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第六章影视艺术中的声音与色彩在我们生活的这个世界里,充满着各种各样的声音在一个没有任何声音的空间中,人类将无法生存听觉是人从外界获得信息的重要渠道,也是人类仅次于视觉的重要审美器官,因此我们的艺术家总是企图通过各种艺术手法的运用,在获得视觉享受的同时也获得听觉的享受然而,早期的电影只有运动的画面,却没有声音,这是默片时代的人们感觉到的一个极大的缺憾尽管当时的人们采用了乐队伴奏和真人讲话等方式来为电影配音,但这样做毕竟既麻烦又不讨好随着科学技术的发展,人类捕捉声音的探索经历了机械录音、磁性录音、光学录音等阶段,声音终于被直接录制在胶片上,1927年随着美国影片《爵士歌王》的诞生,人类才进入了有声电影时代声音进入电影是电影史上的一次伟大__其意义在于极大地改变了电影的本性,有声电影的出现,大大推动了电影艺术的发展,它使电影的编剧、导演、表演、摄影、剪辑等各方面都产生质的飞跃匈牙利电影理论家巴拉兹说“有声电影不应当仅仅给无声电影添加些声音,使之更加逼真,它应当从一个完全不同的角度来表现现实生活,应当__出一个全新的人类经验的宝库”有声电影的出现,“并不在于它怎样发生,而在于它利用声音的表现力给电影带来了什么”同样黑白片时期的观众也期盼着彩色电影的问世,1935年的《浮华世界》结束了黑白片一统天下的历史,色彩与声音一样成为电影艺术的一个重要构成元素第一节声音在影视艺术中的意义声音进入电影,使电影从一种纯视觉的传播媒介发展成为一种视听媒介,从一种画面艺术变成一种音画结合的艺术,从视觉艺术变为视听艺术,从而使电影艺术产生了质的飞跃巴拉兹指出“有声电影不仅是无声电影的有机的连续,它同时也是另一种完全__的艺术”因为从此以后,电影的画面和声音融合在一起,不仅使人类的视、听这两个最重要的审美器官同时发挥着作用,也使有声电影表现出巨大艺术的感染力美国电影理论家戴·波代尔指出“音响对影片有许多用途,首先,它调动了人的另一感官使我们能在使用视觉的同时使用听觉”,“有声电影的发明,除了无穷尽的视觉可能性之外,又有了无穷尽的音响可能性”声音在影视中的作用有以下几个方面
一、声音增强了影视艺术时空的真实感在无声电影中,画面中的一切都是静悄悄的,充满各种音响的现实世界在这里变得沉寂而虚幻高尔基在第一次看无声电影时就曾描述过银幕上的世界“那是一个没有声音,没有色彩的世界……这不是生命而是它的影子,这不是运动而是它的无声的幽灵”在无声电影时期,“当导演想表现工人放工走出车间时,他就必须插入一个再现正在喷气的汽笛的特写镜头又如当他想使观众听到钢琴演出德彪西的作品时,他就需要放上一个再现落叶或平静的水面的镜头”声音的进入,消除了无声电影的弊端——音响或语言必须依赖画面的说明和字幕解说,从而使画面摆脱了解释声音的任务,致力于发掘画面自身的表现潜力有声电影可以直接反映生活中的声音世界,给电影带来了丰富的内在运动电影增加了内在的理性思维活动——语言,和内在的感情运动——音乐因而电影可以反映更为复杂深刻的生活内容,可以塑造更为丰满完整的人物形象,进而表现更加丰富细腻的思想感情声音加入画面,给电影带来的另一个突出的实质性的变化在于为电影创造了一个具有人的自然环境和社会环境的真实音响的银幕空间有声电影使画面的真实性得到了极大的提高,因为完善的录音设备具有惊人的声音还原力和表现力,无论是暴雨雷鸣、炮火轰响,还是细微的禽虫鸟兽之声,都能兼收并蓄,逼真再现
二、声音扩张了影视艺术的时空就影视艺术的画面本身而言,它是受到银幕和屏幕画框的限制的,人们只能依靠眼睛观看到画面中的一切,对画框之外的空间我们是无法直接__到的声音进入电影以后这种局面就被打破了,由于声波的传播具有全方向性,而且现实世界中无所不在的声音是割不断的,人对外界声音的__是无限连续的,所以声音有着无限连续的空间感和时间的延续性这样,声音进入电影,就改变了无声电影时期的时空结构,扩大了电影空间的容量,增强了电影环境的纵深感和质地感德国电影理论家克拉考尔说“一般地说,耳熟的声音总会在内心唤起声源的形象,以及通常是跟那和声音有关联的或至少在听者的记忆中与之有关系的各种活动的形象、行为的方式等等”在人们的意识中,熟悉的声音常常能够引起许多联想,唤起曾经听到过这种声音的某种特定环境的记忆,浮现出一个回忆或联想的时空因此,声音进入电影后声音空间大于画面空间,使声音与画框之间产生了一种张力大量画外音的出现,使电影空间成为画内空间与画外空间的总和由于画外音在观众脑海中引起了联想,促使观众把视线的中心向画外延伸,这对于形成现代电影画面构图的开放性起了积极的推动作用例如即使银幕上表现的是一个非常阴暗的山洞,观众仍然能够凭借山洞中传出的滴水声__到这个山洞的幽深、潮湿等,使画面具有某种纵深感和质地感因此影视中声音可以相对地增加影视的容量和信息量,丰富和提高影视的艺术表现力美国影片《巴顿将军》中开头长达6分15秒的治军演说就是一段非常精彩的利用画外音扩大空间的成功范例在这__个镜头中,我们看到的只是巴顿将军在美国__前的讲话,至于在何处、