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振动沉管挤密碎石桩施工方案0[ sell=2]振动沉管挤密碎石桩施工方案
1、工程概况本工程振冲碎石桩桩径
0.5m,间距
0.9~
1.6m,桩长为9m~
11.5m,正三角形布置,处理桩号为K2+
501.6~K2+
535.6处理长度
34.0m,桩长
11.5m,间距
1.2m;K2+
535.6~K2+
560.6处理长度
25.0m,桩长
11.0m,间距
1.4m;K2+
560.6~K2+
643.5处理长度
82.9m,桩长
9.0m,间距
1.6m;K2+
643.5~K2+
658.5处理长度
15.0m,桩长
11.0m,间距
1.5m;K2+
658.5~K2+
681.5处理长度
23.0m,桩长
11.5m,间距
0.9m;K2+
681.5~K2+
696.5处理长度
15.0m,桩长
11.0m,间距
1.5m;K2+
696.5~K2+
860.0处理长度
163.5m,桩长
9.0m,间距
1.6m
2、施工总体方案
2.1施工准备 1)、场地平整施工振冲碎石桩施工前先进行场地平整,场地平整标高为根据地形图拟定的标高,施工时根据宁填勿挖的原则进行整平挖除地表坚硬物体,使振冲器能顺利下钻 2)、布置场内运输道路、道路两边的排水盲沟、纵向排水沟、料场、准备好照明设施以便夜间施工 3)、场地清理与掘除在现场确定清理、掘除、拆除的范围后,按施工规范和设计要求进行清理 a、土及草皮在较干硬的地主要用推土机、人工配合、装载机铲除,自卸车运输弃于指定弃土区低洼潮湿的地方主要用挖掘机清除,机械无法清除的地方则用人工挖除 b、填方路基用地范围内的垃圾、有机物残渣及原地面以下至少200mm内的草皮、树根、农作物的根系和表土予以清除,并符合振冲碎石桩桩顶标高 4)、测量放样及布桩:测量放线,恢复中线,放出路段边线桩,清理平整施工段地基表面,测量地面整平后的标高,做好排水系统,保证排水通道的畅通;根据图纸要求的布桩原则进行布桩,并绘制测量放线图,交与监理及项目部复核后,方进行测量放样,每个桩位均作标志,编制桩号 5)、进行施工技术交底在施工的各项准备工作完成后,施工前由技术负责人根据设计要求向全体施工人员进行技术交底
2.2材料要求挤密碎石桩所用碎石应由未风化的干净砾石或扎制碎石而成,级配采用1-2-3自然级配,要求碎石坚硬,压碎值小于32%,含泥量不大于5%,最大粒径8cm,大于粒径5cm要求要超过50%,最小粒径2cm
2.3振冲碎石桩施工顺序 碎石桩采用振动沉管法施工,施工顺序采用跳打形式,在砂质土地基中:由外缘或两侧向中间进行,且隔行施打,相邻两根桩必须采用跳跃间打;在淤泥质粘土地基中宜从中间向外围逐行或隔行施打,每根桩的碎石灌注量不小于
0.24m3/m,具体成桩工艺如下1)清理整平施工场地,进行桩位放样轴线放样根据业主提供的控制点及设计图纸,由专业测量人员测放出中桩,并加以妥善保护测放桩位放线定位严格遵守《工程测量规范》中有关桩基施工的规定定位与打桩间隔不超过24小时,施工过程中,要尤其注意防止破坏标识引起桩位不准,并随时复核,对因挤土作用引起的桩位偏差,及时调整2)桩机就位,合拢合瓣桩尖,将管桩向下垂直,使桩尖对准桩位标记,利用锤重及沉管自重徐徐静压1-2m后开动振动锤振动下沉调整桩机搭架,使沉管与地面基本垂直,校正桩管垂直度应≤
1.5%;校正桩管长度及投料口位置,使之符合设计桩长;设置二次投料口;在桩位处铺设少量碎石3)启动振动锤,将桩管下到设计深度,每下沉
0.5m留振30秒4)稍提升桩管使桩尖打开5)停止振动,立即将碎石由加料口注入桩管内,灌入量按桩身理论方案量值与充盈系数计算做好现场施工记录,严格控制每根桩的碎石充盈系数,充盈系数一般控制在
