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歌剧中音乐与戏剧的关系美国音乐学者科尔曼在《作为戏剧的歌剧》中说“戏剧的基本表现方式是动作,而在音乐戏剧中,富于想象的连结表达媒介是音乐,因而,动作与音乐这两者之间的相互关系和相互作用便必然成为了歌剧剧作实践中永恒的中心问题”
一、蒙特威尔第一关于音乐与戏剧的第二实践论蒙特威尔第,巴洛克时期意大利著名歌剧作曲家在牧歌的创作中,他首次提出关于音乐与戏剧关系的第二实践论诗歌是主人音乐是仆人他强调歌剧要有戏剧性,在歌剧创作中他所采用的音乐表现手法,都是为了衬托戏剧的需要,并且,他侧重于歌剧的故事情节,这也是他渲染戏剧力量的一个重要部分为了使音乐更好地为戏剧服务,他在他的第一部歌剧《奥非欧》中使用了歌唱性的宣叙调、复调式和主调式结合的合唱等音乐形式他重视乐队对剧情的描写作用,首创了弦乐器的震音和拨弦奏法,从而更好地利用了弦乐对戏剧的音乐表现作用他还擅长用音乐线条来表现歌词的思想内容,使故事情节更具有戏剧性,喧叙调更富有歌唱性二.格鲁克——关于音乐必须为戏剧服务的音乐与戏剧关系定位格鲁克提出了〃在歌剧中音乐必须服从戏剧〃的观点他之所以约束音乐的自由以发展戏剧,是针对当时意大利歌剧中牺牲歌剧、盲目追求装饰旋律和炫技性歌唱表演的浮华风尚而进行改革的受当时资产阶级启蒙运动的影响,寻求简洁、朴素、回归自然的音乐风格他在歌剧《阿尔切斯特》的总谱序言中阐述了他的观点〃我力图约束音乐去发挥它本身应有的作用,即辅助诗歌,加强表情和剧情的发展,而不是用画蛇添足的装饰音去妨碍动作〃他把音乐对诗歌的这种辅助关系比喻为色彩与线条的关系,〃音乐应该像有效的色彩作用于一幅安排得体的图画一样,用相称的光彩对比去活跃形象,而不改变它们的轮廓〃〃我想使音乐负担起真正的使命——和诗配合以便加强感情的表现,使舞台情景具有很大的兴味不打断剧情的发展不以不必要的装饰来冲淡剧情”
三、莫扎特——关于戏剧为音乐服务的音乐与戏剧关系论莫扎特把音乐与戏剧的关系定位于戏剧必须为音乐服务,并在他的著名三部歌剧《魔笛》《后宫诱逃》《费加罗的婚礼》中他在创作歌剧《后宫诱逃》时,曾写给父亲的信中他鲜明地提出他的歌剧创作观点:〃在一部歌剧中诗歌必须绝对地服从音乐〃,〃在歌剧中,诗歌必须无条件地成为音乐的顺从的女儿〃在他的歌剧创作中音乐始终是处于最重要的位置莫扎特在歌剧创作中首先是从音乐的角度出发来刻画人物和安排剧情的,他摒弃了阉人歌手千篇一律的唱腔,突出了声部之间的对比,使其更能真切地表现歌剧角色之间的戏剧关系他在歌剧创作中大力发展重唱,用重唱来展开戏剧性的情节,把它作为戏剧结构的基础,让人物性格的刻画、歌剧情节的发展与音乐语言的表现需求之间达到平衡同时他还用乐队不同的音色来刻画不同的人物,来营造戏剧性效果,体现音乐对戏剧表现功能的主导性四.瓦格纳——关于戏剧第一,音乐第二的他律论学说瓦格纳认为音乐是为了表达剧情的需要,作为戏剧的一种手段形式而存在的他说:〃严格说来音乐家必须关心的是,正正经经地谱写戏剧不仅着眼于表现,而且着眼于内容来写他的音乐,而这个内容,就是戏剧本身〃他认为戏剧的内容是被赋予了寓意和思想的,是最具有魅力和永恒价值的东西,除此以外的一切歌剧要素,都只是表达戏剧内容和思想的工具瓦格纳在他的著作《戏剧与歌剧》中说〃被称为歌剧的那个艺术样式的最大错误,就在于表现手段(音乐)变成了目的,而目的(戏剧)则变成了手段〃他曾说过〃歌剧是用音乐展开的戏剧〃,但他认为这一原则有两层意思:一是歌剧是戏剧作品,二是它不同于一般的戏剧作品,其特殊性在于用音乐展开戏剧在这里,戏剧是目的,音乐是手段,音乐为戏剧服务音乐因戏剧而存在通过音乐手段推进情节发展、揭示戏剧冲突抒发人物情感,并在展开戏剧的过程中也展开音乐艺术自身的戏剧魅力。