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铜与青铜器铜是人类最早认识和使用的金属之一天然的纯铜称为红铜，也叫紫铜红铜具有良好的可锻性、可塑性以及一定的强度和硬度，所以很早便引起了人们的注意后来，在铜中加入适量的锡而冶炼出合金铜，这种合金铜的锈常呈青绿色，因而被称为青铜或锡青铜用青铜制造的器具称青铜器青铜时代人类用铜的历史可追溯到遥远的史前时期，最早的铜器多为一些锻打或熔铸的小型红铜饰物等青铜出现之后，便很快广泛地用于制作工具、武器和其他日用器具，极大地促进了人类文化的发展，使人类文化的发展进入了一个新的时代一一青铜时代中国的青铜器出现于史前时期，繁盛于夏商周时期因此，中国的青铜时代相当于夏商周时期的大部分时间秦汉以后，随着传统礼制的日渐衰微，以礼器为中心的青铜器制造业逐渐衰落止匕外，由于铁器制造业的发展，使得生产工具和武器多用铁制造；西汉以来漆器的普及和东汉以来瓷器的发展，生活用器也多为漆器或瓷器因此，汉唐时期，青铜器已渐渐被其他器物所取代，失去了先秦时期在社会生活中的重要地位中国古代的青铜器，不仅形制纹饰精美而为世界所罕见，而且许多青铜器上铸刻有铭文（金文或日钟鼎文），具有十分重要的史料价值，同时也是研究文字发展演变的珍贵资料因此，青铜器的研究，在考古学研究中具有重要的地位
1.铸造需经过制范、熔铜、浇籍等工序⑴制范范是铸造的模具，依材料可分为泥范（或陶范）、石范和铜范三类石范在山西夏县东下冯遗址（二里头）和江西清江吴城遗址（商代中晚期）等地有发现，数量少且多为铸造刀、链等小型器物之用铜范在山东临淄有发现，是铸造齐国刀币“齐法化”的模具陶范因其原料广泛，易于制作，耐火性高，透气性好等，应用最为普遍陶范的制作需要过制模、翻范、分范、烘范等工序制模即先制造出想要铸造的器形的模型（“母范”、“母型”）o材料多为经过选择和加工（孱入细砂）泥料，经塑造形状、雕刻花纹而成形状简单的工具和武器等，也可用木材做模或用青铜器做模；结构特别复杂的器物或器物部件，还可用蜂蜡等材料制成蜡模，然后外敷泥料制成铸型，待阴干后入窑焙烧，使蜡熔化流出，形成与蜡模完全相同的型腔，用于浇铸铜液这种方法叫做熔模法，也叫“失蜡法”或“拔蜡法”用这种方法铸出的铜器，表面光洁，没有外范分割的痕迹商周时期的青铜器容器类，很少有在器形、花纹、尺寸方面完全相同的，因此，泥质模型，一般一器一模，即一模只使用一次；木质或铜质模具则可反复使用多次翻范泥质模型做好后，经烘烤定型，便可在模型上翻范据研究发现范土范主要成分是黏土、石英细砂、蚌壳末等，范有外范、内范（芯）内外范间的空隙即为浇铸后铜器壁的厚度此外，商-春秋时期的青铜器铭文一般时铸在器内壁的，需要铸铭文的铜器，则还要在内范上反刻文字分范范泥半干后，即可根据需要按器物的耳、足、边、角等处，用刀切割分范（或日“分型”），并在各片范之间的相接面上做出三角形或长方形样卯，以便合范时能紧密稳固烘范内外范做好后，经阴干、入窑烘烤，使之脱水定型，使可用于浇铸⑵熔铜由矿石冶炼出的是较粗的红铜，铸造时必须根据需要加入适量的锡、铅等再精炼成合适的铜液熔铜的工具有用草拌泥制作的址生烟，或是外数草泥的大口尊，大口缸等也有体积较大的熔铜炉（用于铸造大型青铜器）至少在商后期，人们已经掌握一定的青铜合金配剂法了，即根据需要在铸造不同的铜器时加入不同剂量的锡或铅，以得到不同强度和硬度和韧性的青铜器约成书于战国的《周礼・考工记■六齐ji》，提到六大类型青铜器《周礼•考工记•六齐》铜锡类另铜锡配比比例%比例%钟鼎之齐六分其金而锡居其一6/
