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1.简析曹植前后期诗歌创作的特点?曹植前期诗歌创作的内容是抒写自己的政治理想和建功立业的渴望《白马篇》是他前期诗歌的代表作,“弃身锋刃端,性命安可怀”“捐躯赴国难,视死忽如归”是诗人的自我写照,融入了诗人的理想和愿望在艺术上前期诗作格调高昂,充满激情由于生活境遇和思想的变化,曹植后期诗歌更多的表达了壮志不得施展的苦闷、备受迫害的无限压抑和悲愤《赠白马王彪》是后期重要的诗作有志难申的苦闷、无可奈何的闲愁、对迫害的愤怒和反抗、对生存的忧思和恐惧,共同构成了他后期诗歌悲愤的基调在创作手法上也趋于委婉、含蓄
2.简述曹植诗歌创作的成就及诗歌前后期的变化创作成就他是第一个大力写五言诗的作家,也是建安诗人中最讲究艺术表现的作家他广泛利用乐府诗的形式,却变乐府诗以叙事为主而为以抒情为主,善用比喻,大大增加了诗歌的形象性和生动性曹植的诗既有充实的思想内容,又有高超的艺术技巧,达到了形式和内容的完美统一,形成了“骨气奇高,词采华茂”的风格特色,既不同于其父的古直沉雄,也大别于其兄的清丽哀婉,在建安诗人中独树一帜把文人五言讲坛的发展推向了前所未有的高峰,标志着文人五言诗的完全成熟,钟嵘称之为“建安之杰”前后期的变化前期是志得意满,恃才傲物,诗歌的重要内容之一就是抒写自己的理想和报负,《白马篇》是他前期诗歌的代表作诗中的那个‘捐躯赴国难,视死忽如归’游侠儿,显然正是诗人的自我写照,融注了诗人的理想和愿望也有些诗是描写宴饮游乐的诗、赠友诗,如《公宴》《名都篇》《赠徐干诗》等诗人也有少量是反映社会现实的,如《泰山梁甫吟》后期因备受曹丕父子的猜忌和迫害,抑郁失志,所以,他后期的诗更多地表现了壮志不得施展的苦闷,备受迫害的无限压抑和悲愤其代表作《赠白马王彪》是他“愤而成篇”的传诵千古的赠别诗此诗集中抒发了诗人对曹丕迫害同胞兄弟的满腔悲愤;痛斥了监国使者一类奸佞小人离间他们兄弟关系的丑恶行径;对曹彰的含冤而死表示的沉痛的哀悼;表达了自己在岌岌可危处境中的忧生嗟叹;对白马王曹彪表示了深情的宽慰和劝勉
3.阮籍咏怀诗的内容
①真实地反映了诗人一生极度复杂的思想感情,深刻地揭示了他无限焦虑与忧惧的心态
②讽刺时政及某种丑恶的社会现象,表现了诗人对现实的不满和反抗
③自述平生经历和建功立业的理想、借游仙之作表达自己追求理想,是诗人为了解脱苦恼,追求遗世高蹈情怀的流露
4.简析阮籍《咏怀诗》的思想内容?《咏怀诗》是阮籍的代表作,共八十二首这组诗真实性的反映了诗人一生极度复杂的思想感情“忧思独伤心”是他整个《咏怀诗》的基调首先,抒写自己忧生惧祸的心情是《咏怀诗》的主要内容如“胸中怀汤火”“终身履薄冰”深刻揭示了作者的无限焦虑与忧惧心态其次,《咏怀诗》中也有一些讽刺时政及某些丑恶现象的篇章,如“小人计其功,君子道无常”曲折的揭露了司马氏操纵大权为所欲为的社会现实再次,《咏怀诗》中也有少量自述平生经历和建功立业理想的篇章例如“临难不顾生,身死魂飞扬”“岂为全躯士,效命争战场”所刻画的临难赴危,誓死报国的英雄形象,显然有自况之意最后,《咏怀诗》中也有一些游仙之作如“愿登太华山,上与松子游”等表现了诗人追求遗世高蹈情怀的流露,也某种程度上表现了诗人对美好生活的追求