对谁讲话,画面都未作交代,因为是近景拍摄,他的身体膝盖以下部分始终没有看到但是我们从值日官“立正”的喊声、从巴顿将军走上演讲台咚咚的响声中知道他穿的是大皮靴,咚咚声正是军靴走在木地板上的声音喊“立正”之前熙熙攘攘,人声嘈杂,以及那嘹亮的军号声都具有大型室内声音空间的混响特征等军号声停,巴顿礼毕,值日官喊“坐下”,随后是稍稍不齐的折叠坐椅翻动的响声,这样我们不仅知道这是礼堂而不是操场或野外场地,而且连听众坐什么椅子都知道了巴顿宽厚略带沙哑的、坚定有力的讲话声也是大型室内声音空间的混响,这使巴顿将军的形象显得完满和高大这段讲话的混响效果和其他只用画外音响形成的声音,扩大了银幕的空间,尽管画面中只有__和巴顿,但是我们能够想象出他正在室内对他的士兵发表趾高气扬的训话
三、声音使蒙太奇的性质发生了变化蒙太奇观念产生于默片时代,早期蒙太奇深深地打上了那个时代的烙印默片时代的蒙太奇它要处理的仅仅是画面与画面之间的关系,导演只须把丰富多彩的生活画面切割成一个个只具有单一含义的、平面的、细碎的片断,然后再把它们按照创__的主观愿望组接起来,完全不用考虑声音的因素而声音进入电影之后,导演不仅需要考虑画面与画面的组接,而且还须设计画面与声音、声音与声音的关系,造成音画的合一或者音画的分立、音画的对位,这样不仅大大增加了镜头的含义和容量,也使蒙太奇形式和类型变得更为丰富多彩在默片时代,电影只是运用画面讲述故事,无声的画面显然使画面的意义显得单一,声音的出现则大大地增加了单个镜头的含义和容量,景深镜头代替了浅景镜头,__摄影被大量采用,突出了场面调度的作用,影片无须像过去那样频繁地分切就能表达出影片创__的完整意图这就一方面动摇了蒙太奇的至尊地位,为长镜头理论的产生奠定了基础;另一方面,也迫使一些经典的蒙太奇理论__修改蒙太奇原来的定义以适应新出现的情况,例如出现了“镜头内部的蒙太奇”、“声画蒙太奇”等等
四、无声成为一种具有积极意义的表现手段在无声电影时期,静默是无声电影存在的条件,而在有声电影中,无声则升格为一种具有积极意义的表现手段,因此,在充分挖掘音响的潜力时,我们不应忽视无声这一重要的声音造型有声片中的无声是一种有意的静默,一种使人感觉得到的静默,一种有表现力的静默,一种与声音相互映衬相互生发的静默正因为片子是有声的,所以它里面的静默就带有新的意味,新的价值可以说有声片中的沉默常常是一种生动的、富有想象力和表现力的动作,是节奏的停顿,是情绪的凝滞,包含着相当强烈的思考意识无声,可以营造出多种氛围,安静、危险、恐惧等等,无声有时还能造成摆脱空间和实体、摆脱尘世的情境,使观众升腾到幻想的天地或深入到人物内心的隐秘中去
五、声画结合产生象征、隐喻、讽刺、对比等艺术效果声音在影视作品中具有积极的造型能力,尤其是当它与画面结合在一起的时候,往往可以给观众以丰富的联想,暗示出作品的主题这种声画结合所产生的象征意味能够产生含蓄隽永、情思深长的艺术效果在苏联早期故事片《生路》的结尾部分,当铁路筑成后,少年莫斯塔法驾驶压道车在前面开路,不幸中途受到反__分子的暗算而牺牲,后到的同志把他的遗体放在火车头前部的排障器下运回在另一处的临时停车站上,群众还在热切地企盼着新铁路试车的消息,列车的影子在远处出现,群众欢腾鼓舞,庆祝胜利;火车进站后,大家发现在车头上横陈着莫斯塔法的尸体,所有的人声不约而同地静了下来,车越走越慢,最后停在站台上,统治全场的是死一样的沉寂就在这时,车头下面放出一股水汽,声音宛如一声长叹,鲜明地概括了群众的悲哀与嗟伤在这里,声音的象征性与写实性达到自然的结合,与人的心情融洽无间地连成一片关于声画关系,我们将在第三节“声画蒙太奇”中详细论述,不在此赘述 第二节声音的分类
一、人声影视中的人物语言是影视声音中最活跃、最积极的因素电视与电影相比,因其画面较小、清晰度较差,人物的语言就显得尤其重要影视中的对话,可以传递信息、表达思想;也可以刻画性格、吐露感情;还可以烘托环境、推进故事但是严格地说在影视中,对话只有和画面、和画面的核心——动作结合起来,才能有助于塑造银幕形象而产生独特的艺术力量由此可见,运用对话的一切手法实质上可以归结为一点对话就是动作它永远同规定情境中的具体行动相__,以揭示人物做出这一行动或那一行动的内心动力为目的当然,在影视中并不是任何一句对话都具有动作性,只有当对话双方的语言能够传达出思想、感情、意愿和心理的相互撞击,渗透着人物性格,推动剧情向前发展时,对话才具有动作性影视是表现可见的持续动作的叙事艺术,对话一旦失去了动作性,也就失去了它的主要价值如前所述,电视因为它画面较小,叙述故事在很大程度上必须依赖人物之间的对话;而对电影来说,就没有必要依赖人物语言来叙事,更重要的是通过人物自身的行动来塑造性格当然,我们也不能不加分析地认为电影中的对话越少越好,电影中的对话并不以多少论优劣,关键在于有没有动作性世界上有不少名片对话很多,如美国影片《巴顿将军》的开头就有长达6分多钟的演说,__影片《人证》中的八杉恭子自杀前在领奖台上也有大段的演说,另外如苏联影片《伟大的公民》、意大利影片《__局长的自白》、英国影片《甘地传》、国产影片《生