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一丛花•初春病起[宋]苏轼今年春浅腊侵年冰雪破春妍东风有信无人见,露微意、柳际花边寒夜纵长,孤衾易暖,钟鼓渐清圆朝来初日半衔山楼阁淡疏烟游人便作寻芳计,小桃杏、应已争先衰病少惊疏慵自放,惟爱日高眠【评析】《一丛花・初春病起》是北宋文学家苏轼创作的一首词全词抓住“初春”的景象和病愈初起这一特殊景象和特有的心理感受,描写词人初春病愈后既喜悦有输慵的情绪这首词极普通、极寻常的生活感受中,写出了作者的个性、襟怀和心绪【注释】一丛花词牌名,双调,七十八字,前后段各七句,四平韵康熙词谱载此调只有此体,宋词俱照此填,惟句中平仄小异春浅腊侵年在阴历遇有闰月的年,其前立春节后较迟春浅,春天来得早腊侵年,因上年有闰月,下年的立春日出现在上年的腊月中腊,岁终之祭,祭日旧在冬季后约二十多天,称为腊日春妍妍丽春光东风有信曹松《除夜》“残腊即又尽,东风应渐闻”东风,春风衾qin厚被清圆声音清亮圆润寻芳计踏青游览的计划少像cdng少乐趣疏慵yong疏懒;懒散【译文】今年的春天来得早,天气还很寒冷,美丽的春天依然被冰雪覆盖着不光春天来得迟,它托东风带来的消息也被人们疏忽了,只在柳树、花朵上显露出了些许春意不过初春时节纵然夜寒且长,但毕竟已是大地春回,厚被子盖着有些热了,就连那报时的钟鼓声也清脆圆润起来早上起来太阳初生,被山遮住了一半,远处的楼阁笼罩在淡淡的雾气之中春天已到,人们开始计划着外出踏春了,想必郊外的桃花杏花已经争相开放了我因为生病没有心情出去游玩,只想懒散的躺着,一直睡到日上三竿【赏析】此词抓住“初春”和病愈初起这一特殊情景和特有的心理感受,描写词人初春病愈后既喜悦乂疏慵的心绪“今年春浅腊侵年,冰雪破春妍”二句,写春寒犹重,而用腊侵、雪破表述,起笔便呈新奇“东风”二句进一步刻画“今年春浅”的特色一一不光春来得迟,而且即使“有信”也“无人见”,春天只“柳际花边”露了此“微意”这既表现了这年初春的异常,同时也暗中透露了词人特有的乍觉乍喜的心情此处“微意”和“柳际花边”启人联想,含蕴深细,极见个性接下去“寒夜”三句,直抒感受和喜悦心情初春时节,纵然夜寒且长,但已是大地春回,“孤衾易暧”了,就连那报时钟鼓,也觉其音韵“清圆”悦耳“寒夜”以下三句,感觉兼有想像在内其实并不必真暖和,却仿佛暖和了,暮鼓晨钟其实也还是平常的声音,却仿佛格外清圆了,写早春极细这和下片“初日”“楼阁”句并用杜甫《院中晚晴怀西郭茅舍》“复有楼台衔暮景,不劳钟鼓报新晴”浦起龙《读杜心解》卷四之一“旧注,俗以钟鼓声亮为晴占”亦与此词意合至此,初春乍觉而兴奋之情,极有层次、极细腻地刻画了出来下片前二句写初春晨景,仍贴合着“病起”的特殊景况,只写楼阁中所见所感,“初日半衔山,楼阁淡疏烟”景象虽不阔大,但色调明丽,充满生机,清新可喜这既是初春晨景的真实描绘,又符合作者独特的环境和心理感受以下二句又由眼前景而说到游人郊苑寻芳,进而联想到“小桃杏应己争先”“争先”即先于其他花卉而开放,此处只说推想,未有实见,还是紧扣“初春病起”的独特情景落笔,写得生动活泼,意趣盎然这四句与上片前四句写法上有所不同,上片前四句叙事兼写景,景是出以虚笔;下片四句写景兼叙事,景则有实有虚这样不但避免了重复呆板,同时也符合词人病起遣兴的逻辑上片写日出之前初醒时的感受和心情,故多臆想之辞,病起逢春,自然兴奋愉悦;下片写日出之后见到明丽的晨景,故以实笔描画,这既合乎情理,又为下文蓄势词人由眼前景自然会联想到寻芳之趣,联想到楼阁之外明媚春光之喜人,因而理应也“作寻芳计”最后三句“衰病少馀,疏慵自放,惟爱日高眠”,陡然逆转,与前景前情大异其趣这曲折的波澜,实际上却仍是紧扣“病起”二字因为尽管春回大地,而病体方起毕竟少欢乐之趣“疏慵”对“少愣’,“爱眠”应“衰病”,“日高眠”合“寻芳计”,这样上文逢春情绪到此处一跌这种心理上的变化,正是“病起”者特有的,对此,此词表现得刻细腻,真切动人清人黄子云说“诗不外乎情事景物,情事景物要不离乎真实无伪一日有一日之情,有一日之景,作诗者若能随境兴怀,因题著句,则固景无不真,情无不诚矣”(《野鸿诗的》)苏轼这首词恰是“能随境兴怀,因题著句”,笔一下之“景”,无论为虚为实,“无不真”;笔下之“情”,无论是喜是优,“无不诚”,这原因就在于他抓住“初春”“病起”这一事的特殊情景,写出了作者的个性、襟怀和心绪【辑评】俞陛云《唐五代两宋词选释》“春初病起,信笔书怀,当此花边柳际,裙屐争赴春游,而自放者日高犹卧,有此淡逸之怀,出以萧散之笔,遂成雅调”。