2021年试析《后现代叙事理论》对文学批评的启示

试析《后现代叙事理论》对文学批评的启示摘要本文针对当前文学批评中的几个症结，从《后现代叙事理论》一书中读出了相应的对策其中包括批评文章应该以清楚明白的文风代替晦涩的术语堆积，要紧扣文学作品，要考虑读者进入作品的方式本文还结合语用学的相关理论，提出“合作语境的创造”由此，批评家和读者之间的沟通会得以加强，文学作品也有望在多方面因素冲击之下获得更多的读者论文关键词《后现代叙事理论》马克·柯里合作语境当前，文学批评面临的最大问题之一就是批评能力的萎缩和文学受众的流失尽管导致文学受众流失的原因众多，文学批评却也难辞其咎20世纪80年代，文学批评几乎承担了那个时代全部的思想启蒙功能，而20世纪90年代的文学批评不但在整个文化领域失去了发言权，就是在作家和普通读者中，在批评家自己的圈子内，读者群也在骤减文学批评正脱离它应该面对的作品，它应该面对的人群，而成为印刷品上漂浮着的自我表演不仅在中国，在西方也存在着类似的现象正是在这种情况下，马克·柯里的《后现代叙事理论》对当前的文学批评启示良多，批评的作品化或者说将批评转化为艺术就是其中有代表性的一点柯里的用语是“理论性虚构作品”，这构成了本书非常重要的第三章理论性虚构作品这种批评形式在西方形成气候，或许可以看作针对批评受众流失的一种对策那么其针对的具体问题是什么呢第一，针对批评术语的滥用带来的含混晦涩提倡清晰明白的文风，似乎没有作为问题提出的必要，但实际上这却是当前文学批评中一个极为突出的弊病柯里谈到，批评术语的滥用使得“成千上万的读者义愤填”39，中国的文学批评不也以其术语的堆积将读者拒之门外吗必须承认，文学批评作为文学作品的辅助消费形式，最重要的一点就是应该清晰明白，以辅助人们对文学作品的理解和接受，含混晦涩是批评应该力避的缺点现代语用学原理为这一结论提供了更有力的支持文学批评可以看作是一种发生在批评家与读者之间的语言交际，应该符合语言交际的“合作原则”“合作原则”由美国哲学家格莱斯提出，其中方式准则Manner___x—im

②指的是话语方式影响着交际的效果就批评家与读者之间的交际关系而言，含混晦涩的交际方式造成了排斥而非合作的语境，引起读者的愤怒也就难免正是针对这一点，柯里认为“将批评转换为艺术，也许是补偿的努力之一”56第二，针对理论文字的枯燥性柯里认为，小说家将文学批评的视角结合到小说中去是“能获得哲学、文学理论与文学批评的重要性而无需承受这些话语的枯燥感或丧失性感的方法”74文学批评作品化，有助于激发读者的阅读兴趣用语用学理论的眼光看，就是通过调整交际方式达到更好的接受效果戴维·洛奇的《小世界》就是一个很好的`例子，他用青年男教师对爱情的追求来演绎“追寻圣杯”的主题，妙趣横生其中有相当篇幅在介绍和讨论结构主义、后结构主义理论事实证明，文学批评和文学理论融入到小说作品中，远比论文和学术著作更加吸引人正是以这种方式，洛奇“比任何人更广泛地传播了结构主义和后结构主义关于小说的思想”58这为我们的文学批评提供了一种启示可以用作品化的策略达到更好的接受效果可见，批评转化为艺术可以克服术语滥用带来的晦涩以及通常批评话语的枯燥，从而产生积极的接受效果就交际双方的关系来讲，可归结为在交际“方式”上创造了合作语境，使得读者以合作的态度进入阅读这种合作态度的力量超乎我们的预料，关于这一点布斯在《小说修辞学》中有过阐述谈到小说《爱玛》中的叙事视角，布斯认为，爱玛并不能自动引起读者的同情，而是___通过信息管理技巧控制了读者，使读者对她产生了同情合上小说重回现实世界，我们发现由于技术的原因，站到了道德立场的反面___控制读者反应的是技术，是交际的方式，在它的作用下，读者甚至可能背叛自己日常的道德立场可见交际方式的作用之大奥斯丁正是通过让读者与人物共享视角而建立了一种合作语境，从而控制读者反应因为文学批评和叙事作品一样都是“说服的艺术”，叙事学的这一发现同样适用于文学批评也就是说在文学批评的___和读者之间，合作语境的存在与否，足可以影响到观点的接受与否所以批评应该借鉴这种说服的艺术当然这并不是说批评文章的观点站不住脚，只通过采取技术策略取得读者一时的叹服，放下文章时觉得站到了自己“立场的反面”对于批评我们认为观点重于表述的技术只是对特定的观点考虑接受心理的因素，创造合作语境，无疑有利于它的接受和传播，而这正是目前的批评所亟需的当前文学批评中还有一个现象，就是脱离文学作品不少批评家“不经仔细阅读，甚至仅凭内容简介，故事梗概，便可以率尔操觚，进行套裁式的批评了”杨守森161这使得文学批评成了远离文学作品的批评话语演练这样，批评家和读者本该共享的作品信息缺席了，而批评家致力于谈论的理论问题又是读者不感兴趣的这必然造成批评文章失去读者，批评的地位下降仍以语用学的理论来看，这可视作对合作原则中关联准则relation___xim的违反交际一方在说着甲，另一方则期望的是乙，交际失去了最根本的基础“合作”语境无从建立，读者即使勉强阅读也是在失望的状态下消极地进行在这种情况下，即使偶见出色的观点，也很可能失去被接受的机会文学批评的对象理所当然是文学，否则便不符合文学批评之名，也必然遭到读者的拒绝脱离了文学作品，文学批评和什么走得更近理论批评的理论化也是文学受众流失的一个重要原因或许是因为批评理论流派纷呈，空前热闹，文学批评的理论化是20世纪文学批评的突出特点在这种倾向下，批评家们“将文学文本看成是自己最喜爱的那一部分文学理论的讽喻，不断地暗示着这便是文本的实际内容”也就是文学作品沦为了无足轻重的例证，批评家所真正关心和感兴趣的是理论，本来的主人沦为了奴隶柯里认为他自己对于《化身___》的解读就属于这种情况，并且他这种做法并非特立独行而是模仿了像米勒和德曼整整一代批评家的方法在那里，文本沦为理论的图解，文本自身的内容或意义就很容易受到忽视，遭到扭曲这类批评___的与其说是文学作品的意义，不如说是理论的阐述这种批评促使文学批评走向更狭小的精英文化圈，对于一般读者来说，则构不成吸引甚至恰恰成功地将他们挡在了门外并不是说文学批评不能有理论建设的意义，但就它目前面临的“小众化”困境，这种理论化倾向是应该有所控制的因为这意味着批评进一步地脱离读者模板内容仅供参考。