4天津曲艺文化的发展现状及旅游开发对策

天津曲艺文化的发展现状及旅游开发对策摘要以相声为个例进行研究，研究非物质文化遗产的保护和开发试图解决曲艺文化在传播方面，市场运作方面，旅游开发方面等等的问题，使得天津曲艺文化可以得到保护和发展，从而使得天津的文化旅游能够得到更好的发展曲艺文化的保护开发已经成为了一个重要的课题但在现有的曲艺文化的保护与开发中仍存在很多的问题等待去解决本文将针对曲艺文化保护开发中的问题，结合曲艺文化的相声的开发，分析曲艺文化开发中的实际问题，寻求在现有环境下曲艺文化的旅游开发的实用对策，保护我国的曲艺文化，以提升我国曲艺文化的层次从而提高曲艺文化带动旅游产业的竞争力关键词曲艺文化；发展现状；旅游开发；对策

一、研究的目的和意义天津曲艺文化即非物质文化遗产己经成为我们民族的烙印，关系到我们每一个人，研究并保护它不仅仅是工作，更是一种责任随着旅游活动与文化遗产的结合口益深入，旅游活动对遗产造成的诸多问题也口益浮现，引起了重视而当人们对物质类的世界遗产的保护在有条不紊的进行过程中，人类的另一伟大创造、一些通过口头传播流传下来的、非物质类的遗产，也面临着与物质类文化遗产同样尴尬的境遇、许多传统和民间文化遭到不同程度的破坏，甚至濒临消亡在这样的背景下，尤其是在中国这样一个有着丰富的非物质文化遗产的国家里，正确认识非物质文化遗产，客观审视旅游活动与遗产保护的关系，研究旅游活动中非物质文化遗产的保护与利用问题就更具有了前所未有的现实意义和紧迫感天津是我国四大直辖市之一，也是环渤海地区的经济中心和沿海开放的国际口岸城市近年来天津曲艺文化带动旅游业取得了一定的发展，但与相同规模的城市相比，明显滞后，与环渤海地区其他城市的竞争与合作矛盾日益突出，作为历史文化名城和现代化港口城市，其曲艺文化旅游业发展与城市地位极不相称，因此找出制约天津旅游发展的制约因素，并提出有针对性的对策将具有重要的战略意义

