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填空2*5推断对错2*5名词说明6*5简答10*3论述20*1第一章电影的产生书本P2~ll了解即可电影是通过摄影机或其他视听信息记录手段,将活动影像记录在胶片或其他载体上,然后通过放映机或其他放映设备,将这些活动影像映射于银幕或其他观赏载体上的过程一一源自人类的“木乃伊〃情节诞生日电影是1895年12月28日诞生的,至今已有117年的历史第一部有声电影出现——1927年爵士歌王中国第一部有声电影一一1931年3月歌女红牡丹电影及其它艺术形式最大的不同就是它是科学技术的产物因此,电影在诞生之前经验了漫长的孕育过程电影诞生的三大技术根底一一诡盘,幻灯,照相术一,光影原理的发觉首先,光影理论对电影的产生起到了一种奠基的作用历史渊源早在2100年前(西汉),我国便开场运用简单的光学原理.,作光影投射,映显物相皮影戏一一“影戏之原出于汉武帝〃,武帝之“李夫人亡,齐人少翁言能致其魂,少翁夜为云帷,张灯烛,帝坐他帐,自帷中望见之,由是世间有影戏〃后人据此开展了皮影戏幻灯机一一此后,中国的皮影戏在元清两代传到欧亚大陆,法国人将其改制成法国灯影在18世纪,有了幻灯机,人们把画到玻璃上的彩图投影到幕布上幻灯可谓是电影放映机的老祖宗,而真正活动影像的产生还是20世纪前夜的事二,电影活动机的创建在19世纪30年代进入电影的创建及试验阶段我们目前所观赏的电影,是以每秒24格画面匀速转动而成这些运动的画面是依靠我们肉眼的一种幻觉一一滞留性而造成的人眼在某个视像消逝后,仍可使该物象在视网膜上滞留0,「0,4秒左右,这就是物理学闻名的“视觉暂留〃原理(生理上的视觉暂留和心理上的心理认同两种因素共同起作用的结果)幻盘一一1825年,幻盘出现(欧洲)利用该原理,将两个分散的形象组合成一幅完整的画面诡盘一一1832年,“诡盘〃出现,法拉第轮在能够转动的活动视盘上画上一连串的图象,而当视盘转动起来时那些呆滞的,无生命的图象便运动起来,活敏捷现照相术一一1823照相术出现1823年,尼埃普斯的第一张照片“餐桌〃,拍摄时须要十四小时的曝光时间1826年,8小时1851活动照片——骏马奔跑电影视镜一一1894年,爱迪生把他的“电影视镜〃公诸于世其二,影片的剧本只选为电影原创的剧本,其中一大局部是文学家为电影创作的剧本,影片中很多表现手法因而来源于对文学表现手法的借鉴左岸派电影创作特点/“左岸派〃电影的艺术特点书本P
42、451)作为现代主义电影流派,“左岸派〃较之“新浪潮〃受到现代主义思潮的影响更为广泛及全面2)“新浪潮〃电影提倡“作者电影〃,要求电影表现导演的特性化特点其实,“左岸派〃电影在某种程度上更能表达“作者电影〃的特色3)“左岸派〃电影特别关注人的精神状态及活动,留意表现人物的回忆,记忆,想象,潜意识活动等主题;同时侧重人物的内心表现,特殊是人物瞬间的意识流淌,因而有人称其为“意识流〃电影(“新浪潮〃侧重于把没有因果关联的生活事务串联起来,追求纪实风格,有人将其概括为“生活流〃)4)“左岸派〃影片的主题集中在“记忆及遗忘〃的冲突之中,主人公总是处于进退两难的境地要从过去的经验中摆脱出来,却又忘不掉曾经珍臧着的记忆,或想不起他们曾经损害的是什么5)表现形式彻底打破了传统的时空观念,线性时间变为心理时间,物理空间变为心理空间,在时空转换方面获得了极大的自由6)在电影语言探究上也是特立独行,极富有创建性”摄影机深入人们的内心〃7)留意对声音的探究,在视觉及声音中寻求一种平衡,常常将声音置于优先位置,通过独白,旁白的运用拓展了画外空间8)留意电影剪辑,认为电影剪辑所能表现的东西是永无止境的代表人物阿仑•雷乃(1922-),及戈达尔齐名,是50年代后期及60年代法国电影最重要的革新人物书本P45〜47夜及雾