死抉择》等,虽有长篇大论但并不给人罗嗦厌烦之感弗雷里赫说得好“对话只有在能够给我们揭示性格的时候,才是富有表现力的运用得正确的对话提供了刻画人物性格的新的可能性不仅不会使银幕失去动作性和吸引力,而且还会丰富银幕的纯造型的表现力”如果进一步说,其实影视中的对话已成为视觉内容的一部分,影视中的对话,不仅是给观众听的,更是给观众看的人物的对话,不只是表现他在说什么,更重要的是表现在怎样说由于每个人的性格、年龄、气质、修养不同,声音的音色、音质、力度、语速等都具有自己的个性特征,因此,在某些情境中,说话的方式甚至比说话的内容显得更为重要葛优的走红和他在《编辑部的故事》中成功地塑造了李冬宝这个天真幽默,表面玩世不恭、内心里却直率实在的人物是分不开的,而李冬宝的这一性格在很大程度上是通过他的极具特色的语言表现出来的美国影片《公民凯恩》中,年轻的凯恩收买报社时,他说话所带有的威胁性力量,更多来自讲话的方式重叠的断句,不耐烦的语气,烦躁的态度,有力的踱步等等在这里,讲话的方式告诉人们的东西比内容实际上要多得多由此可见,富有特征的说话方式往往具有一种扩展对话、传达含义的潜能,使得人声有时候只是作为音响处理而不必顾及其内容人声除了人物的对话外,还有画外音所谓画外音是指声源不在银幕画框可视空间之内的声音它可以是人声,也可以是音乐或音响效果画外音的人声部分包括旁白和独白由于画外音的声音是同它的发声体分离的,因此它可以摆脱依附于形象的从属地位,有可能充分发挥声音作为__艺术元素的表现作用画外音的作用是以声音代替形象,以无形表现有形,与画面内的形象和声音互相补充,互相衬托,造成种种蒙太奇效果随着影视技术不断进步,同时也因为现代社会生活、人的心理世界日益复杂化,画外音在影视中的作用已越来越显得重要了1.旁白旁白是台词的画外运用,它是影视艺术中用来叙事、抒情的重要手法按人称分,它有第一人称和第三人称的区别,按表现形式分,它有两种形式一是__的客观叙述,二是剧中人物的主观叙述前一种旁白叙述者作为一个“局外人”不与剧中人物进行交流,而是把观众作为交流对象,因而它不属于人物动作的范畴后一种旁白则叙述者是这个故事中的一个人物,因而他的叙述就会带上鲜明的主观色彩旁白的基本作用有以下四个方面第一,常被用在影视作品的开头,介绍故事发生的时间、地点以及时代背景、社会环境等如美国影片《蝴蝶梦》开头的旁白 旁白昨夜,我在梦中又回到了曼德利我好像站在铁门前停了一下,被铁门阻挡着不能进去,路被隔绝了(镜头向大路推进,在铁门前停下)旁白像所有的梦中人一样,我突然产生了一种神奇的力量.像一个精灵似的穿过了面前的障碍(镜头推进,从长铁门的栅栏穿进去,照着大路,昔日的大路两旁已长满野草)旁白大路在我面前蜿蜒地展开,依然如故但是,我再往前走就发现已经不是昔日的景象了这是大自然按照自己的意愿形成的……曼德利神秘而寂静,时间并没有能够损坏这非常匀称的墙壁目光可以使幻觉变得更为奇特突然,我感到光亮好像是从窗外射出来的(月亮被乌云挡住,大地暗淡下来窗上的光熄灭了停了片刻,月亮又悄悄地从乌云中露出来)旁白一片乌云遮住了月亮,像一只黑手在人的脸上停留了一下幻觉随着消失了(镜头推进,房屋逐渐清晰)旁白我看到的只是荒凉空荡的旧居这段被人们称为经典的旁白不仅是影片的主人公在向观众叙述昨夜的梦境,同时也在向人们交待故事发生的地点以及她将要叙述的与德文特先生之间的爱情故事,利用这样的旁白就使观众迅速进入规定情景第二,为首次出场的人物进行肖像造型,对人物的姓名、职业、年龄以及故事发生之前的情况作简要介绍如《邻居》开头的旁白 (冯卫东炒菜)冯卫东,当年___第一支队司令,现在是建筑系助教,楼道里的烹调专家(明锦华开锁)校医务室的大夫明锦华,四十多岁了还是单身她这双美丽而忧郁的眼睛,告诉我们什么呢这样的叙述,使观众很快明白了人物的身份和前史 第三,旁白还用在剧情作大幅度时空跳跃时,对省略的__过程作简短的说明,使之过渡自然如《牧马人》中,继___占领南京之后,剧情迅速的跨跃到许灵均50年代后期的生活这时影片以许灵均的旁白作为两个时空之间的衔接,观众就不会感到突兀了第四,对作品中的人物、__的本质或意义作出揭示,也可以通过旁白进行抒情如影片《牧马人》的最后,许灵均拒绝了父亲要他去美国的要求,回到了大草原,迎着太阳、迎着前来迎接他的妻子和__,出现了旁白 父亲说我很冷峻,他并没有真正理解我,……这里有我汗水浸过的土地,这里有我患难与共的亲友,这里有我相濡以沫的妻子,这里有我生命的根 旁白作为一种辅助手段,只能起粘合剂的作用,而不能当作代替动作的基本材料来使用在运用旁白时,应避免与画面的内容相重复;应力求简洁、含蓄在对剧情发表点评时,也不是概念的说教,而是通过暗示来表现形象的内蕴2.