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唐诗概说..一教学教案
一、导入中国被称为“诗的国度〃,从诗经楚辞、汉魏乐府、六朝古诗到唐诗宋词元曲,大半部中国文学史主要是诗史,所以我们谈到中国古代文学,言必称屈、陶、李、杜人们将中国古代诗歌喻为一条明媚的银河,这条银河中最明媚的星群,无疑是唐诗宋词
二、古代诗歌开展脉络先秦诗歌〔诗经〕〔楚辞)两汉南北朝乐府民歌一汉乐府、南北朝乐府文人诗歌一”三曹〃、陶渊明唐代诗歌“初唐四杰〃、“李杜〃、“王孟〃田园诗、“高岑〃边塞诗、“新乐府〃“小李杜〃等五代词李煜宋代诗歌宋诗一陆游、杨万里等宋词一婉约派、豪放派元曲马致远、张养浩等明清诗歌于谦、龚自珍等
三、唐诗的开展脉络分期一般分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期
1、初唐从唐朝建立到唐玄宗即位这是唐诗的打算阶段在风格、意境、声律等诸多方面为盛唐诗歌顶峰的到来做了充分的打算唐代初期,诗歌创作仍受南朝诗风的影响,题材较为狭窄,追求华美词藻待到被称为“四杰〃的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王出现,才扩大了诗的表现范围,从台阁走向关山和塞漠,显示出宏伟的气概和开阔的襟怀他们无沦写边塞,还是写行旅、送别,都有着这样的情思风貌在诗的体式上,这时完成了五七言律体的定型律诗属于近体诗,是相对于古体诗而言的古体分
四、
五、七言和杂言,平仄没有限制,也不求对偶近体诗平仄和押韵有肯定的体式,也要求对偶律体的定型,对我国诗歌的开展影响深远,它成了我国古代诗歌的一种主要体式在初唐的后期,出现了两位重要诗人陈子昂和张假设虚陈子昂主张诗应该有所寄予他的38首〔感遇〕诗,就是这一主张的实践但他写得最好的诗是那首〔登幽州台歌)“前不见古人,后不见来者念天地之悠悠,独怆然而涕下〃抒写不遇的悲怆,但其中蕴含的是自信和抱负,情怀壮伟,有一种得风气之先而不被理解的伟大孤独感张假设虚的〔春江花月夜),写月夜春江明媚纯美的境地,融入浓烈情思和深刻哲理,婉转的音调,无穷的韵味,制造出了非常完美的意境陈子昂和张假设虚艺术上的成熟,透露出盛唐诗歌行将到来的信息代表诗人初唐四杰王勃(送杜少府之任蜀州〕“海内存知己,天涯假设比邻〃杨炯〔参军行〕“宁为百夫长,胜作一书生〃卢照邻〔长安古意)“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙〃骆宾王(于易水送人一绝〕“此地别燕丹,壮士发冲冠昔时人已没,今日水犹寒〃陈子昂〔感遇诗三十八首〕、[登幽州台歌)“前不见古人,后不见来者〃
2、盛唐唐玄宗开元天宝年间唐诗到达了巅峰盛唐是流派纷呈,风格众多,体裁和形式成熟、完备的时代社会各方面的现实生活,都在诗人的笔下以各种体制和风格得到充分的反映,文学史家习惯按题材来划分流派,他们有以王维、孟浩然为代表的田园山水诗人,描写幽静、宁谧的自然世界;有以岑参、高适为代表的边塞诗人,歌颂参军报国,建功立业的英雄气慨如果以创作方法来划分这个时期的诗歌流派,成绩最大,影响最远的,无疑是以李白为代表的浪漫主义和以杜甫为代表的现实主义李白和杜甫各以自己的诗歌天才、广博而精湛的艺术修养以及对祖国和人民的热爱、对现实生活的深刻理解和认识,运用不同的创作方法,建立各自的艺术风格,从各方面表现了这个伟大而变动的时代,把浪漫主义和现实主义的诗歌艺术推向顶峰,他们不仅是唐代双峰并峙的伟大诗人,也是我国古典诗歌开展中这两个流派的最杰出的代代表诗人山水田园诗人王维[山居秋暝〕、〔鸟鸣涧〕“人闲桂花落〃等孟浩然[春晓)边塞军旅诗人高适岑参王昌龄王之涣李顽等最杰出的代表李白杜甫
