还剩18页未读,继续阅读
本资源只提供10页预览,全部文档请下载后查看!喜欢就下载吧,查找使用更方便
文本内容:
中国现代文学史教学大纲与学习导引绪论【教学目标】理解“现代文学”这一概念;了解中国现代文学的主要性质;掌握中国现代文学发展进程的主要历史阶段历史分期及中国现代文学在各历史发展阶段的主要格局、特点【教学重点与难点】重点中国现代文学发展的历史分期与阶段性特征难点中国现代文学的现代性质及其承前启后的独特地位【教学内容】
一、中国现代文学史的建构过程从从属于新民主义革命到具备独立的学术品格的建构历史
二、中国现代文学的一般分期1917—1927年新文学的生长期1927—1937年新文学的发展期1937—1949年新文学的调整期
三、中国现代文学的性质
1.实现了中国文学的现代性转型
2.坚持为人生的方向
3.多样化的风格
四、本课学习方法第一编新文学的第一个十年1917—1927年第一章新文化运动与五四文学革命第一节新文化运动兴起及其历史背景
一、新文化运动的兴起开祥子命运的三起三落
二、城市贫民典型性的深刻发掘
1.市民性格的多重性发掘从贫困中发掘的城市贫民的生存意志;小生产者的保守和个人主义
2.精神毁灭的悲剧命运
三、文化批判的独特视角伦理一一文化的批判视角,是老舍表现和批判市民社会的立足点,不同于其他现代写作的独特性也在于此他表现的是老北京城市文化制约下的人伦关系和世态人情,关注特定文化中传统与现代的复杂矛盾和人性冲突
1.与精神启蒙立场的差异
2.与阶级分析的距离
3.文化决定论的局限第四节老舍的幽默艺术
一、幽默是体现在老舍各体文学创作中的稳定风格
二、幽默是一种人生态度
三、喜剧性与悲剧性的相互渗透
四、老舍、钱钟书、赵树理之幽默的简单比较第十二章巴金第一节巴金的生平与思想
一、文学活动概述巴金在共和国成立前的文学活动可分为前后两期,即从20世纪20年代登上文坛到抗日战争爆发是前期,从抗日战争爆发到共和国成立是后期中华人民共和国成立后,巴金写了报告文学集《生活在英雄们中间》,“文革”后,巴金写有随笔集《随想录》
二、无政府主义思想巴金无政府主义思想的发展可分为三个时期其一,“五四”时期其二,20年代中后期其三,40年代及其以后第二节《家》及其文学成就
一、《家》的写作动因
二、《家》的内容及人物《家》集中展现了封建大家庭的典型形态高老太爷是高公馆里至高无上的封建“君主”高觉新高老太爷的长孙,是一个贯穿全书的中心人物鸣凤出身穷苦人家,她幼年丧母,被父亲卖到了高家,最后不惜以死抗争,投井而死
三、《家》的文学成就《家》是一部中国旧日大家族溃败的历史,它描写了五四前后中国社会的生活《家》表现出了强烈的反抗和批判精神,包括对专制制度的否定《家》表现出一种热烈悲郁的抒情风格第三节《憩园》和《寒夜》
一、《憩园》描述的是一个旧公馆“憩园”的前后两代主人的故事《憩园》的主题《憩园》中的杨梦痴是一个复杂的人物形象
二、《寒夜》成功地塑造了汪文宣、曾树生、汪母这三个人物形象《寒夜》代表了巴金在小说写作上的最高艺术成就,尤其是在心理描写上达到极高的境界第十三章沈从文第一节边城湘西的歌者
一、生平及创作概况
二、总体文学风格与艺术特色第二节田园牧歌的诗美之境
一、创作中的核心概念生命与自然
二、《边城》主要内容简介
三、《长河》主要内容简介第三节“乡下人”眼中的都市沈从文的小说整体用生存与生命的对立、历史与想像的对立、现实与幻想的对立重构了它眼中的乡村和都市,构成其城乡叙述对照
一、以《绅士的太太》、《八骏图》等为例,表现对都市人虚伪的尖锐讥讽和调侃
二、以《虎雏》、《都市一妇人》、《如蕤》等为例,讲述主人公逃离都市的故事,同时开始转向探寻都市生命重造的可能性第四节以文学构筑的生命乌托邦