5.简单分析王维山水田园诗的艺术特色?王维诗成就最高的当属山水田园诗,风格多样,自然优美首先,王维不但有高度的文学修养,而且在绘画和音乐方面也颇有造诣因此,他的诗不但善于着色取势,而且善于结构画面,使其层次丰富,远近相宜,动静相兼,声色俱佳把绘画美、音乐美和诗歌美充分的结合起来,非常有艺术感染力例如《山居秋暝》就是这方面的典范之作其次,王维还善于把田园诗和边塞诗相结合,表现了雄壮的边塞风光例如“大漠孤烟直,长河落日圆”历来被人们传诵再次,王维的很多山水田园诗充满了浓厚的乡土气息和生活情趣如《田园乐七首》其六“桃红复含宿雨,柳绿更带青烟花落家僮未扫,莺啼山客犹眠”等最后,王维的佛学修养使得王维的一些诗作清冷幽邃、远离尘世,无一点儿人间烟火,充满禅意山水诗的意境超出一般的平淡自然的美学含义而进入一种宗教的境界例如“人闲桂花落,夜静春山空月出惊山鸟,时鸣春涧中”等诗作营造了一种寂静无为、虚幻空灵的艺术境界6.试述陶渊明诗歌的艺术特色?陶渊明诗歌在艺术上具有独特的风格和极高的造诣,主要包括以下几个方面首先,陶渊明的诗歌内容的平淡自然、情感的亲切淳真是陶诗给人最突出的印象陶诗的内容多是自己亲身的经历和感受如“晨兴理荒秽,带月荷锄归”等;所描绘的场景,叙写的事情也均为人们熟知习见如“狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠”等,这些诗句读来就感亲切陶诗不仅使人感到亲切自然,更重要的是感情的淳真他描写自己的生活、抒发自己的感情,从来不躲闪、不伪饰,与读者真诚相见如他“采菊东篱下,悠然见南山”的闲情逸趣、他“弱子戏我侧,学语未成音”的人伦之乐、他“夏日常抱饥”的困苦均坦诚写出,不避丑拙,自然而然流露出旷达的胸怀读其诗,如见其人,如见其心其次,浑融完整,意境高远,是陶诗的又一突出特点他的田园诗中多有精彩的影星描写,但并不重自然实景的工笔描绘,而是取与自己心境相合之景入诗,既有客观实境,又有意中之境如“暧暧远人村,依依墟里烟”“采菊东篱下,悠然见南山”等自然景物只是作者内心感情的“外化”,以意写景,情景交融,浑然一体陶诗不仅善以白描写意手法勾勒景物,点染环境而且常常带有一种特有的理趣如“羁鸟恋旧林,池鱼思故渊”,如“山气日夕佳,飞鸟相与还此中有真意,欲辩已忘言”等等都含有一定的哲理这种情、景、理的高度融和即诗与哲理的结合,更使陶诗意境高远,清新拔俗,令人回味无穷最后,精工而本色的语言是陶诗的又一特色陶诗的语言朴素、直率,毫无斧凿之痕例如“相见无杂言,但道桑麻长”,如“结庐在人境,而无车马喧问君何能尔,心远地自偏”等,简练朴素,明白易懂,不作任何修饰,韵味又十分深厚陶诗的语言平淡、本色,但绝不是浅薄粗俗诗人看似普通的“农家语”,实则都是经过艺术提炼,是诗人苦心经营的结果,许多极富于形象性和表现力如“蔼蔼堂前林,中夏贮清荫”中的“贮”字如“采菊东篱下,悠然见南山”的“见”字均能于本色中见精工,于朴素中见华采总之,陶渊明的诗以其独特的艺术风格,被后世久传不衰7.试述岑参和高适边塞诗的不同?!岑参和高适都是盛唐边塞诗的代表诗人,都创作了许多广为流传的的边塞诗都在诗中抒发了自己从军报国,建功立业雄心壮志、描述了边塞的风俗风光但他们二人的边塞诗又具有各自的特色,主要包括以下两个方面