独白独白是以画外音形式出现的剧中人物的心理活动,所以它只能以第一人称的方式呈现独白与旁白最大的不同在于它是剧中人物产生于内心的一种反应它不仅是人物自己的声音,而且也正是人物此时此刻的想法和心理过程独白与旁白的另一区别是,它和画面所表现的一般总是同一主体,而旁白则不一定独白直接表达人的内心,使其不仅与画面上的人物形象相吻合,而且与人物的表情和动作相一致因此,独白开辟了一条将人物内心动作和外部动作结合起来刻画性格的途径,这正是独白的艺术魅力之所在《天云山传奇》中,在为罗群__一事上,因为吴遥的一再阻挠,宋薇不得不向省委第一书记写信,吴遥知道后不仅训斥宋薇违反__原则,而且把信撕碎扔到宋薇的脸上在会议上吴遥又以虚伪的关心来掩盖自己与宋薇的冲突,就在吴遥作冠冕堂皇的报告时,宋薇眼中的吴遥焦点变虚,画外响起了宋薇的内心独白 这是一种什么生活__年来,凡是要引起冲突的地方我始终退让,尽量往好处想特别当我们一起被“四人帮”整的那段日子里,还互相鼓励过,关牛棚,挨批斗,挂牌子,下放,都挺过了,他毕竟没有为了乌纱帽而去投靠“四人帮”,可是,现在重新工作以后,他又把挨整当作资本,认为自己一贯正确,连我们的家庭生活,也不知不觉地回到那种冷冰冰的状态,甚至把纸片砸到你的脸上,还得让你坐在那里听他训话…… 这段独白集中表现了宋薇婚姻和家庭生活的不幸,思想和情感上的极度痛苦人物这种隐秘的内心活动,是不能或不愿对别人说出来的,但观众需要了解它从这个意义上讲,独白的作用大大超过了对话当然,如果一部影片的画面和对话毫无动作性,而仅仅依靠独白,这就违反了影视艺术的本性,影视形象将变得苍白无力;而如果银幕动作足以将人物的内心活动揭示出来,也就没有必要再用独白来画蛇添足了
二、音响影视中除人声和音乐之外所有声音,以及以背景音响或环境音响的形式出现的人声和音乐统称为音响在影视艺术中,音响不是简单地模拟自然声,而是作为一种艺术元素进入影视作品,成为一种独特的艺术表现手段音响在影视中的作用主要是1.创造环境的真实感音响的进入,电影艺术可以更为逼真地反映我们周围的现实世界,这也是电影艺术还处在“哑巴”期间人们梦寐以求的随着录音技术的日臻完善,特别是多声道音响的出现,使音响得到了更为逼真的还原无论是秋虫的啁啾,还是飞机的轰鸣,都能原汁原味地再现,音响本身就成为人们欣赏的对象正因为音响创造了环境的真实感,观众对影视画面有了更高的兴趣如《邻居》开始时,画面未出,先声夺人观众先听到广播报时声“刚才最后一响,是北京时间12点整”接着刘兰芳顿挫有致的说书声紧随而至;继之以介绍人物的画外音为主要声部,楼道里的炒菜声、剁馅声、谈话声、嘈杂声……纷至沓来,构成了天然的“厨房交响曲”创__精心地将人声与音响,画内音响与画外音响,有层次、有节奏、有变化地__进画面,把楼道这一人们熟悉的生活空间,活灵活现地展现在观众面前,使他们如临其境,如察其情2.参与银(屏)幕形象的创造影视作为一种通过音画来创造艺术形象的叙事艺术,不仅可以运用画面来创造血肉丰满的银(屏)幕形象,而且还可以运用音响来创造和丰富这种形象,使创造的形象具有很强的情绪感染力如影片《天云山传奇》中两次出现马蹄声的闪回为我们提供了生动的例证第一次闪回出现在罗群被错划为右派、吴遥要宋薇与罗群划清界线时,在宋薇激烈思想斗争的特写镜头中,“嗒嗒嗒”的马蹄声出现,越来越响;第二次出现在宋薇与吴遥的婚礼上,正在大家举杯祝贺他们的新婚时,宋薇陷入对往事的回忆中,似乎又一次听到了“嗒嗒嗒”的马蹄声这是因为马蹄声中有着宋薇的美好回忆有一次骑马,宋薇刚跨上马背马就跑了,眼看就要发生意外,罗群救了她,从此宋薇萌发了对罗群的爱意,马蹄声在宋薇的心目中已有了特别的含义,它代表着青春与爱情但是现在正在罗群身心受到重创的时候,宋薇却弃他而去,与一个自己并不爱的人结婚,因此,内心充满了矛盾,两次闪回都表现了宋薇这种内心的矛盾和激烈的思想斗争马蹄声展现的是宋薇的内心世界,为塑造宋薇的银幕形象起了不小的作用__影片《沙器》结尾处,和贺英良演奏完自己创作的钢琴协奏曲《宿命》,观众席上响起了雷鸣般的掌声,一时神志恍惚的和贺英良呆若木鸡似地站在台上,什么也听不见英国影片《孤星血泪》中,小匹普为了营救逃犯柯威区,从家里偷了锉刀和食品悄悄溜出门,慌忙地跑过牛栏,这时他听到的牛叫声变成了对他的指责声这些音响的处理都是从人物的主观__出发,在揭示人物内心隐秘方面显示出独特的艺术功能3.连接镜头、参与情节音响还能用来作为连接镜头的手段,它不但可以连接同一场面中的不同镜头,而且还可用来连接不同时空的各个场景如果在一系列互不连贯的镜头中运用一条连贯的声带把它们串起来,就会产生一种流畅感,在观众心目中造成互相关联的完整印象,这种手法被称为“声音的桥梁”如德国著名导演法斯宾德的《莉莉·玛莲》中,许多场景是通过“莉莉·玛莲”这首歌曲连接起来的有时是女演员的演唱情景,有时是德国地下抵抗___成员的活动场景,有时是德国士兵在前线__死亡的镜头,通过这首歌,把不同的时空联结成一个有机的整体,表现了对这场非正义战争的谴责音响还可以参与情节,推动剧情的发展我们经常可以看到的情景是某人潜入一个危险或机密的场所,不经意中发出了声音,惊动了守卫,接着便是一场短兵相接的搏斗;我们还可以经常看到的情景是______的威胁成千上万人的生命的____将在极短的时间内__,而英雄还未赶到,____内的记时器发出“嗒嗒”的走动声,观众的紧张情绪被调动到了极点苏联著名影片《两个人的车站》的结尾,男女主人公为了准时赶到服刑地而狂奔,当他们筋疲力尽再也跑不动时,传来了服刑地的点名声,情急之下,男主人公拉响了身上的手风琴,琴声传进了服刑地,证明他没有潜逃,不会被加刑,给这对苦难中结识的恋人留下一个光明的结尾,喜爱他们的观众们也因此大大地松了一口气诸如此类的音响都具有推动剧情发展的作用 4.