一、“生存”与“生命”的对立
二、乡土生命的自然形态
三、都市生存的物化形态京派的生命理想从乡村中国产生,强调生命的本真存在,这成为是“重造民族品德”的文化理想的必由之路第十四章京派小说与海派小说(2学时)第一节京派小说
一、生命世界的守望者代表作家及创作概况简述;京派小说艺术特色概论;
二、“乡下人”的身份体认和审美眼光a.京派的“乡下人”身份的文化内涵b.城乡叙述对照的形成城乡叙述对照体由此形成,和谐自然的是乡土,冲突矛盾的是都市正是出于对都市客观非自然、反生命本质的警醒,出于对都市现实的深刻怀疑,京派叙事表达出乡土生命的真实性
三、田园牧歌化的抒情小说,其诗性表现a.人物性格及其生命体验消除内部对立b.充分把握“心灵的悲剧”c.浓郁的抒情风格第二节海派小说
一、流派的现代主义特征及其与日本新感觉派的关系;新感觉派代表作家刘呐鸥、穆时英、施蛰存生平与创作简介
二、“感觉”叙述的文学特征新感觉派用“感觉”特殊性质,使人们从另一种视角重新来审视他们过去习以为常的外部环境
三、“感觉”叙述的文学意义
四、颓废观与文学形象a.颓废的故事形态b.颓废的文学形象展现
五、心理剖析的现代诠释以施蛰存的现代心理分析小说为例a.《梅雨之夕》现代都市人的多重心理与潜意识剖示b.《将军的头》以心理分析的手法重新演绎古代题材的代表性作品集第十五章第二个十年的新诗第一节殷夫与“红色鼓动之诗”
一、早期诗作《孩儿塔》多歌唱爱情和自我的孤寂,向往光明,渴求反抗斗争诗风忧郁感伤
二、后期诗作歌唱工人阶级及其革命斗争,如《血字》;歌唱自我同旧阶级的决裂,如《别了,哥哥》诗风激昂刚捷,明快有力,节奏铿锵,被称为“红色鼓动诗”第二节中国诗歌会的创作
一、特点与贡献坚持诗歌反映现实,推动长篇叙事诗的写作,探索新诗大众化、歌谣化的途径
二、缺点对诗歌艺术规律重视不够,一些作品显得粗糙,诗性不足第三节臧克家的诗作
一、生平与创作概述
二、前期代表作《老马》、《难民》、《罪恶的黑手》,以格律形式反映社会现实,重视字句的锤炼,意象丰富、含蓄被称为“苦吟诗人”
三、四十年代的政治讽刺诗《宝贝儿》第四节现代派诗歌
一、概述形成于三十年代初,鼎盛于1936年前后艺术表现以象征主义方法为中心,融化西方象征派、意象派和中国古典诗词的营养重要的诗人有戴望舒、汉园三诗人、废名等抗战爆发后,大部分诗人转向描写社会现实
二、戴望舒的创作
1.生平与创作概述
2.《雨巷》”为新诗的音节开了新纪元”
3.《我用残损的手掌》将个人命运与国家民族命运联系在一起,在民族苦难中抒写个人的不幸,诗风豪迈写实与象征结合,形式是半格律的自由体
三、卞之琳、何其芳、废名等的诗歌
1.卞之琳的诗,内容多写下层社会生活,探索人生哲理,表现爱情技巧与形式上,融汇传统的意境与西方的“戏剧性场境”,化合传统的含蓄与西方的暗示;重意象创造而省略联络;重格律探索,如《酸梅汤》、《断章》
2.何其芳的诗前期是对忧郁缠绵的爱情、梦、美的追求用象征手法,文字华丽如《预言》、《爱情》抗战时期歌唱群众、青春、自我的变化热情明朗,乐观向上,如《我为少男少女们歌唱》、《生活是多么宽广》
3.废名的诗抒写了自己在现代都市的寂寞感,对现代人存在价值、意义进行了质疑,渴望超凡脱俗,向往传统生活,在入世与出世间挣扎朱光潜曾指出“废名先生富敏感而好苦思,有禅与道人风味,他的诗有一深玄的背景,难懂的是这背景”,如《街头》《灯》《掐花》《镜》等第十六章曹禺与第二个十年的戏剧第一节第二个十年的戏剧
一、概述戏剧创作在本时期臻于成熟,曹禺的《雷雨》、《日出》可视为我国现代话剧剧本成熟的标志除曹禺外,本时期还涌现出了夏衍、李健吾、宋之的、陈白尘等新人,把话剧创作与演出推向了一个新的阶段