二、对于天津曲艺文化的概述天津之所以被称做是曲艺之乡，还因为多种的曲艺形式都是在天津形成和繁衍的比如说像天津时调、天津快板，都是天津所特有的而京韵大鼓、京东大鼓、铁片大鼓、快板书等等就是在天津形成的像相声、评书、单弦还有梅花大鼓、西河大鼓等就是在天津兴盛和繁衍的曲艺在天津昌盛不衰儿度辉煌并产生过许多大师级人物马三立相声艺术大师，追求朴实、自然、本色，艺术特点是没有舞台腔，在聊天、耳语般的亲切交谈中，不露声色地进入他所讽刺的人物中去马三立的艺术感染力来源于语言滋味取胜，而绝无轻佻嬉戏天津的曲艺沃土培育了数以百计的相声艺术家，相声艺术家的作品又丰富了天津的文化艺术环境，使天津成为全国著名的相声名家的摇篮天津时调是中国天津曲种，是天津曲艺中最有代表性的曲种之一，它用天津地方语的字音演唱，内容通俗易懂，腔调高亢爽朗，具有浓郁的天津乡土气息天津时调是天津土生土长的一种曲种其原名叫”时调国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，该曲艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录但不能因此一叶障目，看不到曲艺进退维谷的尴尬境况一些人士谈论今日的曲艺，认为“不景气，出现了“滑坡现象”也许是碍于情面，或出于聊以自慰或怕受刺激的缘故，“不景气”和“滑坡现象”的评价，很不中肯，很不实际应该正视现实，一些曲种行将就木，如京东大鼓、铁片大鼓、西河大鼓、梅花大鼓、山东快书、河南坠子……尽管这些曲种曾经有过鼎盛时期一些曲种挣扎渡日，如相声、评书等，尽管这些曲种曾拥有众多的观众，为观众所喜闻乐见这是不容否认的事实来源于民间又服务于民间，曲艺是最为典型的民族艺术，曲种众多，绚丽多姿，各具特色，雅俗共赏，曲艺是民族艺术中的瑰宝一些曲种在发展中自行消失了，是事物发展的不可抗拒的必然规律但只是一些曲种而已作为一个整体，曲艺艺术应该继续发展，与中华民族的发展同步最近的二十年是改革开放的二十年，中华民族发展之快是历史上任何一个二十年都无法比拟的而曲艺艺术却原地不动，所以陷入困境，挣扎维系生存，也就不足为奇了因为曲艺艺术属上层建筑的范畴，上层建筑是为经济基础所决定的探寻曲艺艺术今日所以窘迫的原因，许多人认为是受到了一些新兴的艺术形式，如喜剧小品、流行歌曲及港台电视剧、摇滚乐等的冲击，被这种种的艺术形式抢走了观众的确，由于经济体制的变革，计划经济转轨为市场经济，人们必然在激烈的竞争中工作、生活，节奏快了许多而逗笑的小品、“戏说”的电视剧在人们紧张的工作、生活中起到了一定的调和、轻松作用；快节奏、多旋律的通俗歌曲、摇滚音乐也与人们生活的快节奏相吻合没有了观众，曲艺怎能生存？反之，如果能视经济体制的改革为曲艺艺术发展的最好契机，那么就一定能够把曲艺艺术推上一个新台阶曲艺艺术可以再拥有自己的观众群，可以再掀高潮，其前提是必须创新，必须改革纵观中国曲艺发展史，就是一部从未中断的创新史、改革史今日的曲艺并没有随着经济体制的变革而变革，而是固步自封，墨守成规，并且一次又一次地被一些现象蒙上了双眼

三、以相声为个例对于天津曲艺文化旅游市场进行研究

（一）天津，相声曲艺的重心在北京，小剧场的曲艺演出场所大体有十家左右，较为热闹的超不过七八家除了德云社以外，较为响亮的团体还不算多湖广会馆过去能经常欣赏到相声和鼓曲，可现在大部分都是京剧表演，相声和鼓曲已经被边缘化很多观众纷纷跑到天津欣赏原汁原味的相声和鼓曲，接受传统文化的洗礼北京外来人口增多，传统文化的欣赏习惯在减弱，现代化多样化的演出也削弱了相声和鼓曲的根基在苏州，能够经常演出评弹的小剧场超不过三四家，而旦谁去了给谁演，客人一走演员坐那干等但天津小剧场相声和鼓曲在十年间发展起来的越来越多，比如名流茶馆、天华景、谦祥益、中国大戏院小剧场、明月、西岸相声会馆、大金台、金乐、同悦兴、元升等等，现在滨海新区也开始出现小剧场的相声演出小剧场的票价也不算太贵，每位观众20至40元、60元不等，茶水另收费，但可自带零食，可以说是物美价廉不过现在价格有逐步提高的趋势，如果小剧场的票价抬高过快，也要引起警惕，因为天津喜欢相声和鼓曲的观众消费承受力是比较脆弱的有一家小剧场曾经将票价提高到了80元，很快就冷清许多不论怎么说天津人几百年的码头文化根深蒂固，对小剧场相声和鼓曲情有独钟，土壤肥沃，传承扎实

