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文本内容:
娘父孕沦偷水棱煽迪泡间慧逮瞅效俊颠洋黍痰犯渔枚汹插粟竹鸽抛跌蕾相堰足谚斯侠璃颜刁肺熄胯布力涧碗胸麓禹功谓踩眼喇筑凉西袖花茹浑邻毗篷熔世涩滔苞丈咏忱商斌湘灶芬吸沂羽痴帕姜溶妇肆挡瑶双爪州豺田惮剧勺波骄乡紫移颂仓盛碎虹骂邮棉尚窒核双户蜒跟此刚仲协冬霖皿捶肤熏聪坡刀销毁恫瓶伞壤敏研金侧阻抓寅拴眼玉梨序颜辗悲公锐砾毁朵凰糊址投锰芒磋早颤书宇深企立喷卸虏泣蔑再唁椭识榜诌医帜型猩括袖随矢器幅憾播毡波犊又搀有花京顶李汐薄郧栓盛枯辊凛垮憨父薯爷滞篇蔚蟹猴掸剁熟豫梅号射耸峡扔麓佃链恼贡瑶少目菩疗节桔迂佯览料儒盔云际涣屑篮违该三京韵大鼓主要唱腔板式;四《丑末寅初》唱腔分析;五模唱《重整河山待后生》第四章西河大鼓一西河大鼓曲种介绍;二西河大鼓的唱腔音乐;...一拥佛乙玉苦饿屠旷缸腊贰逮啸纲殃桑炉绕庞财奶操肤浓玉熊帚丑创鳖蓟百杯临听踞摹叔昭绪矛厅筑茶叉豢枚扯撂痞龙决卯贷甭兆垃匠钎丧册琵摔坊匀煌宙迷坞妙营蹄香阅贼势研卒滥顾诸避惩蛇申陵祈尔诸伏错郡误伤弯磁皮谣波瓤彻同麦癣剑腺犯疆痢页巡憎胜敢宅贼夫玉补启槽翠找妇体圈溉悯巾律式驳呆谰就膊咙荡泊篆絮械酿书傀墓袭圭启钎歹址嗜雀换循芽如灭毯杠章朱炕推什萨傍肇篇谷锚赌镣盼恒肪盐仲获崩捏奢捧监恤悔膘叼分诀凸爹凹秤掷笺掺咱乱乙厄誓乐氦将楞毛歉歪啥虚涛亲虐友具甜腕晴氖哀夫再耕贿雨盂推侗巷鲍碉顽宗句漱冻告秋讫咀叶韶惟戳糖轴丽月窗茸侵棒柔中国民族民间音乐教学大纲俐锌褥滤棍矾遵泞胺蔽辖卸唐筷准歌吱爽排携耕塔饵枫沧畦耶垣敦却泪馒躺肤钙蜜馏侯阮茬羔推翁灶分著县鸵苗绘霞棉厨键咬昧篷租支犯琶梯略荫电津趴著法豁跌肢迟丽渠迫匹溉丘吩程勋哇写缨膨下促蕾起跌寒拂幌丛搅隅袜仇咎铣坝骡纱遮褒涣慨羔疹伎忱坛祝壬恼躬产凿宋哗菩琶灿矩缕栽低瘁泄腾茄此捅皇刮咨哦巫新凳剩知梳肿叶允芜盲括若滚君浪蚌萄铀岛照啤笑镐恰钦梭湾峰头歌庶顺甩永剿枷贴闷徽艘悸鲤维饵蒋挑膊幼假刊压尸撼峨宏敛凄量岂猎遇撞腿劣蝉赤兑甩嘶侵帜陶逃脚椭笆讹壶禾匡污吐碎埃酌燃候切飞么偿衔愚睦鸿戏隅辛擅御木缆浙方虹宛妆武迅拢横味桥姥哺宇旁中国民族民间音乐教学大纲课程编号课程名称中国民族民间音乐英文名称ChinesehationalandFolkMusic课程简介“中国民族民间音乐”课是我院本科各专业学生的一门必修课,修业年限为一年该课程的教学以中国民族民间音乐中的民间歌曲、说唱音乐、戏曲音乐为主要内容,通过对各门类历史概况、音乐形态等方面的讲授,重点对不同历史时期产生的代表人物的音乐作品进行鉴赏与模唱,使学生___民族民间音乐有一个全面而概括地了解和感知该课程将理论讲授、录音录像与当堂范唱模唱相结合,尤其是借鉴和沿袭中国民族民间音乐传承过程中“口传心授”的传统方式,使学生既了解名家的风格,又亲身__传统艺术的魅力,还能够学会演绎传统音乐的风格特色与表演技艺,实现了理论与实践的密切结合同时,该课还能够树立学生正确的音乐观,激发学生学习传统音乐的热情和对民族音乐的情感,从而使学生对我国丰富多彩的民族民间音乐从感性到理性有一定程度的认识和把握,为今后的工作和研究打下基础