二、无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏剧的倡导
1.五大剧社南国社、复旦剧社、上海戏剧协社、辛酉剧社、摩登剧社
2.“无产阶级戏剧”
3.“红色戏剧”
4.国防戏剧
5.三大戏剧运动代表人物
6.农民戏剧实验
三、职业化、营业性“剧场戏剧”的确立与夏衍、李建吾的创作
1.剧场戏剧的确立
2.主要戏剧场作夏衍《上海屋檐下》《法西斯细菌》洪深《农村三部曲》、《走私》、《飞将军》、《女人女人》等李健吾的剧作第二节曹禺生平及创作概况生平与创作,西方现代戏剧的影响,中国现代话剧成熟的标志第三节说不尽的《雷雨》《雷雨》四幕剧,表现两个家庭前后30年错综复杂的矛盾和纠葛,由八个人组成不同的社会关系;(亲子、血缘、性爱、阶级)构成的网;三条主要情节线索戏剧通过特定的家庭关系、人物的社会因素,由暴露大家庭罪恶转向社会罪恶,更重要的是展示家庭悲剧、社会悲剧的同时,写出了更为复杂、更为深刻的命运悲剧和精神悲剧;人对命运的抗争和不可主宰这种悖论式的生存困境
一、中国现代戏剧结构的创造通过一天的时间(上午到午夜两点)、两个场景(周家、鲁家)集中展开两个家庭的复杂的历史现实矛盾和纠葛用其特殊的“回顾方法”将过去与现在情节交织,把“过去的悲剧”由“现在的悲剧”的发展而逐步引出
二、诗化现实主义的创作特征
1.人物形象的浓烈情感性如繁漪的“最雷雨”的性格
2.注重人物内心的矛盾冲突第四节《日出》及《原野》
一、《日出》“损不足以奉有余”的社会形态
二、《原野》人存在的本源性困境探求第五节《北京人》和《家》
一、《北京人》封建家族与士大夫文化的挽歌
二、《家》不同于巴金小说的戏剧再创造剧本以觉新、瑞珏、梅表姐、鸣凤为主角,着重写旧礼教对青春和爱情的摧残剧本具有浓郁的诗情戏剧第十七章第二个十年的散文第一节概述第二节各类散文创作
一、林语堂林语堂与幽默闲适小品30年代提倡“幽默”文学,以文白夹杂的“语录体”,庄谐并出地谈性灵,说自我,话闲适
二、“鲁迅风”杂文鲁迅的杂文影响和启发了一批作者,形成了“鲁迅风”杂文作者群
三、“京派”与开明同人散文第三编新文学的第三个十年(1937年7月一1949年9月)第十八章“抗战”与40年代的文学运动第一节战争时空下的文学格局和文学进程抗战文学具有阶段性和区域性特点
一、阶段性a.抗战初期(1937年7月一1938年10月)b.抗战中期(1938年10月—1944年9月)c.抗战后期及内战三年(1944年9月一1949年9月)
二、区域性a、“孤岛”文学的概况b、沦陷区文学的概况c、大后方文学的概况第二节毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》与解放区的文艺运动
一、延安文艺座谈会的背景及《讲话》的内容、意义和缺失
二、解放区文艺运动概况和小说、诗歌、戏剧创作的成就第三节文学思潮、论争与胡风等的理论批评
一、关于抗战文艺与“抗战无关论”的论争
二、对战国策派的批判
三、关于“民族形式”的论争
四、关于文艺与政治、文艺与生活关系的论争
五、胡风的文艺理论胡风理论的核心命题是“主观战斗精神”,胡风“主观战斗精神”理论的三大支柱(三个主要观点)
1、”到处都有生活”说,即主张题材自由;
2、“精神奴役创伤”说,反对以“民粹主义”立场将人民理想化,也不赞同贬低知识分子的历史作用;
3、“世界进步文艺支流”说,强调“五四”新文学与世界文学的联第十九章赵树理第一节赵树理的文学道路及其意义
一、生平与创作概况
二、“文摊”文学家与”赵树理方向”第二节赵树理创作的主要特点