象征和隐喻在优秀的影视作品中,音响除了上述作用外,还常常用它来表达某种思想或意义,使音响具有一种象征意义影视中的象征和隐喻,既可以是声音与画面之间的,也可以是声音与声音之间横向或纵向组合而成如在张艺谋的《大红灯笼高高挂》中,随着管家的一声“四房点灯”的喊声,画面是一个老妇人在为颂莲捶脚,同时传出沉闷却“如雷贯耳”的捶脚声,这里被夸张的捶脚声不再只是这个封建大家庭中古老仪式的自然音响,实际上已经成为封建统治的男权的象征法国的雷内·克莱尔在《百万法郎》中,用橄榄球比赛的噪音与剧中人拼命抢夺一件误以为装有彩票的外套的画面对位,隐喻了这一__就像一出闹剧一样滑稽可笑当然,并非所有的音响在影视艺术中都有隐喻或象征的作用,音响是否具有象征性必须依据具体情景来确定只有声音与画面处于一种可以理解的关系时,才能让观众__到这是象征或隐喻在《乡音》中,病重的陶金坐在独轮车上由丈夫木生推着去看火车,画面上出现了三种音响一种是独轮车的“嘎吱”声,第二种是古老的榨油房传出的沉重、沉闷的榨油声,第三种则是越来越响的火车的隆隆声,显然前两种音响隐喻着中国几千年的传统的闭塞、沉重,它仍然统治着这个古老的小山村,现代文明在这里还远未成“气候”;火车则显然意味着现代文明,它越来越响、以至盖住了独轮车声和榨油声,象征着现代文明正以不可阻挡的力量冲破传统,进入中国大地的每一个角落在许多优秀的影视作品中,那些精心设计并赋予丰富意义的音响,总是给观众带来无限遐想和思想冲击,它的艺术震撼力并不逊色于画面
三、音乐影视中的音乐如果从形态上分,可分为有声源音乐和无声源音乐有声源音乐指来自画面内的声源的音乐,如影视中人物的歌唱和演奏的音乐,画面中的收音机里传出的音乐等等,这类音乐总是与画面保持着同一现实世界的节奏,音乐的音质总是与画面所提供的声源相一致;无声源音乐指来自画面叙述场景之外的音乐,所以又叫画外音乐或主观性音乐,这类音乐并非来自画面所提供的现实世界,而是音乐创__根据自己对影视画面的__,根据塑造形象、渲染环境气氛的需要创作出来的,它以音乐的形式来补充、丰富和强化画面所要表达的情绪和情感在影视中这类音乐并不是连续不断的,它有分段陈述的特点如电影中间的部分插曲、电视连续剧的片头曲和片尾曲等都属于无声源音乐影视音乐在影视中的主要作用有以下几方面1.抒发感情音乐的本质在于抒__感影视中的音乐,也主要用于抒发人物内心不便用语言表达的情感变化《城南旧事》采用我国20年代的流行歌曲《骊歌》的音调作为贯穿全片的主题音乐,既有鲜明的时代特点又细腻地反映出主人公英子追忆往事时细微的情感变化如当“小偷”被抓走时,怅然若失的英子默默地呆坐着,随着镜头缓缓推成英子的特写,周围同学“长城外、古道边,芳草碧连天”的悲凉歌声,渐渐转换成刻画英子内心情感的同样旋律的器乐演奏,将“天之涯,海之角,知交半零落”的意味表现得淋漓尽致,细腻地传达出英子忧伤、惆怅和负疚的心情2.展示时代特点和地方色彩用音乐展示时代特点和地方色彩,也是影视中常见的一种手法一支特定的乐曲或歌曲,往往通过与布景、道具、服装等造型方面的设计相融合,成为表现作品背景的不可缺少的一个部分电视剧《钢铁是怎样炼成的》中充满__的《布琼尼军歌》把观众带入苏联的那一段战争岁月;《大宅门》以京剧中最具特征的曲调和节奏作为核心的主导乐调,则展示了当年北京的环境风貌和地方色彩;影片《舞台姐妹》中的越剧音乐和《花样年华》中的评弹曲调,又分别带有浓郁的浙东风味和老__情调观众一听到这些音乐就会感觉到似乎回到故事发生的年代和故事发生的地域或国别3.直接参与剧作直接参与剧作,成为剧作不可或缺的一部分,是影视音乐的又一重要作用澳大利亚的优秀影片《闪亮的风釆》描写的是犹太钢琴家大卫·赫尔夫高特充满传奇色彩的经历,影片不仅探讨了音乐,也探讨了爱爱,可以毁灭一个人,也可以拯救一个人大卫因爱而疯狂,又因得到真爱才在疯狂中生存下来,最终焕发出生命的光辉为了配合剧情的需要,该片采用了大量的古典音乐名曲影片一开始,少年大卫演奏了肖邦的“波罗耐兹舞曲”,表现出他的音乐天赋和才能,随着情节的展开影片中出了现肖邦的《雨点序曲》、《c小调序曲》,李斯特的《钟》、《匈牙利狂想曲第2号》,里姆斯基·柯萨科夫的《野蜂飞舞》,贝多芬的《d小调第九交响曲》、《月光奏鸣曲》等多首观众熟悉的古典音乐名曲这些古典音乐在影片中配合大卫的成长过程,既表现了他的天才演奏技巧,又刻画了他的心理变化过程,同时起到了渲染气氛、抒__感的作用尤其是拉赫马尼诺夫的《第三钢琴协奏曲》作为影片的主题曲贯穿始终在影片的__处,大卫因乐曲艰深的内涵诱使他__潜伏的心理压抑爆发出来,最终导致精神__,后来他又因此曲从毁灭中重生并回到舞台因此影片中的古典音乐都作为剧作元素参与了情节的构成,成为影片剧情的重要内容美国影片《翠堤春晓》中作曲家施特劳斯为歌女克拉拉创作恋歌《当我们年轻时》,他的妻子波尔蒂以为是为她而作对此,施特劳斯很恼火,流露出对妻子的冷淡和厌恶波尔蒂对这突如其来的变化感到不解随后,当施特劳斯给朋友演奏这首乐曲时,克拉拉来了,波尔蒂从克拉拉的神情中顿悟到这支乐曲原来是为这个女人写的优美的乐曲不仅使冲突表面化,推动了剧情的发展,而且恰当地表达了人物内在的情感在这里,音乐成为剧作的因素之一,推动着剧情的发展4.