785.711/
714.29斧斤之齐五分其金而锡居其一5/
683.336/
116.67戈戟之齐四分其金而锡居其一4/
580.001/
520.00大刃之齐三分其金而锡居其一3/
475.001/
425.00削杀矢之齐五分其金而锡居其二5/
771.432/
728.57鉴燧之齐金锡半1/
250.001/
250.00综上所述，在长期的生产实践中，至少到了商代后期，已基本形成了初步青铜合金的配比法则；经过西周时期的进一步总结完善，到了春秋战国时期，冶铸匠师们已真正掌握各种青铜的性能，并能在实际生产中随意应用了《周礼烤工记•六齐ji》实际上是对商周以来青铜合金配剂法的总结其中，钟鼎、斧斤之剂的记述是基本正确的，但兵器和鉴燧的配比记述却与实际成分有较大的差别3浇铸陶范出窑后，就可以趁热合范浇铸一般造型简单的如工具和兵器等用单范或双合范铸造，一般可使用多次造型较复杂的青铜容器或有鎏的工具或武器等,则用符合范内、外范铸造，一套范只能使用一次如铸造一件铜鬲，需6块外范和1块内范，1件钢爵要16块陶范，曾侯乙墓甬钟，最多用了136块陶范浇铸可以分为浑铸法、分铸法和叠铸法几种浑铸法一次将整器浇铸完成小型器物较容易，大型器物需用大型熔铜炉熔铜，或用多个由烟同时熔铜，在较短的时间内一次浇铸完成如后母戊大鼎重875千克，当时一个生烟一次只能熔铜
12.5千克，需70个用烟同时熔铜，紧密配合才能完成分铸法常用于一些结构较为复杂的器物即分别铸出器体和附件，再将附件附在器体上,浇铸铜液后合为一件；或先铸出附件，再将附件嵌入器体范中浇铸成型商代已有分铸法,西周和东周时期更熟练“叠铸法”是将若干烘烤过的陶范叠合组装起来，用一个总浇口，一次可浇铸出十多个或更多的铸件这种方法出现于战国时期，多用于铸造货币或小型器物据研究，临淄发现的“齐法化”铜模具就是用于翻制这种陶范的青铜器的花纹的装饰工艺中国古代青铜器的表面往往有各种纹样，这些纹样既有装饰性质，也可能具有某种社会或宗教含意，不同时期、不同文化的花纹也有所变化因此，青铜器纹样是研究青铜器的重要内容之一青铜器装饰工艺主要有范铸法、镶嵌法、嵌错法、填漆法、线刻法等方法有时一件青铜器仅用一种装饰工艺，有的则同时用两种以上现介绍如下
1.范铸法即通过陶范铸造纹样的工艺，这种工艺是中国古代，特别是商一战国时期青铜器最主要的装饰工艺即先在泥模上雕塑出所要装饰的纹样，通过翻范把纹样反印在外范上，待外范半干时，再修整并将纹样的细部雕出也有在外范上直接雕刻纹样的东周时期，则有采用花纹印版在泥模上捺印以提高工效合范浇铸后，即可铸造出各种各样的装饰纹样来
2.填漆法即用黑或红漆装饰青铜器的工艺，它们或被填于纹地上来陪衬烘托主纹，或填在纹槽中构成主纹填漆工艺早在商代晚期就已出现
3.错嵌法即先在青铜器上铸或凿、刻出口窄底宽的纹槽-，然后将金或银或红铜的丝、条片等捶打嵌入槽内，最后错磨平整这种工艺的特点是利用两种或两种以上不同金属的色泽对比形成鲜丽的图案嵌错法流行于春秋战国时期至汉代
