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辛弃疾诗词精选合集 鹧鸪天(代人赋) 晚日寒鸦一片愁柳塘新绿却温柔假设教眼底无离恨,不信人间有白头 肠已断,泪难收相思重上小红楼情知已被山遮断,频倚阑干不自由 鹧鸪天(鹅湖归病起作) 翠竹千寻上薜萝东湖经雨又增波只因买得青山好,却恨归来白发多 明画烛,洗金荷主人起舞客齐歌醉中只恨欢娱少,明日醒时奈病何 鹧鸪天(送人) 唱彻阳关泪未干功名余事且加餐浮天水送无穷树,带雨云埋一半山 今古恨,几千般只应离合是悲欢江头未是风波恶,别有人间行路难 鹧鸪天(代人赋) 扑面征尘去路遥香篝渐觉水沈销山无重数周遭碧,花不知名分外娇 人历历,马萧萧旌旗又过小红桥愁边剩有相思句,摇断吟鞭碧玉梢 鹧鸪天(鹅湖归病起作) 枕簟溪堂冷欲秋断云依水晚来收红莲相倚浑如醉,白鸟无言定自愁 书咄咄,且休休一丘一壑也风流不知筋力衰多少,但觉新来懒上楼 丑奴儿(博山道中效李易安体) 千峰云起,骤雨一霎时价更远树斜阳,风景怎生图画青旗卖酒,山那畔、别有人间,只消山水光中,无事过这一夏 午醉醒时,松窗竹户,万千潇洒野鸟飞来,又是一般闲暇却怪白鸥,觑着人、欲下未下旧盟都在,新来莫是,别有说话 (送佑之弟) 衰草残阳三万顷不逢飘零,天外孤鸿影几许凄凉须痛饮行人自向江头醒 会少离多看两鬓万缕千丝,何况新来病不是离愁难整顿被他引惹其他恨 蝶恋花(和杨济翁韵,首句用丘宗卿书中语) 点检笙歌多酿酒蝴蝶西园,暖日明花柳醉倒东风眠永昼觉来小院重携手 可惜春残风雨又收拾情怀,长把诗僝僽杨柳见人离别后腰肢近日和他瘦 蝶恋花(月下醉书两岩石浪) 九畹芳菲兰佩好空谷无人,自怨蛾眉巧宝瑟泠泠千古调朱丝弦断知音少 冉冉年华吾自老水满汀洲,何处寻芳草唤起湘累歌未了石龙舞罢松风晓 蝶恋花(席上赠杨济翁侍儿) 小小华年才月半罗幕春风,幸自无人见刚道羞郎低粉面傍人瞥见回娇盼 昨夜西池陪女伴柳困花慵,见说归来晚劝客持觞浑未惯未歌先觉花枝颤 辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》赏析 辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》赏析 菩萨蛮·书江西造口壁 宋辛弃疾 郁孤台下清江水,中间多少行人泪! 西北望长安,可怜无数山 青山遮不住,毕竟东流去 江晚正愁余,山深闻鹧鸪 [作者简介] 辛弃疾(1140-1207),南宋词人字幼安,号稼轩,历城(今山东济南)人出生时,山东已为金兵所占二十一岁参加抗金义军,不久归南宋,历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职任职期间,采取积极措施,招集流亡,训练军队,奖励耕战,打击贪污豪强,注意安定民生一生坚决主张抗金在《美芹十论》、《九议》等奏疏中,具体分析当时的政治军事形势,对夸大金兵力量、鼓吹妥协投降的谬论,作了有力的驳斥;要求加强作战准备,鼓励士气,以恢复中原他所提出的抗金建议,均未被采纳,并遭到主和派的打击,曾长期落职闲居江西上饶、铅山一带在南宋,辛弃疾历任滁洲知州,湖南安抚史,晚年任镇江知府其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情,倾诉壮志难酬的悲愤,对南宋上层统治集团的屈辱投降进行揭露和批判;也有不少吟咏祖国河山的作品艺术风格多样,而以豪放为主热情洋溢,慷慨悲壮,笔力雄厚,与苏轼并称为“苏辛”.