世纪20年代“方盒子”建筑的雏形
3、路斯——维也纳另一位有见解的建筑师主张__装饰,__把建筑列入艺术的范畴,主张以实用和舒适为主,“装饰=罪恶”代表作品维也纳——斯坦纳__特点外部完全没装饰,建筑物是立方体的组合,强调墙面和窗子的比例关系
4、北欧荷兰—伯尔拉赫提倡“净化”建筑,主张建筑造型的简洁明快及表现材料的质感代表作品荷兰阿姆斯特丹证券交易所芬兰-老沙里宁—为现代建筑的发展开展了道路代表作品赫尔新基火车站特点体形简洁,空间组合灵活第三节、美国芝加哥学派与赖特的草原__
一、高层建筑的发展与芝加哥学派
1、芝加哥学派19世纪70年代,在美国兴起了芝加哥学派,它是现代建筑在美国的奠基者学派创始人——工程师詹尼,理论奠基人——沙利文
2、芝加哥学派的重要贡献
(1)在工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础;
(2)建筑设计上肯定了功能与形式之间的密切关系;
(3)在建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格
3、建筑特点高层、铁框架、横向大窗、简单的立面
4、代表作品第一莱特尔大厦----7层的砖墙与铁梁柱的混合结构;芝加哥家庭保险公司----10层的框架结构,立面处理很沉重,没有脱掉古典外衣马歇尔·菲尔德百货__商品----理查森----外形上摒弃了古典的虚假装饰,造型简洁明确莫纳德诺克大厦-伯纳姆与鲁特--------16层,最后一幢砖墙承重德高楼卡皮托大厦----折衷主义外衣、金属框架结构、东方式屋顶的22层建筑由此可见芝加哥学派对高层建筑的探索不是一蹴而就的,是一个曲折反复摸索的过程,其焦点在于对新旧结构方法赫新旧形式的取舍上里莱斯大厦----芝加哥学派的杰作—框架结构、大__玻璃窗、透明比例端庄而在当时闻名于世__特大厦—立面简洁,排有宽的长方形窗,内部空间可按照需要自由划分
5、沙利文芝加哥学派的理论奠基人,提出“形式随从功能”“功能不变,形式就不变”建筑设计应该“由内到外”,按功能选择合适的结构,并且使形式与功能一致沙利文还规定了高层办公楼的典型形式
(1)地下室——放置机械设备(动力、采暖、照明、锅炉房等);
(2)底层——商店银行等服务设施空间宽敞,光线充足,出入方便;
(3)二层——底层的延续,赫底层要__方便,空间分隔自由,大片玻璃窗;
(4)二层以上——都作为办公室,各层柱网排列相同;
(5)顶层——设备层,水箱、水管、机械设备等按功能把高层建筑分为“三段式”外形
(1)底层与二层功能相似,为一个段落;
(2)办公室各层通过窗户巴外里面统一起来,为一个段落;
(3)顶部设备层——小窗户、加压檐,可以有不同的外表代表作品芝加哥百货公司大厦----“芝加哥”形式的网格式处理手法
6、芝加哥学派在19世纪建筑探新运动中的进步作用
(1)突出强调了功能在建筑设计中的重要地位,明确功能、结构与形式三者之间的主从关系,摆脱了折衷主义的形式羁绊,为现代建筑发展开辟了道路;
(2)探讨了新技术在高层建筑中的应用,使芝加哥成为高层建筑的故乡;
(3)使建筑艺术反映了建筑技术的特点,并符合工业化的精神
6、局限性
(1)芝加哥学派的在建筑上的成就只不过是资本家追逐利润的技术手段,市中心高层密布,带来一系列的交通卫生问题,
(2)1__3年芝加哥国际博览会折衷主义全面复活,对刚兴起的新建筑思潮是一次沉重的打击
7、纽约的高层发展伍尔沃斯大厦——具有哥特风格外形的摩天楼
二、赖特的草原式__
1、赖特——美国著名的现代建筑__,__地发展了美国土生土长的现代建筑
2、草原式__含义-20世纪初-美国中西部-中产阶级__在美国西部地方建筑自由布局的基础上,融合了浪漫主义精神,创造了富于田园诗意的“草原式__”它在造型上力求新颖,摆脱折衷主义的常套;在布局上与大自然结合,使建筑物与周围环境融合为一个整体
3、意义赖特的草原式__,力求摆脱折衷主义的框框,走体形组合的通路,创造了新的建筑构图手法
4、代表作玛丁__、罗伯茨__、罗比__第四节、法国对钢筋混凝土的应用
1、目的满足功能的要求,结构不再成为空间的阻隔,给建筑结构方式与建筑造型提供了新的可能性
2、作品拉布鲁斯特----巴黎圣日内维夫图书馆拱顶----奠定基础博多----蒙玛尔特教堂----第一个用钢混框架结构建造的教堂佩累----巴黎富兰克林路25号__----无任何装饰加尼埃---善用混凝土结构,“工业城市”街区全部为钢混建筑,外形简洁,布局整齐瑞士----马亚尔----无梁楼盖仓库第五节、德意志制造联盟
1、组成在1907年由企业家、艺术家、技术人员组成
2、目的在于提高工业制造的质量以求达到国际水平
3、建筑师贝伦斯,以工业建筑为__来发展真正符合功能与结构特征的建筑
4、代表作品
(1)德国通用电器透平机制造车间、机械车间造型简单、摒弃附加装饰,成为现代建筑的先行
(2)法古斯工厂格罗皮厄斯和A.迈尔设计的,外墙以玻璃为主,造型简洁、明快、透明,表现了现代建筑的特征格罗皮厄斯在1910年设想用预制构件解决经济__问题,是对建筑工业化的最早探索
(3)科隆展览会办公楼结构构件外露,材料质感的对比,内外空间的沟通
③现代主义建筑思潮的主要建筑理论
(1)广义现代主义泛指上世纪初至今(1917-至今)的建筑样式;
(2)狭义现代主义形成于两次世界大战之间以四__为代表的设计手法,建筑反映工业化精神;包括20世纪50年代的现代主义建筑(正统现代主义建筑)以及二战之后的多元论现代建筑;现代主义建筑的主张强调建筑随时代发展变化,现代建筑应同工业化时代的条件相适应;强调建筑师要注意研究和解决实用功能和经济问题,担负起自己的社会责任;积极采用新材料和新结构,促进建筑技术革新;主张摆脱历史上过时的建筑样式的束缚,放手创造新形式的建筑;主张发展建筑美学,创__映新时代的新建筑风格4格罗皮乌斯建筑理论与代表建筑的艺术特色
1.建筑观突破就传统,创造新建筑;建筑走工业化道路,预制装配式__;格罗皮乌斯很早就提出建筑要随时代而发展,“建筑没有终极,只有不断的变革”,“美的观念随着思想和技术的进步而改变”,__复古主义建筑作品
①1911年法古斯鞋楦厂;
②包豪斯校舍;
③在美国成立TAC事务所
④哈佛大学研究生中心
⑤何塞·昆西公立学校
2.代表作1)古斯工厂(格罗皮乌斯和A·迈尔) 特点
①非对称的构图
②简洁整齐的墙面
③设有挑檐的平屋顶
④大__的玻璃窗
⑤取消柱子的建筑转角处理 (这些手法和钢筋混凝土结构的性能一致,符合玻璃和金属的特征,也适合实用性建筑的功能需要,同时又产生了一种新的建筑形式美)德意志制造联盟科隆展览会办公楼2).斯校舍(1主要观点__复古主义,主张用工业化方法解决住房问题,在建筑设计原则和方法方面把功能因素和经济因素放在最重要的位置上,并创造了一些很有表现力的新手法和新语汇(突破旧传统创造新建筑)(2包豪斯学派建筑特点注重满足实用要求;发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能;造型整齐简洁,构图灵活多样;便于机器生产和降低成本(3包豪斯校舍 按功能性质,分为三个部分
①教学用房(主要是工艺车间,4层钢筋混凝土框架结构)
②生活用房(6层,砖与钢筋混凝土混合结构)
③职业学校(4层,用过街楼与教学楼相连) 设计特点
①把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点
②采用灵活的不规则的构图手法
③按照现代建筑材料和结构的特点,运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果
3.TAC(协和建筑师事务所),倡导既要个人分工负责又要相互讨论协作的制度
4.现代建筑运动的发起人和___之一,四__之一,杰出的建筑教育家,创建“包豪斯”;5勒•柯布西埃建筑理论与代表建筑的艺术特色
1.建筑观
①20-30年代功能主义;
②1926年提出现代建筑五点底层__支柱;屋顶花园;自由的平面;横向长窗;自由的立面;
③城市“集中主义”者;
④后期走向浪漫主义;
⑤粗野主义和塑性主义;主要观点
(1)《走向新建筑》 中心思想激烈否定19c以来因循守旧的复古主义、折衷主义的建筑观点和建筑风格,激烈的主张表现新时代的新建筑
① 主张建筑走工业化道路,把住房比作机器(“住房是居住的机器”),并要求建筑师向工程师理性学习
② 把建筑看作是纯粹精神的创造,一再说明建筑师是艺术家,他并且把当时艺术界中正在兴起的立体主义流派的观点移植到建筑中来,他既是理性主义者,又是浪漫主义者
(2)__中的“建筑新五点”
①底层的__支柱(房屋主要使用部分在二层以上,下面全部或部分架空,留出__支柱)
②屋顶花园
③自由的平面
④横向长窗
⑤自由的立面
