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《艺术概论》名词解释
1、客观精神说艺术史上关于艺术本质问题的一种主要看法,艺术是“理念”或者客观“宇宙精神”的表达.主要代表人物是古希腊哲学家柏拉图、德国古典美学集大成者黑格尔;柏拉图认为,理性世界是第一性的,感性世界是其次性的,而艺术世界仅仅是第三性的
2、主观精神说是艺术史上关于艺术本质问题的一种主要看法,艺术是“自我意识的表现“,”生命本体的冲动”代表人物有德国古典美学的开山祖康德、尼采・康德认为,艺术纯粹是作家艺术家们的天才制造物,这种“自由的艺术“丝毫不夹杂任何利害关系,不涉及任何目的
3、仿照说或再现说艺术史上关于艺术本质问题的一种主要看法,认为艺术是对现实的“仿照“,到后来,更认为艺术是“社会生活的再现“.古希腊亚里士多德认为艺术是对现实的“仿照”.他首先确定了现实世界的真实性,从而也就确定了“仿照”现实的艺术真实性俄国19世纪革命民主主义者车尔尼雪夫斯基从他关于“美是生活”的论断动身,认为艺术是对生活的“再现”
4、仿照说起源于“仿照”这是最古老的一种说法主要代表人是两千多年前古希腊哲学家德谟克利特和亚里士多德,他们认为仿照是人的本能,全部的文艺都是“仿照”,不管是何种样式和种类的艺术
5、玩耍说起源于“玩耍”这种学说的代表人是18世纪德国哲学家席勒和19世纪英国哲学家斯宾塞,称为“席勒一斯宾塞理论”.这种说法认为,艺术活动或审美活动起源于人类所具有的玩耍本能
6、表现说起源于“表现”认为表现情感的艺术是所谓“真正的艺术”,艺术是艺术家的主观想象和情感的表现代表人物意大利美学家克罗齐
7、巫术说此种学说的代表人物是英国有名人类学家爱德华•泰勒他在《原始文化》一书中,最早提出艺术起源于“巫术”的理论主见
8、生产劳动说在我国文艺理论界占据主导地位的理论,是认为艺术起源于生产劳动代表人物俄国普列汉诺夫和恩格斯.
9、艺术教育艺术教育是美育的核心,其根本目标是培育全面进展的人.艺术教育担当着开启人的感知力、理解力、想象力、制造力,使人的内心情感和谐进展的重任.
10、美育由18世纪德国美学家席勒正式提出席勒不限于仅仅从道德教育特别方式的角度来对待美育,而是从自然与人、感性与理性等根本哲学命题动身,从转变近代人的存在方式,使人重获得自由、和谐、全面的进展,实现人性的复归这一更加宽阔的领域来论述美育
11、有用艺术指有用与审美相结合的表现性空间艺术,主要包括建筑艺术、园林艺术、工艺美术与现代设计等.有用艺术最根本的特征就是有用原则与美观原则相结合,既有有用价值,又有审美价值
12、建筑艺术按美的规律,运用建筑艺术独特的艺术语言,使建筑形象具有文化和审美价值,具有象征性和形式美,表达民族性和时代感
13、园林艺术是在肯定的地域运用工程技术和艺术手段,通过改造地形(或进一步筑山、叠石、理水)、种植花草、营造建筑和布置园路等途径创作而成的美自然环境和游憩境域.
14、世界三大园林体系包括东方园林(以中国园林为代表)、欧洲园林(以法国园林为代表),以及阿拉伯式园林.