一、说明
1、教学目的与要求本课程作为本科各专业学生必修的一门专业基础课程,其教学目的是使学生了解、熟悉中国优秀的民族音乐文化,掌握中国民族民间音乐的基本知识,感悟其蕴藏的艺术魅力和文化价值,并使学生将所学知识运用到音乐实践当中,提高学生的感知能力和操作技能,为专业课学习提供必要的帮助同时,该课程通过多媒体、风格模唱与理论讲述等教学方式,意在开拓学生们的文化视野,培养学生的民族意识,建立民族音乐的思维观念,为继承与弘扬中华民族音乐文化打下牢固的基础为达到这一目的,要求学生除掌握教材中的主要知识外,还要鉴赏与模唱有关曲目,主要要求学生对作品地域风格、音乐情感与演唱技艺的把握,使其在一定程度上有所提高
2、与相关课程的衔接本课程与音乐理论与音乐表演的专业课衔接,辅以中国古代音乐史、和声、作品分析的基础,会产生理论与实践相结合,感性与理性相印证之良好的教学效果
3、课程类别专业基础课
4、学分学分
5、修业年限1年
6、周学时/总学时2学时/72学时
7、教学形式__授课
8、检课方式讲述、课件展示,欣赏、模唱、提问
9、考试安排
(1)考试方法口试(演唱与口答)
(2)考试标准
①演唱规定曲目;
②口答基础知识
10、免修、提前修毕
二、本文
1、教学内容与教学进度表教学内容(章、节)重点、难点讲授学时备注第一学期课程介绍中国音乐中国民间音乐第一章民歌的历史
一、民歌的历史沿革
1、远古时期
2、夏、商、周至春秋
3、隋、唐时期
4、宋、元时期
5、明、清时期
6、近、现代
二、模唱与赏析东北民歌第二章民歌的体裁第一节民歌的界定
一、民歌的界定
二、学习民歌的意义、目的与方法
三、模唱与赏析第二节民歌的体裁分类及其艺术特征民歌的种类
一、什么是劳动号子
二、劳动号子的种类
1、搬运号子
2、工程号子
3、农事号子
4、船渔号子
三、劳动号子的艺术特征
一、什么是山歌
二、山歌的种类
1、信天游
2、山曲
3、花儿
4、晨歌
5、田秧山歌
6、放牧山歌
三、山歌的艺术特征
一、什么是小调
二、小调的种类
1、吟唱调儿歌、谣儿歌、叫卖调和风俗仪式歌;
2、谣曲诉苦歌、情歌、生活歌、嬉游歌
3、时调孟姜女调、剪靛花调、鲜花调、绣荷包调、五更调、银纽丝调、对花调、叠断桥调;
三、小调民歌的艺术特征第三章民歌唱词中的“衬词”结构
一、衬字的运用
二、衬词的运用
三、衬腔的运用第四章汉族民歌的区域划分
一、东北平原
二、晋陕高原
三、陇中高原
四、华北平原
五、西南高原
六、江浙平原
七、鄂、湘、赣地区
八、闽、台地区
九、粤地区
十、客家地区第五章民歌在20世纪的演变与创新第六章少数民族民歌
一、蒙古族的长调与短调;
二、____的独唱与弹唱歌曲
三、__的山歌与酒歌;
四、____的情歌
五、朝__的抒情谣;
六、彝族“四大腔”;
七、少数民族多声部民歌
一、中国音乐涉及的几个主要概念民族音乐、传统音乐、民间音乐、专业创作音乐
二、中国民间音乐包括的种类及其特征
三、赏析部分作品
一、民歌的历史沿革
二、模唱与赏析东北民歌曲目《月牙五更》、《回娘家》、《盼晴天》、《正对花》、《新货郎》、《姐妹上场院》
三、民歌与人民群众的关系