3、中唐安史之乱后,唐由盛而衰,安史之乱以后的现实使诗人们对客观世界进行清醒的观察和思考,所以唐代中叶的诗歌主流是现实主义,以白居易为代表的“新乐府〃运动,就是在这种趋势中所形成的现实主义流派,他们主张诗应有为而发,应有益于政教之用白居易提出“文章合为时而著,歌诗合为事而作〃元、白都写有新题乐府,表示了对于国家的关怀、对于黑暗现象的抨击和对于生民疾苦的同情白居易的50篇新乐府,如〔卖炭翁〕、〔新丰折臂翁)等抨击黑暗,同情百姓疾苦,言语通俗流畅在艺术表现上,白居易主张要写得通俗易懂,写有大量的讽喻诗,也写了不少闲适诗,而艺术上最成功的,是长篇歌行(长恨歌)和〔琵琶行〕唐代中期,诗歌的开展走向多元化,出现了有明确艺术主张的不同流派韩愈、孟郊和他们周围的一些诗人,在盛唐诗歌那样高的成绩面前,另寻新路他们追求怪奇的美,重主观,常常打破律体约束,以散文句式入诗在这一派的诗人里,李贺是一位灵心善感、只活了27岁的天才诗人在他的诗里,充满青春乐趣的五彩缤纷的世界,以及人生寥落的悲伤,与过早到来的迟暮之感交错在一起他的诗,想像怪奇而丰富,意象色彩斑斓,而且组合密集在这个诗派里,他的诗有着特别鲜亮的风格特征中唐的著名诗人还有柳宗元和刘禹锡,他们的艺术趣味既不同于韩、孟,也不同于元、白,而有着自己的特点
4、晚唐是杜牧和李商隐生动的时代晚唐诗歌又一变中唐的那种改革锐气消逝了,诗人们走向自我这时出现了大量写得非常好的咏史诗,杜牧、许浑是代表杜牧是写咏史诗的大手笔,对于历史的思索其实是对于现实的感慨,历史感和现实感在流丽自然的形象和感慨苍茫的叹息中融为一体,〔江南春〕(泊秦淮〕等诗都是咏史佳作晚唐艺术成绩最gao的一位诗人是李商隐唐诗的开展,到盛唐的意境制造,到达了意象玲珑、无迹可寻的纯美境地,是一个顶峰杜甫由写实而走向集大成,是又一个顶峰中唐诗人在盛极难继的情况下,另辟蹊径,或追求怪奇,或追求平易,别开天地,又是一个顶峰诗开展至此,大有山穷水尽之势李商隐出来,以其深厚的文化素养、惊人的才华,开拓出一个充满模糊、幽约的美,让人咀嚼回味的诗的境地,到达了新的顶峰他是一位特长表现心灵历程的诗人,感情浓烈而细腻他的爱情诗深情绵邈,隐约迷离,刻骨铭心而又不易索解他的不少诗(特别是无题诗)情思流动是跳跃式的,意象组合是非逻辑的,意旨模糊而情思可感,往往可作多种解释他的艺术技巧,到达了出神人化的境地,极大地扩大了诗的感情容量,为唐诗的开展作出了最后的奉献晚唐后期的诗人们,与李商隐齐名的有温庭筠,情思才力,都比不上李,但其轻艳的作风对唐末诗人颇有影响有的走向华美,有的走向淡泊,而成绩不大,已经无法和他们的前辈相比了
四、唐诗的形式唐诗的形式是多种多样的唐代的古体诗,根本上有五言和七言两种近体诗也有两种,一种叫做绝句,一种叫做律诗绝句和律诗又各有五言和七言之不同所以唐诗的根本形式根本上有这样六种五言古体诗,七言古体诗,五言绝句,七言绝句,五言律诗,七言律诗古体诗对音韵格律的要求比拟宽一首之中,句数可多可少,篇章可长可短,韵脚可以转换近体诗对音韵格律的要求比拟严一首诗的句数有限定,即绝句四句,律诗八句,每句诗中用字的平仄声,有肯定的规律,韵脚不能转换;律诗还要求中间四句成为对仗古体诗的风格是前代流传下来的,所以又叫古风近体诗有严整的格律,所以有人又称它为格律诗
五、唐诗的内容分类按照内容的不同,把唐诗分作写景抒情诗、即事感怀诗、咏物言志诗、怀古咏史诗和边塞征战诗
1、写景抒情诗包含山水田园诗如王维的〔山居秋暝)、李白的(望庐山瀑布)、杜甫的(登高)、张继的〔枫桥夜泊〕、孟浩然的〔临洞庭)等
2、即事感怀诗古人常以“即事〃为题写诗,所谓“即事〃,因一点事由而生发,抒写心中的感慨如怀亲、送友、思乡、赠人、人生感想、闲情逸趣等等,一般不便再细细分类,所以笼而统之称为“即事感怀诗〃如白居易的〔琵琶行)、元稹的(闻乐天左降江州司马〕等
3、咏物言志诗如贺知章的(咏柳〕、杜甫的[春夜喜雨]等
4、怀古咏史诗如李白的〔越中览古)、杜甫的〔蜀相〕、刘禹锡的(石头城)、杜牧的(过华清宫)等
5、边塞征战诗如王昌龄的〔出塞)高适的〔燕歌行)等。