15、工艺美术是指在造型和外观上具有审美价值,与人类的生活用品或生活环境相关的一类工艺美术品的总称
16、现代设计狭义上讲也被称作工业设计或工业美术现代设计包括:一是产品设计,二是环境设计,三是视觉设计
17、造型艺术“造型艺术”是指运用肯定的物质材料(如颜料、纸张、泥石、木料等),通过塑造静态的视觉形象来反映社会生活与表现艺术家思想情感它是一种再现性空间艺术,也是一种静态的视觉艺术它主要包括绘画、雕塑、摄影艺术、书法艺术等
18、绘画艺术运用线条、颜色和形体等艺术语言、通过构图、造型和设色等艺术手段,在二度空间(即平面)里塑造出静态视觉形象的艺术
19、中国画简称国画,在世界美术领域中自成体系,独具特色,
20、雕塑艺术是立体(三度空间〕的空间艺术和视觉艺术,它是用肯定的物质材料制作出具有实体形象的艺术品,主要是雕刻和塑造两大类
21、摄影艺术是一种现代的造型艺术.是摄影师运用照相机作为根本工具,依据创作构思将人物或景物拍摄下来,现经过暗房工艺处理,塑造消灭视的艺术形象,用来反映社会生活与自然现象,并表达作者思想情感的一种艺术样式
22、书法艺术书法艺术是中华民族特有的一种传统艺术形式,它主要通过汉字的用笔用墨、点画构造、行次章法等造型美,来表现人的气质、品德和情操,从而到达美学的境地
23、表情艺术是指通过肯定的物质媒介(音响、人体)来直接表现人的情感,间接反映社会生活的这一类艺术的总称主要指音乐、舞蹈.
24、音乐艺术通过有组织的乐音在时间上的流淌来制造艺术形象,传达思想感情,表现生活感受的一种表现性时间艺术
25、交响乐有音与音之间和谐结合的意思这个词早在文艺复兴时期就被大量使用,但其内涵和现在全无共同之处.现代关于交响乐的概念,形成于
十八、十九世纪之交.以海顿、莫扎特、贝多芬三位音乐巨匠为首的维也纳古典乐派,使得交响乐真正进入了黄金时代交响乐可以说是音乐艺术的精华,是音乐创作的最高形式.
26、舞蹈艺术舞蹈是以经过提炼加工的人体动作来作为主要表现手段,运用舞蹈语言、节奏、表情和构图等多种根本要素,塑造出具有直观性和动态性的舞蹈形象,表达人们的思想感情的一种艺术样式
27、综合艺术戏剧、戏曲、电影、电视等的总称吸取文学、绘画、音乐、舞蹈等各门艺术的特长,将时间艺术与空间艺术、视觉艺术与听觉艺术、再现艺术与表现艺术、造型艺术与表演艺术的特点融合到一起,形成了独特的审美特征,具有更加猛烈的艺术感染力
28、戏剧艺术从广义上讲,戏剧包括话剧、中国戏曲、歌剧、舞剧、乃至目前欧美各国影响广泛的音乐剧等从狭义上讲,戏剧主要是指话剧.这里所讲的戏剧即指话剧,是从狭义理解的话剧在欧美各国通常被称为戏剧
29、悲剧作为戏剧艺术的主要类型之一悲剧经常通过正义的消灭、英雄的牺牲或仆人公苦难的命运,显示出人的巨大精神力气和宏大人格,悲剧是通过消灭的形式来造成观众心灵的巨大震撼,使人们从哀思中得到美的熏陶和净化
30、戏曲艺术戏曲是中国传统的戏剧形式的总称.我国各地有三百多个剧种,其中包括全国性的剧种如京剧,也包括地方戏如川剧、秦腔、河北梆子等在世界上,古希腊戏剧、印度梵剧和中国戏曲,被称为三种古老的戏剧艺术.
