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《琵琶行》知识点回顾
一、文中运用的手法L“主人下马客在船”是互文“主人”与“客”互补,意为主人和客人一起下马一起上船.互文是古汉语中特有的修辞格之一,它是在结构相近的几个并列词组或语句中,相应位置上的词语互相补充、互相渗透、互相隐含的修辞手法如“将军百战死,壮士十年归(《木兰诗》)”句中“将军”与“壮士”互补,意为将军和壮士征战十年身经百战后归来秦时明月汉时关,万里长征人未还(《出塞》)的前句中“秦”与“汉”互补,意为秦汉时期的明月照耀着秦汉时期的关隘
2.“举酒欲饮无管弦”,“管弦”指音乐,借代借代不直接说出要说的事物,而借用与它有密切关系的事物来代替,或用事物的局部代替整体,就是借代借代可使语言简洁、生动、形象化,唤起读者的联想例如“巾帼不让须眉”中以“巾帼”借代女人,以“须眉”借代男人再如“朱门酒肉臭,路有冻死骨”中以“朱门”借代富贵之家以“死骨”借代尸体3,白居易在描绘音乐时大量的使用“比喻”的修辞方法,以下是运用比喻的句子及所表现的音乐的特点明确比喻大弦嘈嘈如急雨(粗重急促)小弦切切如私语(细腻柔美)大珠小珠落玉盘(圆润清脆错落有致)间关莺语花底滑(婉转流利)幽咽泉流冰下难(低沉抑郁)银瓶乍破水浆迸(激越高亢)铁骑突出刀枪鸣(气势雄壮)四弦一声如裂帛(凄厉戛然而止)——好处把抽象无形的音乐变成形象可感的实体
4.诗人对音乐的描绘除了用到“比喻”外,还用了下列手法将“仙乐”表现出来
(1)叠词和联绵词叠词弦弦、声声、续续、嘈嘈、切切使音节悦耳动听联绵词间关(叠韵)、幽咽(双声)叠词,是以词的形状来判断有两个要素:组成词的单个字是同一个字;单个字的组成部分也要是同一个字或偏旁叠字在诗词创作中独具魅力,其特殊功能主要表现在如下几个方面一是形象性诗中叠字运用得恰到好处,可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象二是确切性叠字既可以摹声,又可以摹色,达到摹状的修辞效果,使表达的意象更加确切三是音乐性叠字可使诗的音律和谐,读起来,琅琅上口;听起来,声声悦耳联绵词,指两个音节连缀成义而不能拆开的词连绵词有以下三种类型
①双声词双声词指两个音节的声母相同的连绵词如“伶俐心蹊跷”
②叠韵词叠韵词指两个音节的韵母相同的连绵词如“骆驼山徘徊:
③非双声叠韵词非双声叠韵词指既非双声又非叠韵的连绵词如蘑菇、垃圾、囱囹
(2)侧面烘托“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”用悄寂无声的环境来衬托演奏的效果,乐声已停,然而余音绕梁,经久不息,人们还久久沉醉在音乐创造的氛围中“悄无言”的寂静,实则是充满了感情的时刻,听众的忘情和如痴如醉的神情,从侧面烘托出琵琶女技艺的高超绝妙诗人所创造的这个画面,有着及其感人的艺术魅力侧面烘托,又叫间接描写,是指在文学创作中,作者通过对周围人物或环境的描绘来表现所要描写的对象,以使其鲜明突出,即间接地对描写对象进行刻画描绘侧面烘托是通过描写别的事物来烘托当前事物,这样可以更容易达到描述的目的,甚至比正面描写更能感动人或者吸引人,还可以省略很多文字,使文章更简练紧凑
5.琵琶女描绘自己一生的遭遇,用了对比手法对比过去现在京城名伎——沦落江湖少年得意——老年失意年轻貌美一一年老色衰门庭若市——门可罗雀欢笑--------辛酸
二、主题思想诗人通过沦落天涯的歌女的一生,来抒发自己忧国遭贬的政治苦闷把对琵琶女的无限同情,对被贬谪的满腔幽愤,对封建社会冷酷黑暗的揭露完全交织在一起,是封建社会一种带有普遍意义的典型情绪。