一、内容方面岑参的边塞诗成就最高的是在边塞风光、边塞生活的描写上面例如“北风卷地白草折,胡天八月即飞雪忽入一夜春风来,千树万树梨花开”(《白雪歌送武判官回京》)十分生动形象的描绘出一幅边地雪景再如写火山云的壮丽“火云满山凝未开,飞鸟千里不敢来”等等充满着异域情调和浪漫色彩而高适的边塞诗则以思想深刻见称,现实意义和社会意义比岑参的诗更强烈这方面的代表首推《燕歌行》,诗中通过对比手法,写出了敌人的猖獗,我军的危机,更写出了我军将士浴血奋战,保卫孤城的献身精神更可贵的是通过对比,写出了官兵之间待遇不等、苦乐不均的现实“战士军前半死生,美人帐下犹太人歌舞”,这就难怪使士兵们“至今犹忆李将军”这种前后呼应的描写,饱含了作者对视士兵如草芥的将军的强烈遣责“天子非常赐颜色”又把矛头隐隐转向天子,这就使诗的思想性更为深刻二,艺术方面岑参的边塞诗以壮丽恣肆的浪漫主义为主要特色因而以形式自由的歌行体,尤其是是善于表达更丰富思想感情的七言歌行体最擅长在创作手法上彩奇特丰富的想象,大胆的夸张句式上破偶为奇,三句一转节奏多变,跳跃灵活例如“轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走”(《走马川行奉送出师西征》)高适和岑参热烈浪漫、想象夸张不同他的诗作常常是直抒胸臆、直阵其事、直议其理,显得更凝重深沉、浑厚苍老与此相适应在体裁手法上,他更习惯使用乐府旧题和古体给人一种风骨刚劲,直逼汉魏的感觉例如《燕歌行》平铺直叙,娓娓道来,既有细致的刻画,又有高度概括的描写例如“校慰羽书飞瀚海,单于猎火照狼山”既写出了军情的紧急,又通过“羽书飞传”“猎火照山”等进行形象的描写,使整首诗具有高亢悲壮的格调清朝王士桢说“高悲壮而厚,岑奇逸而峭”大致说出了两人的区别8.⑴“初唐四杰”在创作上的不同个性特点四个人的创作个性不同,其中,卢照邻、骆宾王长于歌行,王勃、杨炯长于律诗⑵卢照邻《长安古意》,骆宾王《帝京篇》,王勃《送杜少府之任蜀州》,杨炯《从军行》⑶综合运用“初唐四杰”诗歌的创作特点
①“四杰”作诗,重视抒发一己情怀,作不平之鸣在诗中开始出现了一种壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量
②“四杰”的七言歌行体,描写场景和题材由宫廷走向市井的转变,出现壮大的气势他们往往用它来铺写抒情,夹以议论,篇幅可长可短,句式参差错落,工丽整练中显示出流宕和气势
③四杰的五言律透露出非常自负的雄杰之气和慷慨情怀
