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读《钱塘湖春行》有感四篇读《钱塘湖春行》有感四篇 在一天下午,我无聊地翻看着的诗,无意间看见了一首诗《钱塘湖春行》 孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低 几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥 乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄 最爱湖东行缺乏,绿杨阴里白沙堤 这首诗让我来到了春天,只见湖面春水刚与堤平,天上的云朵重叠在一起,同湖面上的波澜连成一片,如果用一个成语来形容就是水天一色了 几处早飞出来的黄莺争着在向阳的树木上建造鸟窝,不知道是谁家新来的燕子嘴里衔着春泥忙活个不停到处弥漫着春天的气息路边的花很多,看上去很迷人春天的小草并不高,浅的刚好能够遮住马蹄我最喜爱在西湖东边行走了,特别是能在绿色的杨柳荫下边走边看白沙堤 这首诗将春天的景色都描绘了出来,让人能在冬天也能感受到春天那温暖的气息但是,这都是古代时的情景了,要是在现代也能有那么美丽的情景该多好啊!如今的工厂那么多,排出来的废气也那么多,已经严重污染了大自然的环境和生态平衡希望我们大家能保护环境,让大自然回归到我们的怀抱中来 白居易,字乐天,晚年又称香山居士,唐代大诗人他有很多著名的,例如《赋得古原草送别》、《忆江南》、《暮江吟》、《》等,其中描写景物的《钱塘湖春行》,给人以清新明快、平易近人的感觉,更令人耳目一新孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄最爱湖东行缺乏,绿杨阴里白沙堤本诗虽只有四句之短,但能让人感受到浓郁的春色和诗人对钱塘湖景观的赞美、喜悦之情 第一句描写春面初平的湖上早春景色“初平”紧扣湖面早春气,观察细致入微,描写准确无误 第二句通过莺歌燕舞的描写,表现早春大自然刚从沉睡中苏醒后的活力“争”字生动形象地写出了初春的鸟儿飞向枝头向阳欢歌的热闹场景,表现出其蓬勃生气而“几处”、“谁家”,那么点明早春二字,莺燕还不多,与“早”、“新”相互照应,表达出诗人用词的准确性可与谢灵运的《登池上楼》中“池塘生青草,园柳变鸣禽”相媲美 第三句描写乱花迷眼、草没马蹄的景象,通过花草的生发,表现方兴未艾的盎然春意第四句写出诗人游春时欢快喜悦、留恋不舍的心情,并点出湖东春行的最好处,即烟柳笼罩下的白沙堤,白居易由忠州刺史改任杭州刺史,在杭州任职的六百天里,白居易带着民众筑堤浚井所以他最迷恋的就是这个,诗人陶醉在这迷人的湖光春色中,流连忘返了 诗写湖上看到的早春景色全诗结构严密,语言流畅,生动自然,语气平易,表达出通俗流畅的特点诗从总体上着眼描绘了湖上蓬蓬勃勃的春意,并善于在行进途中展开景物描写,选取了典型与分类排列相结合中间写莺、燕、花、草四种最见春色的景物,动物和植物选择组合,独具匠心白居易就是因为有着这样一副难得的美学家的欣赏眼光,独具慧眼地发现它的动人之处,才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂不仅如此,诗人还善于把握景色特征,运用最具表现力的加以描绘和渲染本诗不只是歌颂春光烂漫时的美景,而是为人们展示出一种充满生机与希望的景象,令人心驰神往,向往无比! “孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥,乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄最爱湖东行缺乏,绿杨阴里白沙堤”这就是白居易当杭州刺史时写的《钱塘湖春行》,是一首雅俗共赏的七律名篇通过对这首诗的学习和品读,加深了我对这首诗的理解和认识,下面就我个人欣赏过程中的一些体会表述如下 “孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低”这两句是写湖水的“孤山寺北贾亭西”,点出了湖的位置,也带出了周围“楼观差参”的景象两个地名连用,又使我们感觉到诗人在穿山径、绕楼台,是在“行”,一边走一边欣赏而这些亭台楼阁又不是诗人欣赏的重点,故一笔带过,诗人要去领略钱塘湖畔的早春风光诗的第二句写湖水一眼望去,啊!