1.02避免先期大后期小的不良现象,以增加桩的均匀性6)振动拔管:管内灌入碎石高度需大于1/3管长,方可开始拔管,应有专人负责碎石灌入量,以防超灌或少灌拔管前先振动1分钟以后边振动边拔管,每提升
0.5~1m导管应反插30cm,留振10-20秒,如此反复直至全管拔出拔管速度为1~2m/min平均速度7)根据单桩设计碎石用量确定第一次投料的成桩长度,进行数次反插直至桩管内碎石全部拔出8)提升桩管开启第二投料口并停止振动,进行第二次投料直至灌满9)继续边拔管边振动,直至拔出地面10)提升桩管高于地面,停止振动进行孔口投料(第三次投料)直至地表11)启动反插,并及时进行孔口补料至该桩设计碎石桩用量全部投完为止12)孔口加压至前机架抬起,完成一根桩施工13)移动桩架至另一孔位,重复以上操作14)、清沟排污打桩过程中,施工现场安排人力清沟,保证排污网络畅通,避免泥浆漫淌,沉淀后的泥浆采用泥浆车出运至弃土场排放;做好场地整洁,文明施工15)、铺设碎石垫层振冲碎石桩处理完成后,在桩顶上铺填30cm厚碎石垫层,全部处理范围均采用20t振动压路机重叠轮迹碾压至少二遍
3、施工机具设备的配置与要求1) 施工机具设备的配置序号 设备名称 规格型号 数量 技术状况 备注1 振动式打桩机 DJ-90 3 良好 2 装载机 ZL-10 3 良好 2)施工机械要求由于地基处理深度大,因此,要求振动打桩机采用激振力280~550kN,成孔直径50cm,成孔最大深度
11.5m
4、碎石桩施工工艺碎石桩处理路基的施工顺序是清理平整场地→放线布设孔位→吊机进场→振孔器就位→振动挤土成孔→提起振孔器倒入碎石→重复振捣注碎石→制桩至孔口→移位至下一点
5、计划开竣工日期计划开工日期2009-8-13计划竣工日期2009-9-
186、振动沉管挤密碎石桩法质量控验碎石桩质量采用加固电流法(按自升式电流或冲击式电流控制加固质量)或综合指标法来控制碎石桩加固质量,综合指标包括:1 振动头工作频率一般按
24.5Hz控制;稳定电压一般为380V±20V2 激振力激振力一般采用280~345kN,激振力根据现场制桩试验定3 倒入碎石高压倒入碎石高度一般为1~
1.5m4 振动器密实电流:振孔器密实电流根据现场制桩试验定,严格在超过密实电流的情况下作业5 留振时间振动器留振时间一般为10~20s,振动器留振时间根据现场制桩试验定6 拔管速度拔管速度以
1.5~
3.0m/min,拔管速度根据现场制桩试验定7 加固密度的方式加固碎石桩密度的方式,多采用边拔管边振动、留振和反插相结合的方法地面下
1.0~
2.0m由于侧向约束薄弱,不利于成桩,至此深度时应采取超载投碎石法,再通过振挤以提高粒料的密实度要求单位深度灌碎石量大于
0.2msup3;,当检验碎石桩发现有上下不连续,单位深度灌碎石量不足,碎石桩平面位置和垂直于复合地基强度不符合要求以有断桩、缩颈、沉桩等质量问题时,应视质量问题了确保碎石施工安全生产,须作好以下安全技术措施1起重施工安全,起重臂下严禁站人,吊机安装振冲器时要对准桩位,有起重工指挥2进入施工现场要带好安全帽(系安全带),高处作业(配合起重,维修)但要求系安全带3碎石桩施工人员要熟练掌握该施工工艺技术,并遵守相关的安全生产操作规程4现场施工用电严格执行一机、一闸、一漏电开关5施工人员每月至小进行一次安全学习或安全教育
8、环保、水保、文物保护和文明施工措施
8.1废料、废方的处理
1、清理场地的废料和土石方工程的废方时,不得随意倾泻,影响附近排灌系统及农田水利设施应按规定在适当地点设置弃土场;有条件时,力求少占土地
2、碎石桩施工过程中的泥浆及废弃物等,应在工程完工时及时清除干净,以免堵塞河道和妨碍交通
3、废方堆放点应统筹安排,堆放点应远离河道,尽量不要覆盖植被,尽可能选择荒地
4、及时对弃方进行压实,并在其表面进行植被覆盖,可以种植草皮、灌木或树木,既可防止水土流失,又能美化环境
8.
