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西江月[宋]苏轼别梦已随流水泪巾犹裒香泉相如依旧是嵯仙人在瑶台阖苑花雾萦风缥缈,歌珠滴水清圆蛾眉新作十分妍走马归来便面【评析】《西江月•别梦已随流水》是宋代文学家苏轼的词作这首词上片回忆故友徐守君猷与胜之的感情;下片写胜之的无情全词运用三维观照,时空交错的技法,表达了词人对人生短暂,世事无情的感慨【注释】西江月词牌名原为唐教坊曲,后用作词调《乐章集》《张子野词》并入“中吕宫五十字,上下片各两平韵,结句各叶一仄韵姑熟又称姑孰,今安徽当涂县胜之徐守君猷的侍女次前韵前韵指《西江月•龙焙今年绝品》中的泉、仙、苑、圆、妍、面韵,本词步其韵而作泡(yi)湿润香泉美人的眼泪相如司马相如指代女主人公的情人暹(qu)仙清瘦的神仙腥消瘦瑶台陶(lang)苑仙宫瑶台神话中神仙所居住之地唐李商隐《无题》诗:“如何雪月交光夜,更在瑶台十二层”阖苑闽风之苑唐李商隐《碧城诗》“闽苑有书多附鹤,女床无树不栖鸾”此处指朝廷花雾《广记》弱质纤纤,如雾蒙花萦(yMg)风回旋的(秋)风歌珠歌声如贯珠蛾蚕蛾蛾眉细而长的眉毛新作新画妍美丽便面障面,盖之类也不欲见人,以此自面障面而得其便,故日便面,亦日屏面【译文】离别已成过去,如一江流水,伤别的眼泪还湿润着香帕司马相如依旧是清瘦的神仙住在神仙住的仙宫,令人向往纤弱婀娜的身段如雾蒙花那样柔美,如秋风回旋那样纤细歌声圆润美妙如明珠滴入水中女子的眉毛刚刚画成,极其美丽骑马回来时还半遮着脸面【赏析】这首词上片回忆当年徐守君猷与侍女胜之黄州情“别梦已随流水”,别离匆匆,如一江流水“随”字蕴含着年华的虚度,精神的空虚岁月无情,人生如梦哀而不伤“泪巾犹泡香泉”,写当年胜之的娇态青春、美貌、人格几乎完全衰退的胜之,现在仍然陷入痛苦、哀怨、无奈的变态之中谁知她当年在太守面前撒娇,泪如泉涌,湿润着香帕“对人前乔做作娇模样,背地里泪千行”(元代妓女真氏《解三醒》),美中带娇至今东坡还记忆犹新“相如依旧是席仙人在瑶台间苑”,又写徐守君猷的美好晚景如风流倜傥的司马相如那样,文采奕奕,风流翩翩,儒居山泽,住在“瑶台阖苑”,成为“旗仙”,令人向往短短四句跨越历史的时间和现实的空间,想圆一场司马相如和卓文君的爱情梦下片,直面无情的胜之,婉而不怨“花雾萦风缥缈,歌珠滴水清圆”以生动新颖的比喻,写胜之纤弱婀娜的身段如雾蒙花那样柔美,如秋风回旋那样纤细飘渺不定随着音乐的节拍,歌声如贯珠延绵,如“滴水清圆”,换来的只是冷酷的现实较之黄州时期的“双寰绿坠,娇眼横波眉黛翠,秒舞跪跑”的体态美和舞姿美要逊色多了她脱离情海,又陷入苦海,不免有些悲哀最后两句,在哀伤中容颜不减青春美,仍以婉曲出之“蛾眉新作十分妍走马归来便面”“蛾眉”比不上“眉黛翠”,“十分妍”也不能与“人间谁敢更争妍”(《西江月•龙焙今年绝品》)同日而语哪怕是歌声依旧,刚刚画成的“蛾眉”,“十分妍”,留给人们的却是胜之不欲见人,无颜面对江东父老,今非昔比的印象不仅不会令人厌恶、反感,反而会令人无限同情这是中国封建社会妇女地位低下决定的全词运用三维(东坡、徐守君猷、胜之)观照,时(黄州时一)空(姑熟现实)交错的技法,悼念了徐守君猷,哀而不伤;直面了胜之,婉而不怨东坡透过这“别梦已随流水”的风流韵事,流露出苍茫的失落感【辑评】南宋学者王明清《挥尘后录》“徐君猷后房甚丽,东坡尝闻堂上丝竹,词中所谓‘表德原来字胜之者,所最宠也东坡北归过南都,其人已归张乐全之子之恕矣东坡复见之,不觉掩面号恸,妾乃顾其徒而大笑东坡每以语人,为蓄婢之戒”明代学者潘游龙《精选古今词余醉.卷9》“香泉喻泪,妙”。