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第三章装饰性颜色的表现装饰性颜色表现是依据美学的形式法则及作者主观的熟悉和感受,对描绘对象运用装饰手法进行制作的表现形式装饰绘画的形式美一方面寓有设计意识,设计和制造其次自然与现在绘画相吻合,另一方面它作为最一般的美术,长期扎根于生活,扎根于广阔民众中,始终受到人们的宠爱,特殊是成为我们国家民间喜闻乐见的形式做为一种特殊的独立的艺术形式,装饰绘画在进展道路上,表现为东西方绘画的二维和三维之间在转儡口渗透,它交集于纯艺术和有用性设计不难发觉装饰绘画的造型和颜色是起本质和关键
一、装饰性造型的特征秩序化把丰富杂乱的自然颜色进行程式化,条理化,规章化,以求在写生时整体上有装饰的特点面对自然的多样性,人的心灵有两个极端,一是在其中寻求秩序,一是听从其多样性,这两个极端相互影响,使秩序化在实践中明显的表现出来单纯化装饰造型是一个概括提炼的过程,抓住“简而变,通过造型构思,用简洁朴实的艺术语言,来达到单纯的艺术效果平面化平面化是将客观存在的立体物象转化为平面形象为特征分主观平面化客观平面化平面两层含义,
一、形象平铺;
二、平视观看意象化意象是主观想象的形象夸张化在装饰绘画中,夸张就是变形变色,处于抒发情感,营造有意识形式为突出主题和生活本质,追求感染为目的
二、装饰性颜色的特征颜色形象固有色,它是一种最具普遍意义的颜色形象,用与设计颜色表现就带有本质颜色的特征颜色布局均衡性,所谓均衡不是面积上的平均,而是主要指重量的对称颜色均衡重在相互呼应,比如某中色消失在一方,要在彼方有同性色或近似色的再现,才能相映成趣颜色表现高纯度,颜色艳丽符合一般的审美要求,所以装饰性颜色追求高纯度颜色观看移动性集中于一点来观看,这对远近,左右,上下空间反映匕戢清晰移动观看可避开远近左右遮挡,重叠,不受限制,无限延长颜色含义象征性,在视觉艺术中,各种色相都含有它特定的给人联想和象征,以引起美的感觉,它与地域、习惯、文化、时代及人对审美观念、情感、抱负和素养相关颜色效果在对比,即调和的对比,对比、调和是形式美规律的详细表现
三、变形和变色的表现变形属于模糊美的范畴,分为两类一类是完形的变化(完形变化是原形本质不变)一类是异形的变化(不受限制,任意性变形)
①简洁通过概括、提炼,来简化画面,使形象单纯明确,并表现出丰富的内涵
②夸张以夸大膨化为主的一种变形方式,在简化的基础上,夸张最典型的部分,以突出事物的特点
③添加为了完善形象画面经过提炼和夸张后,添加适量的装饰等,使画面疏密有叙,以求形式美感
④错接将物象形态位置错开,连接或相互渗透,以消退单个形象之间的界限
⑤叠映将两个以上单形重叠,起重合部分互不遮挡和多层重叠交叉,这样可以加强、充实、丰富画面的表现力,使之具有较强的时空感
⑥倒置将习以为常的形象进行斜画或倒画,以产生有悖常理的审美变异效果
⑦嫁接将自然形态某部分嫁接在另一部分形体上,包括局部与局部的嫁接和局吾屿另一整形嫁接,使原形消逝,消失另形状象
⑧切割将画面划分出各种不同的面积、空间以及物体的形态和明暗,有意切割成一块块,切割方式有两种一是以画面构成来切割;二是以动力线来切割
⑨支解将原形分解重构这里的重构是将整形变为元素,以新的方式对分解出的元素进行形象化的制造,以及对形象化元素包括在构图的骨架、势态、布局、位置等方面进行的重新构成变色可以分为两种类型一是常理性的变色,二是悖理性的变色,两者都是追求画面形式意味的主观需求,只不过是变化程度的差异但变应符合审美规律,而不是任意的乱变
四、装饰性颜色写生的着重点-装饰性颜色写生的主要特点
1、虽然也源于自然,但它不受自然颜色的严格限制,可以进行概括提炼;
2、面对自然不是仿照而是依据主观意识和制造,支配自然的取舍、裁截、移挪和组合;
3、画者可以多视点观看,画面可以多光源照耀;
4、可先按爱好点起画;
5、转变视觉常规性;
6、在写生过程中多推敲调整,追求艺术秩序;
7、远处可以话近色、纯色;
8、不考虑光源因素,担心排主宾关系;
9、构图中心可以离开画面中心;
10、注意变形变色试验;
11、追求平面节奏式造型
(二)构成组合构成组合是指物与物或多物体在画面中相互连接而形成的有机组合,是画面构成和视觉空间的一种特定的语言其规律
1、前后重叠的组合这种组合在视域上无限绽开,前后物体紧密相接,并有所交叉,有所对比,同时关注物与物之间的大小、比例等结构穿插的关系,从而达到画面整体的形式美感
2、多维透视和逆向透视组合多维透视(采纳画面上有多个不同的透视消逝点,或没有明确的消逝点)和逆向透视(与焦点透视相反,画面中的形象近大远小)能够产生剧烈的平面化效果,并可以自由构成组合画中的景物
3、数学几何的组合绘画数学在计算之外,还是几何图形在画面构成中的生动性及其引起观者情感心情变化的必定性
(三)色块组合装饰性绘画画面一般是由一个个单色块集合成简单的多色块,画面中的物体可以用一块色来表现,也可以用切割的方式开分解出多块色;也不论是一块色还是多块色,都要与画面中其他的物体的色块进行相互拼凑〃,才能组成特定的颜色关系也就是说,他们是通过色块结合的相互作用呈现出来的颜色关系,属于多色性的呈色状态,即色块组合二色块组合的核心是色调,色调能突出某些成分或思想,最能表现个人的情感,能赐予绘画语言的明确性主观地把色块纯度提高或降低,甚至转变色相,均可,最终是突出整体色块组合的美感,使作品具有共性特征
(四)多样统一把画面上多样简单的线条、颜色、图形统一瑚口谐、秩序、律动、新奇、典型多样统一之间的主要冲突是画面主题思想和内在的本质特点,这对冲突的主要方面,应指〃统一〃,抓住这点,画面就能给人很强的感染力装饰画已深化我们生活的每个角落,每个层面,如何让装饰画更具层次感和艺术感,首要把握装饰画中的颜色,既装饰性颜色,当然装饰性颜色不单单消失再装饰画中,再一些画家眼中,这点是制造画面效果的必要手段,我们这里讲到的装饰性颜色往往都与形相结合,即夸张色,还夸张形,使两者浑然相成关于装饰性颜色的运用都建立再原有对颜色熟悉的基础上而不是无意识地变也要依据你预想的画面效果来方案,并不是毫无目的地,天方夜谈式地变:教材里介绍的方法、方面都是学习装饰性颜色中最基本的,理论上的把握完全不够的,应运用于实践中以深刻把握。