④四杰诗风并没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响,他们的一些作品,不免有雕琢繁缛之病9.理解王维山水田园诗的艺术特点及其《山居秋螟》盛唐诗人王维山水田园诗总的特点是“诗中有画、画中有诗”一将自然的美与心境的美完全融为一体,创作出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境二空明境界和宁静之美是王维山水田园诗艺术的结晶善于在动态中捕捉自然事物的光和色,在诗里表现出极丰富的色彩和层次感《山居秋瞑》在清新宁静而生机盎然的自然山水中,诗人感受到万物生生不息的生这乐趣,精神升华到空明无滞碍的境界,自然的美与心境的美完全融为一体,创造出如水月镜般不可凑泊的纯美诗境简单运用禅宗对王维诗歌的影响及其归隐诗的空静之美王维的《辋川集二十首》王维习惯于把宁静的自然作为凝神观照而息静虑的对象,从而达到“搜求于象,心入于境,神会于物,因心而得”的意境创造,演进为以禅趣为主而超入禅境,静极生动,动极归静,动静不二的禅意,渗入到了山情水态之中,空灵而自然王维多喜欢写独坐时的感悟,将禅的静默与山水审美体验合而为一,在对山水清晖的描绘中,折射出清幽的禅趣如《过感化寺昙兴上人山院》以动写静,喧中求寂,超以象外而入于诗心,显示出心境的空明与寂静王维的《辋川集二十首》将诗人自甘寂寞的山水情怀表露得极为透彻让人感受到一片完全摆脱尘世之累的宁静心境,只有寂以通感的直觉印象,难说言说的自然之美10.综合运用王维、孟浩然的田园山水诗的不同特点王维、孟浩然虽都是盛唐田园山水诗的代表作家,但由于他们生活环境和性格气质的不同,在诗的写法和艺术风格方面是有区别的1王维山水田园诗具有空明的境界和宁静之美,诗歌宁静优美而孟浩然的山水田园诗更贴近自己的生活2孟浩然对景物描写即兴而发,诗语自然纯净,似比王维的诗更显淳朴,更接近陶渊明诗豪华落尽见真淳的境界3王维的山居歌咏擅长与表现空山的宁静之美,而孟浩然的乘舟行吟之作则表现了山水的淡泊纯净之美,语言清省、诗境明透
11.理解高适边塞诗《燕歌行》的思想情感和艺术特色《燕歌行》表达的思想感情是极为复杂的,既有对男儿自当横行天下的英雄气慨的表彰,也有对战争给征人家庭带来来痛苦的深切同情;一方面是对战士浴血奋战而忘我的崇高精神的颂扬,另一方面则是对将领帐前歌舞作乐的不满此诗虽多用律句骈语,并不以文采华丽见长,而是纵横顿宕、以沉雄气质和浑厚骨和取胜高适、岑参边塞诗的不同艺术表现手法;高适将个人的边塞见闻、观察思考和功名志向糅为一体,苍凉悲慨中带有理智的冷静,但基调是慷慨激昂的;岑参擅长写感觉印象,个性好奇,用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法,生动地表现西北大漠的奇异风光与风物人情,别具一种奇伟壮丽之美高适、岑参并称的原因都有边塞从军经历,都为杰出的边塞诗人,风格雄放,都擅长七言歌行12.简单运用李白乐府歌行的特点及其对唐代歌行格式转变的贡献
①以第一人称的抒怀和议论表达主观感受,完全打破了传统乐府用赋体叙事的写法
②诗人常根据乐府旧题的题目在古辞中的寓意和情感倾向,进行创造性的生发和联想,运用大胆的夸张和巧妙的比喻突出主观感受,以纵横恣肆的文笔形成磅礴的气势
③李白将自己的浪漫气质带进乐府,把乐府诗创作推向了无与伦比的高峰
④李白的乐府歌行充分体现了盛唐诗歌气来、情来而蓬勃向上的时代精神,具有壮大奇伟的阳刚之美13.李白诗歌的主要艺术特点体现在哪些方面?