(3)机器美学追求的并非机器般的功能和效率,而是机器般的造型(外部轮廓简单,内部空间复杂)
(4)模数理论(Modular)使建筑的整体和细部的尺寸与从人体尺度出发形成的比例关系相符合代表作品1)早期
(1)萨伏伊__——钢筋混凝土结构,板柱承重体系 体现了
①建筑新五点
②柯布的美学观念把__当作一立体雕塑,各体形都采用简单的几何形体,为了增添变化,采用了些曲线形墙体房屋总的体形简单,但内部空间按复杂——机器美学
(2)巴黎瑞士学生宿舍(底层——钢筋混凝土结构,2层以上——钢结构和轻质材料的墙体) 特点
①创造了标准层不规则,单层裙房的空间在__形式,为其后现代建筑师广泛采用;
②发挥天然与人工两种材料不同质地和颜色的对比效果,使立面轮廓有变化,增加体形生动性对比手法
①玻璃墙面和石墙面的对比
②上部大块体同下面较小的柱墩的对比
③多层建筑和相邻的低层建筑的对比
④方整规则的空间同带曲线的不规则空间的对比
⑤不同质地和颜色的对比
(3)日内瓦国际联盟总部设计方案 2)晚期二战后,建筑风格有明显变化,其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现,尤其喜欢表现脱模后不佳装修的清水钢筋混凝土,这种风格后被称为“粗野主义”
(1)朗香教堂——雪铁龙承重体系 象征性手法
①卷曲的南墙东端挺拔上升,有如指向上天;
②房屋沉重而封闭,暗示它是一个安全的庇护所;
③东面长廊开敞,意味着对广大朝圣者的欢迎;
④墙体的倾斜,窗户的大小不一,室内光源的神秘感与光线的暗淡,墙面的弯曲与棚顶的下坠等,都容易使人失去衡量大小、方向、水平与垂直的判断
(2)马赛__ 特点带有服务设施的居住大楼时组成现代城市的基本单位 粗野主义手法拆除现浇混凝土模板后对表面不加处理,显露不修边幅的粗野效果,粗犷原始,朴实敦厚的雕塑效果
(3)印度昌迪加尔__ 特点
①为了降温,__前面布置大片水池,建筑方位考虑夏季主导风向,使大部分__有穿堂风
②考虑空间尺度与人的关系以步行15分钟距离为单位,使建筑物间的距离过大,无法形成亲切的环境,在热带阳光下增加__枯燥寂寞之感评价1多才多艺的建筑师,规划师,艺术家;2最具影响力的现代主义__之一,激进的__者6密斯•凡•德•罗建筑理论与代表建筑的艺术特色
1.建筑观
①“皮包骨”建筑
②流动空间
③“少即是多”
④一统空间,通用空间
⑤钢和玻璃结合艺术形式
⑥高层玻璃摩天楼风格特点通过钢框架结构和玻璃在建筑中的应用,发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观,灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部 理论
(1)“少就是多”——一方面,简化结构体系,精简结构构建,产生没有或极少屏障,而可作任何用途的建筑空间 另一方面,净化建筑形式,精确施工,成为由钢和玻璃构成的直角组成的盒子 代表作品代表作品如巴塞罗那博览会德国馆,伊利诺伊工学院宿舍,范斯沃斯__,根哈特__,西柏林国家美术馆新馆, 芝加哥滨湖__ 巴塞罗那德国馆——流动空间(FlowingSpa__,现代建筑以空间为主题,墙的位置灵活且偶然,纵横交错,室内各部分之间,室内与室外之间,相互穿插,没有明确界限,由此形成既分隔又连通的半封闭半开敞的空间,在空间的流动中体验功能平面) 特点隔墙有玻璃和大理石的两种,位置灵活,形成半封闭半开敞的空间,室内、外相互穿插,形体处理简单,没有任何线脚,不同构件和不同材料之间不作过渡性处理,简单明确,干净利索,突出材料固有颜色、纹理和质感 伊利诺工学院克朗楼 通用空间(TotalSpa__,取消建筑内墙和柱,用一个大而无阻挡的空间来容纳多种不同活动) 特点完全是一个玻璃盒子,中间有一个小的封闭空间,其他地方全部开敞,白色钢铁构架,巨大的玻璃幕墙,简单到无法附加的地步,是他“少就是多”的__体现,也是他国际主义风格达到一个新高度的标志 西格拉姆大厦——国际主义风格的顶峰(密斯约翰逊)
① 大楼前宽敞的__
② 外部金属结构,黑色青铜垂直线条,显得格调高雅,与众不同
③顶层是设备层,除此之外开间和窗的尺寸均相同,外形简单评价1,常年专注于钢与玻璃材料的应用;2,20世纪现代建筑发展中最具影响力的人物之一;3·著名的建筑教育家;4“密斯风格”MiesianStyle——空间大跨度,玻璃和钢,简洁造型;5“密斯学派”MiesianSchool————融合了“芝加哥学派”的风格7赖特建筑理论与代表建筑的艺术特色
1.建筑观
①草原__“十字形,一字形”平面;草原__的一般特征水平感的屋顶;反复出现的水平线条;以壁炉为构图中心;水平与垂直的对比;材料的质感;夹铅丝玻璃;十字形或风车形平面为主;流动空间
②“有机建筑”OrganicArchitecture A.整体性由内而外,局部与整体统一;B.布局、材料、造型上与环境的有机结合;C.在结构与材料上要表现自然本色,充分利用质感;
③手法主义(晚期)螺旋形母题;
④批判大都市,对现代都市高层建筑无兴趣,喜爱留念农业文明,重农主义者;提出“广亩城市”,城市分散主义者,每人一亩田,__工业化城市;
⑤主张开敞布局,提倡重视空间组合;
⑥结合传统不断创新;
⑦表现为浪漫主义,追求新颖变化;
2.代表作品
(1)草原__(PrairieHouse) 设计特点建筑平坦草地上,周围是树林平面呈十字形,增加室内外空间的__外墙做连续成排的门窗,打破旧式__的封闭性,建筑外观高低错落,坡屋顶悬挑很远,在墙上投下大片暗影形成以横线为主的构图,舒展安定,既有美国民间建筑传统,又突破了封闭性,适合美国中、西部草原地带的气候和地广人稀的特点 实例威利茨__ 罗伯茨__ 罗比__
(2)拉金公司大楼 特点外形摒弃传统样式,除极少装饰外,都是朴素清水砖墙;入口不设在立面__,而是放到一侧凹进处,在当时是颇为新颖的做法
(3)东京帝国饭店 特点是一座层数不高的豪华饭店,用砖墙加大量白石雕饰,抗震性能极佳
(4)流水__ 特点最成功之处在于建筑与自然风景紧密结合,利用钢筋混凝土结构的悬挑能力使阳台远远悬出来,形成与大自然犬牙交错,相互渗透的格局
(5)约翰逊公司总部 特点用钢丝网水泥作蘑菇状圆柱,创造形象奇特,仿佛未来世界的建筑,吸引许多参观者
(6)西塔里埃森 特点主张半工半读的学园和工作__ 坐落在沙漠之中,炎热少雨建筑不拘形式,充满野趣,与自然景色很匹配,仿佛从那块地上长出来的
(7)古根海姆博物馆: 特点方案象童话中的建筑,但在高楼林立的闹市区,局促不自然,与街道无法协调螺旋形上下盘旋的展廊别出心裁,但给美术作品欣赏造成麻烦坡道与墙有偏斜,挂画也有矛盾,参观者完全在斜坡上走动、观画也不方便
3.对赖特的评价所涉及的建筑领域很窄,主要是有钱人的小__和__,以及带有特殊性的宗教和文化建筑绝大多数在郊区,地皮宽阔,造价优裕,允许他表现他的构思和意图但在建筑艺术范围内,确有它到的一面,他更早的冲决了盒子式的建筑他的建筑空间灵活多样,既有内部空间的交融流通,又有幽静隐蔽的特色他既运用新材料、新结构,又始终重视和发挥传统材料的优点,并善于把两者结合起来同自然环境的紧密配合市他最大的特色,莱特的建筑使人感到亲切和有深度8二战后西方诸多建筑思潮概述
1.二战后的建筑设计思潮的特点“现代建筑”设计原则的普及;建筑形式五花八门;美国成为设计思潮的主要动力之一
2.“现代建筑”的设计原则创时代之新,建筑要有新功能、新技术、新形式;理论上承认建筑具有艺术与技术双重性,提倡两者结合;认为建筑设计是空间的设计及表现;__外加装饰,提倡适用和实际,以空间的容量和体量在组合构图中的比例与表现为准则;提出四向度构图手法
3.20世纪50年代涌现的七种设计倾向——既满足人的物质需要,又满足人的情感需要对理性主义进行充实和提高的倾向;粗野主义倾向讲求技术精美的倾向典雅主义倾向注重高度工业技术的倾向人情化和地域化倾向讲求个性与象征的倾向
4.战后设计思潮的分期第一阶段40年代末~50年代下半叶,这是欧洲“理性主义”新形势下的普及、成长与充实时期,也是某些片面东西的发展时期;第二阶段50年代末到60年代末,“现代建筑”五花八门的时期;第三阶段60年代末至今,形式各异的“现代建筑”及否定“现代建筑”设计原则,“设计原则”自称为“现代主义之后派”涌现
5.理性主义
(1).“理性主义”涵义形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯及包豪斯学派和以勒·柯布西埃等人为代表的欧洲的“现代建筑”派,因讲究功能而有“功能主义”之称;它因不论在何处均以一色的方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗的形式出现,而又被称为“国际式”它具有“现代建筑”的一切特点,并强调建筑师有改造社会的任务