2、防止水土流失
1、在施工期间,应始终保持工地的良好排水状态,修建一些临时排水渠道,并与永久性排水设施相连接,且不得引起淤积和冲刷
2、桩基及下部结构施工时施工现场地面应筑成适当的横坡,避免积水;
3、施工中应因地制宜地采取有效预防措施,防止施工场所占用的土地或临时使用的土地受到冲刷,防止从本工程施工中土石方材料对河流、水道、灌溉或排水系统产生淤积或堵塞
4、施工中的临时排水系统应能最大限度地减少水土流失及对水文状态的改变,不得干扰河道、水道或现有灌溉或排水系统的自然流动
8.
3、防止和减轻水及大气污染保护水质
1、施工废水、生活污水不得直接排入农田、耕地、灌溉渠和水库,不得污染饮用水源
2、施工区域、砂石料场,在施工期间和完工以后应妥善处理,以减少对河道、溪流的侵蚀,防止沉渣进入河道或溪流
3、冲洗集料或含有沉积物的施工用废水,应采取过滤、沉淀池处理或其它措施,使能做到达标排放
4、施工期间,施工物料如水泥、油料、化学品等应严格堆放、管理,防止物料随雨水径流排入地表及附近水域,造成污染
5、施工机械应经常检查维修防止漏油,禁止机械将在运转中产生的油污水未经处理就直接排放或维修施工机械时油污水直接排放
8.4控制扬尘
1、为减少施工作业的产生的灰尘,应随时进行洒水或其它控制扬尘措施,使不出现明显的扬尘
2、易于引起灰尘的细料或松散料的材料堆场应予遮盖或适当洒水润湿运输时应用帆布、盖套或类似遮盖物覆盖
3、运转过程时有粉尘发生的施工场地(如拌和站等)应有防尘设备在这些场所作业的工作人员,应配备必要的劳保防护用品
4、如果承包人预防措施不利,并已对附近的河流、池塘、农田或卫生环境造成了危害,则由此而引起的一切损失及后果应由承包人负责
8.5减少噪声、废气污染
1、各种临时设施和场地,如堆料场、加工场等距居民区不宜小于300m,而且应设于居民区主要风向的下风处
2、施工机械设备的工艺操作,要尽量减少噪声、废气等的污染;建筑施工场地的噪声应符合《建筑施工场界噪声限值》(GB12523-1990)的规定,并应遵守当地有关部门对夜间施工的规定
8.
6、做好绿色植被和现有公用设施的保护
1、施工时应尽量保护用地范围之外的现有绿色植被若因修建临时工程破坏了现有的绿色植被,应在拆除临时工程时予以恢复
2、对于受本工程影响或正在受影响的一切公用设施与结构物,应在本工程施工期间采取一切适当措施加以保护
3、靠近公用设施的开挖作业,施工前应通知监理工程师及有关部门,并邀请有关部门代表在施工时到场;发现问题应积极配合有关部门予以解决
4、环境保护是我部工程施工中的重点注意事项,在整个工程实施的过程中始终贯彻落实,对全体人员要进行广泛、深入、具体的环保教育和考核,并落实到岗位责任制的内容中去[/sell]下面是古文鉴赏,不需要的朋友可以下载后编辑删除!!谢谢!!九歌·湘君 屈原 朗诵路英君不行兮夷犹,蹇谁留兮中洲 美要眇兮宜修,沛吾乘兮桂舟 令沅湘兮无波,使江水兮安流 望夫君兮未来,吹参差兮谁思 驾飞龙兮北征,邅吾道兮洞庭 薜荔柏兮蕙绸,荪桡兮兰旌 望涔阳兮极浦,横大江兮扬灵 扬灵兮未极,女婵媛兮为余太息 横流涕兮潺湲,隐思君兮陫侧 桂棹兮兰枻,斫冰兮积雪 采薜荔兮水中,搴芙蓉兮木末 心不同兮媒劳,恩不甚兮轻绝 石濑兮浅浅,飞龙兮翩翩 交不忠兮怨长,期不信兮告余以不闲 朝骋骛兮江皋,夕弭节兮北渚 鸟次兮屋上,水周兮堂下 捐余玦兮江中,遗余佩兮澧浦 采芳洲兮杜若,将以遗兮下女 时不可兮再得,聊逍遥兮容与注释
①湘君湘水之神,男性一说即巡视南方时死于苍梧的舜
②君指湘君夷犹迟疑不决
③蹇jian3简发语词洲水中陆地
④要眇miao3秒美好的样子宜修恰到好处的修饰
⑤沛水大而急桂舟桂木制成的船
⑥沅湘沅水和湘水,都在湖南无波不起波浪
⑦夫语助词
⑧参差高低错落不齐,此指排箫,相传为舜所造
⑨飞龙雕有龙形的船只北征北行 ⑩邅zhan1沾转变洞庭洞庭湖 ⑾薜荔蔓生香草柏bo2伯通“箔”,帘子蕙香草名绸帷帐 ⑿荪香草,即石菖蒲桡rao2饶短桨兰兰草旌旗杆顶上的饰物 ⒀涔cen2岑阳在涔水北岸,洞庭湖西北极浦遥远的水边 ⒁横横渡扬灵显扬精诚一说即扬舲,扬帆前进 ⒂极至,到达 ⒂女侍女婵媛眷念多情的样子 ⒃横横溢潺湲yuan2援缓慢流动的样子 ⒅陫pei2培侧即“悱恻”,内心悲痛的样子 19櫂zhao4棹同“棹”,长桨枻yi4弈短桨 20斲zhuo2琢砍 21搴qian1千拔取芙蓉荷花木末树梢 22媒媒人劳徒劳 23甚深厚轻绝轻易断绝 24石濑石上急流浅jian1间浅水流湍急的样子 25翩翩轻盈快疾的样子 26交交往 27期相约不闲没有空闲 28鼂zhao1招同“朝”,早晨骋骛wu4务急行皋水旁高地 29弭mi3米停止节策,马鞭渚水边 30次止息31周周流 32捐抛弃玦jue1决环形玉佩 33遗yi2仪留下佩佩饰醴li3里澧水,在湖南,流入洞庭湖 34芳洲水中的芳草地杜若香草名 35遗wei4味赠予下女指身边侍女 36聊暂且容与舒缓放松的样子译文君不行兮夷犹, 神君迟疑犹豫徘徊不肯向前,蹇谁留兮中洲? 