31、电影艺术电影是现代科学技术与艺术相结合的产物电影艺术是通过画面、声音和蒙太奇等电影语言,在银幕上制造出感性直观的形象,再现和表现生活的一门艺术
32、蒙太奇“蒙太奇”是法文montage的音译,原为建筑学用语,意为装配、组合、构成等,在影视艺术中,这一术语被用来指画面、镜头和声音的组织构造方式蒙太奇的完整概念,应当包括以下三层含义•技术层面一剪辑;•艺术层面--电影的根本构造手段和叙事方式;・美学层面---影视艺术独特的思维方式
33、电视艺术电视是现代科学技术高度进展的产物,也是20世纪人类最宏大的制造之一,作为群众传播媒介,电视具有闻信息功能、文艺消遣功能、社教功能和效劳功能,其审美特征有技术性,介入性,快速性
34、仆人公仆人公,是指戏剧、戏曲、电影、电视剧作品中的主要人物,或叫中心人物
35、抒情诗作为诗歌的一种,它通过直接抒发作者的思想感情,坦露诗人的内心世界,来间接地反映社会生活.
36、格律诗又称旧诗,是指依据肯定的字句格式和音韵规律写出的诗歌作品.格律诗是古代形成的诗体.
37、散文散文是文学的根本体裁之一,散文的含义和范围各个历史时期有不同的内涵和内容.古代的散文范围很广泛,主要是指一种与韵文、骈文相对立的文体,后来被特地用作泛指诗以外的一切文学体裁,包括杂文、传记、小说等都被容纳在里面近现代的散文,专指与诗歌、小说、剧本相并列一种文学体裁.
38、小说小说是一种以表达故事、塑造人物形象为主的文学体裁,特点是在生活素材的根底上用虚构的方式来再现生活,因此,人物、情节和环境是小说不行缺少的三个根本要素
39、艺术家是艺术生产的制造者艺术家是特地从事艺术生产的制造者的总称.
40、艺术创作过程可以分为艺术体验活动、艺术构思活动和艺术传达活动三方面或三个阶段.
41、形象思维形象思维是人类能动地生疏和反映世界的根本形式之一,是运用肯定的形象来感知、把握和生疏事物,也就是通过具体、感性的形象来到达对事物本质规律生疏的一种思维形式.
42、艺术风格艺术风格是指艺术家在创作总体上表现出来的独特创作共性与鲜亮的艺术特色
43、艺术流派在中外艺术肯定历史时期里,由一批思想倾向、美学主见、创作方法和表现风格方面相像或相近的艺术家们形成的艺术派别
44、艺术思潮在肯定社会历史条件下,特别是在肯定社会思潮和学术思潮的影响下,艺术领域所发生的具有广泛影响的思想潮流和创作倾向
45、艺术语言是指任何一门艺术都有自己独特的表现方式和手段,运用独特的物质媒介来进展艺术创作,从而使得这门艺术具有自己独具的美学特性和艺术特征,这种独特的表现方式或表现手段,就叫作艺术语言.
46、艺术形象是艺术家通过艺术语言和表现手法将其头脑中主客观统一的审美意象物态化为艺术作品中的艺术形象它构成了艺术作品的其次个层次艺术形象可分为视觉形象、听觉形象、综合形象与文学形象
47、视觉形象是指由人的眼睛直接感受到的艺术形象,视觉形象的构成材料都是空间性的
48、艺术意蕴是指深臧在艺术作品中内在的含义或意味,经常具有多义性、模糊性和模糊性,表达为一种哲理、诗情或神韵,经常是只可意会,不行言传,需要欣赏者反复领悟、细心感悟,用全部心灵去探究和领悟,它也是文艺作品具有不朽的艺术魅力的根本缘由.
49、典型又称典型人物、典型性格或典型形象,是指艺术作品中塑造得成功的人物形象.典型人物形象,艺术典型不仅在共性中表达出共性,在特别性中表达出普遍性,而且也在现象中表达出本质,在偶然中表达出必定性
50、意境是中国古典美学传统的一个重要范畴.意境就是艺术中一种情景交融的境地,是艺术中主客观因素的有机统一.意境中既有来自艺术家主观的“情”,又有来自客观现实升华的“境”,这种“情”和”境”不是分别的,而是有机地融合在一起,境中有情,情中有境.意境是主观情感与客观景物相熔铸的产物,它是情与景、意与境的统
51、艺术鉴赏是指读者、观众、听众凭藉艺术作品而开放的一种乐观的、主动的审美再制造活动.