1、强烈的主观色彩,侧重抒写豪迈气概和激昂情怀,很少对客观物象和具体事件做细致的描述(《行路难》其一)
2、想象变幻莫测,随意生发,离奇惝恍,意象壮美而不乏清新明丽(《将进酒》)
3、语言风格清新明快,明丽爽朗是其词语的基本色调脱口而出、不加雕饰的诗句,常呈现出透明纯净而又绚丽夺目的光彩(《望庐山瀑布》、《早发白帝城》等)14.《秋兴八首》的思想内容与艺术特色
①这组诗是杜甫思念长安之作,共八首,但如一首所表达的意思在第一首的“丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心”已概括了
②这组诗一次又一次的忆长安、伤沦落,反反复复,欲吞还吐,沉郁回环,沉郁悲慨,极尽顿挫之致
③这组诗有如多重乐章组成的大型抒情曲,以家国的兴衰为主题,以诗人的暮年多病、身世飘零,忧念长安的悲怆心情为基调从不同角度共同表现基调的凝重感情,互相支撑,构成回环往复的旋律,不仅使整个抒情曲错综、丰富,而且有开有阖,有抑扬顿挫,更突出地表现了基调的主题15.综合运用杜诗沉郁顿挫的特点沉郁顿挫是杜甫早年对自己创作风格的一种描述主要是表示自己学力深厚,写作技巧娴熟后来,经历了干戈离乱,饱尝人生的艰难困苦,并于诗中流露出难以抑制的悲怆情怀,才具有忧愤深广、潜气内转而波澜老成的含义,可真正作为杜诗艺术风格的定评
①杜诗的忧愤深广的时代特征杜诗反映的是一种时代加在无辜者身上的悲剧,笼罩着忧郁悲凉的气氛如《登楼》杜诗沉郁风格的形成,是时代社会心理在杜甫诗歌创作中的反映
②杜诗的潜气内转和波澜老成杜甫晚年生活困苦,可他极有骨气,郁积心头的悲慨涌至口边又强咽下去,回环往复但这种情感的回环往复是在诗人心中进行的,流露于笔端的是潜气内转的起伏顿挫,给人以波澜老成之感如《秋兴八首》16.杜诗集大成所表现的三个主要方面
①虚心学习前人经验,不薄今人爱古人;
②兼备众体、风格多样化;
③功力深厚,能自铸伟辞,语不惊人死不休杜诗集大成的内涵及其表现特征
①虚心学习前人经验,不薄今人爱古人杜诗的叙事和写实,受到《诗经》的雅诗和汉乐府的影响,其爱国忧民、坚持正义的精神,又是对屈原《离骚》的继承在五言诗上又受到王粲、曹植、陶渊明等人的影响
②作诗兼备众体、风格多样化主张力崇古调,兼取新声,既推重古体,又注意近体,既要求风格语言的雄浑古朴,又重视修辞的清丽华美
①功力深厚,自铸伟辞句法变化和炼字的精当,已到了惊人的地步17.理解大历十才子诗歌的基本主题和艺术手法基本主题歌颂升平、吟咏山水和称道隐逸艺术手法以谢朓为宗,讲究格律词藻,追求清雅闲淡,工于白描写景技巧趋于细腻雕琢,写得精致工整,总表现出一种冷落萧瑟的衰飒气象,带有大历诗特有的情思韵味综合运用大历十才子的艺术特色“十才子”之名,最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》,即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审他们的艺术特色有
①都擅长五言律诗,风格大致相同,个性表现不强烈不分明,遣词造句都偏重于工整精练追求清雅闲淡的艺术风格
②选择的诗歌词语往往带有凄清、萧瑟、暗淡的色彩,其诗具有凄凉的整体风格
③喜用白描手法,多用描述性意象其意象虽为生活中常见事物,但描写细致,刻画逼真描写细致
④以写境界淡远、深冷、幽僻的山水诗见长,善于运用细微清幽的自然意象,以