《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐·京口北固亭怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》、《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名但局部作品也流露出抱负不能实现而产生的情绪有《稼轩长短句》今人辑有《辛稼轩诗文钞存》 这首词写于1176年当时辛弃疾南归十余年,在江西任刑法狱颂方面的官吏,经常巡回往复于湖南、江西等地来到造口,俯瞰不舍昼夜流逝而去的江水,词人的思绪也似这江水般波澜起伏,绵延不绝,于是写下了这首词 [注释] 菩萨蛮词牌名 造口即皂口,在江西安县西南60里 郁孤台在今江西赣州市西南贺兰山上 清江这里指赣江,它经赣州向东北流入鄱阳湖 行人被金兵骚扰流离失所的人 长安此借指汴京(今河南开封市)这两句说抬头向西北远望,想看到故都汴京,可惜被万千山岭挡住了 可怜可惜 愁余我正发愁 鹧鸪鸟名,叫声悲切,听时像在说“行不得也”也借此指恢复中原之事行不得 [译诗] 郁孤台下的清江水,中间不知有过多少人的伤心眼泪我站在高处向西北眺望长安,可惜无数的群山一层又一层,遮住了我的视线但青山毕竟无法阻挡奔流的江水,依旧向东奔流不息黄昏中我独立江边,深山里又传来几声鸟啼,更令人惆怅 [赏析] 作者的这首词,用极高明的比兴手法,表达了作者深沉的爱国情思,堪称词中的瑰宝辛弃疾此首《菩萨蛮》用极高明之比兴艺术,写极深沉之爱国情思,无愧为词中瑰宝 造口一名皂口,在江西万安县西南六十里(《万安县志》)词中的郁孤台在赣州城西北角(《嘉靖赣州府志图》),因“隆阜郁然,孤起平地数丈”得名“唐李勉为虔州(即赣州)剌史时,登临北望,慨然曰‘余虽不及子牟,而心在魏阙一也’改郁孤为望阙”(《方舆胜览》)清江即赣江章、贡二水抱赣州城而流,至郁孤台下汇为赣江,再北流,经造口、万安、太和、吉州(治庐陵,今吉安)、隆兴府(即洪州,今南昌市),入鄱阳湖注入长江淳熙
二、三年间(1175-1176),词人提点江西刑狱,驻节赣州,这首词正是词人在此时书于造口壁的 南宋罗大经《鹤林玉露·辛幼安词》条云“其题江西造口壁词云云盖南渡之初,虏人追隆佑太后,(哲宗孟后,高宗伯母)御舟至造口,不及而还,幼安因此起兴”这一记载对体会本词意蕴,实有重要意义《宋史》高宗纪及后妃传载建炎三年
(1129)八月,“会防秋迫,命刘宁止制置江浙,卫太后往洪州,腾康、刘珏权知三省枢密院事从行”闰八月,高宗亦离建康(今南京市)赴浙西时金兵分两路大举南侵,十月,西路金兵自黄州(今湖北黄冈)渡江,直奔洪州追隆佑太后“康、珏奉太后行次吉州,金人追急,太后乘舟夜行”《三朝北盟会编》十一月二十三日载“质明至太和县(去吉州八十里《太和县志》),又进至万安县(去太和一百里《万安县志》),兵卫不满百人,滕康、刘珏皆窜山谷中金人追至太和县,太后乃自万安县至皂口,舍舟而陆,遂幸虔州(去万安凡二百四十里?《赣州府志》)”《宋史·后妃传》“太后及潘妃以农夫肩舆而行”《宋史·胡铨传》“铨募乡兵助官军扞御金兵,太后得脱幸虔”史书所记载的金兵追至太和“与罗氏所记的追至造口稍有不符但罗氏为南宋庐陵人,又曾任江西抚州军事推官,其所记信实与否,尚不妨存疑况且金兵既至太和,其前锋追至南一百六十里之造口,也不能说无此可能性无论金兵是否追至造口,隆佑太后被追造口时情势危急,以致舍舟以农夫肩舆而行,此是铁案,史无异辞重要的是,应知隆佑其人和建炎年间形势以靖康二年