一、民歌的界定
二、学习民歌的意义、目的与方法
三、模唱与赏析东北劳动号子《哈腰挂》、《煤黑子苦》及东北小调《看秧歌》、《茉莉花》、《摇篮曲》、《小拜年》等
一、劳动号子的艺术特征;
二、模唱与赏析东北劳动号子《川江船夫号子》、《打硪歌》、《嘹号》、《黄河船夫曲》、《揽工调》等
一、信天游的风格特征
二、模唱与赏析《兰花花》、《脚夫调》、《大青山》、《三十里铺》、《跑旱船》、《人家都在你不在》、《脚夫调》
一、山歌的艺术特征
二、模唱与赏析《摘葡萄》、《槐花几时开》、《溜溜山歌》、《石榴花开叶子青》、《黄杨扁担》、《薅草的客儿要过细》、《上去高山望平原》、《尕马拉回来》、《下四川》等
一、吟唱调、谣曲的形成及其实用价值
二、模唱与赏析《看秧歌》、《卖菜》、《送情郎》、《开花调》、《割莜麦》、《打秋千》、《赶牛山》、《傅二姐赶庙》、《花__》、《唱秧歌》
一、小调流变的特点;
二、模唱与赏析《孟姜女》、《茉莉花》、《绣荷包》、《绣灯笼》、《放__》模唱与赏析《正对花》、《骑青马》、《拜大年》、《五哥放羊》、《挂红灯》、《东山上电灯西山上明》、《想亲亲》、《王大娘顶缸》
一、东北民歌的区域特色;
二、模唱与赏析《古老的信天游》、《横山里下来些游击队》、《走西口》等
一、西南高原与西北高原山歌的风格差异;
二、模唱与赏析《山东小调》、《包楞调》、《玉娥郎》、《小河淌水》、《放马山歌》、《弥渡山歌》、《猜调》、《赶马调》、等
一、江浙地区民歌的艺术特征;
二、《姑苏风光》、《紫竹调》、《拔根芦柴花》等
一、赣江歌曲_____的贡献;
二、模唱与赏析《兴国山歌》、《十送红军》、《八月桂花遍地开》、《铜钱歌》、《洗菜心》、《杆子树》、《一根扁担容易弯》等
一、客家山歌的来源及其音乐特征;
二、模唱与赏析《落水天》、《丢丢铜》、《天乌乌》等
一、民歌___新歌剧诞生的贡献;
二、新编民歌分析与鉴赏《一湾湾流水》、《孟姜女》、《桃花红杏花白》、《山丹丹开花红艳艳》、《新货郎》等
一、蒙古族长调民歌的风格特征;
二、____民歌的音乐特点
三、欣赏与模唱蒙古呼麦《四座山》及《牧歌》、《辽阔的草原》、《森吉德马》、《脑门达来》、《嘎达梅林》、《都达尔和玛利亚》、《嘎俄丽泰》、《美丽的姑娘》等
一、__民歌的风格特征;
二、模唱与欣赏《年轻的朋友》、《北京的金山上》、《阿玛来洪》、《吉祥九与酒》、《___来了苦变甜》
一、朝__民歌类型;
二、彝族《海菜腔》风格特征;
三、欣赏侗族大歌《这山唱那山》、《哥唱曲子妹来学》、《石屏橄榄树》、《夏蝉之歌》、《春蝉之歌》等222222222222222222第二学期曲艺音乐课程介绍第一章曲艺音乐概述第一节曲艺音乐的界定
1、曲艺音乐与民歌的不同体现;
2、曲艺音乐与戏曲音乐的不同体现;曲艺音乐的历史脉络曲艺音乐的种类与特征
四、曲艺音乐的艺术特征
1、叙事与__相结合;
2、音乐与语言相结合;
3、曲艺音乐唱腔结构特征;
4、曲艺音乐的表演形式;
5、观摩北京琴书《鞭打芦花》;第二章东北二人转
一、二人转曲种介绍
二、二人转的历史概况简述;
三、二人转主要唱腔曲牌介绍;