(1955),广岛之恋(1959,玛格丽特•杜拉编剧),去年在马里昂巴德(1961,罗伯•格里耶编剧),穆里也尔,战争完毕
(1965),我爱你,我爱你,斯塔维斯基
(1974),天命
(1977),我的美国叔叔
(1980)广岛之恋由玛格丽特.杜拉斯编剧,阿伦.雷乃导演,左岸派作家电影的代表作法国女演员1957广岛男工程师婚外恋二战时法国内维尔德国占据军时空交织两段情感在她内心世界的纠缠广岛之恋
(1959)表现出一种把重大题材(战争对人类精神的影响)及极端个人性质的主题(情人们和他们的过去对彼此的影响)结合起来的非凡实力他们是高度抽象了的人他们代表的惨受战争摧残的城市一一内维尔(法国)饱经战火涂炭的城市一一广岛〔日本)“对我来说,形式探究不是目的的本身形式的唯一目的是令人更加冲动和增加爱好〃去年在马里昂巴德一一地点别墅人物女人A,男人M,男人X
(1961)下意识镜头的闪切{极短的闪回),屡次重复同一个镜头,闪耀不定和一闪而过的场面,对好像无关联的视觉元素的自由联结〔法国意识流小说家普鲁斯特1871-1922的回忆世界追忆似水年华)情人,法国女孩在越南及一个有钱的中国男人的恋爱故事玛格丽特•杜拉,擅长描写无望的爱情1914越南嘉定印度支那(越南柬埔寨老挝)中国人193015岁半18个月小说一戏剧一电影三合一的文学艺术样式小说的可读性戏剧的可听性电影的可视性情节的跌宕起伏人物对话的张力段落的画面效果蒙太奇技巧电影化便利改编成电影让•雅克•阿诺西贡原貌重建当年的居民建筑道路移植花木美国老式油轮老爷车7000十七岁简•玛什〔英国,欧亚血统)和梁家辉让娜•莫萝画外音人称变化视角变化贯穿全片编选精彩穿针引线感染力精确把握女主人公的情感变化声音基调宛转深厚甜蜜悲伤真诚自然语言功力我(第一人称自传体小说)已经上了年纪,有一天,在一处公共场所的大厅里,有个男人朝我走过来他在做了一番自我介绍之后对我说“我始终相识(关注)您大家都说您年轻的时候很美丽,而我是想告知您,依我看来,我更宠爱您脸上的皱纹和沧桑,您现在比年轻的时候更美丽……〃(在影片中有所改变)“新浪潮〃之后的法国电影(一般了解)法国当代电影
(一)七八十年代经典举荐路易斯•布努艾尔资产阶级审慎的魅力
(1972)玛格丽特•杜拉印度之歌U975)让-雅克•阿诺火之战[1981),玫瑰的名字
(1986)罗贝尔•布莱松金钱
(1982)爱利克•罗麦尔美满姻缘U982)让-雅克•贝内克斯摄氏
37.2〔1986)路易•马勒再见,孩子们
(1987)在80年代中后期和90年代初期,法国电影一度跌入低谷,到90年代后半期,法国电影业重新复苏,在1997年后,带有法国特色的商业电影受到观众热情欢送,如吕克•贝松的出租车系列以其猛烈的追车场面,悬念迭出的故事情节和法国式幽默引起轰动效应法国当代电影
(二)吕克•贝松最终的战斗
(1983),地铁
(1985),兰色的大海[1988),妮基塔
(1989),莱昂U994),第五元素
(1997),圣女贞德
(1999)里奥・卡拉克斯及其新桥恋人