52、审美直觉是指人们在审美活动或艺术鉴赏活动中,对于审美对象或艺术形象具有一种不假思考而即刻把握与领悟的力量,使人刹那间临时淡忘一节,聚精会神地欣赏它,全部身心沉醉在审美愉悦之中
53、审美体验艺术鉴赏中的审美体验,作为整个审美过程的中心环节,是指鉴赏主体在审美直觉的根底上,到达艺术审美活动的高潮阶段,调动再制造的想象力和联想力,激起丰富的情感,设身处地地生活到艺术作品之中,获得心灵的审美愉悦,把外在作品中的艺术形象转化为鉴赏者自身的生命活动
54、审美升华作为艺术鉴赏活动的最高境地,审美升华是指鉴赏主体在审美直觉和审美体验的根底上到达一种精神的自由境地,通过艺术鉴赏的审美再制造活动,在艺术作品和艺术形象中直观自身,实现本质力气的对象化
55、形象性艺术的根本特征之一是形象性.哲学、社会科学总是以抽象的、概念的形式来反映客观世界,文学、艺术则是以具体的、生动感人的艺术形象来反映社会生活和表现艺术家的思想情感艺术形象是客观与主观的统一内容与形式的统一.,艺术形象是共性与共性的统一.
56、主体性艺术的另一个根本特征是主体性艺术作为一种特别的社会意识形态,艺术生产作为一种特别的精神生产,打算了艺术必定具有主体性的特征.主体性作为艺术的根本特征之一,表达在艺术生产活动的全过程,包括艺术创作艺术作品和艺术欣赏.
57、情节性综合艺术的审美特征之一作为综合艺术的戏剧、戏曲、电影、电视剧根本上都属于叙事性艺术,都需要由人物的行动、人物与人物之间的关系来形成一个有完整过程的生活大事,因而,它们一般都应当具有故事情节,并且以冲突冲突作为情节进展的主要线索,在紧急而剧烈的冲突冲突中,塑造出具有典型意义的人物形象情节的核心是大事和人物文学理论根本名词解释汇总
1.话语蕴藉是对文学活动的特别语言与意义状况的概括,指文学作为社会性话语活动所包含的丰富的意义生成可能性主要有两层意义一是整个文学活动带有话语含蕴性质,二是具体的本文带有话语含蕴性质
2.文学是显现在话语含蕴中的审美意识形态
3.材料:作家有生以来从社会生活中所猎取的一切生动、丰富但却相对粗糙的刺激和信息
4.艺术觉察作家依据自己的抱负、审美原则,从所观看的事物中开掘出的一种独特的感知.
5.创作动机驱使作家投入文学创作活动的内在动力
6.艺术设想:作家以各种心理活动和艺术概括方式制造意向及其序列的过程
7.直觉省略了推理过程而对事物或现象作出的直接推断和认知
8.灵感在制造性思维过程中生疏发生飞跃的心理现象
9.综合作家围绕一个中心愿念,加工、改造很多旧材料,使之揉合成一个的有机的艺术形象的过程
10.突出在创作中,作家调动各种材料加工中心愿象或意念,使之比四周其他意象更为明确、清楚,更加与众不同
11.简化作家有意少说几句,略去细节而抓住主干,形神兼备地传达出中心愿象或意念的主要特征的构思方式
12.变形:作家驰骋自己的想象力,以违反常规事理的方式制造意象
13.生疏化在创作中,作家把人太切近的事物或现象当成是第一次观察,无法称呼,不得不进展的指称的描写,以造成似曾相识的生疏感.
