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《哈姆莱特(节选)》分层作业建议用时40分钟得分阅读下面的文字,完成下面小题关汉卿与莎士比亚悲剧特点对比关汉卿和莎士比亚在设置人物来推动剧情发展上,都突出了主要人物的重要性和次要人物的辅佐性在他们的悲剧中,都只有一个突出的中心人物关汉卿的《窦娥冤》中,中心人物自然是含冤赴死的窦娥,莎士比亚的《哈姆莱特》《麦克白》《李尔王》《奥赛罗》中,中心人物则显而易见地分别是哈姆莱特、麦克白、李尔王、奥赛罗当然,莎士比亚的另外两部悲剧《罗密欧与朱丽叶》和《安东尼与克莉奥佩特拉》中心人物是处于矛盾漩涡中心的罗密欧与朱丽叶、安东尼与克莉奥佩特拉两对情侣,但他们都是可以当作一体看待的两位戏剧家的核心人物设置手法,区别于后来出现的“花开两朵,各表一枝”的双主角,甚至多主角的戏剧人物设置,体现了较为保守的戏剧人物设置手法,符合单一戏剧线索的要求关汉卿的戏剧人物全部是善恶分明、正邪明晰的典型人物正面人物就是一身正气、意志坚定、抗争到底的典型;反面人物则是狡猾奸诈、恶毒卑鄙、瞒上欺下的典型这种人物的脸谱化,和中国戏曲的角色脸谱处理是分不开的同时也体现了由于时代的限制,文人思维的固定性一时无法改变相比之下,莎士比亚的人物则显得比较丰满和富于多面性他所描绘的每一个英雄都有其自身不可消弭的缺陷哈姆莱特的优柔寡断、奥赛罗的嫉妒冲动、麦克白的好胜野心等这些都是人类性格共同的缺憾,这样的处理,使得英雄的形象既不被刻意与大,又显得明朗鲜活、真实可信关汉卿的悲剧《窦娥冤》说的是劳动妇女受欺压被冤枉的故事,所以主人公自然是社会底层的百姓,而且还是在封建时代地位最卑贱的女性形象她们力量微薄,信任所谓的王法,寄希望于皇家任用的所谓清官,然而却总是事与愿违这部悲剧既揭示了剧中主人公受压迫被欺凌的悲惨命运,也颂扬了她的反抗精神而莎士比亚的主人公则必须是贵族这是由他所处时代的局限和受到古代希腊罗马悲剧传统的影响所造成的那时的人们认为,只有在拥有高贵血统和高尚灵魂的贵族男女身上,才有可能演绎灾难性的悲剧而低贱的平民是没有资格成为悲剧主角的,他们的故事只能被写入喜剧中供人嘲弄造成人物命运的原因,中外两位戏剧家的看法也不一致关汉卿笔下的人物最后陷入悲剧的结局,大多是因为社会势力和当权者的残暴,及异族对汉民族的残害所以,他会安排一系列代表社会病态的丑恶与奸邪,如抢劫、霸占、巧取豪夺、贪赃枉法等恶行来造成主人公的悲剧可见,他表现的是悲剧的客观过12个字我们常说性格即命运这在莎士比亚的《哈姆莱特》主人公身上体现得尤为明显哈姆莱特身上既闪耀着人文主义者的新思想,
①这样冲突的两者就不免造成其复杂的思想和矛盾的性格哈姆莱特的性格
②:起初他热情澎湃,但经历一系列变故后,他的性格变得敏感多疑,内向沉郁
③使他在机会面前犹豫不决,在责任面前痛苦逃避,导致了他最后的悲剧【答案】又带有封建时代的旧思想是复杂的和变化着的这种优柔寡断的性格【详解】本题考查学生语言表达之情境补写的能力第一空通过前文“哈姆莱特身上既闪耀着人文主义者的新思想”和后文“这样冲突的两者就不免造成其复杂的思想和矛盾的性格”可知,
①中所填入句子的内容和“闪耀着人文主义者的新思想”相反,所以才有下一句所说的冲突,同时根据上文“既”分析,填入句子应有关系连词“又连接,故
①中可填入“又带有封建时代的旧思想”第二空通过后文“起初他热情澎湃,但经历一系列变故后,他的性格变得敏感多疑,内向沉有IT可知,哈姆雷特的性格是复杂的,且前后经历过变化,故
