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电影《你的名字》观后感 新海诚电影《你的名字》于近日热播,看完电影后,你有什么感想本文特意为大家收集电影《你的名字》的观后感,希望大家喜欢! 新海诚的作品无论看多少次我总不会觉得无趣,并不单是每帧都可以当桌面那么简单,更吸引的应该是耐人寻味的内容 这部作品,从我看来最有意思的应该是结局时“我好似哪里看过你”这句对白啊咧!怎么这么熟悉的对白,不是我们老土式搭讪最常用手段了吗是的!没错!就是这么老土,没有一丝套路 但是最感动也应该是这句说话,本作主人公因为特殊的体质交换了身体,在交错的时空喜欢上了对方,却因为醒来后记忆会模糊而忘记了对方名字 如果套回现实我可以理解成,前世我们互相认识,乃至于喜欢上对方,但是某些原因未能如愿携手一生至于今世,我们彼此忘记了对方的名字可以这样理解吗 如果可以这样理解,那么现实里“我好似哪里见过你”会不会非常美妙呢我们都是在寻找着一个人,这个人可能就是上一辈子和你有着关系的人,这一辈子真的只欠了一个见面勇敢说出那句哪里见过你的说话 在这里我就不去解刨所谓世界线A与B的关系了,因为我觉得美妙的应该是可以和现实照应的话题 尽管对于我来说同是新海诚作品《你的名字》整篇都是十分温暖的,一种你再坚持一下,你再努力一下就会有转机有希望的感觉与《秒速5厘米》截然不一样,没有《秒速5厘米》的那种刻骨的无奈和刺痛感反而有点像《言语之庭》,生活上总有点无奈,但是只要遇到那个可以交心的人,为何不努力尝试爱一次的感觉 最后我觉得女主的头绳我也想要,好似男主一样系在手上也不错 《你的名字》将会毫无悬念成为今年的日影票房冠军仅仅在首映前两周内的票房增长速度,已超过了过往十年所有的动画作品包括宫崎骏的《起风了》《悬崖上的金鱼》和名侦探柯南、哆啦A梦剧场版等等而到现在为止,总票房已到达100亿日元这也意味着,这是第一部进入百亿票房冠军排名的非吉卜力动画不仅仅在票房上取得惊人成绩,在影评界也带来了不小的轰动《电影旬报》特意为此刊出了最新的动画特辑连颇具学术范的《尤里卡》杂志也用整期的篇幅,讨论着这部话题十足的作品 可以说,继宫崎骏的收官之作《起风了》三年以来,不曾有过一部作品像《你的名字》一样如此受人关注如果无法摆脱宫崎骏影响的《追逐繁星的孩子》xx是一部失败的仿作那么《你的名字》那么是结合了新海诚自身作品元素的一次高度自我重构不仅如此,曾易被人诟病的叙事无条理、人物造型力欠缺等问题,在本片中也全然不见,到达了新海诚作品前所未有的新高度 《你的名字》虽然登场人物极少,主要不过男女主人公二人但复杂而又精巧的结构,让本片显露出大片的气质岐阜县系守町的高中生三叶上白石萌音声配,希望早日摆脱单调的生活,和作为长女不得不继承古老神社仪式的烦恼“下辈子把我变成东京的帅哥”三叶朝着远方呼喊就在彗星即将造访地球前的某天早上,三叶竟然美梦成真/一语成谶,在梦中和东京的高中生泷神木隆之介声配相互交换了各自的身体三叶进入了泷的身体并穿越到了东京,而泷那么换成了三叶的身体来到了系守町但周围的人们却并没有发觉到任何异样身体互换后带来的各种各样的为难和窘态,通过周围人的惊讶反响得到了侧面衬托就好似,三叶进入泷的身体之后,因为突然增加的女子力而获得了泷一直暗恋着的前辈长泽雅美声配的好感并帮助泷带来了人生的第一次约会互换之后第二天,两人又会重新回到各自正常生活而事后,两人才羞愧得意识到对方用自己得身体做过得种种荒唐之事,不禁更加滑稽可爱正是在这样一种互换和比照的交替运动之下,新海诚将前半局部的喜剧性和荒谬感铺陈得可谓极好 从叙事结构来说,本片分别由三叶和泷的两条平行线同时进行但两条线之间看似平等,但是无论是视点的分配,还是画面所占比重,都显示出主线和辅线的区别来在未互换身体之前,三叶的日常和校园生活被着重描写,以突出她对东京都市生活的憧憬而三叶进入泷的身体,也比泷进入三叶的身体之后,所发生的种种生活插曲更加让人印象深刻可以说,三叶的视角主导着本片的前半局部的节奏这也许是出于拥有女子力的泷的人物设定更充满戏剧性的原因但更重要的是为后半局部,以泷的主视角的反转做比照与此同时,也不再只是空间的互换,并导入了时间的维度 无论是剧中男女主角,还是作为观众的我们,都以为两人的身体互换只不过发生在不同空间,也就是东京和崎玉县之间直到当三叶穿着浴衣看到彗星陨落的同时,画面切换到泷再也联系不到三叶的场景作为超越空间的时间小道具——的失联暗示着两人已不在同一时间维度当中将的时间纬度问题无限放大的那么是处女作《星之声》xx以此为分界点,两人身体的互换开始停止,泷走向了寻找三叶的旅途,这意味着两条平行线终于开始走向交汇 