一、两联诗句就勾勒出“诗中有画”的优美诗境,但往往构不成通篇浑融一气的意境18.白居易中唐诗人,字乐天他把自己的诗分为四类讽喻诗、闲适诗、感伤诗和杂律诗一讽喻诗的特点
1.讽喻诗的代表作是《新乐府》《秦中吟》
2.诗歌的内容A.反映国事民生,政治上的美刺作用,符合儒家的比兴传统如《轻肥》《卖炭翁》B.充分暴露当时政治的黑暗和人民的苦痛,体现出对社会、对政治、对人民的强烈正义感和责任感
3.讽喻诗的艺术特点首句标其目,卒章显其志其辞质而径、其言直而切、其事核而实、其体顺而肆19.综合运用韩愈以文为诗的特点及在诗歌上的创新以文为诗一按游记散文的叙述顺序,如《山石》写傍晚上山入寺到第二天清晨下山的所见所闻,记叙详细,给人如临其境之感二以“单行”散句贯穿,写景刻露,造语生僻,句断而意脉相连……如《山石》三铺排和散文化的手法,如《南山诗》写终南山的高峻和景象变幻,连用五十个“或”字的诗句加以铺排描写……诗歌上的创新一以文为诗,追求“非诗之诗”二构思、想象、意象都很特别,在艺术上蓄意追求恨重、怪奇、황劲的境界如其《陆浑山火和皇甫湜用其韵》三着意搜罗奇语,但因有真情实感贯穿,所以仍然不失诗的感染力如《八月十五液跠张功曹》四《以丑为美,将生活中的丑陋事物写入诗中,如《答柳柳州食虾蟆》
20.综合运用贾岛和姚合诗的苦吟与孟鋊诗的苦吟其弆噌内容他们都写贫病饥寒㠁筷困潦倒孟郊レ写“士不遇”,惻用世而最终赉志以殁的悲剧性的一面而贾岛和姚合彻底放弃雄心、醉心于琢磨词句的循世的一面,反映生活的深广度不如孟郊艺术上孟郊成就最高,尚怪奇,诗境幽僻,风格峭硬,贾岛不如孟郊,但五言律写得精深,造清奇幽微之境姚合作诗的才华和“苦吟”工夫都不及贾岛、孟郊他的诗平淡无奇,境界与格调也并不很高21.简述苏轼的“以诗为词”1.首先指的是词所反映的生活内容的扩大,突破了“词为艳科”的传统体制,向“士大夫化”发展2.在苏轼之前的“曲子词”的曲子,基本上是“轻音乐”“软性文学”到苏轼将词题小序发展起来,做词寓以诗人句法、引议论入词、大量用经、子典故,突破音乐对词体的约束,如《临江仙》苏词充分体现了文人的审美情趣,是典型的士大夫词苏轼以诗为词的积极意义,在于改变了词的旧传统,增加了词的内容,丰富了词的体式,促使词发展成为独立的抒情诗样式
22.贾岛和姚合诗的苦吟与孟郊诗的苦吟其异同
1、孟郊代表了想用世而最终怀志以殁的悲剧性,贾岛则放弃雄心,遁世而醉心于雕琢词句
2、姚合的才华和苦吟功夫都不及贾岛,所以他的诗大多平淡无奇,境界和格调也并不高
3、姚、贾的艺术追求和审美趣味,以及字句推敲、争奇斗巧的做法,适合那些生活困顿、才气不大的小诗人口味,所以有大量追随者
23.1)以欧阳修为例,简述北宋诗文革新的文学主张北宋诗文革新是在政治革新、儒学复兴的推动下,并遵循文学自身发展的需要而蓬勃兴起的这一文学运动的代表人物欧阳修的文学主张代表了诗文革新的文学主张他接受了儒学复古所提出的文道关系的一系列基本命题,认为“道胜者文不难而自至”,主张重道以充文一方面坚持道在文先,道本文末,另一方面又十分重视文体、文风的变革;一方面从充实文章内容着眼对创作者的思想修养提出一定要求;又将道德思想的追求直接转化为文体形式之中,相当重视文的价值受道德观念影响,他还表现出一定的轻诗重文的思想“为诗于文章,泰山一浮尘”以为诗的作用远不如传道的文章,然而自己又因建诗不遂而苦恼总的说来,欧阳修的诗文创作实践了自己的文学主张,也体现了北宋诗文革新的文学主张,反映了统治阶级和知识分子比较持中的态度,既反映了宋代上层文化的成熟性,也反映了诗文革新本身变革与保