一、题材与“问题小说”模式
二、对于农民形象的成功塑造
三、通俗化、大众化、民族化第三节代表作品介绍短篇《小二黑结婚》、《传家宝》、《邪不压正》,中篇小说《李有才板话》,长篇小说《李家庄的变迁》第二十章解放区作家的小说创作第一节短篇小说的成就
一、孙犁的诗化小说
1、概述抒情化、散文化、诗化
2、《荷花淀》
二、康濯和孔厥的短篇小说
三、解放区军事题材短篇小说
四、知识分子题材短篇小说第二节长篇小说创作
一、丁玲40年代的创作
1、风格的转变
2、《太阳照在桑干河上》
二、周立波与《暴风骤雨》
1、生平及创作简介
2、《暴风骤雨》
三、反映工农业生产建设活动的长篇小说《高干大》、《种谷记》和《原动力》等
四、《新儿女英雄传》等“新英雄传奇”第二十一章国统区与“孤岛”、沦陷区的小说创作第一节国统区的小说创作
一、抗战几个阶段国统区小说创作的变迁
1.初期偏重纪实性的小说“报告文学化”现象
2.稍后,作家对战争中民族精神的新变化进行了表现
3.随着抗战的持续和深入,作家的视线由光明转向黑暗,小说创作中的暴露讽刺之风大盛,如张天翼、沙汀、艾芜等人的作品
二、国统区重要作家及作品介绍张天翼《华威先生》、沙汀《在其香居茶馆里》、《淘金记》等暴露讽刺作品“七月派”小说作家路翎《饥饿的郭素娥》、《财主底儿女们》第二节“孤岛”和沦陷区文学创作概述第三节张爱玲和她的《传奇》
一、张爱玲生平与创作概况
二、张爱玲笔下“传奇”世界的艺术特色
三、雅俗结合、兼取中西、传统与现代交融的艺术成就第四节钱钟书和他的《围城》
一、钱钟书生平及著述简介
二、《围城》的人物与主题
三、《围城》的风格《围城》是一部讽刺小说《围城》是一部幽默小说《围城》是一部“学人小说”第五节张恨水与通俗小说的发展
一、生平与创作概况
二、张恨水小说的“言情”
三、张恨水对通俗小说的改造与发展第二十二章第三个十年的诗歌创作第一节艾青
一、艾青的创作历程及在现代诗歌史上的地位
1.生平及创作概况
2.在现代诗歌史上的地位
二、艾青诗歌的主体意象
1.雪与雾
2.土地和旷野
3.黎明和太阳
4.生与死
三、艾青诗歌的主导性精神意识
1.反叛意识
2.苦难意识
3.平民意识
4.战争意识
四、艾青的诗美《大堰河,我的保姆》、《我爱这土地》等第二节“七月派”的诗
一、创作概述
1.讴歌抗战,呼唤解放
2.抨击丑恶,揭露黑暗
3.赞美革命人民
4.赞美自然,赞美光明
二、绿原、鲁藜、阿堤的诗第三节“九叶派”的诗
一、创作概述
二、追求“平衡美”和“新诗戏剧化”
三、穆旦的诗歌创作成就第四节田间的诗田间的诗歌创作与《给战斗者》第五节冯至的诗
一、《昨日之歌》所收作品写于1921年至1926,以歌吟友谊和爱情最为动人,尤其是爱情诗篇别具一格,表现了诗人对于人的哲思其中长篇叙事诗《吹箫人的故事》达到了很高的艺术水平
二、《北游及其他》收入诗人1926T929年创作的诗歌第一辑以爱、相思为主题,第二辑是诗人孤独中“无归去”时的“自咏诗”,第三辑是诗人“公开的爱情历程中的产物”,其中感伤情绪淡薄了,思量成分加重了,开始向哲理诗人转变
三、《十四行集》,写于1941年,共27首,1942年结集出版表现了冯至的强烈的死亡意识,向死而生的存在观,表现了他个体存在者的孤独、选择与承担意识,在艺术上代表了中国十四行诗的最高成就第六节政治讽刺诗
二、近代文学的背景
三、外国文学的逐渐引进第二节五四文学革命
一、“五四”文学革命的开展及其内容(-)胡适、陈独秀、周作人的文学观念、理论主张
(二)文学革命的创作成绩鲁迅的小说、胡适的白话诗
(三)外国文艺思潮及作品的译介