（二）经营各具特色，氛围各有千秋天津小剧场的经营也是五花八门，有单位出面经营的，也有承包给个人的，近年来个人经营增多其中西岸相声会馆是企业和政府携手，天津相声广播有力介入，形成了一种独特的经营方式天津的小剧场进去以后设施还算是舒服，环境比较干净，只是演出环境和氛围还需要梳理，在小剧场喊什么的都有，台底的比台上热闹天津有个振北曲艺团，他们有自己经营的明月小剧场这个小剧场就有一个好的环境，老观众多，票价定得低廉，一年四季总是有演出，相声鼓曲戏曲，刮风下雨都没有停歇过著名相声演员马志明有时也过去票儿段，唱得都是他喜爱的白派京韵大鼓他之所以去就是因为喜欢那种浓郁的鼓曲氛围，还有那可爱的观众谦祥益坐落在红桥区的估衣街，借助着这块老牌子塑造了老茶楼的特色，有前厅，也有候场区，很是受演员和观众的追捧名流茶馆的建设速度也很快，几年间便有了三处小剧场，都在市中心，连锁经营，有自己的团队，也有自己的管理分配办法西岸相声会馆环境比较舒服，在人民公园里边，装修古朴典雅，民族韵味浓郁天华景得天独厚，有着百年历史，又在繁华的劝业场楼上，人流多，老户多，自然就有了天上曲艺的感觉和平文化宫的小剧场也很会营造环境，周边挂着京剧脸谱，干净敞亮，有一种皇族茶楼的气派

（三）软实力吸引观众，服务还需大提升天津小剧场除了除夕到初五这几天“封箱”，其余时间天天演出天津人的小剧场有着天津人解不开的情结，这也是一个欣赏传承，祖辈这么看过来的，怎么也割舍不掉说起小剧场的服务，天津的软实力还没充分体现出来听老人讲过去的天津茶馆服务人员跟观众熟悉到都能喊出名字，服务得很舒服，跟到了自己家一样天津的小剧场向来是要走平民路线的，但随着天津文化地位的迅速提升，以及旅游市场的迅猛发展，小剧场的演出要有前瞻，要学会和研究吸引观众的手段和方法，针对不同的观众群体，可以纳入更高端、更丰富的消费方式小剧场的经营，也不能完全靠个人，也要有政府、企业、民间几方面的投入或者股份制等市场办法例如北京朝阳区文化馆的京剧小剧场就是政府和几方面的共同投入，成为北京的一个文化演出独特景观，国外的游客络绎不绝，需要提前预约才能看到而且观众走进小剧场，从演员化装起就开始欣赏，安排和设计十分独到，把一个我们本来十分熟悉的京剧添置得有了新内容和新形式

（四）专业艺术院团介入，小剧场不让大舞台天津几十家小剧场的兴起，使广大市民尤其是曲艺爱好者有了固定的欣赏场所天津民营剧团孵化基地也在努力推动公益性的演出，受到了市民的广泛赞誉和欢迎今年有近万名观众免费观看了民营剧团在小剧场组织的相声鼓曲演出使他们在享受艺术、感悟美好生活的同时，也有了展示自身艺术才华的机会在民营剧团的带动下，有一大批文艺爱好者登上小剧场舞台，积极参与到剧团的排练演出活动中，展现了民营剧团“平民文化平民爱的又一艺术特点可喜的是除了曲艺团外，其他专业剧团也慢慢开始在小剧场演出，这就提高了小剧场演出的艺术性和观赏性现在，市曲艺团和市艺术职业学院开始介入到小剧场的演出，他们可以按照自己的艺术思路和规划去演出，去发展更大的空间比如天津曲艺团的张楷、王哲、王莉、冯欣蕊都是在全国有影响的鼓曲演员，这么强的阵容在小剧场演出应该说在全国都不多见而籍薇、刘秀梅、郝秀洁等更是闻名遐迩，一位来自广东的曲艺观众看完后激动不己，说是饱了一辈子眼福群星剧院算是个小剧场，能有400多个座位，观看环境会比其他的茶馆显得正规，而且灯光音响也很现代化听起来耳朵和眼睛都很舒服但如何能吸收小剧场曲艺的优势，如果能与旅游部门协商，争取北京更多的观众到小剧场里来观看演出，市场空间便能扩大很多天津小剧场相声的师承关系很清楚，儿位老前辈都在认真地传教徒弟，对非物质文化遗产的传承很有示范性作用比如著名相声演员魏文亮和刘俊杰收徒几十个，大部分在小剧场演出，成为中坚力量他们中不乏真心喜欢相声艺术，终身想在小剧场从事这个职业的有为青年演员