(1127)金兵入汴掳徽钦二宗北去,北宋灭亡之际,隆佑以废后幸免,她垂帘听政,迎立康王,即后来的高宗有人请立皇太子,隆佑拒之《宋史·后妃传》记其言曰”今强敌在外,我以妇人抱三岁小儿听政,将何以令天下?“其告天下手诏曰”虽举族有北辕之恤,而敷天同左袒之心“又曰”汉家之厄十世,宜光武之中兴;献公之子九人,唯重耳之独在《鹤林玉露·建炎登极》条云“事词的切,读之感动,盖中兴之一助也”陈寅恪《论再生缘》亦谓“维系人心,抵御外侮”“所以为当时及后世所传诵”故史称隆佑“国有事变,必此人当之”建炎三年,西路金兵穷追隆佑,东路金兵那么渡江陷建康、临安,高宗被迫浮舟海上正值南宋政权出生死存亡之季因而作者身临造口,怀想隆佑被追至此,“因此感兴”题词于壁,也是情理之中的事罗氏所记大体可信,词题六字即为本证 上阕头句“郁孤台下清江水”起笔横绝由于汉字形、声、义具体可感之特质,尤其郁(郁)有郁勃、沉郁之意,孤有巍巍独立之感,郁孤台三字劈面便呈显出一座郁然孤峙之高台词人调动此三字打头阵,显然有满腔磅礴之激愤,势不能不用此突兀之笔也进而写出台下之清江水《万安县志》云“赣水入万安境,初落平广,奔激响溜”写出此一江激流,词境遂从百余里外之郁孤台,顺势收至眼前之造口而造口,词境之核心也接着又纵笔写出“中间多少行人泪”行人泪三字,直点造口当年事词人身临隆佑太后被追之地,痛感建炎国脉如缕之危,愤金兵之猖狂,羞国耻之未雪,乃将满怀之悲愤,化为此悲凉之句在词人之心魂中,此一江流水,竟为行人流不尽之伤心泪行人泪意蕴深广,不必专言隆在建炎年间四海南奔之际,自中原至江淮而江南,不知有多少行人流下无数伤心泪呵由此想来,便觉隆佑被追至造口,又正是那一存亡危急之秋之象征无疑此一江行人的泪中,也有词人之悲泪呵“西北望长安,可怜无数山”长安指汴京,西北望犹言东北望词人因回想隆佑被追而念及神州陆沉,独立造口仰望汴京亦犹杜老之独立夔州仰望长安遥望长安,境界顿时无限高远然而,可惜有无数青山重重遮拦,望不见也,境界遂一变而为具有封闭式之意味,歇拍虽暗用李勉登郁孤台望阙之,却写出自己之满怀忠愤卓人月《词统》云“忠愤之气,拂拂指端”正是如此 下阕头两句“青山遮不住,毕竟东流去”写眼前的景色赣江原是北流,词人为抒发胸怀,不受拘泥,在这里言东流无数青山虽可遮住长安,但终究遮不住一江之水向东流此处假设言有寄托,那么难以指实假设言无寄托,那么遮不住与毕竟二语,又明显带有感情色彩周济《宋四家词选》云“借水怨山”可谓具眼此词句句不离山水试体味遮不住三字,将青山周匝围堵之感一笔推去,毕竟二字更见深沉有力返观上阕,清江水既为行人泪之比喻,那么东流去的江水也有所喻,当喻祖国一方无数青山,词人既叹其遮住长安,更道出其遮不住东流,那么其所喻当指敌人在词人潜在的意识中,当并指投降派东流去三字尤可体味《尚书·禹贡》云“江汉朝宗于海”在中国文化传统中,江河行地与日月经天同为“天行健”之表达,故“君子以自强不息”(《息·系辞》)杜老《长江二首》云“朝宗人共挹,盗贼尔谁尊?”“浩浩终不息,乃知东极深众流归海意,万国奉君心”故以江水东流喻正义所向然而时局并不乐观,词人的心情也很不轻松“江晚正愁余,山深闻鹧鸪”词情词境又作一大顿挫江晚山深,此一苍茫暮色又具封闭式意味,无异为词人沉郁苦闷之孤怀写照,而暗应合上阕开头的郁孤台意象正愁余,语本《楚辞·九歌·湘夫人》“目眇眇兮愁予”实为词人的肺腑之言楚骚哀怨要眇之色调,愈添意境沉郁凄迷之气氛更哪堪闻乱山深处鹧鸪声声“行不得也哥哥”.《禽经》张华注“鹧鸪飞必南向,其志怀南,不徂北也”《山鹧鸪》那么云“啼到晓,唯能愁北人,南人惯闻如不闻”鹧鸪声声,其呼唤词人莫忘南归之怀抱耶?抑钩起其志业未就之忠愤耶?或如山那畔中原父老同胞之哀告耶?