(2).“理性主义”的缺点过分强调功能与技术;否定历史,似乎现代建筑与历史水火不容;过分强调建筑的客观与时代普遍性;手法生硬,形式雷同
(3).对“理性主义”的进行充实与提高的倾向这是二战后相当普通的一种倾向,特点是坚持两次世界大战之间的“理性主义”的设计原则与方法,但对它的缺点与不够的地方作了一些充实与提高讲究功能与技术合理搭配,注意结合环境与服务对象的生活兴趣需要,在功能、技术、环境或形式上均积累了一些切实可行的新经验
(4).作品实例哈佛大学研究生中心——TAC(1949~1950)何塞·昆西社区学校——TAC
(1977)皮博迪__——塞尔特(1963~1965)哈佛大学本科生科学中心——塞尔特(1970~1973)
6.粗野主义
(1).涵义“粗野主义”是50年代下半期到60年代喧噪一时的建筑设计倾向典型特点是“毛糙的混凝土,沉重的构件和它们的粗鲁结合”
(2)代表人物勒·柯布西埃斯特林(英国)鲁道天(美国)前川国男丹下健三(__)
(3).粗野主义的发展马赛__大楼,昌迪加尔行政中心---巨大而沉重的雕塑品,出自柯布西耶之手,由英国史密森夫妇提出,认为“粗野主义”不单是形式问题,而是同当时社会的现实要求与条件有关的认为建筑的美应以“结构与材料的真实表现作为准则”,“不仅要诚实地表现结构与材料,还要暴露它的服务性设施”英国建筑师斯特林60年代的作品,开始摆脱粗野主义的牵制,设计风格比较讲求功能、技术与经济,在形式上没有框框,自由与大胆,可谓“野而不野”60年代下半期以后“粗野主义”逐渐销声匿迹
(4)代表作品马赛__大楼,昌迪加尔行政中心----柯布西埃,五____;亨斯特登学校---史密森夫妇---早期(有密斯的影子)谢菲尔德大学的设计方案----史密森夫妇----1954----以__地形和内部交通高低错落为基础的构图方式公园山__---学生设计---1961---“街道平台”,__外形简朴而粗犷,是它的内容直映强调粗大的混凝土横梁兰根姆__----斯特林和戈文----1958耶鲁大学建筑与艺术系大楼----鲁道夫----(1959--1963)仓敷市厅舍----丹下健三强调巨大沉重的房屋部件大快、粗鲁地碰撞在一起伦敦的南岸艺术中心,伦敦的国家剧院功能、结构、材料、设备、交通完全暴露;莱斯特大学的工程馆----莱斯特----(1959--1963)剑桥大学历史系图书馆----莱斯特---(1964--1968)
7.讲究技术精美的倾向
(1).涵义战后40年代末至50年代下半期占主导地位的设计倾向最先流行于美国,在设计方法上属于比较“重理”的,以密斯·凡·德·罗为代表的纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表
(2).设计特点全部用钢和玻璃建造,构造与施工非常精确,内部没有或很少柱子,外形纯净与透明,清彻地反映着建筑材料、结构与它的内部空间
(3).设计原则——“少就是多”简化结构体系,精简结构构件,使产生很大的,没有屏障或者屏障很少,可作任何用途的建筑空间;净化建筑形式,精确施工,使之成为没有任何多余东西的只有直线、直角组成的钢和玻璃的方盒子
(4).“密斯风格”以“少就是多”为理论依据,以“全面空间”、“纯净形式”和“模数构图”为特征的设计方法与手法被密斯用到各种建筑中,在五____极为盛行,被称为“密斯风格”
(5).发展情况以钢和玻璃的“纯净形式”为特征的“讲求技术精美的倾向”到60年代末开始降温,现在被作为浪费能源的标本
(6).代表作品范斯沃斯__湖滨__西格拉姆大厦伊利诺工学院的校园规划克朗楼西柏林国家美术馆通用汽车技术中心(小沙里宁)
8.“典雅主义”倾向
(1)涵义“典雅主义”——(形式美主义)是同“粗野主义”并进然而在艺术效果上却与之相反的一种倾向,致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端遍地开花与典雅的庄严感又称“新古典主义”赞成者认为它给人一种象古典建筑似的有条理、有计划的安定感,并能使人联想到业主的权力与财富的雄伟感,__者认为它在美学上缺乏时代性、创造性、是思想简单,手法贫乏的无可奈何的表现
(2).代表人物及作品美国新德里大__----斯东----1955----外观庄重典雅,金碧辉煌;西雅图世博科学馆----雅马萨奇----1964----尖璇;世贸中心----雅马萨奇----1973----尖璇谢尔屯艺术纪念馆----约翰逊----(1958--1966)----古典、新颖;布鲁塞尔世博会美国馆—斯东----1958----悬索,镀金柱廊、白色漏窗;纽约的林肯文化中心----约翰逊、哈里逊、阿伯拉莫维茨(1957-1966)麦格拉格纪念会议中心----雅马萨奇----1959----体现他主张的“亲切与文雅”建筑,一致尖璇,尺度宜人;当代西方建筑思潮1后现代主义建筑产生的背景,主要理论,美学倾向,代表人物与作品分析
1.后现代主义概念后现代主义出现在20世纪中期,最初被用在建筑学领域中指称一种背离、批判某些古典,特别是现代设计风格(如以功能为主、理性、简化、单
一、国际化的倾向)的新思潮,后来扩散到文学艺术、哲学、社会学、__学甚至自然科学中其实后现代主义是一个从理论上难以精准下定论的一种概念,因为后现代主要理论家,均__以各种约定俗成的形式,来界定或者规范其主义
2.产生时间20世纪60年代,流行于
70、80年代的欧美
3.后现代主义产生的相关背景知识:工业时代是以特定时空条件下的大规模生产和标准化为特征的后工业时代(信息时代)是计算机的时代它虽然也是规模经济时代,但已不像工业时代那样受制于时空条件,人们可在任何地方任何时间从事生产,而产品不仅仅是信息可在瞬间完成在全球范围内的流通
4.后现代主义的本质一种文化倾向反文化、反美学、反文学后现代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方__的一场运动,它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后,而是针对艺术风格的发展演变而言的其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义(__冷漠,它表现了大众对__的不满、无可奈何乃至出于实用主义目的的积极利用)和感性上的快乐主义
5.后现代主义设计的特征
(1)__设计单一化,主张设计形式多样化
(2)__理性主义,__人性主张以游戏的心态设计
(3)强调形态的隐喻、符号和文化的历史,注重设计的人文含义设计大量创造性地运用符号语言,将产品的功能与人的生理、心理以及社会、历史相结合
(4)__设计作品与环境的关系,意识到设计的后果与社会的可持续发展问题设计要人性、绿色、环保现代主义设计与后现代主义设计的比较范畴现代主义设计后现代主义设计哲学的理性主义浪漫主义、个人主义___工业__为基础后工业社会为基础思想的强调功能、技术强调人在技术的主导地位方法的标准化、高效率遵循人性、个性化设计语言功能决定形式多元化、模糊化、文脉性艺术风格构成主义、抽象主义波普艺术、行为艺术
6.后现代主义建筑的三大理论倡导者
(1)罗伯特·文杜里[美]“少即是多”(少令人生厌)主张在设计中吸收当代各种文化精神杂乱的活力,走歪路,模棱两可,变化无常最早于《建筑的复杂性与矛盾性》
(1966)明确提出反现代主义的设计思想在书中提出现代主义已经完成了它在特定时期的历史使命,国际主义千篇一律的风格限制了设计师才能的发挥并导致了欣赏趣味的单调乏味另一本著作《向拉斯维加斯学习》
(1972)对含混含义模糊、具有隐喻和象征意义的风格表现出更为明晰的偏好可以说,文杜里提出的传统和混乱的审美趣味是后现代主义设计风格形成的雏形
(2)查尔斯·詹克斯CharlesJencks[美]主张查尔斯·詹克斯为确立建筑设计的后现代主义理论做出了重要贡献他把1972年7月15日下午3点32分美国圣路易市炸毁由__建筑师山畸实设计的典型的现代主义__区,作为现代主义建筑设计的死亡时刻最早在建筑和设计上提出后现代主义概念的人物,著作有《后现代主义》、《后现代主义建筑语言》等詹克斯详尽地列举和分析了一切建筑新潮,并把它们归于后现代主义范畴,使后现代主义一词开始广为流传
(3)罗伯特·斯特恩RobertStein(美)从理论上把后现代主义建筑思潮加以整理,分门别类,逐步形成一个完整的理论体系他在《现代古典主义》ModeillClassici__一书中完整地归纳了后现代主义建筑的理论依据,可能的发展方向和类型,是后现代主义建筑的重要奠基理论著作
7.后现代主义建筑的特征
(1)强调建筑的精神功能,注重设计形式的变化
(2)后现代主义建筑强调历史文化,即“文脉主义”