你为谁滞留在水中的岛上呢?美要眇兮宜修, 我容颜妙丽装饰也恰倒好处,沛吾乘兮桂舟 急速地乘坐上我那桂木小舟令沅、湘兮无波, 叫沅湘之水柔媚得波澜不生,使江水兮安流 让长江之水平静地缓缓前行望夫君兮未来, 盼望着你啊你为何还不到来,吹参差兮谁思! 吹起洞箫寄托我的思念之情!驾飞龙兮北征, 用飞龙驾舟急速地向北行驶,邅吾道兮洞庭 改变我的道路引舟直达洞庭薜荔柏兮蕙绸, 用薜荔做门帘用蕙草做床帐,荪桡兮兰旌 以香荪装饰船桨以兰草为旗望涔阳兮极浦, 遥望涔阳啊在那辽远的水边,横大江兮扬灵 大江横陈面前彰显你的威灵扬灵兮未极, 难道你的威灵彰显还没终止?女婵媛兮为余太息! 我心中为你发出长长的叹息横流涕兮潺湲, 眼中的清泪似小溪潺潺流下,隐思君兮陫侧 暗地里思念你心中充满悲伤桂棹兮兰枻, 想用桂木作成桨兰木作成舵,斫冰兮积雪 劈开你坚冰积雪也似的情怀采薜荔兮水中, 却似在水中采集陆生的薜荔,搴芙蓉兮木末 更似爬树梢采摘水生的芙蓉心不同兮媒劳, 两心不相通让媒妁徒劳无功,恩不甚兮轻绝 恩爱不深切就会轻易的断绝石濑兮浅浅, 留连着沙石滩上浅浅的流水,飞龙兮翩翩 等待着你驾着飞龙翩然降临交不忠兮怨长, 你交情不忠徒增我多少幽怨,期不信兮告余以不间 既相约又失信却说没有时间朝骋骛兮江皋, 早晨我驾车在江边急急奔驰,夕弭节兮北渚 晚间我停鞭在北岸滩头休息鸟次兮屋上, 众鸟栖息在这空闲的屋顶上,水周兮堂下 空屋的四周有流水迂缓围绕捐余玦兮江中, 将你赠的玉制扳指置于江中,遗余佩兮澧浦 将你赠的玉佩放在澧水岸边采芳洲兮杜若, 采来香草装饰这芬芳的洲渎,将以遗兮下女 这一切都是你留给我的信物时不可兮再得, 难道那往昔的时光不可再得,聊逍遥兮容与 暂且慢步洲头排除心中烦恼赏析 在屈原根据楚地民间祭神曲创作的《九歌》中,《湘君》和《湘夫人》是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时,却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解,进行了长时间的探讨、争论 从有关的先秦古籍来看,尽管《楚辞》的《远游》篇中提到“二女”和“湘灵”,《山海经·中山经》中说“洞庭之山……帝之二女居之,是常游于江渊”,但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象最初把两者结合在一起的是《史记·秦始皇本纪》书中记载秦始皇巡游至湘山即今洞庭湖君山时,“上问博士曰:‘湘君何神?’博士对曰:‘闻之,尧女,舜之妻,而葬此’”后来刘向的《列女传》也说舜“二妃死于江、湘之间,俗谓之湘君”这就明确指出湘君就是舜的两个妃子,但未涉及湘夫人到了东汉王逸为《楚辞》作注时,鉴于二妃是女性,只适合于湘夫人,于是便把湘君另指为“湘水之神”对于这种解释唐代韩愈并不满意,他在《黄陵庙碑》中认为湘君是娥皇,因为是正妃故得称“君”;女英是次妃,因称“夫人”以后宋代洪兴祖《楚辞补注》、朱熹《楚辞集注》皆从其说这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人,虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦,但仍没有解决两人的性别差异,从而为诠释作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难有鉴于此,明末清初的王夫之在《楚辞通释》中采取了比较通脱的说法,即把湘君说成是湘水之神,把湘夫人说成是他的配偶,而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实应该说这样的理解,比较符合作品的实际,因而也比较可取 虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会,但是如果把这一传说在屈原创作《九歌》时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、《湘夫人》中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内,则传说的某些因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等,为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的因此既注意到传说对作品可能产生的影响,又不拘泥于传说的具体人事,应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点 