14.即兴在某一刺激或内在冲动的支配下,作家兴会降临,快速完成作品的状况
15.推敲:在文字操作过程中,作家反复斟酌,选择、调动词句,以求稳妥地传达意象的过程
16.艺术真实是文学制造的根本原则之一,要求作家以主观性感知与诗艺性制造,在其营构的假定性情境中表现对社会生活内蕴、特别是那些本质性、规律性的东西的生疏和感悟.这是一种主观的真实,诗艺的真实,假定的真实,内蕴的真实;它既不像生活真实那样与生活本身是同一的,又不像科学真实那样能够验证和复原
17.艺术概括是文学制造的根本原则之一,要求作家依据自己的体验和生疏对个别或特别的事物加以独特处理,在主体与客体统一的根底上,制造出具有鲜亮的共性和普遍性的艺术形象
18.情感把握是文学制造的根本原则之一,要求作家对自己的创作对象作情感性体验和评价情感把握作为一种主体心理过程,内隐着人的政治、经济、文化、伦理、宗教、审美等社会性需要,以及由此而形成的对社会生活的情感性评价.
19.形式制造是文学制造的根本原则之一,耍求作家赐予自己的创作对象以艺术形式形势制造既表达为对内容的内在构造的把握,又表达为利用语言材料及艺术手段(构造、体裁、韵律、表现手法)对内容的外在形态的追求.
20.艺术形式是文学作品的存在方式与形态,是语言标及各种艺术手段的有机组合.
21.现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态从两个方面理解一是再现客观现实这是现实型文学的主旨它强调立足客观现实,正视现实,忠实现实,对现实作冷静的观看、分析,直接提醒现实冲突二是写实的方式这是现实型文学的主要艺术手段.现实型文学具有写实的逼真性它按生活中各种事物的原来面目,进展精细逼真的描绘.它以描写见长,描写不夸大、不变形客观事物感性状貌和细节的真实,是它的特色
22.抱负型文学:是一种侧重以直接抒情的方式表现主观抱负的文学形态从两个方面理解一是表现主观抱负这是抱负型文学的主旨它突出的主观因素,具有明显的抱负主义颜色它艺术地制造一个抱负的世界,表达作家超越现实的主观愿望.二是直接抒情的方式这是抱负型文学的主要艺术手段.害的情感态度主耍以直抒胸臆的方式表达出来,而不像现实型文学那样不动声色地将情感隐蔽在客观事物的描绘之中.
23.象征:是一种侧重以示意的方式寄寓审美意蕴的文学形态从两个方面理解:一是寄寓审美意蕴这是象征型文学的主旨这种意蕴或是侧重客观现实,或是侧重主观感受,都往往有某种超出具体、个别现象的抽象、概括、模糊的性质二是示意的方式这是象征型文学的主要艺术手段它侧重以间接的方法去示意客观规律和主观感受.往往塑造变形、虚拟的假定性形象,启发读者去体会象外之意.需要说明的是,象征型文学不是个别词句、形象、段落具有象征性,而是整个作品的形象体系具有寓意性的象征意义整体象征与个别的象征手法不同.象征手法是指作品中局部性的寓意描写,通过描写某种具体事物来示意、喻指另一种事物或观念意绪•这种局部象征,在现实型、抱负型文学中也是存在的而象征型文学则在整个作品中塑造一个统一的象征体系它的示意、象征,不像个别词句、形象的象征那样有明确的〔往往是单一的)寓意,而是具有多义的、模糊的、深邃的含义.
24.诗是一种语词凝练、构造跳动、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表达思想感情的文学体裁从三个方面理解
(1)凝练性、诗语词精粹,篇幅短小,高度集中、概括地反映生活.[2)跳动性其构造安排遵循情感、想象规律,超越时空限制,不留意情节、大事的连续性
(3)节奏、韵律性诗有节奏一诗句中长短、强弱不同的音乐有规律的变化;有韵律一一同韵母的字在一样位置上有秩序的重复虽然诗也可以不押韵,但与小说、散文等比较来看,押韵恰是它的一大特点.其节奏、韵律在表现情感意味上具有重要的功能.