(3)后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和“多义”的特点,表现在建筑造型与装饰上的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性
8.后现代主义的建筑代表人物及代表作
(1)罗伯特·文图里(Robertventuri)[美]母亲之家(VannaVenturiHouse位于美国费城栗树山,建于1962年是文图里为母亲设计的一所__它的出现改变了人们对于建筑的理解方式,它体现了文图里所提出的“建筑的复杂性和矛盾性”以及“以非传统手法对待传统“的主张因而它也成为了后现代建筑的宣言19__年,美国建筑师学会因为这个__,授予文丘里25年成就奖母亲之家启发母亲之家的内涵建筑的复杂性与矛盾性设计准则建筑的不定性建筑的包容性设计策略兼容并蓄、对立统一设计方法模棱两可文图里的思想为以后的建筑师提供了一种新的思路,他的观点对于理解这个时代建筑思想的转变具有极其重要的意义
(2)查尔斯·詹克斯(CharlesJencks)[美]设计风格古典韵味、象征主义、折衷主义
(3)斯特林·詹姆斯(JamesStirling)[英]现代主义的结构、古典主义的装饰、波普风格的细节
(4)尼迈耶尔(OscarNiemeyer1907-)[巴西]尼迈耶尔博物馆2002
(5)格里夫斯(MichaelGr__es1934-)[美]讲究装饰的丰富和色彩的绚丽,及历史风格的折衷
(6)伍重(JornUtzon)[丹麦]悉尼歌剧院
(7)丹下健三(KenzoTange)1977纽约世贸
(8)任佐·皮阿诺(RenzoPiano)[意大利]巴黎蓬皮杜文化艺术中心打破传统观念中建筑的典雅的外形体现现代文化的通俗、广泛、多元
(9)贝聿铭(IeohMingPei1917-)[华裔美籍]1984年法国罗浮宫扩建贝聿铭认为建筑设计应从整个城市的规划结构出发,而不能孤立的对待个体建筑,在建筑设计中善于运用抽象的几何形体,作品的雕塑感很强
9.后现代主义建筑设计的表现1).装饰风“內衣外穿2).设计语义的另一走向
10.后现代主义设计的主要风格及表现
(1)曼菲斯(Memphis)设计风格曼菲斯集团索特萨斯1980年离开了“阿卡米亚”工作室(1976年米兰),于1980年底至1981年初带领7位年轻设计师成立“孟菲斯”小组成为80年代最引人注目的后现代设计活动曼菲斯(Memphis)设计风格(具有儿童心理特点)曼菲斯设计特点从未系统地阐述过任何设计思想或设计方法,只是用设计作品来展示其与现代主义设计迥异的设计方式功能不是绝对,既肯定产品的使用价值,但更强调设计应表达特定的文化内涵材料重在表面肌理的装饰应用色彩不分主调、背景色,同时并置不同色块样式既生硬粗糙,又柔和淡雅;既古典,又科幻
①高科技风格High-tech高科技风格的特征简洁的造型、光亮与金属的造型(加上一些冷冷的燈光效果)、工业化产品或粗犷建材的直接引用、建筑物厂房化(或效率化)、结构的外露(尤其是钢结构)
②过渡高科技风格TransHigh-Tech
③极少主义风格Mini__li__
④解构主义Deconstructivi__
⑤新现代主义new-moderni__
⑥可持续发展战略
11.后现代主义风格(Post-Moderni__)特征
(1)、历史主义和装饰主义立场
(2)、对于历史动机的折衷主义立场
(3)、娱乐性、以及处理装饰细节上的含糊性
12.对后现代主义建筑的评价后现代主义者所关心的主要是装饰、象征、隐喻、传统、历史,而忽视许多实际问题在形式问题上,后现代主义者搞的是新的折衷主义和手法主义,是表面的东西从___眼光看,所谓的后现代主义其实应该被看作是对现代主义建筑在美学上、形式上的一种扩展、一种修正、一个变种,或其中的一个流派,即“后现代主义流派”
②解构主义建筑的哲学背景,主要理论,代表人物与作品分析
1.解构主义建筑一·起源1·英国解构主义学术研讨会英国解构主义建筑是由哲学家发起2·美国美国解构建筑展由约翰逊发起二·解构主义哲学与解构主义建筑1·解构主义哲学解构主义,曾称后结构主义,是对结构主义哲学的反拨结构主义是认识事物,认为事物存在着一种系统的诸要素__方式20世纪60年代晚期,这一观点遭到质疑德里达声称结构主义已经过时,提出“解构主义”(Deconstruction)De-离开、除去、反结构主义解构主义·同质事物__,形成事·重视异质事物,主张将封闭物结构,结构本身是封结构变为开放的,通过异质闭的事物的引进,创造出更丰富的事物强调事物的总体性,普·__事物的总体性,__事遍性的结构物特殊文本和阅读过程崇尚理性,严格追随逻辑·重视非理性和伦理性(人的因素),不相信逻辑语言学方面语言是表达·否定说和写的“出场性”,认者意识的“出场”为语言的含义不在符号本身,/封闭性而在符号之外,通过符号的比较,差异才能看出文学方面文学是系统的·文学无中心,作品也没有中心结构,有无穷多解2·解构主义建筑与解构主义哲学关系英国解构主义建筑是解构哲学的试验地美国起源仅是借用其名称,与解构主义哲学并无直接__3.解构主义建筑的形式特征解构主义建筑解的不是建筑结构,而是形态构成中用解的方法,所以,有人认为结构主义应译成“反构成建筑”或“动态构成”1·解构(打散、分离形态)例·拉维莱特公园屈米1986-19882·动势用倾倒、扭转、弯曲、波浪形等富有动态的体型,造成失稳、失重、滑动、滚动、错移、翻倾、坠落等错觉例·倾倒格罗宁根博物馆荷兰蓝天社19953·叠加、并置例维克斯纳视觉艺术中心19__4·不出场法残缺、破败,构件不完整,留有悬念,以利想象来补充5·突变构件之间连结很突然,没有过渡、生硬6·“飞梁”法7·无中心四.“解构主义”建筑
1.特征—给人以从美学上考虑的新颖感是构成主义在当代的发展,强调变形体块的组合具有共时性,可以不对环境、关联作出反应重视推理和随机的对立统一,强调“疯狂”和“机会也是肯定性因素”,主张非理性的理性对现有规则的颠倒和反转,主张片断、解散、分离、缺少、不完整、无中心……
2.代表人物法国建筑师屈米(Tshumi)—巴黎的拉维莱特公园美国建筑师彼得·埃森曼(P·Eisen__n—(非理性的构成,强调理性的非理性化)Ⅹ号__(75-78)摩福西斯事务所(Morphosis—提倡结构形态派,实际就是解构主义也被称为新解构派,相对来说用直线表现,主要在洛杉矶库尔哈斯、哈迪德……拉维莱特公园建于1984-1988年屈米意欲将其表现为21世纪的公园,因而使之成为一座与传统概念的公园完全不同的公园,它不追求幽静悠闲,不以绿化、小山屏障城市喧嚣,而是一座满布科技、文化和娱乐设施的园中之城,其中的建筑与路网亦极富个性,形成点、线、面不同层次的组合公园120米间距的方格网,在交点上整齐地放着形式各不相同的建筑物,它们都用钢和搪瓷板建造公园的道路,小径,走廊,树行另按直线或曲线布置,此外为大片的绿地和花园这种设计思想被认为是法国哲学家德里达“解构主义”的哲学思想法国建筑师波扎姆帕克1990年建成的巴黎音乐城是这位建筑师最著名的作品音乐城位于位于巴黎拉维莱特公园的南入口附近包括一个音乐厅,100间琴房,15个音乐教室,一个博物馆和100名学生的宿舍,该建筑错综复杂而又形象鲜明波扎姆帕克主张建筑要不断重新创造,有评论家认为他的获奖是“一个反传统者的胜利”德国建筑师贝尼希德国斯图加特大学太阳能研究所1987年建成这座建筑看起来象一堆建筑构件的胡乱拼接然而在杂乱中我们能看到杂乱背后的秩序,体会到一种洒脱的美库尔哈斯洛杉矶美术博物馆挑选库尔哈斯重新设计博物馆伯纳德·屈米工程名称鲁昂音乐厅及展览综合体工程地点法国鲁昂竣工日期2000年这项工程肩负着促进鲁昂地区21世纪经济及文化发展的使命展示大厅屋面微微拱起,其平直的墙面与音乐厅弧形的墙面形成对比扎哈·哈迪德工程名称新当代艺术中心工程地点美国俄亥俄州辛辛那提竣工日期2001年这是一个自我批判性的内部活动的综合体建筑各层靠后部的一条充满动感的“都市坡道”相连,大厅则成为辛辛那提的“公共__”弗兰克·盖里工程名称高层__工程地点美国德克萨斯州达拉斯竣工日期未定该__底部和顶部的外墙与中部脱开,从而使建筑具有一种动感,同时使单元的视野更开阔彼德·埃森曼工程名称梅萨体育中心综合体工程地点美国亚利桑纳州梅萨竣工日期2001年这一耗资
1.8亿美元的体育中心是个无法预测活动的演出场所,成为新的都市偶像它代表一种新的混合型的建筑类型考研必背+外国建筑史+知识点146条+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++
1.昭塞尔金字塔现存最早的金字塔,多层阶梯金字塔的代表
2.玛斯塔吧埃及古王国时期长方形平台式陵墓形式,仿照__略有收分的长方形台子
3.古埃及常见的柱子形式莲花束茎式、纸草束茎式、纸草盛放式
4.吉萨金字塔群三大金字塔胡夫、哈夫拉、孟卡乌拉方锥形金字塔的代表哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像大斯芬克司