表达主题思想影视中的音乐,有时和画面结合在一起,成为某种主题或意念的载体,直接激发观众的理性思维,使影视音乐成为表达主题或意念的手段如《红高粱》中的《颠轿曲》在影片中两次出现,第一次作为有声源音乐出现轿夫们抬着花轿,边走边唱,这乡村小调表现出他们的豪放、乐观、富有正义感和同情心的性格特征,第二次是作为无声源音乐出现在他们与日军拼死战斗的时候,画外用高音唢呐奏出《颠轿曲》的旋律,以声画对位的方式展示这些普通百姓面对敌人视死如归的英雄气概,表达了对他们的崇敬与赞颂电视连续剧《水浒》前半部分的片尾曲《好汉歌》的演唱,与水浒英雄叱咤风云的画面融合在一起,强烈地宣泄了主人公们聚义初期无拘无束的豪迈情怀,激发观众对人物的崇敬与赞美;而后半部分则通过另一首片尾曲如泣如诉的哀婉歌声使观众对英雄们的末路深深惋惜,并对他们失败的命运作出理性的思考上述各例,在确切表达主题的前提下,通过画面造型和音乐的综合作用,以视听混合信息的共同影响,使观众形成一定的心理效应,达到了表意的目的
四、影视歌曲每当我们听到UnchainedMelody被释放的旋律就会记起《人鬼情未了》,听到Canyoufeelthelovetonight今晚你感到爱就会记起《狮子王》,听到狄翁的Myheartwillgoon(我心依旧)就会想起《泰坦尼克号》,同样,听到《花儿___这样红》就会想到《冰山上的来客》,听到《敢问路在何方》就会想起《西游记》……影视歌曲似乎与影视艺术结下了不解之缘确实,歌曲作为音乐与文学的结合体,是音乐艺术中最富于表现力的一种形式歌曲进入影视以后,借助影视的画面,让歌曲插上了翅膀,以自己特有的魅力征服观众,因此一些优秀的影视歌曲不胫而走、久唱不衰,甚至出现影视内容早已被人忘记而其中的插曲却仍被广为传唱的现象,例如《敖包相会》、《牡丹之歌》,足见影视歌曲具有独特的艺术魅力影视歌曲按其在作品中的位置和作用的不同分为主题歌和插曲两种我们把表达影视片的主题或概括全片基本内容的歌曲称为主题歌,它是全片音乐的中心,其旋律可以作为影视片的主题音乐贯穿始终,如《红色娘子军连连歌》是影片《红色娘子军》的主题歌,而其“向前进!向前进”的旋律又贯穿影片始终;插曲则是指为影视片的某一场戏或某一场景所写的歌曲,如《白毛女》中的《扎红头绳》尽管影视歌曲对于抒__感、表现主题有着不可忽视的作用,但是,它毕竟处在次要的地位,同时它始终是一部影视作品的组成部分,而不能离开影视作品本身的要求而__于作品之外因此,影视歌曲既应该与作品的思想情感内容天衣无缝地结合在一起,又不应用得太多和太滥,如果一个影视作品的歌曲创作不从实际出发,一唱再唱,就会喧宾夺主,破坏影视作品的整体结构和节奏第三节声画蒙太奇我们已经一再说过,影视艺术是一门声画结合的艺术对影视形象的塑造来说,画面需要声音的支持,同时声音也离不开视觉形象;从表情达意来说,由于画面与声音都具有多义性,决定了不同的声画组合会产生不同的、甚至完全相反的情绪和意义,这就要求两者的结合能产生确定的意义因此,影视艺术要求声音和画面的结合在无声电影期,蒙太奇的功能主要在于画面与画面的组接,自从声音进入电影,蒙太奇变得复杂多了,它不仅需要处理画面与画面的关系,同时还要处理声音与声音的关系、声音与画面的关系,正是由于这样的复杂性,使影视艺术的声音构成和声画蒙太奇有了无限丰富的可能性声音与画面的结合形式主要有以下几种
一、声画合一所谓声画合一是指画面中的形象和它所发出的声音同时出现又同时消失,两者吻合一致它的主要作用在于加强画面的真实感,提高视觉形象的感染力它把画面的逼真性和可信性,提高到一个前所未有的高度影视艺术也因此朝着逼真地再现生活前进了一大步当然声画合一不是一种机械的、自然主义的配合,它们之间相辅相成,相得益彰形象赋予声音以可见性,声音使形象更为生动,从而丰富和深化了画面的内容由于声音和画面形象同时作用于观众的感官,在他们心理上引起视听联觉的反应,使两种不同感觉印象互相渗透,从而加深了对审美对象的实际__