②中可填入“是复杂的和变化着的”第三空从后文“使他在机会面前犹豫不决,在责任面前痛苦逃避,导致了他最后的悲剧”可知,
③中所填入的内容应是一个名词性的词组,作句子的主语,而通过前文“起初他热情澎湃,但经历一系列变故后,他的性格变得敏感多疑,内向沉郁”可知,这是一种优柔寡断的性格,故
③中可填入“这种优柔寡断的性格”性莎士比亚则相反,他强调悲剧人物的行动必须出自他们本人的意志和内心,即悲剧人物走向不幸结局,不能归咎于客观原因,而应该自己负责另外,他的悲剧还存在人物被命运摆布,逃不出命运的宿命论色彩
1.下列对“这种人物的脸谱化,和中国戏曲的角色脸谱处理是分不开的”一句话的理解,不正确的一项是()•••A.关汉卿戏剧人物脸谱化也体现了中国戏曲的角色脸谱处理的特点B.关汉卿戏剧人物脸谱化与中国戏曲中不同角色用不同脸谱作标志的方法有关C.关汉卿戏剧人物脸谱化有其深刻的中国戏曲角色脸谱处理的背景原因D.关汉卿戏剧人物脸谱化形成的唯一原因是中国戏曲的角色脸谱处理传统
2.关汉卿和莎士比亚对造成戏剧人物命运原因的认识有所不同下面的解说与原文不相符的一项是()•••A.关汉卿戏剧表现的是人物悲剧的客观性,而莎士比亚戏剧则表现人物悲剧的主观性B.关汉卿戏剧中的人物陷入悲剧的结局大多是社会原因所致,而莎士比亚戏剧人物陷入悲剧则是自身原因所致C.关汉卿戏剧往往安排一系列出自社会环境方面的病态恶行来造成主人公的悲剧,而莎士比亚戏剧则没有此类刻意的安排D.关汉卿的戏剧反映了社会环境造成人物的悲剧命运,而莎士比亚戏剧将人物命运归咎于主观原因,故具有宿命论色彩
3.下列表述符合原文意思的一项是()••A.莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》和《安东尼与克莉奥佩特拉》两部悲剧虽然中心人物分别是一对情侣但仍体现莎士比亚有的作品人物设置不只有一个中心人物B.莎士比亚突破了时代的限制和文人思维的固定性,因此他的戏剧中所描绘的人物显得比较丰满和富于多面性C.关汉卿的《窦娥冤》中主人公窦娥的悲剧,主要是社会对底层百姓压迫欺凌所致,关汉卿戏剧表现的是悲剧的客观性D.无论是戏剧人物设置还是戏剧人物描绘,无论是剧中主人公身份还是造成人物命运原因的揭示,关汉卿和莎士比亚都不相同,体现了各自不同的特点【答案】
1.D
2.D
3.C【解析】
1.本题考查学生分析和理解内容的能力D.“唯一原因”的说法错,原文表述是“这种人物的脸谱化,和中国戏曲的角色脸谱处理是分不开的同时,也体现了由于时代的限制,文人思维的固定性一时无法改变”选项可见不符合文中原话的理解,除了中国戏曲脸谱处理传统外,还和时代限制有关D错在表述太绝对故选D.本题考查学生理解并分析文中重要信息的能力D.“关汉卿的戏剧反映了社会环境造成人物的悲剧命运,而莎士比亚戏剧将人物命运归咎于主观原因,故具有宿命论色彩”错误根据第三段“莎士比亚则相反他强调悲剧人物的行动必须出自他们本人的意志和内心,即悲剧人物之所以走向不幸结局,不能归咎于客观原因,而应该自己负责另外,他的悲剧还存在人物被命运摆布,逃不出命运的宿命论色彩”可知,莎士比亚戏剧中的人物悲剧源于客观原因和人物命运摆布两个不同原因,主观和宿命属于并列关系,D项强加“将人物命运归咎于主观原因”与“具有宿命论色彩”之间的因果关系,错误故选D.本题考查学生筛选并整合文中信息的能力A.