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文本内容:
外国戏剧史现代主义戏剧现代主义戏剧莫里斯•梅特林克
一、象征主义戏剧的特点象征主义戏剧好似发生在梦幻世界,其戏剧目标不是说一个故事而是营造氛围和情绪它不试图创造个性化的人物形象,取而代之的是抽象化的、符号化的人反对现实主义的场景细节,相信一个舞台画面应当是赤裸的,只表现戏剧世界的精华
二、“静态戏剧”(静剧)1896年,梅特林克在论文《日常生活的悲剧性》中提出的戏剧概念反对用力描摹戏剧人物的外部动作;主张把笔触直接深入到人物的感性心理活动;借此呈现人类生活中那些看不见的、永恒的,具有某种神秘性的存在,使人们获得“生命的启示”《闯入者》(《不速之客》)的戏剧情境母亲病倒了,一家三代人围着桌子焦急地等待着病妇的好转,等待着探视病妇的出家人的到来梅特林克的静剧是以一种氛围、一种情绪打动观众朦胧恐怖的气氛,焦虑不安的情绪构成了《闯入者》极富魅力的戏剧情境等待的母题取代了斗争的母题,情境也就取代了情节情境看似静态,实则有自己的运动形式一是”闯入者”的运动,它慢慢渗透到花园、宅地、房子里,最后进入病妇的房间二是时间的运动对这一家人来说,消极的等待是静态的生活形式,是时间缓行的形式剧本主要不是描绘人的行动,而是表现人死亡的状态《闯入者》和《群盲》的特点基本冲突都是人与命运的冲突;剧中角色都不是“性格”,不是现实主义戏剧中的典型人物形象,而是对各种生活态度的概括,是世界观的类型;没有传统的戏剧情节,“情境”代替了情节“盲目”母题的理解:”盲目“是人类固有的悲剧性特征“盲目”是一种特定的意识盲目是人的意识从生活的外在表象向生活的内在底蕴转移的象征,即集中地关注事物的本质《青鸟》象征主义哲理童话剧孩子象征着对未来,对尚未出生的幸福一代人的美好希望青鸟象征着真理和幸福,追求它是-个艰难和没有终结的过程第二节斯特林堡及其戏剧创作戏剧贡献:使戏剧内容突破了对外在客观世界的描摹,转而注重对于人物内在心理世界(包括潜意识)的挖掘与表现;在戏剧结构上采用了碎片化的片段组合的方式,并大量运用象征、暗示、隐喻、意识流、梦境等现代主义手法来表现人物的精神世界《朱丽小姐》《到大马士革去》环状对称结构。