1.文艺思潮现实主义、自然主义、浪漫主义、唯美主义、象征派、印象主义、心理分析派
2.作家作品1918年《新青年》之《易卜生专号》,前后译介了易卜生、屠格涅夫、龚古尔、王尔德、契诃夫等人的作品
二、文学革命中的论争
1.与林纾的论争,
2.与《学衡》派的论争,
3.与《甲寅》派的论争
三、文学革命的意义
(一)在文学观念上,否定文以载道等传统文学思想,表现人生社会成为共识
(二)在文学内容上,体现民主主义,反帝反封建的主题
(三)在语言形式上,摒除文言文和僵化的传统文学模式,白话文及多样化的现代表现手法成为主导第三节新文学社团和刊物的兴盛1921年以后,新文学社团及刊物的涌现成为新文学大发展的主要标志文学研究会、创造社及新月派、湖畔诗社、浅草一一沉钟社、语丝社等第二章鲁迅第一节生平、思想与创作概况
1.生平与思想发展两次绝望及民主主义、进化论、启蒙主义思想的形
2.概述
3.袁水拍的《马凡陀山歌》第七节解放区的诗歌创作
一、平民、大众化倾向
二、群众性诗歌运动勃兴
三、民歌体长篇叙事取得成就第二十三章第三个十年的戏剧第一节“广场戏剧”的三次高潮
一、抗战初期向“广场戏剧”倾斜
二、敌后根据地从秧歌剧到新歌剧
三、40年代末学潮中的广场活报剧第二节“剧场戏剧”的兴起与繁荣
一、大后方、上海孤岛“剧场戏剧”的再度兴起
二、沦陷区职业化、商业化的“剧场戏剧”的繁荣第二十四章第三个十年散文第一节报告文学第二节杂文第三节小品文成;从进化论到阶级论的发展
2.创作概况小说、散文、杂文第二节《呐喊》与《彷徨》
一、主题内容《呐喊》与《彷徨》的主题内容可分为四大块
1.揭露封建宗法制度的吃人本质,以《狂人日记》、《孔乙己》为例
2.总结辛亥革命的教训,提出了国民性改造的主题,以《药》、《阿Q正传》为例
3.真切地反映旧时代农民的悲惨命运及其精神上的弱点,以《风波》、《故乡》为例《祝福》对底层妇女的描写具有其独特的意义,揭露的是封建礼教吃人的悲剧
4.探索从辛亥革命前后到“五四”时期知识分子的思想历程,以《孔乙己》《在酒楼上》《伤逝》为例
二、成就与艺术特色《呐喊》和《彷徨》不仅具有深刻的主题内容,而且创造了新颖的艺术形式,取得了重大的成就鲁迅是现代小说的奠基人,他的小说实现了小说形式向现代的转型
1.鲁迅的取材和写法,借鉴了西方现代小说的体式,以现实主义方法为主,实现了对传统写法自觉、大胆的突破
2、“杂取种种人,合成一个”的典型化方法
3.故事情节的弱化与灵魂揭示的强化
4.直叙的散记体结构和深化主题的结尾
5.点睛白描的艺术表现手法第三节《阿Q正传》
1.阿Q形象的多重意义
2.阿Q的精神胜利法
3.艺术上的成就第四节《野草》和《朝花夕拾》
1.《野草》内容的丰富性和深刻性
2.《野草》艺术上的创新性
3.《朝花夕拾》内容和艺术特色第五节鲁迅杂文
1.鲁迅杂文创作概况
2.鲁迅杂文文体特色及比拟造形的方法第三章第一个十年的小说第一节文学研究会及其小说创作
一、文学研究会成立概况
二、问题小说与乡土小说
1.关于“问题小说”;
2.冰心、庐隐、许地山、王统照的问题小说;
3.关于“乡土小说”;
4.乡土小说的两大类田园小说和悯农小说,废名和王鲁彦、许钦文、台静农、彭家煌、黎锦明、蹇先艾等
三、叶绍钧的创作
1.创作概况;
2.短篇小说和长篇《倪焕之》第二节创造社及郁达夫的小说创作
一、创造社及自叙传小说的兴起
1.创造社的成立及概况
2.自叙传小说的兴起
3.浪漫抒情小说的艺术特点
4.创造社其他小说家的创作
二、郁达夫及其小说
1.生平和创作
2.《沉沦》时期的小说特点
3.《春风沉醉的晚上》及后期创作的变异第四章郭沫若第一节郭沫若及与《女神》
1.生平与创作概况