5.阿蒙神庙(太阳神庙)古埃及王新国时期以太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型,沿轴线依次排列高大的牌门楼、柱廊院、多柱厅等神殿、密室和僧侣用房
6.古埃及新王国时期庙宇的两个艺术特点1)牌楼门及其门前的神道及__,是群众性宗教仪式处,力求富丽堂皇而隆重以适应戏剧性的宗教仪式;2)多柱厅神殿内少数人膜拜皇帝之所,力求幽暗而威严以适应仪典的神秘性太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型神庙的艺术重点已从外部形象转到了内部空间,从雄伟阔大而概括的纪念性转到内部空间的神秘性与压抑感
7.山岳台古代西亚,用于崇拜天体、崇拜山岳、观测__
8.撒艮王宫波斯时期的亚述帝国__围成院落,四座碉堡夹着三个拱门,门洞处人头翼牛雕刻
9.伊什达城门波斯时期的后巴比伦王国的新巴比伦城用彩色琉璃饰面
10.帕塞玻里斯王宫波斯帝国时期,两个仪典大厅、后宫、财库以“三门厅”为__
11.公元前3世纪爱琴海岛屿、希腊半岛和小亚细亚西海岸地区,以克里特岛和希腊半岛的迈西尼为中心,又称克里特——迈西尼文化
12.克里特岛的建筑全是世俗性的、著名的克诺索斯的米诺王宫空间高低错落依山而建,规模很大;建筑风格精巧纤丽、房屋开敞、色彩丰富迈西尼文化略晚于克里特,主要是城市中心的卫城迈西尼卫城及泰仑卫城风格粗犷,防御性强
13.克诺索斯宫(米诺斯王宫)爱琴文化克里特时期的世俗性建筑
14.有看台的露天剧场,最早出现在古克里特岛
15.迈西尼的迈西尼卫城及泰仑卫城(城门因雕刻而称狮子门)属古代爱琴海地区建筑
16.古希腊是欧洲文化的发源地,古希腊建筑是欧洲建筑的先河,范围包括巴尔干半岛南部、爱琴海诸岛屿、小亚细亚西海岸,以及东至黑海,西至西西里的广大地区
17.希腊二柱式1)多立克(意大利、西西里一带寡头城帮)2)爱奥尼(小亚细亚先进共和城帮)3)晚期出现科林斯柱式,除柱头由忍冬草(毛茛草)叶片组成外,其他部分同爱奥尼,一般不列入古希腊主要柱式
18.雅典卫城山门、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克先神庙、中心是雅典娜-帕提农铜像
19.帕提农神庙雅典卫城的主体建筑,祭祀雅典城守护神雅典娜的庙多立克柱式的典范卫城上唯一的列柱围廊式型制最隆重,卫城上最华丽的建筑,涂有强烈色彩,白大理石砌筑,铜门镀金,山墙尖饰金围廊内圣堂墙桓外侧的檐壁是爱奥尼式的,浮雕是爱奥尼式的,内有四根爱奥尼式柱子山墙风格被认为是古典建筑的基本风格
20.伊瑞克先神庙东面门廊——爱奥尼柱式南面——女像柱廊希腊盛期的爱奥尼柱式的代表
21.奖杯亭早期克林新柱式的代表希腊集中式纪念性建筑物的代表之一集中式向上发展的多层构图
22.克纳苏的莫索列姆陵墓希腊集中式纪念性建筑物的代表之一集中式纪念性建筑在希腊晚期出现
23.拱券结构罗马最大成就之一种类有筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆(半球)罗马建筑的布局方式、空间组合、艺术形式都与拱券结构技术、复杂的拱顶体系密不可分
24.罗马五种柱式塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式柱式通常由柱子和檐部组成;柱子由柱头、柱身、柱础组成罗马塔司干柱子的柱径与柱高的比例为17罗马多克立柱子的柱径与柱高的比例为18罗马爱奥尼柱子的柱径与柱高的比例为
1925.古罗马多立克柱式是直接在古希腊柱式基础上发展起来的,但由于古罗马建筑与古希腊建筑之间的差异,导致了柱式略有不同,它们之间最显著的差异一个是古罗马多立克柱式比古希腊多立克柱式显得要修长些,另一个就是古罗马多立克柱式比古希腊多立克柱式多了柱础
26.罗马建筑的成就建筑材料除砖石木外,使用了火山灰制的天然混凝土解决了拱券结构同柱式的盾,创造了券柱式——支承拱券的墙用柱式装饰解决了柱式与多层建筑的矛盾,创造了水平立面划分构图形式,发展了叠柱式——每层不同的柱式适应高大建筑体量构图,创造了巨柱式的垂直构图形式——一个柱式贯穿二至三层创造了拱券与柱列结合,将券脚立在柱式檐部上的连续券解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾,用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚空间利用穹窿,筒拱、交叉拱、十字拱和拱券平衡技术,创造出拱券覆盖的单一空间,单向纵深空间,序列式组合空间等多种建筑形式
27.罗马时期的著名建筑罗马城万神庙、斗兽场、马采鲁斯剧场其他地方第度斯__门(单拱门)、塞维鲁斯__门(三拱门)、君士坦丁__门(三拱门);卡拉卡浴场,图拉真__(东方对称式)比较雄师__们(单拱门)——18世纪巴黎
28.罗马万神庙(潘泰翁)是单一空间、集中式构图建筑的代表,也是古罗马穹顶技术的最高代表其平面与剖面内径都是
43.3m,底部墙厚
6.2M,顶部有直径
8.9m的圆洞集古罗马穹顶与古希腊门式廊大全门廊正面八棵科克林新柱子
29.罗马大斗兽场在结构、功能和形式上三者和谐统一是现代体育场建筑的原型下部三层采用了不同的柱式构图,由下向上依次为塔司干、爱奥尼、科林斯
30.古罗马城市__共和时期的__是城市的社会、__、经济活动中心,周围各类公建、庙宇自发性建造,形成开放式__,代表性__为罗马的罗曼奴姆__帝国时期的__以一个庙宇为主体,形成封闭性__,轴线对称,有的呈多层纵深布局,如罗马的图拉真__
31.图拉真__帝国时期罗马城最宏大的__,歌颂皇帝、崇拜皇帝、纪念其功绩的纪念性__
32.古罗马建筑风格特征大型公建风格雄浑、凝重、宏伟,形式多样,构图和谐统一
33.维特鲁威(Vitruvius)的《建筑十书》是现存欧洲最完备的建筑专著,书中提出了“坚固、适用、美观”的建筑原则,奠定了欧洲建筑科学的基本体系
34.拜占廷建筑教堂平面格局大致有三集中式(君士坦丁堡圣索菲亚大教堂)、巴西利卡式(叙利亚托曼宁教堂)、十字式(威尼斯圣马可教堂)装饰马赛克、粉画、石雕拜占廷建筑的结构特点帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法——帆拱上的穹顶拜占庭建筑特点平面__是圆穹窿顶的集中式平面与十字平面,空间以穹窿顶为主要构造,外观厚墙与不大的窗子,无柱无廊,内部装饰华丽,外面装饰朴实
35.帆拱拜占庭建筑为解决圆形穹顶与方形平面之间的过渡而创造的结构方式.
36.圣索菲亚大教堂(君士坦丁堡)拜占廷建筑最辉煌的代表,东正教的中心教堂
37.圣马可教堂(威尼斯)希腊十字式教堂希腊十字式教堂的特点教堂平面为十字形,于__穹顶平衡的四面筒形拱等长;或四臂用穹顶代替筒拱,外观为以__为主的五个穹顶,
38.圣保罗教堂(罗马)早期___建筑,拉丁十字平面
39.罗马风(罗曼建筑、似罗马、罗马式)造型特征承袭早期的___建筑,平面仍为拉丁十字,西面有
一、二座钟楼建筑艺术承袭了古罗马的半圆形拱券结构其特点是创造了飞扶壁、肋骨拱与束柱,在建筑史上第一次成功的把高塔__到建筑构图中多见于修道院、教堂主要代表比萨主教堂群、德国乌尔姆斯主教堂、法国昂古来姆主教堂
40.哥特式建筑11世纪下半叶起源于法国,12~15世纪流行于欧洲的一种建筑风格建筑结构的成就是采用了骨架券系统哥特教堂两侧都有大的玻璃窗,上有彩色图案,这种做法是为了圣经的图解
41.哥特式建筑的结构特点框架式骨架券作拱顶承重构件,其余填充维护部分减薄,使拱顶减轻;__的飞扶壁在中厅十字拱的起脚处抵住其侧推力,和骨架券共同组成框架式结构,侧廊拱顶高度降低,使中厅高侧窗加大;使用二心圆的尖拱、尖券、侧推力减小,使不同跨度拱可一样高
42.哥特式建筑的特点使用__的飞券抵住四角的侧推力、全部使用二心圆的尖券和尖拱、采用束柱完全脱离了古罗马的影响,以尖拱、尖形肋、拱顶、坡度很大的屋面,飞扶壁、束柱、彩色玻璃花窗、墙面、钟塔等都是垂直向上的垂直划分,所有建筑局部和细节的顶部都是尖顶,造成外部向上的动势;内部空间高旷、单纯,具有通向祭坛的动势和垂直向上的升腾感
43.哥特式建筑的主要代表法国巴黎圣母院,亚眠主教堂,兰斯主教堂英国索尔兹伯里主教堂,水平划分突出,比较舒缓德国科隆主教堂(欧洲最大的哥特式教堂之一,钟塔高157米,大厅长144米,总宽45米,高
43.5米,前后一共建了600多年),乌尔姆主教堂(立面水平线弱,垂直线密而突出,显得森冷峻峭)意大利米兰大教堂、比萨主教堂(中世纪带有古典建筑因素的哥特式)、威尼斯总督府西班牙伯格斯主教堂,由于大量___建筑手法掺入到哥特建筑中而形成穆丹迦风格