守的双重性2)简述欧阳修散文平易的文风欧阳修的文章平易近人、纡曲蕴藉他继承了韩愈散文文从字顺的要求,摒弃了怪奇的文风,能愈雄奇于畅达,在平常中见隽远在文体形式上,他认为骈体文“偶俪之文,苟合于理,未必为非”,吸收其有益成分,增加了散文的节奏感和情韵之美,并将古文笔法融入骈文写作之中,开创了宋代四六文的新体式,在欧阳修的努力下,古文在文章写作中的主导地位确立起来欧氏的平易文风也成为宋文的代表文风3)简析柳永词中女性形象的特点柳永的词作中除了描写闺怨思妇的生活外,还有相当一部分反映了他的“狭邪”生活这些词主要以歌妓生活为描写对象由于柳永与与她们接触较多,理解并同情她们的遭遇和内心痛苦,因而除了一般的描摹她们的玉肌琼艳、表现她们欢聚别离之外,柳词还更细致地写道她们的身世经历和心理活动,如写她们“刚被风流沾惹”的羞怯,因悔悟“席上尊前,王孙随分相许”,而产生的“永弃却、烟花伴侣免教人见妾,朝云暮雨”的愿望一般而言,这些歌妓的形象是泛化的,并非特指,是为投合一般读者的欣赏要求而制作的4)简述苏轼理趣诗的特点苏诗中有不少理趣诗所谓理趣诗,就是诗人在写景、咏物、记事之中,有意识地阐发某种生活哲理,表达对人生的思索如《和子由渑池怀旧》“人生到处知何似,应似飞鸿踏新泥”,以蕴涵哲理的比喻表达了对人世变迁的惆怅之情;而《题西林壁》“横看成岭侧成峰”,借写景而谈处世哲理,成为理趣诗的名篇苏诗中的“理”,不是玄思和吊诡,而是生活中随感而发的感想,在习以为常中给人以新的启迪另外,苏诗理趣诗中还有谈佛论禅之作,如《琴诗》,借咏琴而阐发禅理,别有韵味谈空说有乃至“借禅以为诙”之作也不少然真正富于理趣的还是诗中采集的那些生活中迸发的星火名词解释题1.花间词五代后蜀时,卫尉少卿赵崇祚将晚唐五代词人温庭筠、韦庄等十八家词编为《花间集》,这是我国最早的一部文人词总集,花间词派因此得名其核心内容不脱冶游宴乐、男女私情,风格绮艳婉丽,对宋词产生了直接而深远的影响2.元和体元、白在元和年间年写的“次韵相酬”,穷极声韵的长篇排律,以及杯酒光景间感叹自身遭遇的“小碎篇章”,加上他们两人在艳体诗在内,统称为“元和体”3.大历十才子
①“十才子”之名,最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》,即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿()、夏侯审
②“十才子”齐名的重要原因是,因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目,创作倾向和诗风相近
③他们诗歌的主要内容是歌颂升平、吟咏山水和称道隐逸成为基本主题;擅长写送别诗和隐居的诗歌
④诗歌艺术讲究格律辞藻,追求清雅闲淡,工于白描写景4.沉郁顿挫是杜甫早年对自己创作风格的一种描述主要是表示自己学力深厚,写作技巧娴熟后来,经历了干戈离乱,饱尝人生的艰难困苦,并于诗中流露出难以抑制的悲怆情怀,才具有忧愤深广、潜气内转而波澜老成的含义,可真正作为杜诗艺术风格的定评5.辋川集一《辋川集二十首》,是盛唐诗人王维晚年隐居辋川别业写的一组小诗二诗人自甘寂寞的山水情怀表露得极为透彻,在明秀的诗境中,让人感受到一片完全摆脱尘世之累的宁静心境,似乎一切情绪的波动和思虑都被净化掉了,只有寂以通感的直觉印象,难以言说的自然之美6.七言歌行是七言古诗与骈赋相互渗透和融合而产生的一种诗体,在发展过程中又吸收了南朝乐府和近体诗的一些影响。