25.小说是一种侧重刻画人物形象、表达故事情节的文学体裁从两个方面理解
(1)刻画人物形象诗和散文可以不写人物,而小说必需写人物它在刻画人物方面拥有更丰富的表现手段,不像剧本那样受舞台时空限制,局限于以人物台词呈现性格,也不像报告文学那样受真人真事的约束[2)表达故事情节小说篇幅可以随故事内容无限度地增加长度,容量格外大其情节比叙事诗、叙事散文、戏剧、报告文学都更完整和简单
26.剧本:是一种侧重以人物台词为手段,集中反映冲突冲突的文学体裁.从两方面理解[1)以人物台词为手段小说可以利用表达人的话语来直接表达生活事情,面,一般不能有表达人的言语,只牟靠人物自身的言语言语塑造形象离开了台词就没有了剧本
(2)集中反映冲突冲突戏剧舞台时间,空间的限制要求剧本集中地反映生活中的冲突冲突,并使之到达猛烈程度冲突冲突不集中、不猛烈,剧情的进展必定会缓慢,冲突冲突的集中开放也为人物呈现性格供给了充分条件.戏剧的观众性也要求以猛烈的冲突吸引观众的审美留意力散文是一种题材广泛、构造机敏、留意抒写真实感受、境遇的文学体裁从三个方面理解(1〕题材广泛一般来说,只有比较完整的生活大事和人物形象才可以入小说只有含有集中的冲突冲突的生活现象才可以入戏剧而散文则不必以某个人物为中心,不必表达完整的故事情节,而往往摄取生活中的一个片断、侧面,写人、写景、叙事、咏物,无所不行[2)构造机敏与诗、小说、剧本等较标准的程式相比,散文的构造没有严格的限制和固定的模式,机敏、任凭,是其特色和特长
(3)抒写真实感受、境遇不同于小说,剧本的虚构,散文留意叙实事,写实物,记真人而和同样强调纪实的报告文学相较,散文更侧重于作者的真实感受,以情韵胜
27.报告文学是一种在真人真事的根底上塑造艺术形象、准时反映现实生活的文学体裁从三个方面理解[1)记真人真事.它不虚构人物、情节,而是以现实生活中的真人真事为描写对象
(2)塑造艺术形象这是强调其艺术性、文学性.报告文学必需塑造饱满生动的艺术形象,既要有生动、形象的细节描绘,又要有鲜亮的性格特征[3)准时性.它以最快的速度把生活中刚发生的感动人心的大事准时地传达给读者,假设发表不准时,就减弱了它的独特的闻价值
28.典型是文学形象的高级形态之一,是文学话语系统中显示出特征的富于魅力的性格.典型一般又称典型人物或典型性格.作品中人物的典型性,它的性格特征和艺术魅力都是通过“卓越的性格刻画”来实现的,在人物塑造时处于艺术表现的中心地位
29.特征化是写实性作品中最根本的表现方法,即作家珠柱生活中最富有特征的东西,加以艺术强化、生发的过程“特征”,可以是一句话、一个细节、一个场景、一个大事、一个人物或一种人物关系,超群的作家可以通过特征化使之变为传世之作
30.意境是文学形象的高级形态之一是指抒情型作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其诱发和开拓的审美意象的空间它是我国古典文论独创的一个审美范畴,也是我们民族抒情文学审美抱负的集中表达
31.意象这里主要指审美意象,是文学形象的高级形态之一,是指以表达哲理观念为目的,以象征性、荒唐性为其根本特征的到达人类审美抱负境地的表意之象
32.叙事
33.情节是依据因果规律组织起来的一系列大事,情节应当表达出人物行为之间的冲突
34.表达频率:是指叙事作品中本文话语与故事内容之间的重复关系,包括大事的重复〔即反复消灭相像的大事)和话语的重复(即对一个大事反复表达)两种重复关系
35.视角是指作品对故事情节内容进展观看和表达的角度传统上区分视角主要是从人称划分,即第一人称表达与第三人称表达,但同时应留意到在不同人称的表达视角中,都存在着内在视角与外在视角的差异在有些作品中,表达视角是可变化的
