文本内容:
宋词三百首•欧阳修《蝶恋花》二越女采莲秋水畔窄袖轻罗,暗露双金钏照影摘花花似面芳心只共丝争乱漏幅滩头风浪晚雾重烟轻,不见来时伴隐隐歌声归棹远离愁引著江南岸作品赏析【注释】此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏,曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景起首三句即点明人物身份和活动环境,仿佛令人看到一群少女在美丽的荷塘里,用灵巧的双手采撷莲花她们的衣着颇与文献记载相符一一据马端临《文献通考》卷一四六《乐考》云宋时教坊有采莲舞队,舞女们均“衣红罗生色绰子(套衫),系晕裙,戴云鬟髻,乘彩船,执莲花”这里词人只是抓住舞女服饰的一部分,便把她们的绰约丰姿、婀娜舞态勾勒出来,笔法至为简练“暗露双金钏”一句写得更好,富有一种含蓄的美、朦胧的美玉腕上的金钏时隐时露,闪闪烁烁,便有一种妙不可言的美感,若是完全显露出来,即毫无意味了以下两句分别写采莲姑娘的动作和表情,在明白晓畅的语言中蕴藏着美好的形象和美好的感情,语浅意深,以俗为雅以荷花比女子,在唐宋词中屡见不鲜李瑁《临江山》云“强整娇姿临宝镜,小池一朵芙蓉”陈师道《菩萨蛮》云“玉腕枕香腮,荷花藕上开”但它们都离开了荷塘的特定环境,没有具体的形象作为陪衬,而且格调不高这里的“照影摘花花似面”,俗中见雅,形象逼真它的‘精神实质是较高雅的,可以娱悦和陶冶人们的性情就意义来讲,这句话写的是采莲女子先是临水照影,接着伸手采莲,然后感到花如人面,不忍去摘由于层次多,动作性也很强,故很容易揭示人物的内在感情“芳心只共丝争乱”一句,便是表现人物的内心矛盾芳心,是形容姑娘们美好的心灵“丝”字指采摘莲花拗断莲梗时从断口中拉出来的丝,即温庭筠《达摩支曲》所云“拗莲作寸丝难绝”的丝随事生发,信手拈来,以此丝之乱拟彼心之乱,构想绝妙下片场面渐渐变得紧张天晚了,起风了,荷塘上涌起阵阵波涛采莲船在风浪中颠簸、挣扎,有的竟被风浪冲散,似乎只剩下一个采莲姑娘“濡幡滩头风浪晚”七个字渲染出一种紧张气氛潮帽是一种类似鸳鸯的水鸟,而色多紫,性喜水上偶游,故又称紫鸳鸯接着词笔转而写采莲姑娘寻找失散的伙伴“露重烟轻”,是具体地描绘暮色此时天幕渐渐暗下来,暮色苍茫,能见度极低,也许失散的伙伴相去不远,但采莲姑娘却找不到她们其焦急之情,仓皇之状,令人可以想见在结尾之前,词情有一个跳跃,上面说姑娘在寻找伙伴,但到底找到了没有,词人未作具体交代根据“隐隐歌声归棹远”一句来看,她们已快乐地回家,当然是找到了;而“离愁引著江南岸”,则似若有所失,又象是没有找到境界迷离悄恍,启人遐想,曲终而味永,正是这首词的妙处。