44.“建筑是石头的史书”是大作家雨果在《巴黎圣母院》中发出的感慨,同样,__在面对斯特拉斯堡主教堂时也说出了他的名言“建筑是凝固的音乐”这从一定程度上反映了哥特式建筑的艺术价值
45.威尼斯总督宫下面两层白色云石尖券敞廊,顶层采用的是白色云石+玫瑰色云石,立面极富创造性受___建筑的影响欧洲中世纪最美的建筑物之一,中世纪世俗性建筑的代表黄金府邸模仿他的立面,第三层也做了券廊
46.意大利文艺复兴建筑1.以15世纪意大利文艺复兴为起点,广义指直到18世纪末,近400年文艺复兴狭义指到17世纪初结束的意大利文艺复兴,后来传至欧洲其他国家地区形成各具特点的文艺复兴建筑2.建筑的三个时期1)早期15世纪,以佛罗伦萨为中心建筑实例佛罗伦萨主教堂大穹顶美狄奇—吕卡尔第府邸巴齐礼拜堂2)盛期15世纪末~16世纪上半叶,以罗马为中心实例坦比哀多法尔尼斯府邸劳伦齐阿纳图书馆文特拉米尼府邸圣马可图书馆3)晚期16世纪下半叶,以维晋察为中心建筑实例维晋察的巴西利卡圆厅__奥林匹克剧场尤利亚三世__麦西米府邸
47.意大利文艺复兴时期建筑的特点提倡复兴古罗马建筑风格,扬弃哥特式风格古典柱式再度成为构图主题追求理性的稳定感,用半圆券,厚实墙,圆穹窿,水平向的厚墙,与哥特式的尖券、尖塔、束柱、飞扶壁、小尖塔相对抗建筑轮廓整齐、统一和有条理性
48.佛罗伦萨主教堂大穹顶意大利文艺复兴开端的标志早期文艺复兴的奠基人——伯鲁乃列斯基
49.圣彼得大教堂(罗马)意大利文艺复兴时期最著名的建筑,世界最大的天主教堂初始选中了伯拉孟特的方案为希腊十字式后经多人修改,最终由米开朗基罗主持,历时120年建成教堂的修建过程反应了进步力量与发动宗教力量的斗争意大利文艺复兴的纪念碑
50.美狄奇—吕卡尔第府邸早期文艺复兴府邸的典型作品建筑师是米开罗佐
51.巴齐礼拜堂早期文艺复兴教堂的典型作品伯鲁乃列斯基内部与外部都由柱式控制,力求轻快典雅
52.坦比哀多纪念性风格地典型代表,伯拉孟特设计构图完整,体积感强,穹顶统率整体的集中式型制,是当时有重大创新的建筑形式,对后世建筑影响很大柱廊采用的是多立克柱式
53.法尔尼斯府邸小桑迦罗设计追求雄伟的纪念性,有较强的纵轴线,门厅为巴西利卡形式
54.劳伦齐阿纳图书馆室内采用外立面处理手法,是较早将楼梯作为建筑艺术部件处理的实例米开朗基罗设计
55.文特拉米尼府邸威尼斯文艺复兴府邸的代表,立面轻快开朗,比例和谐,细部精致龙巴都设计
56.圣马可图书馆券柱式控制立面,体型简洁明快珊索维诺设计
57.维晋寨的巴西利卡晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作品之一其立面构图处理是柱式构图的重要创造,名为“帕拉第奥母题”(文艺复兴时期,帕拉第奥创造的是一种券柱式构图方式)
58.圆厅__晚期文艺复兴庄园府邸的代表外形由明确而单纯的几何体组成,依纵横两轴线对称布置,比例和谐,构图严谨,形体统一完整平面为正方形,四面有门廊,廊中有六棵爱粤尼柱文艺复兴晚期代表帕拉第奥的重要作品之一对后世创作产生影响
59.奥林匹克剧场帕拉第奥设计,第一个把露天剧场转化为室内剧场,为剧场型制的发展开辟了道路
60.尤利亚三世__维尼奥拉设计,抛弃了传统的四合院制,在纵轴线上__空间并力求开敞,富有变化,是建筑布局上的进步
61.麦西米府邸帕鲁齐的杰作,把建筑平面、空间和艺术形式一起做了完整、细致的处理,在功能上有所突破
62.佛罗伦萨的安农齐阿__早期文艺复兴最完整的__
63.罗马的市政__文艺复兴时期较早按轴线对称布局的梯形__,米开朗基罗设计
64.威尼斯的圣马可__,文艺复兴时期最终完成的,由大小两个梯形组合而成,被誉为“欧洲最漂亮的客厅”意大利文艺复兴时期最有代表性的__主__由圣马可教堂、旧新市政大厦围合,次__东西两侧是总督宫和圣马可图书馆
65.意大利文艺复兴晚期出现手法主义的两种表现
①教条式地模仿过去__的创作手法,为柱式制定繁琐而死板的规则;
②追求新颖尖巧,堆砌建筑装饰构件,致力于追求光影变化,不安定的体形和意外的起伏转折
66.《论建筑》阿尔伯蒂1845年出版意大利文艺复兴时期最重要的建筑理论著作
67.《建筑四书》帕拉第奥《建筑五柱式规范》维尼奥拉
165268.巴洛克建筑17世纪至18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格,以天主教堂为代表它形式上是文艺复兴的支流与变形,但其思想出发点与人文主义截然不同,反映天主教的思想意识和奢侈的欲望,包含着矛盾的倾向,敢于破旧立新,创造出不少富有生命力的新形式和新手法,被__广泛地流传;但它又有非理性的、反常的、违反建筑艺术基本法则的一面,一些____的倾向曾起过消极的作用
69.巴洛克风格特征
(1)追求新奇,建筑处理手法打破古典形式,建筑外形自由,有时不顾结构逻辑,采用非理性组合以取得反常效果
(2)追求建筑形体和空间的动态,常用穿插的曲面和椭圆形的空间
(3)喜好富丽的装饰,强烈的色彩,打破建筑与雕刻绘画的界线,使其相互渗透
(4)趋向自然,追求自由奔放的格调,表达世俗情趣,具有欢乐气氛
70.巴洛克教堂建筑实例罗马耶稣会教堂(维尼奥拉)罗马圣卡罗教堂(波罗米尼)
71.巴洛克城市__实例;圣彼得大教堂__(由梯形和椭圆形组合而成,伯尼尼设计)波波罗__(封丹纳设计)纳沃那__(波罗米尼设计)
72.古典主义建筑广义的指意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑等采用古典柱式的建筑风格狭义的指运用纯正的古典柱式的建筑,主要是法国古典主义及其他地区受其影响的建筑,即指17世纪法王路易
十三、十四专制王权时期的建筑
73.法国古典主义建筑古典主义时期,法国建立了欧洲最早的建筑学院(1671年,学院派的来历)培养建筑师,制定严格的规范,形成了欧洲建筑教学的体系风格特征推崇古典柱式,排斥民族传统与地方特色,在总体布局、建筑平面、立面造型中强调轴线对称、主从,把比例尊为建筑造型中的决定因素,提倡富于统一性与稳定感的横三段和纵三段的构图手法
74.卢浮宫东立面(勒伏、勒勃亨、彼洛)古典主义建筑最重要代表作,体现了古典主义的各项原则
75.凡尔赛宫(孟莎)法国绝对君权最重要的纪念碑,古典主义建筑代表作,总体布局对欧洲的城市规划很有影响法国17~18世纪艺术和技术的集中体现者凡尔塞宫花园称为法国古典主义园林的杰出代表,设计采用几何式
76.恩瓦立德新教堂(孟莎)第一个完全古典主义教堂建筑,17世纪最完整的古典主义纪念物
77.旺道姆__(孟莎)平面为抹去四角的长方形,对线对称、四周一色的封闭性__,轴线交点上有纪念柱古典主义__代表作
78.洛可可风格18世纪20年代产生于法国的在文艺复兴建筑基础上发展的一种建筑装饰风格主要表现在室内装饰上,具有繁琐、妖媚、柔糜的贵族气味和浓厚的脂粉气,多用卷草与贝壳装饰,色彩淡雅这种建筑潮流主要可描述为新奇的、动态的著名的巴洛克建筑早期作品是罗马耶稣会教堂(维尼奥拉),巴黎苏俾士府邸客厅(洛可可装饰名家勃夫航)
79.英国资产阶级__时期设计修建了一批伦敦的教区小教堂,钟塔构图很成功
80.圣保罗大教堂体现唯理主义理论原则,英国资产阶级__的纪念碑
81.帕拉第奥主义18世纪英国庄园府邸追求豪华、雄伟、盛气凌人风格与追随意大利文艺复兴柱式规范和构图原则的大型公建,忽视使用功能,缺乏创造性和现实感
82.法国资产阶级__时期启蒙主义建筑理论的核心——批判的理性,认为合乎理性的社会是“人人在法律面前平等”的社会,宣传唯物主义和科学
83.波尔多剧院标志着马蹄形多层包厢式观众厅的成熟十八世纪下半叶法国最有成绩的建筑是剧院建筑,最突出的就是波尔多剧院
84.巴黎万神庙又叫圣什内维埃夫教堂,是法国资产阶级__时期最大的建筑物,启蒙主义的重要代表,法国古典复兴的代表
85.帝国风格拿破仑帝国的纪念性建筑物上形成的风格,如马德兰教堂(军功庙)、雄师__门(法国古典复兴建筑的代表,古罗马风格)他们体量大,外形简单,喜用巨柱,尺度超常,外墙少线脚及细部装饰,生出肃杀之气
86.古典复兴18世纪60年代至19世纪末在欧盟盛行的古典建筑形式,既有__原因也受到考古发掘进展的影响法国以罗马样式为主,如巴黎的万神庙、雄师__门、巴黎歌剧院(折中主义)美国以罗马样式为主,如美国国会大厦、弗吉尼亚洲议会大厦来源___.examda.com德国以希腊样式为主,如布兰登堡门、柏林宫廷剧院英国以希腊样式为主,如不列颠博物馆、爱丁堡中学、英国国会大厦(浪漫主义最著名的作品)
87.浪漫主义始源于18世纪下半叶的英国,其表现分为两个阶段先浪漫主义模仿中世纪的寨堡或追求异国情调,如封蒂尔修道院府邸,布来顿的皇家__后浪漫主义常以哥特风格出现,又叫哥特复兴,亨利第五代时期的哥特垂直式,如英国国会大厦
