还剩4页未读,继续阅读
文本内容:
读《爱的艺术》有感终身浪漫的开始 ——读《爱的艺术》有感 袁章润 虽然可能有些锋利,但是几经斟酌,还是决定如此开篇 首先,我们暂由一小段驳论展开还记得以前读过的一句话,当时它确实引发了我许多思考,后来也曾被我奉为箴言但随着触碰到的思想变多,引发的思考也越多,我开始从零星的字句中,找寻到了另一种解读,甚至另一种立场…… 所有美好的感受都源自被爱,而所有负面的感觉都源自缺乏爱这句话如是说诚然,这句话的伟大之处,在于它把是否获取到爱置于一切感受的基点——我们愉悦、欣喜、兴奋、冲动、陶醉、感谢……这全然是因为我们感受到了爱;而我们愤怒、伤心、绝望、自卑、痛苦……本质上那么是因为在我们这里,爱的缺失 最初看见这句话,内心很是赞同我想,大概是因为人们总是习惯给自己的行为寻求合理的解释而是否得到爱,无疑在绝大多数情境下,能够成为我们变化多端的情绪的绝佳的解释,最根源的答案 不过我们知道,要在字句段落中使用“一切”“所有”这类的词,是需要非常谨慎的因为一旦使用这样的词,就要求其逻辑的绝对周延而这句话,在我看来,最大的问题就在于此,它并不完整、周延——因为它几乎无视了我们本身的作用它强调我们所有的感受都与是否获取到爱有关我们情绪积极,因为我们被爱;我们情绪,因为我们感受不到爱,或者说被爱得不够显然,如此看来,我们把自我情绪的状态放置在了一个异常被动的境况因为我们判断感受如何,看上去仅仅只与外在提供、给予的爱有关,仅仅关乎这些爱在何种程度上满足我们的需要但是事实上真是如此吗?我们看见僧侣找寻心的空寂,观察禅师追求心的宁静,发现心理学家品味内心的丰富……所以真正至厚至实的感情绝不依靠外界最纯粹的情绪形式,和古老中国传统农耕文化颇为相似,该是一种自给自足 弗洛姆说,实际上,孤寂感是每种恐惧的根源孤寂意味着与外界没有联系,不能发挥人的力量,意味着一筹莫展,不能把握世界、事物和人;意味着世界把我淹没,而我只能听之任之所以孤寂是引起强烈恐惧感的根源,同时孤寂还会引起羞愧和负罪的感觉 在讨论到底何为孤寂之前,让我们先对孤单、孤寂和孤独的区别浅谈一二 首先,最浅显的,是孤单这个词主要形容形式上的单独与孤立,是用以形容形单影只的外在存在形式例如,她一个人走了过去,看起来很是孤单所以这个词,往往与个体的形单影只的存在状态有关 而孤寂相对于孤单而言,有了相对而言更为深层的意义它将单纯注重外在形式的孤单稍微往内在牵引孤寂,有寂寞之意是完成孤单状态后,即在外在上形单影只后,内心存在的一种寂寞换句话说,孤寂以孤单为前提我们一个人,我们形单影只,我们几乎孤立,我们无可倾诉,因此我们孤寂落寞所以孤寂是孤单的递进,是孤单的加深 而孤独,那么完全不同于孤单和孤寂可以大胆地讲,除了看起来相似以外,孤独与孤单、孤寂几乎毫无瓜葛大家一定非常好奇,那么孤独到底是什么呢?简单地讲,孤独是一种极佳的精神状态,并且,毫不客气地说,鲜少有人有资格到达这样的精神状态它无关乎周遭的条件,独处可能孤独,处于人流中也可能孤独它是人们安静下来时,自己与自己老实而平和的对话,是自我认识,自我发现,自我反思,自我提升的全过程不过孤独之路并不好走,比方苏子被贬黄州,比方尼采迷茫困顿,他们的境遇总不顺遂可见孤独是有难度的,所以自然地,实现孤独是有条件的人必须内心富饶,心智成熟,才有时机抵达孤独的境界不过可惜的是,到处都是声称自己“孤独”的人,他们大肆挥霍这个词原本应该有的价值 现在回过头来,我们平静下来仔细想一想,为什么人会感到孤寂? 