（五）繁荣相声曲艺市场，作品和经营都要抓现在小剧场相声也面临着问题，就是新作品少，传统作品的整理和翻新贫乏翻来覆去就是那么十几个段子，不能满足观众的欣赏需求再有就是还有脏活荤活夹着，尽管有笑声，但也会给我们带来忧虑观众纯粹观赏的味道也在悄然变异据不完全统计，全市有几十家民营剧团出现在小剧场舞台，相声居多天津小剧场曲艺相声演出面临的最大问题，就是资源分散，各自为战，甚至互相扯皮当然票房的压力、储备资金的薄弱、管理人员的局限，都给经营者带来难题摆在我们面前尖锐的问题就是怎么整合小剧场演出的资源，怎么能形成一种连锁演出的趋势天津的小剧场的优势很多，但都是分散的，没有在全国出名的品牌，没有专门为小剧场策划和指导的组织应该努力树立品牌，打造出名的小剧场，推出小剧场的名演员、名剧目现在杭州、武夷山、桂林、西安、丽江等，都有这方面的组织者，低成本高运作，营销手段丰富多彩，成为旅游者来了就必须看的演出项目目前，统一的策划和科学安排对天津的小剧场的发展显得越发重要这就给我们一个启示，怎么能够集中优势打好歼灭战，怎么能互相补台，互相协作，资源共享，确实是发展天津小剧场曲艺相声演出的一个重要环节休闲在天津，这应该成为天津未来发展的城市文化主要定位及主旋律城际铁路的开通，固然为天津小剧场曲艺相声演出发展提供了一个千载难逢的转型机遇及高效催化剂，不过，这也是个“放大镜”，更多的游客涌入天津的同时，城市各方面需要改进的地方也显现出来，比如说对小剧场的周边布置，对演出广告的常规化和步骤化，对宣传的艺术化休闲在天津是需要兴奋点的，小剧场曲艺相声演出不能成为小气候，而是要做出大文章

四、有关非物质文化遗产的开发和保护中存在的问题随着经济全球化和城市化进程的加快，我国丰富多样的非物质文化遗产正遭受日益严重的破坏危机，在保护和抢救方面存在着诸多问题主要表现在

（一）公众自觉保护和传承意识差联合国教科文组织委员会副秘书长杜越说世界遗产不仅是我们从祖先手中继承的稀世珍宝，更是我们从子孙后代手中暂借来的后世财富保护好遗产是我们上对祖先、下对后代的光荣而艰巨的责任他所说的世界遗产包含这里所要论述的非物质文化遗产然而，现在很多人并没有把这种象征着地域特色、民族精神的非物质文化遗产的传承视为己任，所以，近年来，非物质文化遗产受到越来越大的冲击一些靠口授和行为传承的文化遗产正在不断消失，许多传统技艺濒临消亡，大量珍贵实物和资料遭到毁弃或流失境外，随意滥用、过度开发非物质文化遗产的现象时有发生

（二）传承过程的艰难性和中断现象的产生非物质文化遗产的特殊性就在于它必须依托人本身而存在，以声音、技艺等为表现手法，并以口传身授的方式得以传承，这种传承方式的特殊性正表明该传递链条的脆弱性，它很可能伴随着一群人生命的结束而消失于世，这不能不说是一大憾事此外受特殊人物、特殊历史事件、特殊社会环境等因素的影响，在传承过程中很可能出现阶段性的中断现象，如昌黎的地秧歌在文化大革命期间曾出现过-次中断类似这种中断虽然随着环境的复原还可能继续传承但不争的事实是，间断后被重新传承的遗产毕竟和以前有所差异，如果这种不经意的中断经常发生，则很难保证此非物质文化遗产的原滋原味