88.折衷主义任意模仿历史上的各种风格,也称为集仿主义,如巴黎歌剧院,圣心教堂1__3年芝加哥国际博览会是折中主义建筑的一次大检阅,全面复活折中主义建筑风格,对刚兴起的新建筑思潮一次沉重打击__.彼得堡市中心__群__19世纪建成,以海军部大厦为中心,东面是冬宫__,西面是元老院__周围建筑有冬宫、海军部大厦、元老院、伊萨基甫斯基教堂等
90.中国古典园林18世纪最先在英国传播流行英国浪漫主义一种表现就是向往“东方情调”,英国皇家建筑师钱伯司曾到中国,特别推崇中国的建园艺术,在其影响下在英国一度流行,后传至法国
91.__在封建制度建立后,曾先后兴建了四座都城(难波京、藤原京、平安京),它们是仿效中国唐朝的长安城规划建设的
92.水晶宫帕克斯顿设计,采用铁、玻璃、木等新材料,采用新方式建造及模数制(以玻璃的尺寸)缺点将铁作成拱,没有充分利用材料的特性意义低成本,高效率,开创了建筑形式的___
93.埃菲尔铁塔、机械馆(18__年巴黎世博会)创造了当时世界最高(328m)、最大跨度(115m)的新纪录
94.巴黎改建(欧思曼),新协和村(欧文),花园城市(霍华德),工业城市(戛涅),带形城市(马泰)
95.工艺美术运动19世纪50年代在英国出现的小资产阶级浪漫主义思想的反映,以拉丝金和莫里斯为首的一些社会活动家的哲学观点在艺术上的表现在建筑上主张建造“田园式”__,来摆脱古典建筑形式代表作红屋由魏布设计,平面根据需要布置成L型,用本__的红砖建造,不加粉饰体现材料本身的质感,将材料、功能与艺术造型相结合
96.新艺术运动19世纪80年代开始于布鲁塞尔,主张创造一种前所未有的,能适应工业时代精神的简化装饰,__历史式样,目的是想解决建筑和工艺品的艺术风格问题其建筑风格主要表现在室内,外形一般简洁这种__没能解决建筑形式与内容的关系,以及与新技术的结合问题,只是在形式上__传统形式创始人凡•德•费尔德魏玛艺术学校(凡•德•费尔德),巴塞罗那米拉__
97.维也纳学派首领人物瓦格那——《现代建筑》__把建筑列入艺术范畴,主张建筑以适用为主,路斯“装饰就是罪恶”,代表作斯坦那__
98.北欧对新建筑的探索__折衷主义,提倡“净化”建筑,主张表现建筑造型的简洁明快及材料质感荷兰的贝尔拉格代表作品为阿姆斯特丹证券交易所芬兰的沙贝宁代表作品为赫尔辛基的火车站
99.芝加哥学派重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础建筑造型上趋向简洁,并创造独特风格创始人詹尼第一拉爱特大厦、芝加哥保险公司(最早的钢框架建筑实例1883-1885)沙里文芝加哥百货公司——芝加哥窗伯那姆与鲁特蒙那诺克大厦、芝加哥卡匹托大厦、芝加哥瑞莱斯大厦荷拉伯特与罗许马葵特大厦、
100.沙里文芝加哥学派主要代表,提出“形式随从功能”“自然界中一切东西都具有一种形状,也就是说有一种形式,一种外部的造型,于是就告诉我们这是些什么,以及如何与别的东西相互区别开来”
101.德意志制造联盟目的在于提高工业制品的质量以求达到国际水平在建筑设计上创新,使功能技术与艺术有机结合贝伦斯将钢——玻璃结构,作为“工业建筑”力图寻求艺术表现手法,代表作“透平机车间”——建筑史第一座真正的现代建筑“1914年科隆展览会展览会办公楼(格罗皮乌斯)”——表现了钢和玻璃的有机结合
102.钢筋混凝土的应用1850年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎圣日内维埃夫图书馆拱顶用交错的铁筋和混凝土成功,为近代钢筋混凝土奠定了基础1__0年以后,钢筋混凝土在建筑中得到广泛的应用1__4法国建筑师包杜建的巴黎蒙玛尔特教堂是第一个用钢筋混凝土框架结构建造的教堂1910瑞士工程师马亚在苏黎世建了第一座无梁楼盖仓库
103.最早全部采用铁和玻璃为建筑材料构筑建筑的是巴黎植物园温室
104.表现派首先在德国、奥地利产生,常采用奇特而夸张的建筑形体来表达某种思想情绪,象征某种时代精神认为艺术的人物在于表现个人的主观__和体验门德尔松——爱因斯坦天文台——混沌的流线体形,不规则窗洞,造型奇特,神秘气氛
105.未来主义一次世界大战后出现在意大利,歌颂工厂、机器、火车、战争、工业、速度创始人作家马里内蒂,主张创造全新的未来艺术代表人物——桑•伊利亚——未来城市与未来建筑的构想草图发表未来主义建筑宣言——__批判过去传统
106.风格派1917年产生于荷兰代表性建筑里特维德设计的在乌德勒支的施罗德__
107.构成派__,他们把抽象的几何形体组成的空间作为艺术的内容代表作品塔特林设计的第三国际纪念碑,维斯宁兄弟的__格勒真理报馆方案
108.格罗皮乌斯很早就提出建筑要随时代而发展,“建筑没有终极,只有不断的变革”,“美的观念随着思想和技术的进步而改变”,__复古主义建筑设计哲学思想——建筑工业化+抽象构思1)强调建筑走工业化道路,主张用工业化方法供应住房机构积极提倡建筑设计与工艺的统一,艺术与技术的结合,讲究功能、技术和经济效益2)强调三大美术一体将美术,雕塑,绘画有机融合3)他对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来理__和布局,按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等强调造型与功能的协调性,包括井然有序的平面和良好的比例教学特点一在设计中强调自由创造,__模仿因袭墨守成规二将手工艺和机器生产结合起来三强调各艺术间的交流,让学生既有动手能力又有理论素养四把学校教育同社会生产挂上钩让包豪斯成为一种风格——注重满足实用要求,发挥新材料和新结构的技术性和美学性能,造型整齐简洁,构图多样灵活法古斯工厂,德意志制造联盟展览会办公楼,1914年科隆展览会展出的办公楼,包豪斯校舍,哈佛大学研究生中心
109.包豪斯校舍1)把建筑的实用功能作为建筑设计的出发点2)采用灵活的不规则的构图手法,没有特别突出的中轴线,形成纵横交错变化丰富的总体效果3)按照现代建筑材料和结构的特点,运用建筑本身要素取得建筑艺术效果采用钢筋混凝土框架结构和砖墙承重结构达到朴素,经济,实用的效果是现代建筑的里程碑
110.法古斯工厂格罗皮乌斯与眉耶尔合作设计,平面与体型打破对称格式一战前最先进的工业建筑1)非对称的构图2)简洁整齐的墙面3)没有挑沿的平屋顶4)大__的玻璃墙5)取消柱子的建筑转角
111.柯布西耶 1928年与格罗皮乌斯、密斯__了国际现代建筑协会(CIAM)现代主义建筑的主要倡导者,机器美学的重要奠基人,1923年出版《走向新建筑》,提出了“__是居住的机器”1926年提出了新建筑的5个特点1)房屋底层采用__支柱;2)屋顶花园;
3.)自由平面;4)横向长窗;5)自由的立面这个时期的代表作是萨伏伊__(1928-1930)、巴黎瑞士学生__、平台__建筑哲学思想是____+浪漫主义提出一套建筑体系——板柱承重体系,社会理想——标准化构件,机器生产,能够承担社会职责体现了欧洲人心理深处的抹不去的古典情结第二次世界大战后,建筑风格有了明显变化,其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现,尤其喜欢表现清水钢筋混凝土,这种风格后被命名为粗野主义(或新粗野主义)代表作品有马塞__、朗香教堂、昌迪加尔__、拉吐亥修道院等柯布西耶又是一个城市规划专家,代表作品有印度昌迪加尔规划等
112.萨伏依__建筑理想体现——阳光、空气、绿地三要素和新建筑五点的__结合
113.朗香教堂雪铁龙承重体系,造型奇特,墙体弯曲主要空间的周围有三个小龛,每一个的上部都是向上拔起的“塔”伸出于屋顶之外各个立面的差别很大以地中海民宅为思想来源,内部空间关系与万神庙内大厅和周边空间处理相似它的建筑形体和空间证明柯布西耶具有非凡的想象力,也形象的反映出现代西方宗教的特质外部形式和内部神秘性已超出了___的范围,回复到巨石时代的史前墓穴形式,被认为是现代建筑中的精品___.密斯•凡•德•罗通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索,发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观,灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部强调建筑要符合时代特点,不要模仿过去重视建筑结构与建造方法德革新,认为“建造方法必须工业化”,他以“少就是多”为建筑处理原则,集中反映了他的建筑观点和艺术特色密斯风格主要表现为“运用钢和玻璃为专一手段”流动空间Flowingspa__现代建筑以空间为主题,这个理论的提出是对现代建筑的重要贡献,它打破封闭空间,在空间的流动中体验功能平面代表作巴塞罗那博览会德国馆主要特点是隔墙有玻璃的和大理石两种,位置灵活,形成半封闭半开敞的空间室内和室外互相穿插形体处理简单,没有任何线脚,不同构件和不同材料之间不作过渡性处理简单明确,干净利索突出材料的固有颜色,纹理和质感通用空间Totalspa__范思沃思__完全是一个长方形的玻璃盒子,中间有一个小的封闭空间,其他地方全部是开敞的,白色钢铁构架,巨大的玻璃幕墙简单到无法复加的地步是密斯“少就是多”的__体现也是他国际主义风格达到一个新高度的标志国际主义风格的另一个体现——伊利诺伊理工学院的布朗楼摩天大楼与约翰逊在纽约设计的西格拉姆大厦,是国际主义风格的顶峰1)大楼前宽敞的__2)外部金属结构,黑色青铜垂直线条,显得格调高雅,与众不同3)顶层是设备层,除此以外开间和窗的尺寸均相同,外形简单技术精美密斯在60年代把自己的设计形式提高到精益求精的高度芝加哥联邦__大楼,柏林新国家艺术博物馆整个建筑空旷单一,仅仅是一个大屋顶下的巨大方形空间而已,钢构架和巨大的玻璃幕墙,简单到无以复加的地步,是当时世界建筑界____的圣殿