实难作一实指结尾两句写朝廷一味妥协,久未光复中原,作者心中满怀愁苦,表现的极其悲凉 梁启超云“《菩萨蛮》如此大声镗鞳,未曾有也”(《艺蘅馆词选》)此词抒发了作者对建炎年间国事艰危之沉痛追怀,对靖康以来失去国土之深情萦念,为南宋爱国精神深沉凝聚之绝唱词中运用比兴手法,以眼前景道心上事,到达比兴传统意内言外之极高境界其眼前景不过是清江水、无数山,心上事那么包举家国之悲今昔之感种种意念,因为难以一一指实最后都通过景色写了出来但其主要寓托那么可体会,其一怀襟抱亦可领会此种以全幅意境寓写整个襟抱、运用比兴寄托又未必一一指实之艺术造诣,实为中国美学理想之一表达全词一片神行又潜气内转,兼有神理高绝与沉郁顿挫之美,在词史上完全可与李太白同调词相媲美 辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》赏析 辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》赏析 破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 宋辛弃疾 醉里挑灯看剑,梦回吹角连营八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声,沙场秋点兵 马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊了却君王天下事,赢得生前身后名可怜白发生! [作者简介] 辛弃疾(1140—1207)初幼安,号稼轩,济南历城(今属山东)人受学于亳州刘瞻,与党怀英为同舍生,号辛党绍兴三十一年
(1161)金兵南侵,中原起义军烽起弃疾聚众二千,隶耿京为掌书记,奉表南归高宗于建康召见,授右承务郎,任满改广德军通判乾道四年
(1168),通判建康府,上《美芹十论》、《九议》,力主抗金并提出不少恢复失地的建议乾道八年
(1172)知滁州淳熙元年
(1174),辟江东安抚司参议官,迁仓部郎官,出为江西提点刑狱,调京西转运判官,差知江陵府兼湖北安抚,迁知隆兴府兼江西安抚五年
(1178),召为大理少卿,出为湖北转运副使,改湖南转运副使又改知潭州兼湖南安抚使,创立飞虎军,雄镇一方,为江上诸军之冠,迁知隆兴府兼江西安抚淳熙八年
(1181)冬,台臣王蔺劾弃疾“用钱如泥沙,杀人如草芥”落职,卜居上饶城北之带湖,筑室百楹,以稼名轩,自号稼轩居士,自是投闲置散凡十年绍熙三年
(1192),起为提点福建刑狱,次年,知福州兼福建安抚使以谏官黄艾、谢深甫论列,丐祠归所居带湖雪楼毁于火,徙铅山期思之瓜山下,家居瓢泉长达八年嘉泰三年
(1203),起知绍兴府兼浙东安抚使,于会稽创立秋风亭四年,改知镇江府开禧元年
(1205)复以言者论列,奉祠归铅山开禧三年,年六十八,葬铅山南十五里阳原山中德佑元年
(1275)追谥忠敏平生以气节自负,功业自许,谋猷略远,然谗摈销沮,南归四十馀年间,大半皆废弃不用,故陈亮《辛稼轩画像赞》叹为“真鼠枉用,真虎不用”.其胸中古今,用资为词,激昂排宕,别开生面,不可一世《宋史》有传有《稼轩集》,又有《稼轩奏议》一卷,均佚今人辑有《稼轩诗文钞存》词有四卷本《稼轩词》及十二卷本《稼轩长短句》两种《四库总目提要》云“其词慷慨纵横,有不可一世之概,于倚声家为变调,而异军特起,能于翦红刻翠之外,屹然别立一宗,迄今不废” [注释] 破阵子词牌名题目是《为阵同甫赋壮词以寄》 挑(tiǎo)灯把油灯的芯挑一下,使它明亮 梦回梦醒 吹角军队中吹号角 连营连接成片的军营 八百里指牛古代有一头骏牛,名叫“八百里驳(bò)”. 