4.镶嵌法即用漆或桐油等黏合物将蚌片、绿松石（是含铜的磷酸盐，又名土耳其玉、颜色多呈蓝绿色）、玛瑙等物镶嵌在铸就的青铜器表面纹槽中早在二里头文化中，就发现有镶嵌绿松石的铜器,商代镶嵌绿松石主要见于兵器和一些小型器物上；西周到春秋时期镶嵌工艺不很发达，这样的标本少见；战国时期镶嵌工艺发展到鼎盛阶段，不仅有镶嵌绿松石者，还有镶嵌孔雀石、玉和玛瑙者，而且常与错金银工艺同施于一器，组成绚丽的图案汉代青铜器镶嵌工艺也较发达
5.线刻法即用刻刀在铜器表面刻出细如发丝的图案这种工艺出现在春秋晚期，战国时期较为流行;一般刻于器壁较薄的壶、鉴、奁等器物上纹样主要有人物活动、车马建筑、花草树木、珍禽异兽等据刻痕观察，刻镂工具应为斜刃小型刀具由于战国时确已有了钢的使用，故刻刀或为钢制
6.鎏金银法即把黄金在400c左右的温度下溶解于水银（即汞），制成泥膏状金汞剂，俗称“金泥”（如鎏银则制成银汞剂的“银泥”），涂在铜器表面，再用火温烤，使水银蒸发逸走，黄金固着于器表这种工艺约出现于春秋晚期，战国时期及其以后逐渐流行西汉以来鎏金铜器发现较多
7.包金银法即在铜器表面包一层极薄的金片或银片这种技术大约在商时期已出现，如在四川广汉三星堆发现的青铜人头像，有的面部包有薄金面罩；河南浚县辛村西周时期的墓中曾发现包金的矛柄和兽头战国时期的包金银的铜器发现较多青铜器花纹的分类夏商周青铜器的题材，大体可分为动物、植物、几何图案、人物及社会活动等几类
1.动物纹样动物纹样是中国古代青铜器上最常见的一类纹样，主要有兽面、龙、牛、羊、马、猪、虎、象、兔、鹿、鸟、龟、蛇、鱼、蛙、蚕、蝉等常见者如下
（1）兽面纹是一种用夸张的手法，描绘的一种粗眉巨眼、突鼻阔口的兽面形纹样，象征古代一种贪食的凶兽饕餐的面形，故也称“饕餐纹”实际上，这类纹样有各种动物头部的正视图案，如牛角型、羊角型、鹿角型、曲折角型等，因此许多学者主张称之为“兽面纹”兽面纹的特点是以鼻梁为中线，两侧的角、眉、目、耳等作对称排列兽面纹产生于商代早期，商代中期至西周早期，常作为器物上的主题纹饰；西周晚期以后退居次要地位，常用作器耳或器足上的装饰⑵龙纹图案取传说中龙的形象，有角，长体屈曲，卷尾利爪，身披鳞甲宋代以来的著录中，凡表现为一足的类似爬虫图案均称为“夔”，实际上，这类似龙的一足“夔”，应是龙形动物侧面写形，可归入龙纹类商代已有躯体蜿曲如蟒蛇的龙纹；西周时期的龙则有的身体蜿蜒,两两相对有的作回首状，尾上卷或下卷，身体呈形；有的一首居中，两身左右蜿蜒也有的龙纹表现为盘曲形态，有的盘如球形西周晚期的龙纹发展为儿何图形化的装饰⑶蛇纹无角及爪，身体曲折，头部较宽大，有一双突出的眼睛蛇纹出现于商代，西周时不多见,东周时蛇纹盛行商周时期青铜器上的蛇纹均不作主纹使用，有的排列成带状东周时的蛇纹变小，有作卷曲交连状，也称之为蟠虺hui纹4鸟纹青铜器上的鸟纹比较形象，尖喙长尾，作前视或回首状鸟纹盛行于商代至西周，商代早期的鸟纹多短身短尾，长冠后飘,，一般不作主纹；商代末期到西周中期的鸟纹大量出现，多长身长尾，长尾后卷；鸟头上有上翘或下垂的冠者，也称为凤鸟此外，常见的动物纹样还有龟纹、鱼纹、蛙纹、蝉纹等龟纹有首、足、甲、尾等龟的全形，多施于盘、盂、鉴等水器的内底或外底鱼纹常与龟纹、龙纹配合而施于水器类的盘、鉴的底部或侧壁商代的鱼纹背鳍和腹鳍各有两个，形象较为呆板；西周时期鱼纹少见；春秋战国时期的鱼纹常有一个背鳍，鱼口多张开，形象较生动蛙纹或蟾除纹作为纹饰在青铜器中少见，仅在水器中有数例蟾蛛作全形，背部有斑纹或圆形疙瘩纹，见于商和西周时期蝉纹多以三角形图案表现蝉体，不带蝉足；也有长形的蝉纹，带蝉足流行于商代至西周