由此出发,不难看出作为祭神歌曲,《湘君》和《湘夫人》是一个前后相连的整体,甚至可以看作同一乐章的两个部分这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接,而且还由于它们的末段,内容和语意几乎完全相同,以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱见姜亮夫《屈原赋校注》 这首《湘君》由女神的扮演者演唱,表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后,乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点,可是却不见湘君前来,于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫首二句以问句出之,一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实,为整首歌的抒情作了明确的铺垫以下二句说为了这次约会,她曾进行了认真的准备,把本已姣好的姿容修饰得恰到好处,然后才驾舟而来这说明她十分看重这个见面的机会,内心对湘君充满了爱恋正是在这种心理的支配下,她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静,能使湘君顺利赴约然而久望之下,仍不见他到来,便只能吹起声声幽咽的排箫,来倾吐对湘君的无限思念这一段的描述,让人看到了一幅望断秋水的佳人图 第二段接写湘君久等不至,湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找,忙碌地奔波在湖中江岸,结果依然不见湘君的踪影作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起你看她先是驾着龙舟北出湘浦,转道洞庭,这时她显然对找到湘君满怀希望;可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外,一无所见;她失望之余仍不甘心,于是放眼远眺涔阳,企盼能捕捉到湘君的行踪;然而这一切都毫无结果,她的心灵便再次横越大江,遍寻沅湘一带的广大水域,最终还是没有找到如此深情的企盼和如此执着的追求,使得身边的侍女也为她叹息起来正是旁人的这种叹息,深深地触动和刺激了湘夫人,把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮,使她止不住泪水纵横,一想起湘君的失约就心中阵阵作痛 第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后,仍漫无目的地泛舟水中,那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动,但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻,既总结以上追求不过是一种徒劳而已,同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信”的一连串斥责和埋怨起兴这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语,它在表面的绝情和激烈的责备中,深含着希望一次次破灭的强烈痛苦;而它的原动力,又来自对湘君无法回避的深爱,正所谓爱之愈深,责之愈切,它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致 