(1991)天使爱美丽2001恐惊花园2003艺术家2021奥斯卡最正确影片……美国电影对法国电影造成巨大冲击对探究性电影大力宣扬支持,对喜闻乐见的群众化电影有所忽视,在法国学电影,没人教你考虑票房让•雅克•阿诺我从来不觉得好莱坞威胁了谁好莱坞电影确实有其消遣价值,我们不能蒙上群众的眼睛不让他们看,人们有选择各种电影的权利不过,现在的好莱坞电影确实有令人缺憾的地方,内容正在变得浅显,这对于整个电影工业并没有好处在过去的几十年里,法国始终激励年轻,有开创精神的电影工作者尽管只有特别之一的电影可以盈利,但电影厂商和政府机构并没有因为产业的现状而泄气面对好莱坞这一最强大的电影工厂,法国外乡电影和美国电影在法国的收入几乎持平因为法国电影类型多元化,我们有大量的喜剧片,爱情片等等,观众要看哪部电影就掏钱买票了,根本不会去想是国产片还是美国片他们走进影院,仅仅因为他们享受电影带来的乐趣第三章意大利电影第一节意大利新现实主义电影是一次从内容到形式的彻底的美学革命,突破了传统电影,特殊是以好莱坞为代表的电影梦幻的传统和陈规,标记着现代电影的开场二战完毕前意大利电影现状在墨索里尼的法西斯主义的统治之下,却听命于教条,宣扬庞大的电影城一个电影学校(电影试验中心)主要有以下几方面的创作一是,宣扬片;二是,“白色片〃;三是,“书法派〃的试验片第二次世界大战后意大利社会现实失业,贫困,犯罪一些进步的电影工作者,在反法西斯战争的成功后,渐渐地团结起来,形成了一股力气,成为了意大利新现实主义的中坚分子反映意大利电影工作者对曾经统治意大利影坛的虚假电影美学的猛烈不满和猛烈反叛写实主义电影创作运动,及社会现实亲密相关,从纪录片中吸取养分,法国诗意现实主义对其有主动影响意大利新现实主义电影的开展概况书本P57〜
681.打算时期维斯康蒂的沉沦
(1943),新现实主义电影的“先声〃德•西卡的孩子们凝视着我们,勃拉塞蒂的云中四部曲等影片出现,标记着意大利电影已经开场走向变革
2.全盛时期1)罗西里尼一一罗马,不设防的城市的出现,意大利新现实主义电影的全部特点才最终形成新现实主义第一部电影罗伯特•罗西里尼(Roberto Rossellini)罗西里尼的罗马,不设防的城市(1945年)的出现,根本地改变了意大利电影的创作道路和思想,人们便把罗西里尼称作为是意大利新现实主义的先驱人物,这部电影也是意大利新现实主义电影的诞生标记曼发地工程师皮得罗神父平娜1弗朗西斯科未婚妻)1948德意志零年影片主要讲解并描述战争给给人民带来的灾难,战争不仅使人民陷入饥饿贫困,还是儿童的心理产生畸形2)西柴烈•柴伐梯尼新现实主义的提倡者,理论家,同时又是精彩的剧作家一一西柴烈•柴伐梯尼云中四步曲;偷自行车的人;罗马十一时;小美人的编剧他作为意大利新现实主义创作的中坚力气,为新现实主义电影运动做出了巨大的奉献3)维斯康蒂一一大地在波动
(1947),1962年英国画面及音响杂志“世界10大电影佳作〃之一4)德•西卡偷自行车的人
(1948)分析见书本P63飞4德•西卡(1902〜1974)De Sica,Vittorio意大利新现实主义电影流派中影响最大的电影导演擦鞋童
(1946),偷自行车的人
(1948),米兰的奇迹U951,戛纳电影节大奖),温别尔托•D
(1951),屋顶(1956,玫瑰色的新现实主义),意大利式的结婚