“不只有一个中心人物”错,这两部悲剧虽然是一对情侣两个人,当仍当做一体看待,仍然都只有一个突出的中心人物B.“莎士比亚突破了时代的限制和文人思维的固定性”的说法错,原文中说“这是因为他既受到所处时代的局限”可见莎士比亚没有突破时代限制D.“都各不相同说法与文意不符据第一段“他们的悲剧中,都只有一个突出的中心人物”可知,关汉卿和莎士比亚在戏剧人物设置上采用了相同的手法D错误故选C二文学类文本阅读下面的文字,完成下面小题哈姆莱特(选段)莎士比亚王后及波洛涅斯㈤上波洛涅斯他就要来了请您把他着实教训一顿,对他说他这种狂妄的态度,实在叫人忍无可忍,倘没有您娘娘替他居中回护,王上早已对他大发雷霆了我就悄悄地躲在这儿请您对他讲得着力一点哈姆莱特(在内)母亲,母亲,母亲!王后都在我身上,你放心吧下去吧,我听见他来了(波洛涅斯匿帷后)哈姆莱特上哈姆莱特母亲,您叫我有什么事?王后哈姆莱特,你已经大大得罪了你的父亲啦哈姆莱特母亲,您已经大大得罪了我的父亲啦王后来,来,不要用这种胡说八道的话回答我哈姆莱特去,去,不要用这种胡说八道的话问我王后啊,怎么,哈姆莱特!哈姆莱特现在又是什么事?王后你忘记我了吗?哈姆莱特不,凭着十字架起誓,我没有忘记你;你是王后,你的丈夫的兄弟的妻子,你又是我的母亲——但愿你不是!王后哎哟,那么我要去叫那些会说话的人来跟你谈谈了哈姆莱特来,来,坐下来,不要动;我要把一面镜子放在你的面前,让你看一看你自己的灵魂王后你要干什么呀?你不是要杀我吗?救命!救命呀!波洛涅斯(在后)喂!救命!救命!救命!哈姆莱特(拔剑)怎么!是哪一个鼠贼?准是不要命了,我来结果你(以剑刺穿帷幕)波洛涅斯(在后)啊!我死了!王后哎哟!你干了什么事啦?哈姆莱特我也不知道;那不是国王吗?王后啊,多么鲁莽残酷的行为!哈姆莱特残酷的行为!好妈妈简直就跟杀了一个国王再去嫁给他的兄弟一样坏王后杀了一个国王?!哈姆莱特嗯,母亲,我正是这样说(揭帷见波洛涅斯)你这倒运的、粗心的、爱管闲事的傻瓜,再会!我还以为是一个在你上面的人哩也是你命不该活;现在你可知道爱管闲事的危险了——别尽扭着你的手静一静,坐下来,让我扭你的心;你的心倘不是铁石打成的,万恶的习惯倘不曾把它硬化得透不进一点感情,那么我的话一定可以把它刺痛王后我干了些什么错事,你竟敢这样肆无忌惮地向我摇唇弄舌?哈姆莱特你的行为可以使贞节蒙污,使美德得到了伪善的名称;从纯洁的恋情的额上取下娇艳的蔷薇,替它盖上一个烙印;使婚姻的盟约变成赌徒的誓言一样虚伪;啊!这样一种行为,简直使盟约成为一个没有灵魂的躯壳,神圣的婚礼变成一串澹妄的狂言;苍天的脸上也为它带上羞色,大地因为痛心这样的行为,也罩上满面的愁容,好像世界末日就要到来一般哈姆莱特瞧这一幅图画,再瞧这一幅;这是两个兄弟的肖像你看这一个的相貌多么高雅优美太阳神的髯发,天神的前额,像战神一样威风凛凛的眼睛,他降落在高吻穹苍的山巅的神使一样矫健的姿态;这一个完善卓越的仪表,真像每一个天神都曾在那上面打下印记,向世间证明这是一个男子的典型这是你从前的丈夫现在你再看这一个这是你现在的丈夫,像一株霉烂的禾穗,损害了他的健硕的兄弟你有眼睛吗?你甘心离开这一座大好的高山,靠着这荒野生活吗?嘿!你有眼睛吗?你不能说那是爱情,因为在你的年纪,热情已经冷淡下来,变驯服了,肯听从理智的判断;什么理智愿意从这么高的地方,降落到这么低的所在呢?知觉你当然是有的,否则你就不会有行动;可是你那知觉也一定已经麻木了;因为就是疯人也不会犯那样的错误,无论怎样丧心病狂,总不会连这样悬殊的差异都分辨不出来那么是什么魔鬼蒙住了你的眼睛,把你这样欺骗呢?