第四段可分二层前四句为第一层,补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间,并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚”时,还是没有见到湘君从“捐余玦”至末为第二层,也是整首乐曲的卒章把玉环抛入江中把佩饰留在岸边,是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动以常理推测,这玉环和佩饰当是湘君给她的定情之物现在他既然不念前情,一再失约,那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用,不如把它们抛弃算了这一举动,也是上述四个“不”字的必然结果读到这里,人们同情惋惜之余,还不免多有遗憾最后四句又作转折当湘夫人心情逐渐平静下来,在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰她的侍女时,一种机不可失、时不再来的感觉油然而生于是她决定“风物长宜放眼量”,从长计议,松弛一下绷紧的心弦,慢慢等待这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅,并与篇首的疑问遥相呼应,同样给人留下了想像的悬念 . 丰乐亭游春三首 欧阳修 朗诵焦晃绿树交加山鸟啼,晴风荡漾落花飞鸟歌花舞太守醉,明日酒醒春已归 春云淡淡日辉辉,草惹行襟絮拂衣行到亭前逢太守,篮舆酩酊插花归 红树青山日欲斜,长郊草色绿无涯游人不管春将尽,来往亭前踏落花作者简介 欧阳修1007~1072年【注音】 ōu yáng xiū ,字永叔,自号醉翁,晚年号六一居士,谥号文忠,世称欧阳文忠公,吉安永丰(今属江西)人[自称庐陵人],汉族,因吉州原属庐陵郡出生于绵州(今四川绵阳)北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人与唐韩愈,柳宗元,宋王安石,苏洵,苏轼,苏辙,曾巩合称“唐宋八大家”说明 诗人于庆历六年
(1046)在滁州郊外山林间造了丰乐亭,第二年三月写了丰乐亭游春三首绝句,这里选一首诗中描写诗人尽情春游,如醉如痴,简直不肯放过春天的样子可以说,这是《画眉鸟》诗中“自在啼”的一个非常形象化的注脚 绿树交加山鸟啼,晴风荡漾落花飞 鸟歌花舞太守醉,明日酒醒春已归 春云淡淡日辉辉,草惹行襟絮拂衣 行到亭前逢太守,篮舆酩酊插花归 丰乐亭游春 欧阳修 红树青山日欲斜,长郊草色绿无涯游人不管春将老,来往亭前踏落花 解释
①丰乐亭--位于滁州西南,背依丰山,下临幽谷泉,景色幽雅秀丽
②长郊--广阔的郊野绿无涯--绿色一望无际
③春将老--春天快要过去了翻译 将要偏西的太阳映着红艳艳的花树和青翠的山峰 广阔的原野上碧绿的草色一望无边无涯 游人们顾不得春天即将结束 还在亭前来来往往踏着地上的落花 这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情 诗离不开景物的描写,诗歌的意境是通过景物来表现的因此,要体味一首诗的意境,可从诗中描写的景物着手欧阳修的《丰乐亭游春》描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀,通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境 此篇写惜春之情美好的春天即将过去,丰乐亭边落花满地到了红日西斜时,游人们还依依不舍,在亭前盘桓,欣赏着暮春景色这两句看似无情却有情,同他在《戏答元珍》中所说的“曾是洛阳花下客,野芳虽晚不须嗟”,以及他在《啼鸟》中所说的“身闲酒美惜光景,惟恐鸟散花飘零”,写的是同样的感情这就是对美好春光的留恋与怜惜郁达夫-雨 周作人先生名其书斋曰“苦雨”,恰正与东坡的喜雨亭名相反其实,北方的雨,却都可喜,因其难得之故象今年那么大的水灾,也并不是雨多的必然结果;我们应该责备治河的人,不事先预防,只晓得糊涂搪塞,虚糜国帑,一旦有事,就互相推诿,但救目前人生万事,总得有个变换,方觉有趣;生之于死,喜之于悲,都是如此,推及天时,又何尝不然?无雨哪能见晴之可爱,没有夜也将看不出昼之光明 我生长江南,按理是应该不喜欢雨的;但春日暝蒙,花枝枯竭的时候,得几点微雨,又是一位多么可爱的事情!“小楼一夜听春雨”,“杏花春雨江南”,“天街细雨润如酥”,从前的诗人,早就先我说过了夏天的雨,可以杀暑,可以润禾,它的价值的大,更可以不必再说而秋雨的霏微凄冷,又是别一种境地,昔人所谓“雨到深秋易作霖,萧萧难会此时心”的诗句,就在说秋雨的耐人寻味至于秋女士的“秋雨秋风愁煞人”的一声长叹,乃别有怀抱者的托辞,人自愁耳,何关雨事三冬的寒雨,爱的人恐怕不多 但“江关雁声来渺渺,灯昏宫漏听沉沉”的妙处,若非身历其境者决领悟不到记得曾宾谷曾以《诗品》中语名诗,叫作《赏雨茅屋斋诗集》他的诗境如何,我不晓得,但“赏雨茅屋”这四个字,真是多么的有趣!尤其是到了冬初秋晚,正当“苍山寒气深,高林霜叶稀”的时节 原载一九三五年十月二十七日《立报·言林》郁达夫个人生平1896.