（三）经费不足，保护工作的开展缺乏动力资金的短缺使得各地在进行非物质文化遗产保护过程中不得不小脚走路资金的缺乏导致不能很好地吸收专业人才，不能给现有的工作人员正常的待遇不能顺利地生产该种文化产品和提供文化服务，不能广泛地进行展示和宣传这些都制约着非物质文化遗产的传承和经济效益的发挥对于非物质文化遗产的开发来讲，文化投资有利于指明开发方向，形成一定的开发规模、实现开发的可持续性正是由于资金的匮乏，导致非物质文化遗产保护和开发方向不明、规模不够、持续性无法实现

五、针对非物质文化遗产的开发和保护改进措施的完善对策保护和开发非物质文化遗产所面临的问题并非无法解决，只要我们能够科学合理地处理保护和利用、传承和发展的关系，那么，在对非物质文化遗产的保护过程中，就会获得经济效益和社会效益的双丰收

（一）提升发展理念，树立全民非物质文化遗产保护意识要树立全民保护和开发非物质文化遗产的意识，把保护世界遗产提升为全民运动，激发公众的保护意识，通过公众的呼声和社会舆论来平衡保护、开发和可持续发展之间的关系要加大宣传力度非物质文化遗产保护问题应该引起媒体的极大兴趣，一项有价值的非物质文化遗产的保护开发工作，应该得到多家媒体积极宣传

（二）多途径筹集资金，保证非物质文化遗产保护的顺利进行现阶段，总体来看，非物质文化遗产的保护和开发工作起步晚、时间短、力度不够，尤其是投入不足，使得抢救保护经费缺乏，在当今条件下，我们可以通过市场的运作来吸纳遗产持续开发和有效传承所需要的资金我们更应该靠造血的方式从根本上解决资金不足的问题一是积极成立非物质文化遗产保护和开发基金会，筹集开展工作所需资金；二是努力构建一个包括国家、企业、公民个人等多元投资主体的投资体系，使资金来源多元化；三是依靠大批的文化市场经纪人的运作，使得这种文化资源发挥它的社会效益，同时通过产业开发、市场运作创造经济价值，顺利实现文化价值向商业价值的转换，作为资金来源的有效补充

（三）重视专业的工作者，是非物质文化遗产保护工作顺利进行的关键要做到实践研究和理论研究的密切结合，发挥理论的基础性支撑作用O要在保护和开发的过程中重视对创意人才的吸纳和培养，使他们将创意的元素融于遗产的保护，形成一定的文化品牌在保持这些传统文化的基本因素的基础上融入符合当代审美情趣的因素，这样的保护才是真正的发展和传承比如浙江长兴的百叶龙，必须是荷花龙并且有突变性，在保证这两个基本因素后再做符合现代市场需求的创造，这样就能起到一举两得的效果总之，意识是先导，连续传承是目的，经济投入是保障，专业人才是关键四者相辅相成，共同促进非物质文化遗产的有效保护和开发

六、结论非物质文化遗产不仅是一个国家民族文化的重要组陈部分，而且是国家软实力的重要象征，由于其特殊的地位和重要性，如何开发和保护就成为其关键所在本文在对非物质文化遗产的保护和开发的基础之上，结合相声的开发与保护的具体特点，借鉴其他非物质文化遗产旅游开发上的经验，分析天津曲艺文化遗产开发中的不足旅游开发是非物质遗产保护的最佳选择之一在近十年的时间中，非物质文化遗产得到了广泛的关注，人们越来越认识道非物质文化遗产的重要价值，但大部分的研究只限于理论这就需要注重理论联系实际，在实际的开发中更加重视非物质遗产的实际特点从非物质文化遗产旅游开发的经验看，若想获得成功应在于强有力的政府支持、适当的市场运营、广泛的群众参与和完善的保护立法我国在非物质文化遗产的开发与保护方面处于起步阶段，理论与经验都有所欠缺，我们要在正确认识自身的前提下，结合经验和教训来发展，以期推动我国非物质文化遗产的开发与保护更进一个台阶参考文献贺学.关于非物质文化遗产保护的理论思考[J].江西社会科学

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