刚刚已经提到,孤寂是孤单的递进,是孤单的加深——我们先是单独存在,我们形单影只,我们孤单;再然后,我们才是孤寂所以溯本追源的话,其实是我们不善于处理孤单,所以进一步导致了孤寂 那么究其根本,几乎所有的痛苦都于我们不善于在房间独处(独处,也是一种能力)此处的独处,就是我们之前所知的,一个人的状态生活在这个世界上,就像歌里唱道,我们会“接触不同的人来人往”,每个人都会与形形色色的人建立联系而《牧羊少年的奇幻之旅》中说,“在那一带,他认识很多人,这正是他喜欢云游四方的原因,因为总能结交新朋友,而且不必天天跟他们低头不见抬头见当总是面对同样的面孔,像在神学院里那样,就会渐渐让那些人成为生活的一局部,当然就想改变你的生活如果你不像他们期望的那样,他们就会不快乐”于是,在与形形色色的人建立联系的过程中,为了尽可能长久地处于和谐的环境中,人们常惯性地随气氛而动——我们都会有这样的经历在我们并不确切明了周遭状况的情况下,依旧点头以示认同,鼓掌以示支持而我们真实的意见却总是容易被保存因为,在并不触及原那么或底线的条件下,我们其实很少希望和所处的环境中的要素产生摩擦和冲突人们需要外界的认同,即使,这是一种的认同 既然这里有的认同,那么必然存在着积极的认同即前文所述之“自给自足的情绪形式”这也是书中始终强调的,培养自身完整人格的重要意义,是爱自己爱他人的根底 举一个通俗的小例子如果我是一把斧头使用者表扬我,他说我的斧柄手感不错,说我的斧刃非常锋利……这些便是属于的认同,是外界的声音而当我——作为一把斧头,我感受到了自身材质的精良(甚至体表木纹的流畅),我也打心里觉得自己轻巧有力,并给使用者带来了舒适甚至愉悦的使用体验——我对自己充满认可与肯定这便是积极的认同,同样也是“自给自足的情绪形式”,是爱自己的一种表达 这是一种探求,而不是一种等待积极便是如此我们选择静下来,主动挖掘内心,持续探索内心的感受,不断感知内心的体验,自己发现自己我们开始自觉地欣赏内心的富饶与头脑的敏锐,我们对自己真诚、善良、执著、热情等美好品质感到满意,我们体会也认同自身存在的巨大且特殊的价值,与此同时,也充分享受这整个过程带来的宁静与思考——我们深爱自己显而易见地,此刻外来的喧哗变得较为微小 所以,当回到最初提到的那句话——所有美好的感受都源自被爱,而所有负面的感觉都源自缺乏爱——再次审视它时,我们不难发现,它确实过分在意外界的供应,而完全无视了内心的给予,缺乏了我们推崇的,积极的认同 说到爱,在我们的直观印象中,坠入爱河的双方总是沉溺其中,忘记自我,也甘于屈服,他们认为爱是属于双方的,绕指缠绵似乎才是它最符合常理的“翻开方式” 而对此,弗洛姆在传世经典《爱的艺术》中讲了很多 他说,如果一个人有能力创造性地爱,那他必然也爱自己,但是他如果只爱别人,那他就是没有能力爱 他说,一切有能力爱别人的人必定也是爱自己原那么上爱自己与爱别人是不可分的 他也在书中引用爱克哈特的一句格言,作为总结自爱思想最精辟的句子——你假设爱己,那就会爱所有的人如爱己你假设对一个人的爱少于爱己,你就无法真正爱自己,如果你一视同仁,你就会像某个人那般爱他们,这个人就是上帝和人一个既爱自己又爱他人如同爱己的人就是这样的人,一个值得这样评价的人 它们是爱的哲学在我看来,它们之所以受人传诵、永垂不朽,在于他大胆的将爱情的两位参与者有意识地划分开来弗洛姆实诚地告诉我们应该如何去爱,其中最让我印象深刻的,就是积极培养健全的人格我们沉潜下来,享受片刻孤独,也去发现自己的独特所在,从爱自己出发,一路走也一路修行,慢慢地,才能真正品鉴到爱的艺术,不是吗? 正如新月派诗人舒婷的诗《致橡树》所言“我必须是你近旁的一株木棉,作为树的形象和你站在一起”你是橡树,我是木棉我们同为树木,我们相互独立我们单独生长与成长,不断遇见更好的自己,然后,我遇见更好的你…… 所以,懂得自爱,也学会爱自己因为,它是终身浪漫的开始 作者简介本文是《人类文明经典赏析》课程作业,作者系电子科技大学xx级本科生袁章润模板内容仅供参考 。