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贺铸能诗文,尤长于词其词内容、风格较为丰富多样,兼有豪放、婉约二派之长,长于锤炼语言并善融化前人成句用韵特严,富有节奏感和音乐美部分描绘春花秋月之作,意境高旷,语言浓丽哀婉,近秦观、晏几道其爰国忧时之作悲壮激昂,又近苏轼南宋爰国词人辛弃疾等对其词均有续作,足见其影响代表作为《青玉案•横塘路》、《鹏鸽天•重过阊门万事非》、《踏莎行•杨柳回塘》、《生查子•陌上郎》、《浣溪沙》、《捣练子杵声齐》、《思越人》、《行路难•小梅花》、《凌欹•控沧江》、《捣练子•望书归》、《采桑子》等,其中以《青玉案•横塘路》、《鹦鹊天•重过阊门万事非》、《踏莎行・杨柳回塘》三首为最著名《鹏鸽天・半死桐》悼念词人相濡以沫的妻子,字字悲切,如泣如诉,空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣这一句更是饱含深情,哀婉凄绝《踏莎行•杨柳回塘》写“断无蜂蝶慕幽香,红衣脱尽芳心苦”的荷花,视角新奇却又不失于理且托物言志,可谓手法高妙贺铸虽然诗、词、文皆善但从实际成就看,他的诗词高于文,而词又高于诗其词刚柔兼济,风格多样,所以张耒赞为盛丽如游金、张之堂,而妖冶如揽婿、施之祛,幽洁如屈、宋,悲壮如苏、李(《东山词序》)其中以“深婉丽密之作为最多贺铸曾说吾笔端驱使李商隐、温庭筠,常奔命不暇(《建康集》卷八《贺铸传》)0这主要指他善于融化中晚唐诗句入词他融化前人诗句的技巧,堪与周邦彦比美他的许多描写恋情的词,风格也是上承温、李等人,写得婉转多姿,饶有情致贺铸作词,像苏轼一样,也是满心而发,肆口而成(张耒《东山词序》),抒发自我的人格精神而贺铸作为一生不得志的豪侠,他的词具有独特的情感内涵在宋代词史上他第一次表现出英雄豪侠的精神个性和悲壮情怀;这类词作的情感形态不同于秦观等词人感伤性的柔情软调,而是激情的爆发,怒火的燃烧,具有强烈的震撼力和崇高感如《六州歌头》少年侠气,交结五都雄肝胆洞,毛发耸立谈中,死生同一诺千金重推翘勇矜豪纵轻盖拥联飞鞍斗城东轰饮酒炉,春色浮寒瓮吸海垂虹间呼鹰嗾犬,白羽摘雕弓狡穴俄空乐匆匆似黄粱梦辞丹凤明月共漾孤篷官冗从,怀偿偲,落尘笼簿书丛鸥弁如云众,供粗用,忽奇功笳鼓动渔阳弄,思悲翁不请长婴,系取天骄种,剑吼西风恨登山临水,手寄七弦桐目送归鸿他的诗歌创作正遵循着这样的原则因其为人豪爽精悍,故其诗也濒落轩豁有风度,有气骨(曹庭栋《宋百家诗存》),工致修洁,时有逸气(《四库全书总目》),格调往往近于苏轼只是题材内容不甚宽广,其作品以写个人生活经历为主,以旅途行役、登临游赏为多,较少触及社会矛盾《黄楼歌》《游金陵雨花台》《海陵西楼寓目》等诗奔放杰出,气格悲凉苍劲,而《秦淮夜泊》《杨柳枝词》等则清新雅丽《清堂燕》等作格调又近于小词贺铸的诗据《宋故朝奉郎贺公墓志铭》记载,有《庆湖遗老前后集》二十卷但南宋初年仅存《前集》,光宗绍熙三年
(1192)胡澄序而刻之以传其子方)1又搜求故稿、碑石编为《后集补遗》有李之鼎宜秋馆据旧钞校刻本贺铸的词,据叶梦得《建康集》卷八称,贺铸曾自编为《东山乐府》,但未言卷数黄《唐宋诸贤绝妙词选》称小词二卷,名《东山寓声乐府》陈振孙《直斋书录解题》则著录《东山寓声乐府》三卷,并称以旧谱填新词而别为名以易之,故日寓声另又有《东山乐府别集》之称今存者名《东山词》,有《四印斋所刻词》本,又有涉园影宋金元明本续刊本及《村丛书》本《村丛书》本并收入残宋本《东山词》一卷、《贺方回词》二卷、《东山词补》一卷贺铸,字方回,山阴(今浙江绍兴)人他出身于外戚之家,又娶宗室之女,却因个性倔塞颇得罪了一些人,一直当不了高官晚年退居苏杭一带,自称庆湖遗老,有《东山词》因那种耿介高傲的性格,贺铸有些词写得意气慷慨、境界阔大,略近于苏轼而少些高逸之思,多些凌厉奇崛的味道像《六州歌头》描述他的“少年侠气”的交游,是推翘勇,矜豪纵轻盖拥,联飞鞍,斗城东轰饮酒炉,春色浮寒瓮,吸海垂虹闲呼鹰嗾犬,白羽摘雕弓,写得狂放不羁;转而抒发不遇的感慨,是“剑吼西风恨登山临水,手寄七弦桐目送归鸿,还是傲然自重身份这首词急促奔放的风格对南宋一些词人有较大的影响但贺铸词主导的风格,却是另外一种,那就是较多地继承晚唐五代花间词人的路子,以秋丽精致的语言写男女之情和人生愁绪,不过他写恋情不那么露骨,而笔调要爽利些如他最著名的一首《青玉案》凌波不过横塘路,但目送,芳尘去锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处碧云冉冉衡皋暮,彩笔新题断肠句试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨上阕借邂逅一个女子而不能获得的情节写人生的怅惘,下阕由此抒发一种难以言状的闲愁末节历来被人称赞,贺铸还因此得了一个“贺梅子的雅号从全篇来看,多用丽藻、替代词,形成辞面的优雅华美,是一个显著的特点词中还明显袭用一些前人的词句或诗意,如凌波一句的字面和意思,都是从曹植《洛神赋》来,锦瑟一句则出于李商隐的诗在贺铸其他词作中,还常有直接运用前人诗歌原句的情况,有时融和得比较巧妙,有时却显出拼凑的痕迹这种重视锻炼辞面,追求富艳典雅的倾向,使贺铸的词在当代别具一格,但往往也造成抒情的疏隔另外,贺铸的慢词,也有许多接近柳永的地方北宋后期,词的创作极为繁荣其主导的风格,是沿着欧阳修、二晏以来典雅含蓄、委婉细腻的一路,但柳永、苏轼所开创的风格和技巧,也有相当的影响这三种词风在北宋后期实际已出现融合交汇的现象,差不多每个词人都多少受到它们的影响只是因气质、偏好的不同而取舍各有侧重而已。