“水面初平云脚低!”这里不是写“望湖楼下水如天”的夏日奇观,而是写“水面初平”春湖始涨,才与堤平,正是初春景象在湖面上,飘浮着几处云团,看去好似贴到了水面,这也是初春之景,自与“黑云翻墨未遮山”各异写水、云都极有特色 “几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥”,这两句写禽鸟,为仰视之景物“几处早莺争暖树”,写树上的鸣禽早春的阳光是温暖、明媚的一一“向阳花木易为春”,“暖树”是早春的代表性景物刚刚度过寒冬的黄莺在“暖树”上鸣叫,既有生机,又富春意选择这样一个典型画面来描写,可以看出诗人对题材的提炼的功夫“争”字用得很好,它有“抢”的意思,黄莺都争着抢占高枝,欲尽情领略一下阳光的温暖,有“竞”的意思,它们象竞赛一样,比试着用呖呖声韵唱出对春天的赞歌一个“争”字,既写出黄莺竞相鸣叫、流畅婉转的声音,也写出了黄莺在枝头跳上跳下的动作为了尽兴享受春光,它们甚至撒欢打逗,你追我赶,让人想象到一派生机勃勃的热闹景象假假设止于此,那还只是一般的春景,诗人又别具匠心地在前面加了“几处”二字,这里也在鸣,那里亦在唱,真乃此呼彼应,令人左顾右盼,流露出诗人极其喜悦的心情诗人正为黄莺的歌喉所吸引,突然数只新燕自头顶掠过“谁家新燕啄春泥?”这是写空中的飞鸟新春初暖,燕子就忙着衔泥筑巢了在诗人看来,燕子的勤劳与初春所含蕴的活力是多么和谐一致!“谁家”是疑问的口气,诗人在惊喜之余,不禁想到燕子住在哪里了,表现出诗人细从的心理活动 “乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”这两句写花草,是俯视所见的景物“乱花渐欲迷人眼”,写花初春季节,花还未开全向阳之处,有的花开了,背阴之处,尚是株株新绿有的花已然蓓蕾初绽,有的花还含苞待放行进之间,一会儿东一处花映入眼帘,一会儿西一处花扑人视野,因此在“花”前面用一“乱”字修饰然那么很快就将蛇紫嫣红开遍,斗妍争艳,让人眼花缭乱的“渐欲”二字写出了诗人的感受及判断“浅草才能没马蹄,”写草诗人的目光由路旁的小花转向路上的小草嫩茸茸的草儿,宛如十条碧绿的线毯一般铺在路上,互走上去,刚好能把马蹄没过一个“没”字,写出了擞草的柔软“才能”二字承“浅”字来的“浅”是对草的直接描写,“才能”是诗人的判断,此处包含了诗人的思想感情 诗的最后两句写湖东景色第一句说,诗人他最爱东湖,诗人“最爱”是想必印满了诗人的脚印爱到什么程度呢?“行缺乏”,总是游也游不够,可以想出诗人痴迷的目光至于这里到底有多美,诗的首联、颔联、颈联,已经让你充分享有了西子湖的优美,已经极尽衬托之能事,诗人留给你充裕的想象空间,让你通过已有的美景,想象诗人“最爱”的湖东,想象绿杨依依的白堤,想象游人如织的盛况,想象诗人陶醉的情形这是极为巧妙的不写之写,真可谓不着一字,尽得风流最后点明爱湖东的原由—那里有一条“绿杨阴里白沙堤”湖东景物妙丽,诗人曾这样描写过它“万株松树青山上,十里沙堤明月中”但诗人之所以如此深情地讴歌“沙堤”,乃是因为它是一件于民有益的水利工程白居易在杭州的时候,不是也筑堤浚井,做过不少这样的事吗? 全诗虽仅八句,但由于诗人多角度地摄取特写镜头,有湖光、山色、乱花、浅草、早莺、新燕、杨柳、游人,因而展现在我们面前的是立体化的春景,而不是平面的图画这首诗通过对西湖早春景色的描绘,赞美了具有无限生机的大自然,表现了诗人的喜悦心情末尾两句也流露出对民生的关切中间四句,描写生动、细致,使我们对湖周围的景物之美,已经有了身临其境的体会末二句运用比照手法,以感慨句结束;最爱的却是湖东湖东景色如何,不作具体描写,但它却比我们已领略过的美景更美,给读者留下了想象的余地,到达了天外有天的艺术效果既要写出春景,又要表达人行为此,除了用“几处”、“谁家”、“渐欲”、“才能”、“最爱”等词组表现人在游赏过程中的心理变化之外,还通过景物的变化,先后次序的安排,造成如行山阴道上一一使人应接不暇的感觉,从而表现出人是在“行”中欣赏,突出“行”字诗的语言平易近人,清新自然,用白描的手法把精心选择的镜头写人诗间,组成工整的对偶,可以说是寄至味于淡泊 