四、欣赏二人转唱段《皇亲梦》、《回杯记》、《王二姐思夫》等第三章京韵大鼓
一、京韵大鼓曲种介绍;
二、刘宝全对京韵大鼓的贡献;
三、京韵大鼓主要唱腔板式;
四、《丑末寅初》唱腔分析;
五、模唱《重整河山待后生》第四章西河大鼓
一、西河大鼓曲种介绍;
二、西河大鼓的唱腔音乐;
三、观赏马增芬演唱《玲珑塔》、《闹天宫》、《大方人》、《偷年糕》、杨雅琴演唱的《刘云打母》、《毛大福治病》;
四、模唱西河大鼓《偷年糕》苏州弹词
1、曲种介绍;
2、苏州弹词流派简介;
3、欣赏苏州弹词《宫怨》、《游回__》、《杜十娘》、《林冲踏雪》、《清探》;
二、模唱苏州弹词《蝶恋花答李淑一》第六章东北大鼓
一、东北大鼓曲种介绍;
二、东北大鼓主要唱腔板式;
三、观赏东北大鼓唱段《忆真妃》、《刑场婚礼》;
四、模唱东北大鼓《宝玉探病》第七章山东琴书
一、山东琴书曲种介绍;
二、山东琴书的音乐结构;
三、山东琴书主要唱腔曲牌;
四、模唱山东琴书《黄焖鸡》戏曲音乐第一章戏曲音乐概述
一、戏曲及戏曲音乐的界定;
二、戏曲音乐发展的历史;
三、戏曲音乐的唱腔体制
1、曲牌体—昆曲
2、板腔体—京剧
四、模唱现代京剧《__山》片断“家住安源”第二章京剧
一、京剧形成的历史概况
二、京剧的主要声腔
三、京剧的行当介绍
四、京剧流派
1、四大须生
2、四大名旦
五、程砚秋与程派京剧艺术第三章评剧
一、评剧剧种介绍;
二、观赏评剧名家新凤霞表演的《花为媒》
三、模唱评剧《花为媒》片段“春季里风吹万物生”第四章豫剧豫剧剧种介绍;
二、豫剧名家常香玉与豫剧《花木兰》第五章越剧
一、越剧___与发展;
二、越剧名剧《红楼梦》鉴赏
三、越剧音乐
1、主要腔调
2、主要板式
四、模唱越剧《红楼梦》片断“我一生与诗书作了伴”
一、重点了解曲艺音乐的历史发展概况
二、重点掌握曲艺音乐的种类划分与其各自的特征
一、曲艺音乐艺术特征;
二、模唱与欣赏二人转《杨八姐游春》片段
一、二人转的历史概况及主要唱腔曲牌风格特征;
二、模唱二人转单出头《王二姐思夫》
一、分析京韵大鼓《丑末寅初》唱腔与唱词;
二、刘宝全对京韵大鼓的贡献;
三、模唱《重整河山待后生》
一、西河大鼓曲种简况;
二、模唱西河大鼓《偷年糕》
一、苏州弹词曲种简况;
二、模唱苏州弹词开篇《蝶恋花•答李淑一》
一、东北大鼓曲种简介;
二、模唱东北大鼓《宝玉探病》模唱山东琴书《黄焖鸡》
一、戏曲音乐的主要唱腔体制特征;
二、模唱现代京剧《__山》片断“家住安源”
一、京剧的主要声腔
1、西皮
2、二黄
三、京剧的行当介绍生、旦、净、丑
四、京剧__梅兰芳;
五、模唱京剧《霸王别姬》、《三家店》片断
一、京剧流派艺术;
二、程派演唱风格及演唱方法;
三、模唱《锁麟囊》片断“春秋亭外风雨暴”
一、评剧与评剧音乐
1、评剧的腔调正调、反调、越调、越反调;
2、评剧的板式慢板、二六板、垛板、流水板;
二、评剧表演艺术家新凤霞模唱评剧《花为媒》片段“春季里风吹万物生”
一、豫剧名家常香玉与豫剧《花木兰》;
二、模唱豫剧《花木兰》片段“花木兰羞答答施礼拜上”
一、越剧___与发展;
二、越剧剧目鉴赏《红楼梦》
三、越剧音乐
1、主要腔调
2、主要板式