(1964),芬齐•孔梯尼家的花园(1970b偷自行车的人,编剧柴伐梯尼;主演朗培尔托•马奇奥拉尼,安左•斯塔尤拉新现实主义电影最典型,最突出的代表作品获得奥斯卡外语片奖等10多项嘉奖影片偷自行车的人,故事来自于一个极其一般的新闻报道,……往往是从调查,采访,纪录动身,转而形成影片戏剧性主题的表现影片提示了意大利社会一一失业的困扰,道德的堕落及现实的混乱故事始于失业工人等待就业时机的场面……获得工作当掉被单赎回自行车当铺场景自行车被偷(三个同伙蓄意偷盗)找车黑市(被小偷商贩限制)小偷家偷自行车儿子纪实美学风格完成了对社会生活的真实再现大批失业工人算命人警察小偷乞丐商贩/广场教堂妓院贫民窟细微环节关窗落水人主题的自然呈现一一影片在提示主题上的方式也是极其自然的,“事务和人物的描写从未直奔一个社会主题〃而那个关于“穷人们为了生存不得不相互偷窃〃的主题含义,那么是通过具体的剧情稍带出来的巴赞曾为此做了精彩的比方,他说“德•西卡没有下赌注,他却……赢得了满贯〃关于演员一一一个美国制片商曾供应他数百万美元来拍摄偷自行车的人,还提出让卡莱•格兰特来扮演男主人公安东尼奥,但他拒绝了那笔资金,也拒绝了那个明星而是用低本钱制作,用一个真正失业的炼钢工人扮演了那个无望的父亲德•西卡偏爱新现实主义的创作原那么,如麦斯特所说他“宁肯要现实而不是浪漫故事,要世俗而不是闪闪发光,要一般人而不是偶像〃评价“偷自行车的人当然是一部新现实主义影片,它符合从1946年以来最优秀的影片中提炼出来的全部原那么“演员的概念消逝在宛假设生活本身一样完备自然的透亮性之中……〃德•西卡既遵循了新现实主义的创作原那么,又将其风格提炼得更为完善5)德•桑蒂斯艰辛的米
(1948),罗马11时
(1952)
3.意大利新现实主义的分化终结期1)起先不同艺术家在反法西斯旗帜下空前团结,但随着形势的开展艺术凝合的中心已经不复存在,艺术家各自寻求新出路2)政府不支持,对电影实施全面管制,认为新现实主义电影“在国外损害了意大利的形象〃3)情节简单,艺术过于极端或自闭,丢失吸引力,观众的爱好渐渐转向美国好莱坞影片意大利新现实主义电影史电影理论家巴赞的“纪实本性〃和“长镜头〃理论的重要实践来源,它的影响是世界性的卡洛•利萨尼在意大利电影中指出“在意大利人中间,电影工作者…危机…最敏感的……反映意大利新社会环境的人,同时也是首先总结过去的经验并相识其历史意义的人〃在40年代中,后期,……真实地反映出这一时期意大利的社会环境及人们的生存状况,以及精确地表达了人们对于历史及现实问题的思索意大利新现实主义的艺术主见书本P53~
571.还我一般人1现实主义);
2.把摄影机扛到大街上〔实景,自然光效);
3.反好莱坞(低本钱,非职业演员,反类型)一一打破好莱坞戏剧性构造的根本特征,充分表现事务的“日常性〃打破传统叙事构造的另一个方面是新现实主义电影拒绝给主人公的命运设定一个大团聚式的封闭构造意大利新现实主义的形式特征纪录性在电影中完成对真实事务及人物的再现,使文学故事性消逝在犹如新闻报道的实际生活的叙事状态之中二,实景拍摄不搭制布景,完全在真实环境中进展拍摄这种拍摄方法,将真实的社会环境及人物的命运在视象上严密地结合起来口号将摄影机搬到大街小巷上去,在实际空间中进展拍摄实景拍摄也防止了隶属于舞台观念的戏剧性用光,意大利新现实主义的摄影师更多地采纳了自然光三,长镜头的运用摄影机跟随人物的运动而运动表达了创作者忠实于自然的客观性,又使影片获得了现实真实的透亮性,最终摧弃了自我的主观性四,关于非职业演员的运用不须要任何演技经验的非职业演员,依靠他们对于自身生活的深切体验,再次地生活在自己所熟识