2.《女神》的内容与艺术特色泛神论、自我形象、浪漫主义;
3.其它诗集《星空》《前矛》《瓶》《恢复》第二节郭沫若的历史剧创作与《屈原》
1、历史剧观念与创作概况
2、《屈原》的成就和艺术特色第五章第一个十年的诗歌创作第一节初期白话诗
1.概况
2.胡适的《尝试集》
3.其他白话诗人刘半农、刘大白、康白情、沈尹默、周作人第二节小诗运动
1.小诗的发生;来源与特色;
2.冰心的《繁星》《春水》3•宗白华的《流云集》第三节湖畔诗社的爱情诗
1.概况及艺术特色;
2.汪静之的《伊底眼》《蕙的风》等第四节李金发与象征诗派1•早期象征诗派;
2.李金发及其《微雨》《食客与凶年》第五节闻一多、徐志摩与新月诗派
一、新月诗派
1.发展概况
2.格律化新诗的美学原则及意义
二、闻一多
1.生平与“三美”为核心的新格律诗理论
2.《红烛》浓烈的爱国情思;浪漫主义的艺术特色
3.《死水》爱国主义的变化与发展;新格律特征;客观抒情
三、徐志青
4.生平与创作“跳着溅着不舍昼夜的一道生命水”
5.清新轻柔的《志摩的诗》,艺术圆熟的《翡冷翠的一夜》《猛虎集》,《再别康桥》的情感与艺术形式;
6.艺术成就与贡献第六章第一个十年的散文第一节概述与《新青年》随感录作家群议论时政的杂感短论第二节周作人、朱自清、冰心的现代散文创作
一、以周作人为代表的充满知识性、趣味性的小品散文
二、以冰心、朱自清为代表的抒情散文与周作人同为文学研究会成员的朱自清、冰心,在五四时期的美文创作中,以“漂亮”、“缜密”见长第七章初期话剧创作第一节发展概况第二节田汉-《咖啡店之一夜》与《获虎之夜》二《名优之死》第三节“独幕剧圣手”丁西林的《一只马蜂》和《压迫》第二编新文学的第二个十年1928—1937年第八章左翼文学运动及文艺思想论争1学时第一节第二个十年的文学格局
一、30年代文艺运动的基本线索
二、30年代文学发展的基本面貌与特点第二节无产阶级革命文学运动与中国左翼作家联盟的成立
一、无产阶级革命文学的倡导
二、关于革命文学的论争
三、“左联”的成立第三节不同文学思潮的较量这一时期,形成了马克思主义与自由主义两大文艺思想相对立的局面左翼阵营与与“新月派”、“自由人”、“第三种人”等的论战第九章左翼小说创作概况第一节“革命的浪漫蒂克”倾向
1.蒋光慈和他的《少年漂泊者》《咆哮了的土地》,华汉和他的《地泉》三部曲、洪灵菲的《流亡》等
2.早期革命小说的特点与缺限浪漫主义的抒情气质和“革命的浪漫蒂克”并存;写“群像”与人物公式化、概念化交织第二节丁玲、柔石等其他左翼作家的小说创作
一、丁玲早期短篇集《在黑暗中》《自杀日记》,多写富于叛逆精神而又苦闷彷徨的知识女性成名作《沙菲女士的日记》创造了带点病态反抗色彩的时代女性沙菲的典型中期左翼小说《韦护》、《一九三0年春在上海》的浪漫谛克倾向;《水》、《田家冲》、《母亲》的转向现实主义
二、柔石的小说创作概述;《二月》评析苦闷矛盾的知识分子形象;抒情的技巧;《为奴隶的母亲》评析对封建制度与文化的控诉
三、叶紫的小说《丰收》,表现丰收成灾的主题,显示了强烈的阶级意识,突出了性格的单面性,减少了叙事语言的暗示性
四、张天翼的小说多写小市民的灰色人生及小知识分子的庸俗虚伪,如《包氏父子》、《华威先生》地主官僚的恶德恶行,如《砥柱》、《清明时节》特点是讽刺的风格,漫画、速写式的笔法
五、沙汀的代表作有长篇《淘金记》和短篇《在其香居茶馆里》,人物主要是一些反面的土著形象,包括豪绅地主、地方官吏、袍哥大爷擅长在富有地方色彩的小环境中表现人物,用个性化的语言突出人物的个性
六、艾芜有《南行记》,代表作《山峡中》描写被抛出正常生活轨道的野性男女的生存挣扎,表现锈蚀的灵魂中闪现的人性美抒情、写景、叙事糅为一体的现代抒情小说范例