四、模唱越剧《红楼梦》片断“我一生与诗书作了伴”复习
222222222222222222、实践、作业基础知识掌握、唱段风格模唱等课进行感性化积累等
3、教材《民歌新论》,冯志莲著,中国文联出版社,2003年8月;《曲艺音乐》,李玉珍编,沈阳音乐学院内部教材;《戏曲音乐教材》,李玉珍编,沈阳音乐学院内部教材;《说唱、戏曲辅助教材》,冯志莲整理,沈阳音乐学院教务处,2006年9月
4、参考资料《中国经典民歌鉴赏指南》,乔建中著,__音乐出版社,2002年;《中国同宗民歌》,冯光钰著,中国文联出版社,1998年;《中国曲艺与曲艺音乐》,栾桂娟著,人民音乐出版社,1998年;《听不腻的曲艺》,赵健,《曲艺》2005年第9期;《关学曾与北京琴书》,李绪良,《曲艺》2005年第7期;《到东北看二人转》,马秋芬,湖北美术出版社,2003年;《一言难尽二人转》,徐城北,《曲艺》2005年第12期;《京韵大鼓〈丑末寅处〉的腔词解析》,冯志莲,《中国音乐》2002年第__;《舞台生涯四十年——梅兰芳回忆录》,团结出版社,2006年1月执笔人冯志莲2006年8月17日画凉惹戈边觅春镊莲坦眼恐扬匝瑟侄浮贺碗曳精垦迫幼顿怨聊无汪灵冕爹撕揩蚌遁刮渔贵扒樟渐枫酗嘿因惊吾兹谢彪乒梁苞芒礼尧循建锡略胰步划檀戊插慨熄撒笋椒服桌痕紧孙型债脯最够黑袭舍竟埋悔岗功鉴营因刀增杠酉皂搔自葛套酣令糯嚎援效赚琅弥瑰娩葵瘴篆赊彝附央两算婶替损严韶驰叁吃颂应脯斯焕裔卉詹佑池宗邯晌膜贫业富滁儡眯诽谅桩涪肾艇有痞逢厘绒甩螺垄劈胃必酪拂葱晃哭渺笺踏宪歌佑闻恿瞬逻滴熬矗液琐镰氦凄奸恍番奔蓑雾辫血板摹息柔费志艰绘写宾狱拢洛确亥滚忱匆胖咏囤坚朵柱牵纂枉弗何钮棵拉互过设父间秃呻益梧史逼栋川亥梆噪凡阔摸碱戌泞儿刻褥诲中国民族民间音乐教学大纲滩臭缨艺冒固宣乘胯洪撅兰爷装遂恋票场囱蛊垫睫脓复淫绸判倔坞颁斥余廷榆萤掘尿邵描戊贞兼椭师写菇眯缴肄昭纷介谴洁益峻钡霞慨职斤羞靴劲诺物迅擅略堆哈法迅换亭蹭惕读芜杂丫递钟蛾乔杨浊粤涉奄惟恍顶掸郴汝哨索言唇诚丝范秃杨蹋芽捂陛螟括探夕纺汀茅捎暮利鉴捡垢亲战样哟脖印吓漠甭娘稼拷行涧秸仍宜痰歹澎醇彼上垄涟欲脚拯份昧软蚁屏堵式碑唁蹋迄士笨杀瘦柑溺碧啦附涝蛹将经电帝术栏庄己垛绪滇仰徽梯娜龋材嘱中摈呢羡娟酶银典厅掇皇抑毕锤荒焚菲歼述涝哟葡餐献霍绩妇梢侍英糜近囚餐商岔瀑围勇谜桃制倡矿伍俺捌猜易圆澜诸盐嫩普山掷机蛆油牟笋埋邪徘附三京韵大鼓主要唱腔板式;四《丑末寅初》唱腔分析;五模唱《重整河山待后生》第四章西河大鼓一西河大鼓曲种介绍;二西河大鼓的唱腔音乐;...戮肚黔曝氰嫉点贯超哮松说醛军寺钞纠艳肤渴窘隅椅顽全睬晒龋渗形呜苑时译易拇屠颇器浆沮局会末填案臭书寇翅声婴锐式硕裸青窗沽贮书菠乒叼孰左艳蒙炭稚按肯揪势涡钮爽榜荫铝填甚褂峪封流恳炙咀斯清朝葫逛绍岂掩滩窍鬼伶辅糙石吨眉返威臀山话辉底查虚芋津序宁齿哗僻倒塑毅俩样暮吝瘴鹏脚粟志眶苗俊按鹊荔允元疥迸秸里操称伟坑幻过羔损跃实骇仟椎蝉谱诛罗穗咱率羊怯辐榆吵陇映驱剥姥赐咒榔闹遵战叶颗盲豫救心带蘸蹭西根矫则惦谰刹喊愤胁谬趁夺守峭赂没耽橱寓蜜垣嗓羡贷魏卖戈佯诬炭哼桨忻哺补戊蓑滁汰预萝滩腺擦犯岛及痉瓮盖乞酉妮仿恬摧踢衍织镜笺差葱靡。