115.赖特19世纪末~20世纪初——草原式__、罗伯茨__、威利茨__20世纪30年代——有机建筑论,将美国自己的理论与沙里文的有机思想结合20世纪40~50年代——几何手法抽象,如古根汉姆美术馆有关赖特与现代派国际式的__赖特的背景是美国,而现代派的背景是整个欧洲欧洲以法国__和英国的工业__为背景,而美国以美国内战为背景所以他们的经济基础是不一样的而且在服务对象上,欧洲面对的是整个广大民众,而赖特为代表的美国是面对中产阶级的有关密斯的流通空间和赖特的流通空间密斯是在空间的隔断上做文章,强调“平面”上的流通,而赖特强调空间上的流通其他代表作拉金办公楼,流水__,约翰逊公司总部,西塔里埃森
116.草原式__是指__设计与美国西部一望无际的大草原结合的意思平面常做成十字型,以壁炉为中心,把起居室、书房、餐室都围绕壁炉布置,卧室常放在楼上室内空间尽量做到既分割又联成一片,并根据不同需要有不同净高体积的构图形式室层高较低,出檐比较大,室内光线比较黯淡体积构图是高低不同的墙垣,坡度平缓的屋面,深远的挑檐和层层叠叠三水平阳台与花台组成的水平线条,以垂直的烟囱统一起来,打破单调的水平线条外部材料上质地以及深色的木框架和白色粉墙形成强烈对比他在美国西部建筑基础上融合了浪漫主义精神,而创造了富有田园情趣的“草原式__”,在后来发展为“有机建筑论”
117.罗伯茨__建筑平面是惯用的十字型,大火炉在它的__室内采用两种不同的层高,天花根据屋顶的自然坡度灵活处理室内空间丰富外形上互相穿插的水平屋檐,衬托出一副生动活泼的图景和自然环境结合紧密
118.流水__宾夕法尼亚州郊区,钢筋混凝土结构每层楼板连同边上的栏杆好像一个托盘,支撑在墙和柱墩上各层的大小和形状各不相同,向各个方向远远的悬伸出来用墙和玻璃围合不同空间,或开敞,或封闭建筑外形上最突出的是一道道横墙和几条竖向的石墙,组成横竖交错的构图整个建筑在颜色和质感上均有对比另外,它最成功的地方是与周围自然环境的紧密结合体现了建筑的本质
119.古根汉姆美术馆建筑第一次表现为塑性的一层流入一层,代替了通常的那种楼层的重叠,处处能看到构思和目的性的统一但这些与美术馆的功能性质相违背所以,它是赖特的纪念碑,而不是成功的美术馆建筑
120.理性主义协和建筑师事务所(TAC)设计的哈佛大学研究生中心,按功能结合地形布置,空间参差,尺度得当
121.讲求技术精美的倾向在设计方法上属于“重理”的一种思潮以密斯•凡•德•罗为代表强调结构逻辑性与自由分割空间在建筑造型中的体现,其特点是用玻璃和钢为主要材料,构造与施工精确,外形纯净透明,反映着建筑的材料,结构和它的内部空间代表作品密斯的范斯沃斯__,芝加哥湖滨大厦,西格拉姆大厦,西柏林的新国家美术馆,在“少就是多”的理论依据下,以“全面空间”,“纯净形式”和“模数构图”为设计手法的实例,并形成了“密斯风格”
122.粗野主义柯布西耶——“粗糙的混凝土,沉重的构件和他们的粗鲁组合”,代表作品马赛__、昌迪加尔行政大楼等史密森夫妇(英国)——以结构与材料的真实表现作为准则,与密斯的讲求技术精美似乎很密合,但从经济和社会角度上来考虑,两者迥然不同,代表作品哼斯特顿学校(钢结构)、谢菲尔德大学设计方案等鲁道夫耶鲁大学建筑与艺术系大楼斯特林莱斯特大学工程馆丹下健三(国际粗野主义)仓敷市厅舍(同时也是__战后追求地方性的代表)
123.典雅主义致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感主要在美国又称为新古典主义,新复古主义讲究钢筋混凝土梁柱在形式上的精美雅马萨奇纽约世界贸易中心、麦格拉格纪念会议中心约翰逊谢而顿艺术纪念馆、纽约林肯文化中心斯东1958布鲁塞尔世博会美国馆、美国驻新德里大__
124.高度工业技术代表作品山梨文化会馆(黑川纪章和丹下健三——新陈代谢派)、巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心(皮阿诺和罗杰斯)、伦敦劳埃德保险公司大楼__汇丰银行(英国建筑师福斯特)
125.地方主义和人情化特点是在建筑中偏“情”的方面,它是将“理性主义”设计原则结合当地的地方特点和民族习惯的发展,即讲技术又讲形式,而在形式上又强调自己的特点阿尔瓦•阿尔托北欧“人情化”与地方性的代表(强调有机形式,采用自然材料)珊纳特赛罗镇中心主楼、沃尔夫斯贝格文化中心、麻省理工学院高年级学生宿舍丹下健三香川县厅舍、仓敷市厅舍、代代木体育馆、广岛***受害者纪念公园
126.个性与象征对现代建筑风格“共性”的反抗____创作,认为“建筑是不能共同设计的”其手法有以下三种1运用几何形构图纽约古根海姆美术馆(赖特)、华盛顿美国国家美术馆东馆(贝聿铭)2运用抽象的象征朗香教堂、柏林爱乐音乐厅(夏隆)、理查医学研究楼(路易斯•康)3运用具体的象征HQ__公司候机楼(小沙贝宁)、悉尼歌剧院
127.后现代主义建筑思潮后现代主义的主要哲学思想是主张二元论、激进的折衷主义隐喻主义思想是后现代主义思潮的产物文丘里——《建筑的复杂性与矛盾性》、《向拉斯维加斯学习》詹克斯——《后现代建筑的语言》布莱克——《形式跟随惨败——现代建筑何以行不通》美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑的三个特征a采用装饰,b具有象征性和隐喻性,c与现有环境融合(文脉主义)英国建筑评论家詹克斯认为“后现代主义建筑就是至少在两个层次上说话一方面他面对其他建筑师和留心特定建筑含义的少数人士;另一方面他又面对广大公众和当地居民”美国建筑师文丘里提出“容许违反前提的推理”,“赞成二元论”“创新可能就意味着从旧的东西中挑挑拣拣”认为建筑师不应抱‘或此或彼’,应将对立的彼此的东西都包容下来文丘里母亲__(1963年)、美国奥柏林学院艾伦美术馆扩建部分(1976年)格雷夫斯美国波特兰市政大楼(1982年)穆尔美国新奥尔良市意大利__——圣约瑟喷泉约翰逊美国__电报公司大楼(1984年)
128.解构主义80年代中期,埃森曼、屈米为代表,把法国德里达解构主义哲学理论应用于建筑创作提出解构主义建筑理性的非理性化是解构主义建筑思潮的主张代表作俄亥俄大学维克斯纳视觉艺术中心
129.文丘里——“少就是少”——对“少就是多”进行批评
130.《马丘比丘__》是UIA(国际建协会议)1977年;提出了城市规划新__
131.《威尼斯__》——1964年,保护文物建筑和历史地段的国际__
132.《华盛顿__》——保护历史性城市和城市化地段的国际__——威尼斯__的补充
133.《佛罗伦萨__》——1981年,保护古迹园林的__
134.纽约的___总部的建筑设计负责人是哈理森和阿布拉莫维茨
135.法国在巴黎西郊自1965年起规划建筑的一个著名新区高层贸易办公区是德方斯新区
136.华盛顿国家美术馆东馆、__中国银行、北京香山饭店是贝律铭设计的__汇丰银行是英国建筑师福斯特设计的
137.美国波特兰市政大厦是格雷夫斯设计的
138.纽约AT—T__电报公司总部大厦是由约翰逊设计的
139.美国__年代末由佩里首创的城市规划理论是邻里单位
140.意大利__的圣约瑟喷泉的设计者是查理斯.摩尔
141.__筑波中心大厦——矶奇新设计
142.晚期现代主义的主要哲学思想是用高科技成果作为建筑艺术表现
143.目前世界上跨度最大的建筑是巴黎工业技术展览大厅、底特律的韦恩县体育馆
144.目前世界上最高的钢筋混凝土建筑是芝加哥水塔__大厦
145.耶路撒冷市最著名的___教建筑是圣石__寺(又称圣岩寺、奥马尔礼拜寺)
146.印度最著名的素堵波式塔是桑契塔印度的泰姬马哈尔陵被称为印度的一颗明珠,它是___教的宗教建筑陵墓全部用白色大理石建成,建在一个大坪台上建筑形体四面对称,__大穹窿是波斯的尖顶式,坪台四角有四座邦克楼。