麾(huī)下指部下将土麾,古代指军队的旗帜 炙(zhì)烤熟的肉 五十弦古代有一种瑟有五十根弦词中泛指军乐合奏的各种乐器 翻演奏 塞外声雄壮悲凉的军歌,反映边塞征战的乐曲 沙场战场 点兵检阅军队 的(dí)卢一种烈性快马相传三国时刘备被人追赶,骑“的卢”一跃三丈过河,脱离险境 霹雳(pīlì)响声巨大的强烈雷电 了(liǎo)却完成 天下事指收复中原 身后死后 可怜可叹 [译诗] 醉梦里挑亮油灯观看宝剑,梦醒时听见军营的号角声响成一片把牛肉分给部下享用美餐,让乐器奏起雄壮的军乐鼓舞士气这是秋天在战场上阅兵 战马像的卢一样,跑得飞快,弓箭像惊雷一样,震耳离弦完成君王统一国家的大业,取得世代相传的美名可怜已成了白发人! [赏析] 有首叫《越中览古》的诗诗中写道“越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣宫女好花满春殿,只今惟有鹧鸪飞!”这首七言诗中,有三句写到越王勾践的强盛,最后一句才点出越国的衰败景象,虽然表达的感情显然不同,但在谋篇布局方面又有相似之处词以两个
二、
二、二的对句开头,通过具体、生动的描述,表现了多层情意第一句,只六个字,却用三个连续的、富有特征性的动作,塑造了一个壮士的形象,让读者从那些动作中去体会人物的内心活动,去想象人物所处的环境,意味无穷为什么要吃酒,而且吃“醉”既“醉”之后,为什么不去睡觉,而要“挑灯”“挑”亮了“灯”为什么不干别的`,偏偏抽出宝剑,映着灯光看了又看?……这一连串问题,只要细读全词,就可能作出应有的答复,因而不必说明“此时无声胜有声”.用什么样的“说明”还能比这无言的动作更有力地展现人物的内心世界呢? “挑灯”的动作又点出了夜景那位壮士在夜深人静、万籁俱寂之时,思潮汹涌,无法入睡,只好单独吃酒吃“醉”之后,仍然不能平静,便继之以“挑灯”又继之以“看剑”.翻来覆去,总算睡着了而刚一入睡,方才所想的一切,又幻为梦境“梦”了些什么,也没有明说,却迅速地换上新的镜头“梦回吹角连营”.壮士好梦初醒,天已破晓,一个军营连着一个军营,响起一片号角声这号角声,多么富有催人勇往无前的力量啊!而那位壮士,也正好是统领这些军营的将军于是,他一跃而起,全副披挂,要把他“醉里”、“梦里”所想的一切统统变为现实
三、四两句,可以不讲对仗,词人也用了偶句偶句太多,容易显得呆板;可是在这里恰恰相反两个对仗极工、而又极其雄健的,突出地表现了雄壮的军容,表现了将军及士兵们高昂的战斗情绪“八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声”:兵士们欢欣鼓舞,饱餐将军分给的烤牛肉;军中奏起振奋人心的战斗乐曲牛肉一吃完,就排成整齐的队伍将军神采奕奕,意气昂扬,“沙场秋点兵”.这个“秋”字下得多好!正当“秋高马壮”的时候,“点兵”出征,预示了战无不胜的前景 按谱式,《破阵子》是由句法、平仄、韵脚完全相同的两“片”构成的后片的起头,叫做“过片”一般的写法是既要和前片有联系,又要“换意”从而显示出这是另一,形成“岭断云连”的境界辛弃疾却往往突破这种限制,《贺新郎·别茂嘉十二弟》如此,这首《破阵子》也是如此“沙场秋点兵”之后,大气磅礴,直贯后片“马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊”:将军率领铁骑,快马加鞭,神速奔赴前线,弓弦雷鸣,万箭齐发虽没作更多的描写,但从“的卢马”的奔驰和“霹雳弦”的巨响中,仿佛看到假设干连续出现的画面敌人纷纷落马;残兵败将,狼狈溃退;将军身先士卒,乘胜追杀,一霎时结束了战斗;凯歌交奏,欢天喜地,旌旗招展 这是一场还击战那将军是爱国的,但也是追求功名的一战获胜,功成名就,既“了却君王天下事”又“赢得生前身后名”岂不壮哉! 