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小川洋子的寓言故事小川洋子1988年以《凤蝶毁坏时》获第7届海燕新人文学奖,一举成名《凤蝶毁坏时》是将早稻田大学文艺学科的毕业论文《无情的周末》加以改写并改变题目后应募的作品此后《完美的病房》
(1989)、《傍晚的配餐室和雨中泳池》
(1989)、《不凉红茶》
(1990)连续获得芥川奖提名,1991年以《妊娠挂历》获得第104届芥川奖《妊娠日历》是战后首次二十多岁女性的获奖作品,而且获奖者是主妇,更加引人注目《妊娠日历》是以妹妹我”的视点,用日记形式描写了同居的姐姐从妊娠到生产的过程将妊娠这种只有女性才能够经验的现象,在与母性及接受它的社会隔绝的地方,描写了对于妊娠产生不安感觉的这篇小说,作为女性作家的新拓展,给人留下了深刻的印象在正常的夫妻关系中,妊娠是件喜庆的事,值得高兴的事,但是从姐姐“在说‘妊娠’这个词时,就像在说变异的毛毛虫的名字那样,发音很可怕可以清楚地看出,主人公丝毫没有特别的感慨,仅仅提出了妊娠这一事态正如笠井洁指出的那样,这是一篇既可以看到一直把人的性和食物作为肉感的基石支撑着的家族本身的崩溃也可以从中发现现代自我意识的作品从这个意义上说,婴儿只不过是动摇自我意识的异物但是,对于世界最感觉不适应的并不是妊娠的姐姐,而上没有“妊娠的妹妹我我忽然意识到,对于即将出生的婴儿,自己什么也没有思考过或许我也应该考虑一下婴儿的性别或姓名以及婴儿服等等我想一般人会很乐意关心这些事的在想姐姐的婴儿的时候,我想到了双生子的幼虫,还在脑子里描绘着婴儿的染色体的形状对于我来说,婴儿不是作为外甥/外甥女来认识,而是作为物质来认识的甚至把它当作姐姐身体里长出的瘤子,还谈论姐姐的丈夫的平庸我不能够很好的理解结婚这件事被破坏的既不是姐姐的精神也不是婴儿,正是我自身我渐渐被封闭在自我意识之中,不能区别现实和幻想早在处女作《凤蝶毁坏时》里,描写了孕育着美琴的生命的我,思考自身与自身内部那边是现实,陷入了分不清现实还是幻想的世界之中的情景小川在芥川奖颁奖时接受采访时说我想要在小说中创造出在现实的社会或家庭的场合,人们认为是正常或异常、正确或不正确等等价值标准被全部推翻的新的‘现实‘(《文学界》905)这一主题直到现在仍未改变这样的作品的创造方式常常由于其暧昧性和缺乏现实性而受到批评《妊娠日历》的末尾应该如何理解也是众说纷纭,参照上面小川的发言,可以说这种暧昧性和费解性正是其写作本意正是这种看似封闭的故事,才能唤起读者的想象小川的文学就是在这个意义上脱颖而出的支撑小川文学的是纤细而优美的文章《芥川奖选评》(《文艺春秋》913)中也提到“文章很美(河野多惠子),”文章和感觉都很好,将事件逐一准确地表述了出来(丸谷才一),透明而敏锐的文章(吉行淳之介),优秀的作品必然具有好的文体(三浦哲郎),文章得到了高度的评价,此后小川一直是公认的文章优美的作家她决不使用生僻词汇,由简单易懂的词语展开的世界充满了温柔她常常描写有机物第一部长篇小说《砂糖时间X1991)中突然得了嗜食症的主人公,将每天吃的东西写在日记上,生动详细地记述了有关食物的情况在《完美的病房》里,与得了对有机物排斥反应疾病的弟弟一起住的完美的病房,和与丈夫生活在一起的充满有机物的现实的对比之中,描写了对有机物的厌恶这种怪异的想像、对于食物的拘泥、对于身体的关心在以后的作品中更加浓厚地表现出来但是,这种不仅不令人感觉不快,反而使人感到其魅力的描写,在很大程度上得力于她那透明的文体她是以具有透明感的文体,感性地捕捉世界的不过,其感性的文章也被人评论为少女漫画式的这决不是作为褒义词来使用的三浦雅士在评论《不凉红茶》
(1990)时说,其语汇是映像式的,少女漫画式的但是,仅以词语是很难断言是少女漫画式的吧小川的文章尽管描绘细微,却是拒绝映像的《不凉红茶》的现实和幻想(死)交错的世界很难比做映像(漫画)的小川洋子描绘的世界因为是小说才能够成立的此外支撑其文章的还有比喻的巧妙在《学生宿舍》
(1990)中,我能听见某种声音能够使人回忆起大学时代住过的学生宿舍的那个声音是这样表现的总之关于那个声音,发生源或音色或强弱,一切的一切都是暧昧的,所以我失去了语言尽管如此,由于过于暧昧我常常会感到不安,想要和什么东西比较一下它就像沉入冬天的喷水池的硬币溅起一滴水花时的细微声音;就像从旋转木马上降落下来时,淋巴液在后耳的蜗牛管中颤动的声音;就像恋人挂断电话后,这边还拿着话筒的手掌中流逝过的深夜的声音……但是,即使用这样的比喻,又有几个人能够理解这个声音呢原本人的感情就是个人的东西用词语正确地传达是很困难的《学生宿舍》是通过小说整体来表现那个声音的作品不仅是《宿舍》,小川的作品都是通过全篇来传达某种氛围的也可以说小川作品是在描绘氛围本身吧这种〃暧昧性〃扩展了读者的想象,使读者身不由己地进入作品的世界。