有眼睛而没有触觉、有触觉而没有视觉、有耳朵而没有眼或手、只有嗅觉而别的什么都没有,甚至只剩下一种官觉还出了毛病,也不会糊涂到你这步田地羞啊!你不觉得惭愧吗?要是地狱中的孽火可以在一个中年妇人的骨髓里煽起了蠢动,那么在青春的烈焰中,让贞操像蜡一样融化了吧当无法阻遏的情欲大举进攻的时候,用不着喊什么羞耻了,因为霜雪都会自动燃烧,理智都会做情欲的奴隶呢王后啊,哈姆莱特!不要说下去了!你使我的眼睛看进了我自己灵魂的深处,看见我灵魂里那些洗拭不去的黑色的污点(节选自《哈姆莱特》第三幕第四场,有改动)【注】波洛涅斯新任国王的御前大臣.下列对戏剧相关内容的理解,正确的一项是()A.王后和波洛涅斯企图通过教育哈姆莱特,让他改掉狂妄的态度,这反而激怒了哈姆莱特,使他杀死波洛涅斯“您已经大大得罪了我的父亲啦”潜台词是现任国王杀害了哈姆莱特的父亲,母亲却改嫁他而对不起哈姆莱特的父亲C.哈姆莱特不正常的话语,让母亲认为哈姆莱特发疯了,“你忘记我了吗”写出了她对哈姆莱特要杀她的恐惧D.王后虽然知道现任国王杀死哈姆莱特的父亲而篡位,但是在哈姆莱特不断的质问下,仍然假装不明真相.下列对戏剧艺术特色分析鉴赏,不正确的一项是()A.这场戏剧有三个人物上场,其中一位是王后,一位是高官,他们都不理解哈姆莱特,表明反对哈姆莱特的力量强大B.戏剧文本不正面描绘人物的表情、动作等,但可以通过对话侧面表现,如“别尽扭着你的手”写出了王后受惊的表现C.莎士比亚善用比喻,如哈姆莱特在对比父亲和叔叔的形象时,说父亲像“一座大好的高山”,叔叔“像一株霉烂的禾穗像“荒野”等D.在这场戏中,王后的心态前后反差大,她从威风凛谋的规训者,在被哈姆莱特连番指责后,变成认清事实、幡然悔悟的忏悔者.戏剧冲突是戏剧的基本要素,选文包含了哪些冲突?请简要概括.如果你是导演,你会如何指导演员表演文中画线部分内容?请从道具使用和人物(哈姆莱特、王后)表现等方面简要说明【答案】
4.B
5.D
6.
①母子冲突;
②哈姆莱特与现任国王的冲突;
③王后受到指责后的内心矛盾冲突;
④哈姆莱特内心中对母亲的爱与恨的冲突
7.
①道具使用上,可以让哈姆莱特拿出一面镜子,以突出“镜子”的双关含义
②演员在表演哈姆莱特时,双目紧盯王后,面露愤怒和轻蔑的表情,双手做出动作,示意王后不要动,再做拿出镜子递给王后的动作
③演员在表演王后时,面部要流露出惊恐的表情,身体要略向后退缩,以示王后对哈姆莱特说这几句台词的反应【解析】
4.本题考查学生理解戏剧相关内容的能力Af这反而激怒了哈姆莱特,使他杀死波洛涅斯”错误从后面王后和哈姆莱特的对话中,“我也不知道;那不是国王吗?”可知,哈姆莱特并非被母亲激怒而杀死波洛涅斯,而是误以为幕后是国王而误杀了波洛涅斯你忘记我了吗,写出了她对哈姆莱特要杀她的恐惧”错误这句话表明王后认为哈姆莱特疯了,怀疑哈姆莱特不认识她了D.“王后虽然知道现任国王杀死哈姆莱特的父亲而篡位”错误根据原文内容,王后并不知道现任国王杀害前任国王故选B.本题考查学生分析鉴赏戏剧艺术特色的能力D.“变成认清事实、幡然悔悟的忏悔者”错误从文本来看,王后对自己的污点感到羞愧,并未变成认清事实、幡然悔悟的忏悔者故选D.本题考查学生分析戏剧冲突的能力