如果到此为止,那真够得上“壮词”.然而在那个被投降派把持朝政的时代,并没有产生真正“壮词”的条件,以上所写,不过是词人孜孜以求的理想而已词人展开丰富的想象,化身为词里的将军,刚攀上理想的顶峰,突然一落千丈,跌回冷酷的现实,沉痛地慨叹道“可怜白发生!”白发已生,而收复失地的理想成为泡影想到自己徒有凌云壮志,而“报国欲死无战场”(借用《陇头水》),便只能在不眠之夜吃酒,只能在“醉里挑灯看剑”只能在“梦”中驰逐沙场,快意一时……这处境,确实是“悲哀”的然而又有谁“可怜”他呢?于是,他写了这首“壮词”寄给处境同样“可怜”的陈同甫同甫是陈亮的字学者称为龙川先生为人才气豪迈,议论纵横自称能够“推倒一世之智勇,开拓万古之心胸”.他先后写了《中兴五论》和《上孝宗皇帝书》,积极主张抗战,因而遭到投降派的打击宋孝宗淳熙十五年
(1188)冬天,他到上饶访辛弃疾,留十日别后辛弃疾写《贺新郎》词寄他,他和了一首;以后又用同一词牌反复唱和这首《破阵子》大约也是这一时期写的 全词从意义上看,前九句是一段,十分生动地描绘出一位披肝沥胆,忠一不二,勇往直前的将军的形象,从而表现了词人的远大抱负末一句是一段,以沉痛的慨叹,抒发了“壮志难酬”的悲愤壮和悲,理想和现实,形成强烈的反差从这反差中,可以想到当时南宋朝廷的腐败无能,想到人民的水深炽热,想到所有爱国志士报国无门的苦闷由此可见,极其豪放的词,同时也可以写得极其含蓄,只不过和婉约派的含蓄不同罢了 这首词在声调方面有一点值得注意《破阵子》上下两片各有两个六字句,都是平仄互对的,即上句为“仄仄平平仄仄”下句为“平平仄仄平平”这就构成了和谐的、舒缓的音节上下片各有两个七字句,却不是平仄互对,而是仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄平,这就构成了拗怒的、激越的音节和谐与拗怒,舒缓与激越,形成了矛盾统一作者很好地运用了这种矛盾统一的声调,恰当地表现了抒情主人公复杂的心理变化和梦想中的战斗准备、战斗进行、战斗胜利等许多场面的转换,收到了绘声绘色、声情并茂的艺术效果 这首词在布局方面也有一点值得注意“醉里挑灯看剑”一句,突然发端,接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制胜,有如鹰隼突起,凌空直上而当翱翔天际之时,陡然下跌,发出了“可怜白发生”的感慨,使读者不能不为作者的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪 这种陡然下落,同时也嘎然而止的写法,如果运用得好,往往因其出人意外而扣人心弦,产生强烈的艺术效果 满江红(和卢国华) 汉节东南,看驷马、光华周道须信是、七闽还有,福星来到庭草自生心意足,榕阴不动秋光好问不知、何处着君侯,蓬莱岛 还自笑,人今老空有恨,萦怀抱记江湖十载,厌持旌纛_落我材无所用,易除殆类无根潦但欲搜、好语谢新词,羞琼报 满江红(和传岩叟香月韵) 半山佳句,最好是、吹香隔屋又还怪、冰霜侧畔,蜂儿成簇更把香来薰了月,却教影去斜侵竹似神清、骨冷住西湖,何由俗 根老大,穿坤轴枝夭袅,蟠龙斛快酒兵长俊,诗坛高筑一再人来风味恶,两三杯后花缘熟记五更、联句失弥明,龙衔烛 满江红(星赵晋臣敷文) 老子平生,原自有、金盘华屋还又要、万间寒士,眼前突兀一舸归来轻叶,两翁相对清如鹄道如今、吾亦爱吾庐,多松菊 人道是,荒年谷还又似,丰年玉甚等闲却为,鲈鱼归速野鹤溪边留杖屦,行人墙外听丝竹问近来、风月几遍诗,三千轴 