二、声画分立声画分立是指画面和声音声源有一定__但又互相分离的一种剪辑方式,也即声音和形象不同步,互相剥离,声音和发声体不在同一画面,声音以画外音的形式出现声画分立意味着声音和形象各自具备相对的__性,它们通过分离的形式,在新的基础上求得和谐统一声画分立的直接结果,是突出了声音的作用,使它从依附于形象的从属地位中解放出来,成为__的艺术元素,从而丰富了电影的表现手段,声画分立是影视艺术的一大进步林格伦在《论电影艺术》中说,人的耳朵与眼睛的生理性能是不同的当我们把视点集中在某个对象上,就不可能同时看清别的事物但耳朵则不然,一切在可听范围之内的声音都会进入我们的耳朵,必须经过心理上的选择,才能决定我们实际上听到哪些东西他指出“我们常常发现我们自己的眼睛在看着一件事物而同时耳朵却在听着从其他方面来的声音基于上述这种事实,在一部影片中,使音响与画面从头到尾地保持配合绝不就是等于现实主义,它反而会产生不自然的效果音响与形象的自由联合在一起,不仅更逼真地再现了生活;而且能使音响和形象不是简单地互相重复,而是互相补充”这说明声画分立是符合人们主观__特点的声画分立可以更有效地发挥声音主观化的作用,用以表现人物的思念或回忆如__影片《生死恋》中,大宫离开夏子去八户出差,两人天天通信,画面是东京和八户的空镜头,我们听到的是两人的心声随着声音的紧接,情绪的深化,影片的节奏也发生了迅速的变化,变得更加热烈和明快这段声画分立的蒙太奇段落,抒发了这对情人难以按捺的思念和炽热奔放的爱情英国影片《苔丝》中,安吉尔为了寻找不知去向的妻子,又重新走过当年同姑娘们跳舞的草地他触景生情,睹物恩人,默默地停下脚步,陷入深思昔日欢快的舞曲犹如轻风,在空旷的草地上回荡安吉尔对苔丝的思念,对自己过失的悔恨,都在这不言之中得到淋漓尽致的描绘,含蓄深沉,感人至深不过,在这种情况下出现的声音应同闪回镜头一样,应该是观众熟悉、而且难忘的声音,这样才能唤起他们的情绪记忆,获得审美的享受声画分立对揭示人物的心理活动有着其他手段难以企及的优越性法国影片《广岛之恋》,描写一个法国妇女与一个__男子在广岛邂逅产生了爱情女主人公在朦胧中回忆起20年前发生的故事她爱上了一个德国士兵,战争胜利时这个德国士兵被打死了,她也受到种种侮辱后来她离家出走,一去不返,可是现在这一切又重现在她的眼前影片在描写这个故事时,画面在__,而画外音叙述的却是女主角在法国的这一段生活因此,影片其实讲述了两个故事,一个是通过画面讲述的发生在现在、发生在__的故事,一个是通过声音讲述的发生在过去、发生在法国的故事,影片通过声画分立的手法,把女主人公的内心活动揭示得十分细腻这正是声画分立得天独厚的长处
三、声画对位声画对位是声音和画面分别表现不同的内容,它们分头并进而又殊途同归,通过两者的结合表现或揭示一个新的、更为深刻的含义声画对位与声画分立的区别在于声画对位是一种内容上的对立,而声画分立则只是形式上的差别声画对位的结果,可以产生某种声画原来各自并不具备的新寓意,通过观众的联想达到对比、象征、比喻等效果,给人以独特的审美享受声画对位是利用声音和画面形象性质上的对立,使各自的特色在对比中更加鲜明,从而揭示出某一事物的本质在西方90年代的诸多优秀影片中,美国的《教父3》值得一提,该片的结尾处歌剧《乡村武士》的应用令人叹服在银幕上出现野蛮、血腥的黑帮火并场面的同时,传出了《乡村武士》美好、优雅的歌剧音乐,画面与声音形成了强烈的声画对位关系,使影片的主题更为鲜明也更为深刻再如《天云山传奇》中宋薇与吴遥__婚礼的场面,沉郁的音乐奏出了宋薇此时此刻的心情,同画面上的笑脸、碰杯、祝福交织在一起,揭示出吴遥与宋薇结合的悲剧性电视片《钢铁是怎样炼成的》中,画面上保尔骑着战马,挥舞着军刀,在炮火中冲锋,画外传来他的声音,是他给母亲的信“我们生活得很好,亲爱的妈妈,我们吃得很好,暂时还没有激烈的战斗,所以你用不着为你的__担心,你自己舒舒服服地生活吧”在这里,声音和画面处于逆向发展的地位,多侧面地揭示了保尔的性格利用声画对位,也可以造成某种象征意义如《苦恼人的笑》中画面是印刷机在印刷“两报一刊社论”,传出的声音却是一位母亲在向自己的孩子讲述“狼来了”的故事,这就产生了与画面的原意完全不同的新意义“四人帮”的宣传机器是在骗人,中国老百姓是不会相信它们的声画对位是蒙太奇发展的一个重要阶段,它进一步发展了蒙太奇手段,使声音真正成为__的艺术元素进入影视艺术,为影视艺术更全面、更深刻地反映现实开拓了新的可能性第四节影视艺术中的色彩我们知道,最早的电影不仅是无声的,而且是黑白的在这个只有黑白两色的世界里,现实生活中五彩缤纷的色彩被简化了人们也曾经像盼望有声电影一样盼望彩色电影的出现,20年代的人甚至通过人工着色的手段来获得彩色的效果——如爱森斯坦的《战舰波将金号》的结尾水兵们升起的那面红旗当时的人们更多的考虑是让电影能还原现实世界的缤纷色彩自从1935年马摩里安的《浮华世界》问世,色彩显然不再仅仅是还原世界的真实面貌,而是已经成为影视艺术的一个重要造型元素,艺术家们更为__的是色彩所具有的美学意义感觉生理学家早已证明了色彩是一种富于主观性的感觉,换句话说色彩具有表情性的特点抽象主义画家康定斯基曾经指出“一般来说,色彩直接影响到心灵;色彩宛如键盘,眼睛好比音锤,心灵好像缴着许多弦的钢琴,艺术家就是弹琴的手,有意识地接触各个琴键,在心灵中引起震动”因此色彩在影视中就能够成为一种表达情感的方式,运用色彩可以表现某种情感,在情绪和情感上感染观众同时,由于色彩可以唤起与人们的生活经验有关的各种联想,所以特定的色彩就具有一定的象征意义,即用一定的色彩来隐喻、象征某种理性的观念和含义如白色总是和纯洁、透明或无力、寒冷相__,红色能表现热烈、温暖、兴奋、愤怒、青春、生命,而蓝色则是平静、空虚、阴冷和抑郁的符号由于各种色彩都具有表情性的特征,因而影视创__就把色彩看作有助于深刻表达作品的思想内容和情感内容的一种重要造型因素色彩的造型功能表现在以下几个方面