①由原文“麦王子哈姆莱特在德国留学期间,父王被自己的弟弟克劳狄斯杀害凶手掩盖真相,窃居王位迎娶王嫂”和“残酷的行为!好妈妈你简直就跟杀了一个国王再去嫁给他的兄弟一样坏“可知,父王被自己的弟弟克劳狄斯杀害,克劳狄斯窃居王位,迎娶王嫂可见由哈姆莱特对其母亲背叛父王嫁给现任国王的不满引发的母子之间的冲突
②由原文“你看这一个的相貌多么高雅优美太阳神的髯发,天神的前额,像战神一样威风凛凛的眼睛,他有降落在高吻穹苍的山巅的神使一样矫健的姿态;这一个完善卓越的仪表,真像每一个天神都曾在那上面打下印记,向世间证明这是一个男子的典型这是你从前的丈夫现在你再看这一个这是你现在的丈夫,像一株霉烂的禾穗,损害了他的健硕的兄弟”可知,哈姆莱特认为以前的国王——自己的父亲是一个男子的典型,而现在的国王像一株霉烂的禾穗,损害了他的健硕的兄弟可见以哈姆莱特为代表的正义力量与以新任国王为代表的邪恶势力的冲突
③由原文“你的行为可以使贞节蒙污,使美德得到了伪善的名称;从纯洁的恋情的额上取下娇艳的蔷薇,替它盖上一个烙印;使婚姻的盟约变成赌徒的誓言一样虚伪啊!这样一种行为,简直使盟约成为一个没有灵魂的躯壳,神圣的婚礼变成一串澹妄的狂言;苍天的脸上也为它带上羞色,大地因为痛心这样的行为,也罩上满面的愁容,好像世界末日就要到来一般”“唉!究竟是什么极恶重罪,你把它说得这样惊人呢”“啊哈姆莱特!不要说下去了!你使我的眼睛看进了我自己灵魂的深处,看见我灵魂里那些洗拭不去的黑色的污点”可知,哈姆莱特指责母亲的行为可以使贞节蒙污,使美德得到了伪善的名称,使王后的眼睛看进了自己灵魂的深处,看见灵魂里那些洗拭不去的黑色的污点可见由哈姆莱特的指责引发的王后内心的矛盾冲突
④由原文“嗯,母亲,我正是这样说(揭帏见波洛涅斯)你这倒运的、粗心的、爱管闲事的傻瓜,再会!我还以为是一个在你上面的人哩也是你命不该活,现在你可知道爱管闲事的危险了——别尽扭着你的手静一静,坐下来,让我扭你的心;你的心倘不是铁石打成的,万恶的习惯倘不曾把它硬化得透不进一点感情,那么我的话一定可以把它刺痛“可知,哈姆莱特认为母亲是倒运的、粗心的、爱管闲事的傻瓜可见哈姆莱特面对母亲时爱与恨的矛盾心态.本题考查学生对作品进行个性化阅读和有创意的解读的能力首先,从从道具使用上来看“来,来,坐下来,不要动;我要把一面镜子放在你的面前,让你看一看你自己的灵魂”这句话中,“镜子”是道具可以让哈姆莱特拿出一面镜子,既照照面容,也照照王后的内心深处的灵魂,可以达到语义双关的效果还可以根据后面一句王后的台词“你要干什么呀?你不是要杀我吗?救命!救命呀!”让哈姆莱特手拿一柄宝剑,来达到这句话的真实效果其次,从人物表现上看,“来,来,坐下来,不要动;我要把一面镜子放在你的面前,让你看一看你自己的灵魂”这句台词充分表达了出了哈姆莱特对于母亲行为的愤怒与谴责,同时也可以想象出面对这样的儿子哈姆莱特,王后是十分害怕的所以演员在表演时,要从动作、神态等细节方面加以传神如演员在表演哈姆莱特时,可以双目紧盯王后,面露愤怒和轻蔑的表情,双手做出动作,示意王后不要动,再做拿出镜子递给王后的动作也可以是哈姆莱特双眼紧盯着王后,面露愤怒,左手紧握住宝剑,右手那一面镜子到王后的面前,强行逼迫王后照镜子演员在表演王后时,面部要流露出惊恐的表情,双手也可以在空中做出不要照镜子的动作,以及扭转头的动作,身体也可以略向后退缩,以示王后对哈姆莱特说这几句台词的反应阅读下面的文字,完成下面小题莎士比亚的剧作经几百年时光的仍以旺盛的生命力活跃在各国的舞台上,它们历久弥新,了莎翁作品的现实意义和不朽生命力莎翁写戏不太介意悲喜雅俗之类的划分,讲求反映“自然”或真实,