由于我个人知识水平有限,以上仅是我个人欣赏品读白居易《钱塘湖春行》的一点浅薄的自我见解,肯定存在缺乏甚至错误的地方,有待我在今后的学习中进行更进一步的体味 这诗是长庆三或四年春(823-824)白居易任杭州刺史时所作 钱塘湖是西湖的别名提起西湖,人们就会联想到苏轼诗中的名句“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜”(《》)读了白居易这诗,仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影,更加感到东坡这比喻确实切 乐天在杭州时,有关湖光山色的题咏很多这诗处处扣紧环境和季节的特征,把刚刚披上春天外衣的西湖,描绘得生意盎然,恰到好处 “孤山寺北贾亭西”孤山在后湖与外湖之间,峰峦耸立,上有孤山寺,是湖中登览胜地,也是全湖一个特出的标志贾亭在当时也是西湖名胜有了第一句的表达,这第二句的“水面”,自然指的是西湖湖面了秋冬水落,春水新涨,在水色天光的混茫中,太空里舒卷起重重叠叠的白云,和湖面上荡漾的波澜连成了一片,故曰“云脚低”“水面初平云脚低”一句,勾勒出湖上早春的轮廓接下两句,从莺莺燕燕的动态中,把春的活力,大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来莺是歌手,它歌唱着江南的旖旎春光;燕是留鸟,春天又从北国飞来它们富于季节的敏感,成为春天的象征在这里,诗人对周遭事物的选择是典型的;而他的用笔,那么是细致入微的说“几处”,可见不是“处处”;说“谁家”,可见不是“家家”因为这还是初春季节这样,“早莺”的“早”和“新燕”的“新”就在意义上互相生发,把两者联成一幅完整的画面因为是“早莺”,所以抢着向阳的暖树,来试它滴溜的歌喉;因为是“新燕”,所以当它啄泥衔草,营建新巢的时候,就会引起人们一种乍见的喜悦谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今,为人传诵,正由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦这诗在意境上颇与之相类似 诗的前四句写湖上春光,范围上宽广的,它从“孤山”一句生发出来;后四句专写“湖东”景色,归结到“白沙堤”前面先点明环境,然后写景;后面先写景,然后点明环境诗以“孤山寺”起,以“白沙堤”终,从点到面,又由面回到点,中间的转换,不见痕迹结构之妙,诚如薛雪所指出乐天诗“章法变化,条理井然”(《一瓢诗话》)这种“章法”上的“变化”,往往寓诸浑成的笔意之中;倘不细心体察,是难以看出它的“条理”的 “乱花”“浅草”一联,写的虽也是一般春景,然而它和“白沙堤”却有紧密的联系春天,西湖哪儿都是绿毯般的嫩草;可是这平坦修长的白沙堤,游人来往最为频繁唐时,西湖上骑马游春的风俗极盛,连歌姬舞妓也都喜爱骑马诗用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅草,正是眼前现成景色 “初平”、“几处”、“谁家”、“渐欲”、“才能”这些词语的运用,在全诗写景句中贯串成一条线索,把早春的西湖点染成半面轻匀的钱塘苏小小可是这蓬蓬勃勃的春意,正在急剧开展之中从“乱花渐欲迷人眼”这一联里,透露出另一个消息很快地就会姹紫嫣红开遍,湖上镜台里即将出现浓妆艳抹的西施 方东树说这诗“象中有兴,有人在,不比死句”(《续昭昧詹言》)这是一首写景诗,它的妙处,不在于穷形尽象的工致刻画,而在于即景寓情,写出了融和骀宕的春意,写出了自然之美所给予诗人的集中而饱满的感受所谓“象中有兴,有人在”;所谓“随物赋形,所在充满”(王假设虚《滹南诗话》),是应该从这个意义去理解的。