36.抒情指以形式化的话语组织,象征性地表现个人内心情感的一类文学反映方式,抒情主要反映社会生活的精神方面,并通过在意识中对现实的审美改造,到达心灵的自由抒情是共性与社会性的辩证统一,也是情感释放与情感构造、审美制造的辩证统一
37.抒情性作品指以表现作者个人主观情感为主、偏重审美价值的一类文学作品,与叙事性作品相对,抒情性作品具有丰富的情感意味和审美特征,是由情感内涵和抒情话语直接融合而成的整体抒情性作品的主要体裁是抒情诗、散文、杂文等,另外,中国戏曲文学也以抒情写意为主
38.抒情话语是一种表现性话语它是抒情内容直接融入其中的,不同于一般话语系统的特别语言组织形式,具有象征性地表现情感的功能抒情话语通过类似音乐的声音组织和富有意蕴的画面组织来表现简单微妙的主观感受过程.与一般话语相比,抒情话语突出了直接呈示情感运动形式的表现功能,时常打破日常语言标准,既经济、精炼而又具有简单化、生疏化的特征
39.抒情话语的修辞:指抒情作者为制造审美化的抒情话语而承受的特别用语方式.主要有比方、象征、倒装、歧义、夸大、比照、借代、用典等
40.抒情角色指抒情作者在抒情性作品中表现情感时所处的地位常见的抒情角色有第一人称的抒情、代言式的抒情和叙事者的抒情.
41.抒情性作品的构造指抒情性作品的构成要素及其相互关系抒情性作品的构成要素主要有声音、画面、情感阅历在一般状况下,抒情性作品由这三个要素相互融合而成.声情并茂、情景交融是抒情性作品的完善构造形态
42.声情并茂指抒情话语的声音组织与其表现的情感内涵相互协调融合的状态具体表现为,抒情性作品中,音调与情调、节奏与情感运动形式的高度全都,直接可感的声音组织成为抒情内容生动有力的象征性表现
43.情景交融:指抒情性作品中描写的景物1画面〕与情感内涵水乳交融般地结合具休表现为抒情性作品中的景是情中之景,情是景中之情,写景之语成为象征性表现情感的写情之语
44.节奏指一种有规律的、连续进展的完整运动形式用反复、对应等形式把各种变化因素加以组织,构成前后连贯的有序整体(即节奏)是抒情性作品的重要表现手段.节奏不仅限于声音层面,景物的运动和情感的运动也会形成节奏
45.隐喻指不用喻词,喻体与喻本直接结合的比方方法
46.象征:指以具体事物(意象)间接表现思想感情的一种修辞方式,具体表现为不是用词语直接表现而是示意情感意义的纯意象性抒情话语
47.文学风格就是作家创作共性与具体话语情境造成的相对稳定的整体话语特色文学风格是主体与对象、内容与形式的特定融合,是一个作家创作趋于成熟、其作品到达较高艺术造诣的标志作家作品风格是文学风格的核心和根底,但也包括时代风格、民族风格、地域风格、流派风格等内涵
48.创作共性是作家在创作实践中养成并表现在他作品中的性格特征.这种性格特征,是作家世界观、艺术观、审美趣味、艺术才能及气质秉赋等综合形成的一种习惯性行为方式的表现它制约和影响着文学风格的形成和表现
49.话语情境指本文中由语词、体裁、构造和形象等构成的具体话语环境作家的共性和作品的风格就是通过这种话语情境表达出来的不同的语词可以表现不同的风格、颜色、气概和节奏;不同的体裁具有不同的体势和效果;完善统一的构造,才能造成显示风格的艺术整体;形象制造包括题材选择、主题提炼、人物刻画、环境描写,是表现作品风格的主要内容
50.简约是力求语辞简洁扼要的文体风格其特点是简洁洗练,单纯明快、辞少意多简约不是简洁摹写,也不是简陋浅薄,而是经过提炼形成的精约简省,富有言外之意,其弊端在简洁流于郁而不明的晦涩.