满江红(游清风峡和赵晋臣敷文韵) 两峡崭岩,问谁占、清风旧筑更满眼、云来鸟去,涧红山绿世上无人供笑傲,门前有客休迎肃怕凄凉、无物伴君时,多栽竹 风采妙,凝冰玉诗句好,余膏馥叹只今人物,一夔应足人似秋鸿无定住,事如飞弹须圆熟笑君侯、陪酒又陪歌,阳春曲 永遇乐(京口北固亭怀古) 千古江山,英雄无觅,孙仲谋处舞榭歌台,风流总被,雨打风吹去斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住想当年,金戈铁马,气吞万里如虎 元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾四十三年,望中犹记,烽火扬州路可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓凭谁问,廉颇老矣,尚能饭否 归朝欢(丁卯岁寄题眉山李参政石林) 见说岷峨千古雪都作岷峨山上石君家右史老泉公,千金费尽勤收拾一堂真石室空庭更与添突兀记当时,长编笔砚,日日云烟湿 野老时逢山鬼泣谁夜持山去难觅有人依样入明光,玉阶之下岩岩立琅玕无数碧风流不数平原物欲重吟,青葱玉树,须倩子云笔 瑞鹤仙(赋梅) 雁霜寒透幕正护月云轻,嫩冰犹薄溪奁照梳掠想含香弄粉,艳妆难学玉肌瘦弱更重重、龙绡衬着倚东风,一笑嫣然,转盼万花羞落 寂寞家山何在,雪后园林,水边楼阁瑶池旧约鳞鸿更仗谁托粉蝶儿只解,寻桃觅柳,开遍南枝未觉但伤心,冷落黄昏,数声画角 声声慢(送上饶黄倅职满赴调) 东南形胜,人物风流,白头见君恨晚便觉君家叔度,去人未远长怜士元骥足,道直须、别驾方展问个里,待怎么销杀,胸中万卷 况有星辰剑履,是传家合在,玉皇香案零落新诗,我欠可人消遣留君再三不住,便直饶、万家泪眼怎抵得,这眉间、黄色一点 汉宫春(会稽蓬莱阁怀古) 秦望山头,看乱云急雨,倒立江湖不知云者为雨,雨者云乎长空万里,被西风、变灭须臾回首听,月明天籁,人间万窍号呼 谁向假设耶溪上,倩美人西去,麋鹿姑苏至今故国人望,一舸归欤岁去暮矣,问何不、鼓瑟吹竽君不见,王亭谢馆,冷烟寒树啼乌 汉宫春(会稽秋风亭观雨) 亭上秋风,记去年袅袅,曾到吾庐山河举目虽异,风景非殊功成者去,觉团扇、便与人疏吹不断,斜阳依旧,茫茫禹迹都无 千古茂陵词在,甚风流章句,解拟相如只今木落江冷,眇眇愁余故人书报,莫因循、忘却莼鲈谁念我,新凉灯火,一编太史公书 喜迁莺(谢赵晋臣敷文赋芙蓉词见寿,用韵为谢) 暑风凉月爱亭亭无数,绿衣持节掩冉如羞,参差似妒,拥出芙渠花发步衬潘娘堪恨,貌比六郎谁洁添白鹭,晚晴时,公子佳人并列 休说搴木末当日灵均,恨与君王别心阻媒劳,交疏怨极,恩不甚兮轻绝千古文字,芳至今犹未歇都休问,但千杯快饮,露荷翻叶 永遇乐(赋梅雪) 怪底寒梅,一枝雪里,直恁愁绝问讯无言,依稀似妒,天上飞英白江山一夜,琼瑶万顷,此段如何妒得细看来,风流添得,自家越样标格 晓来楼上,对花临镜,学作半妆宫额着意争妍,那知却有,人妒花颜色无情休问,许多般事,且自访梅踏雪待行过溪桥,夜半更邀素月 永遇乐(戏赋辛字送十二弟赴调) 烈日秋霜,忠肝义胆,千载家谱得姓何年,细参辛字,一笑君听取艰辛做就,悲辛滋味,总是辛酸辛苦更十分,向人辛辣,椒桂捣残堪吐 世间应有,芳甘浓美,不到吾家门户比着儿曹,累累却有,金印光垂组付君此事,从今直上,休忆对床风雨但赢得,靴纹绉面,记余戏语 归朝欢 书不借出 万里康成西走蜀药市船归书满屋有时光荣射星躔,何人汗简雠天禄好之宁有足请看良买藏金玉记斯文,千年未丧,四壁闻丝竹 试问辛勤携一束何似牙签三万轴古为不作借人痴,有朋只就云窗读忆君清梦熟觉来笑我便便腹倚危楼,人间何处,扫地八风曲 