关注当时有关民族和个人的重大问题,较多地考虑观众的趣味和需求因此他的历史剧主人公时而现身宫廷,时而出没沙场,情节起伏跌宕;他的悲剧和喜剧都不是单纯的,而是错综的混合体()0他常布置几条线索平行而后交织,于中展现广阔多彩的画面,总是逐步增加悬念,使读者、观众的紧张感不断增强莎翁的戏剧语言,俏皮、华丽、精粹而丰富,从典雅的书面语言到粗俗的市井俚语,从民谣体到古诗体,无所不有剧本中的不少台词,成了成语典故或人们经常引用的格言比如,“简洁是智慧的灵魂,冗长是肤浅的藻饰”,心里的瑕疵是真的污垢莎翁创作的三十七部戏剧,塑造了几百个不同的人物形象,每个人物都有一套符合各自性格特点的语言,而且随着场面的更迭、际遇的变化,人物语言也有所发展变化比如,哈姆莱特的语言,有时妙语连珠,有时又语无伦次,淋漓尽致地表达出一位企图重整乾坤的年轻的理想主义者的迷惘、痛苦和悲怆.依次填入文中横线上的词语,全都恰当的一项是()A.磨洗印证错综复杂单枪匹马.积淀印证错综复杂单刀直入C.磨洗验证扑朔迷离单刀直入D.积淀验证扑朔迷离单枪匹马.文中画横线的句子有语病,下列修改最恰当的一项是()A.莎翁写戏讲求反映“自然”或真实,关注当时有关民族和个人的重大问题,较多地考虑观众的趣味和需求,不太介意悲喜雅俗之类的划分B.莎翁不太介意悲喜雅俗之类的划分,关注当时有关民族和个人的重大问题,写戏讲求反映“自然,,或真实,较多地考虑观众的趣味和需求C.莎翁写戏较多地考虑观众的趣味和需求,讲求反映“自然”或真实,不太介意悲喜雅俗之类的划分,关注当时有关民族和个人的重大问题D.莎翁关注当时有关民族和个人的重大问题,较多地考虑观众的趣味和需求,不太介意悲喜雅俗之类的划分,写戏讲求反映“自然”或真实.下列填入文中括号内的语句,衔接最恰当的一项是()A.恩格斯称赞莎士比亚戏剧是情节生动性、思想深度与丰富性、历史内容完美的融合.恩格斯称赞莎士比亚戏剧是情节生动性、丰富性与思想深度、历史内容完美的融合C.恩格斯称赞莎士比亚戏剧是思想深度、丰富性与情节生动性、历史内容完美的融合D.恩格斯称赞莎士比亚戏剧是思想深度、丰富性与历史内容、情节生动性完美的融合【答案】
8.A
9.A
10.B【分析】
8.本题考查学生正确使用词语的能力第一空,磨洗摩擦冲洗,含有经历时间考验的意思积淀积累沉淀根据后文“旺盛的生命力”“历久弥新,,等内容可以确定选“磨洗”第二空,印证证明与事实相符验证通过实验使得到证实语段中并没有通过实验验证的意思,应选证”第三空,错综复杂形容头绪繁多,情况复杂扑朔迷离形容事物错综复杂,难于辨别从语段中“他常布置几条线索平行而后交织”的意思来看,应选“错综复杂第四空,单枪匹马单独行动,没有别人帮助单刀直入比喻说话直截了当,不绕弯子语段中强调哈姆莱特一个人,应选“单枪匹马”故选Ao.本题考查学生辨析并修改病句的能力注意“写戏讲求反映咱然或真实”“关注当时有关民族和个人的重大问题”“较多地考虑观众的趣味和需求”“不太介意悲喜雅俗之类的划分”的先后顺序正是因为“讲求反映咱然,或真实巴他才会“关注当时有关民族和个人的重大问题“,故而两者应一前一后,紧密相连故选Ao.本题考查学生语言连贯的能力由括号前“时而现身宫廷,时而出没沙场,情节起伏跌宕”可知,补写内容应是“情节生动性”在前,排除C、D两项“丰富性”与“生动性”结构一致,两者应放在一起,排除A项故选B.在上面一段文字横线处补写恰当的语句,使整段文字语意完整连贯,内容贴切,逻辑严密,每处不超。