51.繁丰是不节约辞句、任意衍说、说到好似无可再说而后止的风格形态.其特点是内容充实,辞藻丰富,描述详尽,篇幅较大其弊端在于简洁流于冗长
52.刚健是刚毅、雄伟的风格形态刚健的作品,气概豪迈壮阔,感情奔放剧烈,笔力刚健遒劲,境地雄奇浑厚,具有阳刚之美
53.柔婉:是严峻美丽的风格形态柔婉的作品,内在和美,外表秀丽,抒情表彰曲折委婉,具有阴柔之美,给人闲静和谐的感受.平淡是少用辞藻、务求清真的风格形态平淡的作品,其特点是单纯通俗,质朴冲淡,给人寻常而悠远的感受绚烂是尽遣辞藻、直逼华美的风格形态绚烂的作品,往往追求繁华奇艳,颜色绚烂
54.谨严:是指那种构思严密、文笔精细的风格形态谨严之作一般庄重严峻,在表现上,有时比较含蓄甚至拘谨
55.疏放是指那种好似遵循自然,不加雕琢、不管粗细、文思放纵、率意挥写的风格形态疏放之作往往谐趣不羁,随和畅达.
56.文学承受是一种以文学本文为对策、以读者为主体、力求把握本文深层意蕴的乐观能动的阅读和再制造活动,是读者在特定审美阅历根底上对文学作品的各种价值、属性和信息的主动的选择、接纳、消化或扬弃
57.期盼视野在文学阅读之先及阅读过程中,作为承受主体的读者基于个人和社会的简单缘由,心理上往往会有一个既成的构造图式,读者的这种据以阅读本文的既成心理图式,就叫期吩视野.在具体的文学阅读过程中,这种期待视野主要呈现为文体期盼、形象期盼和意蕴期盼这样三个层次
58.承受心境:在现实生活中,人们总是处于肯定的心情状态中.在文学阅读活动开头时,这种生活中的心情状态不可能截然中断,必定会伴随读者进入阅读过程,影响阅读效果.读者的这种影响阅读的心情状态,就叫承受心境.
59.隐含的读者是相对于现实读者而言的,指本文自身设定的能够依据作者的创作动机,理解作者的本义,把本文的可能性加以具体化的预想读者
60.正误与反误二者均是对作品的误读,但性质与效果截然不同正误是指读者的理解虽然与作者的创作本义的有所,但作品本身,客观上却显示了读者理解的内涵,从而使得这种“误会”看上去又切全作品实际,令人信服反误是指读者自觉或不自觉地对文学作品进展的穿凿附会的认知与评价,包括对作品非艺术视角的歪曲等
61.共鸣是文学承受进入高潮阶段的一个标志,通常包括两种含义一是指在阅读文学作品时,读者为作品中的思想情感、抱负愿望及人物的命运遭际所深深打动,从而形成的一种猛烈的心理感应状态;二是指不同的读者,包括不同时代、阶级和民族的读者,在阅读同一作品时,可能产生大致一样或相近的心情感动和审美趣味趋同现象
62.净化:是文学承受进入高潮阶段的又一标志,指读者在阅读文学作品并与之形成共鸣后,不由自主地到达精神调整、心情排遣、杂念去除和人格提升的状态
63.领悟是文学承受进入高潮阶段的一种更高境地,是指记者在阅读文学作品,与之形成共鸣,并到达净化后进入的更高阶段,包括潜思默想、洞悉宇宙微妙、体悟人生真谛和提升精神境地等状况与过程.
64.延留:是文学承受进入高潮阶段后的一种可能的心理连续和留存状况,即文学作品在引发了读者的共鸣,使读者到达净化和领悟后,连续留存于其脑际并使其不断回味的状况
65.艺术批判:是文学承受活动中的一种能动的意识形态评价行为,即站在肯定立场、依据肯定的文学理论思想以文学作品为主要对象并兼并一切文学活动和文学现象的理性分析推断.。