七、吴组绑的早期小说偏于心理分析,多写青春爱情、家庭等内容其中《录竹山房》是最有诗意之作《黄昏》《一千八百担》《天下太平》《樊家铺》,从一种牵拉、连带关系中对全幅乡村破产图作一种总体的形象呈示第三节萧红、萧军与东北作家群
一、东北作家群概述;
二、萧军作品简介概况和《八月的乡村》;
三、萧红生平及创作简况及代表作《生死场》写东北农民在沉滞闭塞生活中的挣扎,日寇侵入后的苦难与反抗《呼兰河传》于童年生活的回忆中描写北方小城人民不幸愚昧的生活,画出沉默的国民的灵魂《小城三月》评析美丽而忧郁的“抒情诗”散文化小说特点感伤的抒情格调;重文化风俗、自然景物描写,不重人物性格,故事情节的散文化结构第十章茅盾第一节生平、文艺思想与创作成就
一、生平及文艺思想
二、创作道路概述第二节《子夜》
一、题材与主题以民族资本家与买办金融资本家的矛盾冲突为主线,再现了二十年代末三十年代初中国政治经济生活的面貌,证明了半殖民地半封建的中国社会性质
二、人物形象吴菰甫是民族资本家的典型精明、果敢、有抱负,过分自负赵伯韬是金融买办资本家的典型阴险、狡诈、腐朽冯云卿是走向灭亡路上的封建地主形象工头屠维岳是是吴菰甫形象的补充
三、艺术成就
(一)结构宏大而缜密多线条并行发展,多重矛盾交错展示
(二)心理分析为主的人物描写
(三)象征、隐喻性的环境描写第三节短篇代表作
一、《林家铺子》的主题是《子夜》的补充与延展
二、《春蚕》和“农村三部曲”丰收成灾及农民的逐渐觉醒
三、艺术成就截取生活横断面,运用典型情节和细节推进故事的发展和人物的刻画第四节茅盾的文艺批评与散文创作
一、中国现代批评的开创者之一从1917年到1926年,他用各种笔名写了文艺批评260余篇1925年前主要是表现为“表现人生指导人生”,1928年到1935年是带着带着左翼作家的激进主义色彩,注重对文学现象的阶级分析,形成了社会一历史批评茅盾的文学批评主要以时代性为其基本特点,主要是马列主义的综合批评,历史唯物主义观、马克思主义文艺理论的批评观
二、革命现实主义的倡导者与实践者
三、系列作家论《鲁迅论》、《冰心论》、《徐志摩论》等
四、散文创作茅盾的抒情散文创作数量惊人在《茅盾全集》中占有7卷之多,高达228万余字,包括报告文学、抒情散文、速写杂文等多样品种,质量上乘,具有丰富的文化内涵第十一章老舍第一节老舍生平与创作道路
一、简介老舍生平及其创作总体风貌
二、梳理创作基本轨迹与线索
1.早期代表作《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》等
2.《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》
3.中短篇代表作《月牙儿》、《黑白李》、《老字号》《断魂枪》
4.城市贫民命运悲剧经典《骆驼祥子》
5.民族史诗巨篇《四世同堂》第二节市民社会的表现与批判
一、守旧落后的老派市民以《离婚》中的张大哥、《二马》中的老马先生为代表,反思中国传统文化的过熟与因袭守旧的国民性的深刻联系;以《老字号》与《断魂枪》为例,现代社会中不可逆转的人事变迁与价值转向提出深刻质疑
二、漫画化的新派市民如《离婚》中的张天真和马克同,《四世同堂》中的老二祁瑞丰等;以《黑白李》为代表,表现新旧对比
三、城市贫民群体,以《月牙儿》、《骆驼祥子》为例第三节城市贫民命运悲剧的经典《骆驼祥子》
一、情节结构这部小说直接地反映了旧中国城市底层贫民的苦难生活,一个破产农民来到城市谋生,他如何被市民化,又如何被社会抛入流氓无产者的行列,以及在这一人生历程中经历的精神毁灭的悲剧故事始终围绕“买车”展。