12.7~1945.
8.29 原名郁文,字达夫,浙江富阳人,中国现代著名小说家、散文家、诗人1896年12月7日出生于浙江富阳满洲弄(今达夫弄)的一个知识分子家庭幼年贫困的生活促使发愤读书,成绩斐然1911年起开始创作旧体诗,并向报刊投稿1912年考入之江大学预科,因参加学潮被校方开除1914年7月入东京第一高等学校预科后开始尝试小说创作1919年入东京帝国大学经济学部1921年6月,与郭沫若、成仿吾、张资平、田汉、郑伯奇等人在东京酝酿成立了新文学团体创造社7月,第一部短篇小说集《沉沦》问世,在当时产生很大影响 1922年3月,自东京帝国大学毕业后归国5月,主编的《创造季刊》创刊号出版7月,小说《春风沉醉的晚上》发表1923年至1926年间先后在北京大学、武昌师大、广东大学任教1926年底返沪后主持创造社出版部工作,主编《创造月刊》、《洪水》半月刊,发表了《小说沦》、《戏剧论》等大量文艺论著 1928年加入太阳社,并在鲁迅支持下,主编《大众文艺》1930年3月,中国左翼作家联盟成立,为发起人之一12月,小说《迟桂花》发表 1933年4月移居杭州后,写了大量山水游记和诗词1936年任福建省府参议1938年,赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作,并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事 1938年12月至新加坡,主编《星洲日报》等报刊副刊,写了大量政论、短评和诗词1942年,日军进逼新加坡,与胡愈之、王任叔等人撤退至苏门答腊的巴爷公务,化名赵廉1945年在苏门答腊失踪,关于其死亡的推测最早出于胡愈之的文章,胡文中推测郁达夫是为日本宪兵所杀害建国后此一推论基本被延续下来,在1985年郁达夫的纪念会上,日本学者玲木正夫提出郁达夫系由日本宪兵掐死在森林里的观点,但是其对“凶手”却用英文字母表示,似嫌证据不足此外还流传着其他的看法,如郁达夫系由印尼游击队杀害(郁达夫曾当过日本宪兵队的翻译)故现在在学术界郁达夫只能谨慎地称为是失踪,而不能武断地认为其为日本宪兵杀害 夏衍先生曾说“达夫是一个伟大的爱国者,爱国是他毕生的精神支柱”郁达夫在文学创作的同时,积极参加各种反帝搞日组织,先后在上海、武汉、福州等地从事抗日救国宣传活动,并曾赴台儿庄劳军1938年底,郁达夫应邀赴新加坡办报并从事宣传抗日救亡,星洲沦陷后流亡至苏门答腊,因精通日语被迫做过日军翻译,其间利用职务之便暗暗救助、保护了大量文化界流亡难友、爱国侨领和当居民1945年8月29日,被日本宪兵残酷杀害,终年四十九岁1952年经中央人民政府批准,追认为革命烈士 郁达夫的一生,胡愈之先生曾作这样的评价在中国文学史上,将永远铭刻着郁达夫的名字,在中国人民法西斯战争的纪念碑上,也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。