瑞鹤仙(南剑双溪楼) 片帆何太急望一点须臾,去天咫尺舟人好看客似三峡风涛,嵯峨剑戟溪南溪北正遐想、幽人泉石看渔樵、指点危楼,却羡舞筵歌席 叹息山林钟鼎,意倦情迁,本无欣戚转头陈迹飞鸟外,晚烟碧问谁怜旧日,南楼老子,最爱月明吹笛到而今、扑面黄尘,欲归未得 玉蝴蝶(叔高书来戒酒用韵) 贵贱偶然,浑似随风帘幌,篱落飞花空使儿曹,马上羞面频遮向空江、谁捐玉佩,寄离恨、应折疏麻暮云多佳人何处,数尽归鸦 侬家生涯蜡屐,功名破甑,交友搏沙往日曾论,渊明似胜卧龙些记从来、人生行乐,休更问、日饮亡何快斟呵裁诗未稳,得酒良佳 满江红(寿赵茂嘉郎中,前章记广济仓事) 我对君侯,长怪见、两眉阴德更长梦、玉皇金阙,姓名仙籍旧岁炊烟浑欲断,被公扶起千人活算胸中、除却五车书,都无物 溪左右,山南北花远近,云朝夕看风流杖屦,苍髯如戟种柳已成陶令宅,散花更满维摩室劝人间、且住五千年,如金石 雨中花慢(关于似见和,再用韵为别) 马上三年,醉帽吟鞭,锦囊诗卷长留怅溪山旧管,风月新收明便关河杳杳,去应日月悠悠笑千遍索价,未抵蒲萄,五斗凉州 停云老子,有酒盈尊,琴书端可消忧浑未办、倾身一饱,淅米矛头心似伤弓塞雁,身如喘月吴牛晚天凉也,月明谁伴,吹笛南楼 洞仙歌(所居丢山为仙人舞袖形) 婆娑欲舞,怪青山欢喜分得清溪半篙水记平沙鸥鹭,落日渔樵,湘江上,风景依然如此 东篱多种菊,待学渊明,酒兴诗情不相似十里涨春波,一棹归来,只做个、五湖范蠡是那么是、一般弄扁舟,争知道,他家有个西子 洞仙歌 其盛,故未章有裂土分茅之句 旧交贫贱,太半成新贵冠盖门前几行李看匆匆西笑,争出山来,凭谁问,小草何如远志 悠悠今古事得丧乘除,暮四朝三又何异任掀天勋业,冠古文章,有几个、笙歌晚岁况满屋貂蝉未为荣,记裂土分茅,是公家世 行香子(三山作) 好雨当春要趁归耕况而今、已是清明小窗坐地,侧听檐声恨夜来风,夜来月,夜来云 花絮飘零莺燕丁宁怕妨侬、湖上闲行天心肯后,费甚心情放霎时阴,霎时雨,霎时晴 行香子(山居客至) 白露园蔬碧水溪鱼笑先生、网钓还锄小窗高卧,风展残书看北山移,盘谷序,辋川图 白饭青刍赤脚长须客来时、酒尽重沽听风听雨,吾爱吾庐笑本无心,刚自瘦,此君疏 行香子(云岩道中) 云岫如簪野涨挼蓝向春阑、绿醒红酣青裙缟袂,两两三三把麹生禅,玉版句,一时参 拄杖弯环过眼嵌岩岸轻乌、白发__他年来种,万桂千杉听小绵蛮,新格磔,旧呢喃 粉蝶儿(和赵晋臣敷文赋落花) 昨日春如,十三女儿学绣一枝枝、不教花瘦甚无情,便下得,雨僝风僽向园林、铺作地衣红绉 而今春似,轻薄荡子难久记前时、送春归后把春波,都酿作,一江春酎约清愁、杨柳岸边相候 锦帐春(席上和叔高韵) 春色难留,酒杯常浅把旧恨、新愁相间五更风,千里梦,看飞红几片这般庭院 几许风流,几般娇懒问相见、何如不见燕飞忙,莺语乱恨重帘不卷翠屏平远 夜游宫(苦俗客) 几个相知可喜才厮见、说山说水颠倒烂熟只这是怎奈向,一回说,一回美 有个尖新底说底话、非名即利说得口干罪过你且不罪,俺略起,去洗耳 浪淘沙(山寺夜半闻钟) 身世酒杯中万事皆空古来三五个英雄雨打风吹何处是,汉殿秦宫 梦入少年丛歌舞匆匆老僧夜半误鸣钟惊志西窗眠不得,卷地西风 唐河传(效花间集) 春水千里孤舟浪起梦携西子觉来村巷夕阳斜几家短墙红杏花 晚云做造些儿雨折花去岸上谁家女太狂颠那岸边柳绵被风吹上天 西江月(题可卿影像) 人道偏宜歌舞,天教只入丹青喧天画鼓要他听把着花枝不_ 何处娇魂瘦影,向来软语柔情有时醉里唤卿卿却被傍人笑问 西江月(以家事付儿曹,示之) 万事云烟忽过,一身浦柳先衰而今何事最相宜宜醉宜游宜睡 早趁催科了纳,更量出入收支乃翁依旧管些儿管竹管山管水模板内容仅供参考 。