2.植物纹样植物纹样在商周时期青铜器装饰纹样中并不多见商代中晚期和西周早期仅有仰叶纹、垂叶纹、四瓣花纹等；西周晚期出现藻纹、粟纹、圆花纹等；春秋战国时期出现了树木、花草纹等3•几何纹样几何纹样在商周青铜器的各种装饰纹样中，数量仅次于动物纹样常见者主要有，云纹、雷纹、涡纹、鳞纹、弦纹、瓦纹、波浪纹、重环纹、圈带纹等其中连续的圆形回旋线条构成的几何图形称云纹，连续的方形回旋构图也称雷纹，二者也常合称云雷纹涡纹是圆形几何图案，近似水涡鳞纹形似鱼鳞，常上下几层重叠；最早见于商代晚期，盛行于西周晚期至春秋时期乳钉纹形似凸起之乳突状，排成单行或方阵，或各置于斜方格中弦纹为器表凸出之横线，一般为广3道，盛行于商周时期圈带纹由排列成带的圆圈组成，也称联珠纹;圆圈中有的有一圆点，有的没有；多饰在器物的肩部或器盖的边缘等部位波曲纹的线条曲折如波浪起伏瓦纹由平行的凹槽组成，形如一排排瓦沟，也称平行沟纹或直棱纹
4.人物及人事活动纹样商代青铜器纹样中开始出现人面纹，饰于鼎腹部正中，眉、目、口、鼻俱全，呈半浮雕状,形象生动春秋战国时期，由于错嵌、刻镂等装饰新工艺的出现，器纹样更加精细艳丽，产生用写实手法表现的宴乐、舞蹈、狩猎、攻战、采桑等现实社会生活图像三青铜器铭文青铜器铭文，是指铸造或刻凿在青铜器上的文字，其中主要是青铜礼器上的铭文，也称金文或钟鼎文商代到西周时期的铭文一般是铸成的，春秋时期的铭文有铸造的也有刻凿的，战国及其以后，则多为刻凿或错嵌的目前已知最早的青铜器铭文是商代晚期的商代青铜器的铭文字数较少，较早的铭文仅几个字，内容大都是族徽、人名或父祖名等如安阳殷墟妇好墓出土的青铜器有“妇好”铭，后母戊鼎有“后母戊”铭等商代晚期开始有了长达数十字的铭文，内容大抵是受赏而为父辈做器如西安发现的商晚期“臣高鼎”，器内壁铸有4行17字铭文；河南安阳后岗祭祀坑出土的戌嗣子鼎有铭文30字，是经过考古发掘出土的商代青铜器中铭文最长者西周有铭文的青铜器较多，且多长篇内容有祭典训诰、征伐功勋、赏赐册命、盟誓契约等现存最长的铭文是清道光年间出土于陕西岐山的毛公鼎，计32行、499字，记述了周宣王诰诫，是一篇完整的册命东周时铸刻铭文的青铜器日益减少，且一般都很简短，长篇较为罕见，铭文的书史性质日趋衰落列国文字也不统一，吴、楚等国之器的铭文，有时书成鸟篆，如“宋公栾”戈等，装饰性的功能加强战国时期青铜器铭文的内容多为记载督造官吏与作器工名、制作地点、器物所有者等，所谓“物勒工名，以考其诚”东周时期的铭文大都是刻成的，也有用错金、银法做成的，如著名的“鄂君启节”和“秦虎符”等秦汉时期的青铜器、特别是宫廷贵族使用的青铜容器和度量衡器上，往往也刻有铭文铭刻一般有铸造时间、置用地、监造者和工匠姓名、容积和重量、批次和编号等内容。
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