一、色彩的变化可以反映人物情绪、创造氛围在影视中,创__常常通过色彩的改变来表现人物情绪或情感的发展和变化如在英国影片《简·爱》中,女主人公到桑菲尔德以后,身上一直穿着蓝黑色的衣裙,而当罗切斯特在简·爱的帮助下扑灭了火并向她表示感谢和好感后,简·爱回到自己的__,换上了一套带小花的淡青色的衣裙,显得年轻、漂亮和活泼得多了,后来她发现罗切斯特与一位贵族小姐非常亲热,就又穿上了原来的蓝黑色长裙显然,服装色彩的变化在本片中成为简·爱心理活动、情绪情感变化的一种外在表现色彩可以渲染气氛、创造氛围,从而影响观众正常的心理__在伯格曼的经典影片《第七封印》开头死神与骑士相遇的镜头里,“富于神秘色彩的黑白摄影强调出一种几乎是永恒的忧郁”影片中的死神总是用高反差照明,脸因过度曝光而显得死白,与深黑色袍子形成强烈对比,造成阴郁与神秘的氛围,深深地压抑着观众的心灵在《野草莓》的开头,艺术家利用黑白反差创造性地营造了一个噩梦,白得闪光的墙壁与阴森可怕的黑暗建构起一个恐怖的、带有死亡色彩的氛围
二、色彩可以参与整体结构,通过色彩变化转换影视的时空除了反映人物情绪、创造某种氛围以外,影视中的色彩还时常参与影视作品的整体结构,通过色彩变换来完成时空转换如《小花》运用黑白与彩色交替来表现过去与现在两个时空;《高山下的花环》中谢晋运用镜头前加纱使影调变得朦胧与低反差,又运用淡淡的、柔和的色彩表现梁三喜与玉秀的新婚生活在苏联影片《这里的黎明静悄悄》中,以三种不同的色彩来表现三个不同的时空彩色表现现在,黑白表现那已经过去的艰难、牺牲的岁月,而淡淡的、已变形的色彩表现的是六位女战士在战场上回忆的自己在战前的幸福生活运用色彩来结构影片不仅使影片流畅地转换了时空,又使影片具有诗的意境
三、色彩可以用来隐喻和象征在优秀的影视作品中我们经常可以看到为了充分表达某种情感或主观意念,创__会通过非常主观的手段来选择和运用色彩,或者使色彩变形这种现象在一些非现实主义、浪漫主义、象征主义影片以及探索性、实验性的影片中表现得尤为明显意大利导演安东尼奥尼的《红色沙漠》多次用色彩来表现患精神病的女主角的内心状态,以至创造性地改变了自然界的本来面目树木、花草、房屋、沼泽地都带上了红色,导演的意图在于试图表达一种非语言所能传达的思想,因此他声称影片就“诞生于色彩”我国的第
四、五代导演十分注重色彩的运用如《黄土地》以黄、红、黑为基本色调黄色既是西北高原的自然色彩,又是中华民族的人种肤色;红色以内涵的悲剧性和形式的喜剧性揭示出中国封建婚姻的罪恶与违反人性;黑色则象征着__《黑炮__》由红、黄、黑、白组成了影片的色彩总谱红色是全片的主色调红雨伞、红轿车、红地毯、红__、___……这一切都会让人想起“__”中的“红海洋”这个__的符号,但在此处却隐喻着一种焦躁、痛苦、不幸和灾难,隐喻着主人公的命运主人公赵书信的黑衣服、黑棋子(“黑炮”)、他住的昏暗的宿舍,都暗示着他被抛弃、被冷落、被扭曲的命运影片中的白色会议室场景则象征着会议的死板、僵化和会议内容的苍白色彩的隐喻和象征更是张艺谋影片的一个突出特征在张艺谋的影片中,对于色彩运用的自觉要求可谓用心良苦《红高梁》奠定了张艺谋对于红色的热爱,在他以后的作品里,红色幽灵总是不期而至的频繁出现,成为张艺谋表达内心情感、任意倾洒和涂抹的最常见的油彩,红高粱、大红布、红灯笼、红辣椒,还有我奶奶、四姨太、菊豆、招娣等人的红妆、红棉袄、红发卡……这些进入电影叙事体内的视觉造型元素并不是作为单纯的色彩代码出现的,它们不是孤立于影片故事之外的象征之物他的影片还往往运用色彩的强烈对比,通过一种定格的静态构图,造成空间的凝固在《菊豆》中反复出现这种镜头在灰青色的屋顶包围中露出色彩热烈的染布色调沉重的屋顶象征着民族历史文化,色调鲜艳的染布象征着个人__心理这种通过色彩对比的镜头设计突出了文化和个性的矛盾,在象征历史文化传统和社会人文环境的同时,还透视出人的心理状态及__观念灰色的砖瓦好像精神的蒙昧、痛苦和对性的罪恶感,染布的色彩好像青春的生理冲动冲动被压抑在蒙昧和恐惧中,造成膨胀与萎缩的强烈对比,表现出主人公痛苦的内心状态在《大红灯笼高高挂》中,张艺谋选用的是视觉收缩性强的灰色、视觉膨性强的红色和白色然而正是这单调的灰、红、白三色组块营构了一种独特的艺术氛围,形成了一种压抑和__,焦渴与期待交相抵牾最终复归于一片苍白的恐怖而窒闷的大背景在这里,灰、红、白三色的冲突与合流构成了全片的凝重而冷寂、焦躁而窒闷、饱含热情而又渗透罪恶的悲剧氛围而《摇啊摇,摇到外婆桥》在色彩上,偏重黄色,且是一种水粉色调,意蕴很清楚,一是为了突出旧__的“旧”,二是映照出豪华富贵的金黄色,三是给人一种西方水粉画的感觉,造成中西文化交融的氛围,四是隐喻这个血腥社会已近黄昏了,日子不长了从那一望无际的高梁地开始的张艺谋的影像世界,展示了一种充满生机和活力的民族魂,表现了一种充满血腥而又凝聚炽爱的痛感文化张艺谋创造性地运用包括红在内的多重色彩,大胆表现情和理、爱和欲的强烈__,表现出色彩隐喻的泛化,其多色彩组合的运用达到了象征、写意的韵味。