泷凭借记忆,找到了梦中所见的系守町的诹访湖但令人难以相信的是,早在三年以前,因为彗星陨落这里已化为废墟一片但泷仍不顾同伴反对,第二天单独走进了神社的洞穴,喝下了曾经三叶在仪式时喝过的口噛み酒一种将米、谷物等放入口中咀嚼,然后吐出发酵的古老造酒方式喝的互换动作也发生在,此前奶奶扮演着预言家的身份,也是唯一识破三叶身体被互换的人带着三叶姐妹去森山拜祭神灵时,用喝水的列子说明了結び结的意义“绳结的连接是结,人和人的关系是结,时间的流逝也是结,都是同一个词,都是神的力量”世间万物都是结,都在流转不息中相接相连也就是在这里,泷在准备起身时不小心滑倒,新海诚用一个长长的慢镜头完整展现了泷悬空时眼前看到的景象陨落的彗星、传输中的脑神经、散落的绳结、甚至三叶母亲分娩后剪断的脐带这些同样作为“结”的红色线条,在空中飞舞,扭转缠绕,时而回到原样此后又重新相连动漫作为线条的艺术美可以说在这一瞬间到达了极致泷因为喝下了口噛み酒,获得神灵的力量再次重新穿越,与三叶达成了身体互换虽然泷来到三叶所在的系守町,他们已经处在了同一个空间之下,但他们却仍隔着三年的光阴站在圆形的诹访湖来回奔跑,寻找对方的泷和三叶,却只能隐约感知到对方的存在而就在太阳即将西落的瞬间,他们终于见到了彼此“昼夜之间的黄昏时候,世界的轮廓变得模糊,人有可能遭遇幽灵”,万叶集课上老师说的话早已为这一瞬间作出了铺垫穿越三年的时空的梦中情人终于相见,但却短暂到只有一瞬黄昏过后,三叶突然从眼前消失,只剩下泷一个人呆站在原地 男女之间的情感的小主题,无媒介的直接与世界危机,即彗星陨落城镇消灭的大主题相连,是作为类型片世界系的主要特征但和以往新海诚世界系作品不同之处在于,本片侧重于男女之间情感,结尾也归结到了个体的命运就好似,无数次的擦肩而过以后,泷终于在东京遇见了三叶而作为他们相遇场所的楼梯,所带来的纵深和现实感,与此前诹访湖的圆环平面下时空的暧昧感形成鲜明比照似乎提醒着我们,这不再是穿越时空的相遇,而是一次实实在在发生在当下的重逢 动画不同于电影,只需要将摄影机放在被拍摄体前面就可以即刻成像动画作品里每一笔一画都需要创作者自己从头开始亲手创作所以一般动画的创作时间本钱要远高于电影时间本钱上的消耗,往往通过人物造型所产生的周边产品进行二次利润收回试想,龙猫的人物造型给吉卜力带来多么长远的利益!所以在人物造型被重视的潮流之下,新海诚作为擅长风景的创作者可以说算是少数而又异数而新海诚的反其道而行之,恰恰以一种非常写实、细致、唯美的画风征服了许多观众《秒速五厘米》xx里散落的樱花雨、沉沉静静被白雪覆盖的城市《言叶之庭》xx中雨水打在池面树叶上的清新感、雨过晴天后浮动的白云等等都是最好不过的壁纸 但是另一方面,新海诚笔下的人物却常被指出让人感觉缺乏运动感和生命力,有时候甚至只是寥寥几笔如同符号般突兀确实,纵观新海城过往的所有作品,关于人物脸部的描写早期作品当中几乎没有这也许是为了回避自己所不擅长的,但其实对动画而言,如何表现人物的脸部其实并非易事像德莱叶《圣女贞德蒙难记》1928一般,仅用圣女贞德的特写来表现所有的电影,动画中根本无法实现因为无论多么灵巧的手,也无法勾勒出人类面部表情那丰富的变化取而代之的是,新海诚将人物放置在大量的中远景的风景镜头当中但新海诚的风景却不单是,人物所处的环境背景,或者反响季节变化时间推移的符号而也连动到了人物的内心世界,产生了情动,直接作用到了叙事的层面上比方,《秒速五厘米》第一局部当中,男女主人公在列车关门别离时,用鸟从树枝上飞走—白雪中的空椅—闪烁的红绿灯等几个空镜头转场,来表现离别时的惆怅感 但如果说,新海诚完全依赖于风景变化表达人物情感,而无视人物表情也绝非事实恰恰在《你的名字》中,以一种解构的方式使人物和风景之间到达了完美融合三叶在目睹彗星陨落的场景,摄影机首先从背后以低角180度旋转到前方,然后切换到三叶身体、并逐渐接近脸部、最后成为瞳孔的大特写我们通过三叶的瞳孔看到倒映其中的风景,即两颗闪亮的彗星划破夜空,相继陨落与别离直到瞳孔和瞳孔里的风景渐渐的铺满整个画面从始至终,三叶的表情和身体并没有任何变化,但摄影机的运动,以及瞳孔中风景的流逝,用以静制动的方式,表现了三叶目睹世界末日般时的震撼与此同时,以往作品中的人物和风景的二元对立也完全被消解了在瞳孔的大特写之下,我们已分不清这到底是脸部还是风景风景成为了脸部的同时,脸部也成为了风景的一局部我们看到是一个作为风景和人物的整体这是一般电影难以实现,动画所独有的,也是以往的新海诚作品中所不曾有过的表现方式 本片能在短短两年之内完成,很大程度上归于后新海诚背后的强大制作团队包括参与过宫崎骏、今敏作品制作的安藤雅司擅长人物设计的田中将贺,以及东宝制片厂的设计人员等等正是在如此合力的作用之下,叙事结构和人物的风景化处理上才得到了过往作品中不曾有过的创新宫崎骏吉卜力之后,我们仿佛看到了另一个“新”的梦幻世界的到来模板内容仅供参考 。