的实际空间之中;如巴赞所言“对明星原那么的否认,一视同仁地运用职业演员和临时演员,这才确实是他们的特点这里重要的是防止职业演员的角色类型固定化……〃五,构造形式追求一种朴实无华的构造形式他们不运用什么倒叙,闪回等,那样一些令人费解的构造形式,而是选择了一种最为简单,最为显明,最为直观的构造形式,其结果也是一种最为清晰,最为自然,最为充溢的构造形式这同样是影片的纪录风格所确定的,柴伐梯尼从素材本身产生构造打破传统叙事模式,以日常性取代戏剧性传统叙事以起承转合的因果关系将事务联系起来,新现实主义是把他们认为值得表现的事物,依据其日常状态真实表现出来六,地方方言的运用…听不出来…但这却是新现实主义追求纪录和写实主义的一局部,……比拟留意分寸的,……第二节意大利现代主义电影现代主义电影代表人物费里尼,安东尼奥尼,帕索里尼,贝尔托鲁奇现代主义电影特征非理性,内省倾向(意识流),反情节,自我指涉,批判意识(悲剧)…米开朗基罗•安东尼奥尼书本P69〜75米开朗基罗•安东尼奥尼(1912,9,29-2007,7,31)早年入圣保罗大学攻读经济及商科,并在罗马电影试验中心学习;进入电影界评论,为罗西里尼和马赛尔•卡尔内当助手;40年代拍摄一系列纪录片;50年代拍摄故事影片新现实主义风格60年代拍摄其代表作品“人类感情的三部曲〃奇遇(I960),夜
(1961),蚀
(1962),另有红色沙漠
(1964),放大
(1966),职业记者
(1975),一个女人的证明
(1982)60年代是安东尼奥尼创作的全盛时期“关于人类感情的三部曲〃奇遇(I960),夜
(1961),蚀[1962)以及他的第一部彩色影片红色沙漠表达主题现代社会中人在精神上的空虚贫乏和在道德上的混乱沦丧以及人及人在感情上的难以沟通生命是一种彻底的“孤独体〃,精神的“无根性〃是安东尼奥尼影片的一贯主题充分展示了人及社会敌对,人及人互不理解,爱情关系飘忽不定,孤独苦闷三部曲抛弃了传统的戏剧构造方法,毫不妥协地坚持了生活的自然节奏红色沙漠在展示环境及人的关系的主题上作了进一步的探究分析见书本P73~74病态的当代人朱丽亚娜丈夫乌戈儿子瓦莱里奥小镇工业区环境污染神经质恐惊科拉多招收工人开工厂(南美)沟通车祸身心受害片头片尾片名的寓意一一现代城市一座充溢了人群的荒漠红色?安“一片鲜血淋漓的沙漠,上面布满了人类的尸骨〃现代城市及人心理疾病〔买面包)对现代工业城市充溢恐惊爱平安不可得片段丈夫科拉多码头在通向一艘巨轮的斜桥上,土耳其水手,无法沟通一地另一地一人另一人不能解决逆境通过受损害的神经质的女人展示后工业社会人的生存环境以及心理逆境特点
1.其实,这些影片只有一般的人物翻译建筑师经纪人作家记者抑制简单的故事一个姑娘突然失踪,她的恋人及女友一起去找她,路上发生了爱情(奇遇);一对夫妻有一天惊惶地意识到他们不再相爱(夜),女主人公及一男人相爱,不久裂开,又及另一男人恋爱,新的爱情亦很短命,/曲,蚀中以日蚀喻爱情的短暂一工程师妻子于车祸中失去心理平衡,对一切都恐惊,极度孤独(红色沙漠)
2.传统的情节观念消逝,人物的行为动机趋于模糊奇遇安娜桑德洛克劳迪亚人物人物之间的关系人物及事务之间的关系人物的行为及心理变化(而非叙事逻辑)内心〔而非传统情节构造)人及人之间的关系变化莫测情感变化毫无来由社会环境“上帝不复存在〃“传统的道德标准已经过时〃心灵空虚隔膜无法沟通道德标准道德约束自由变化无常道德沦丧在其作品中有充分展示对上帝的信念完全丢失,而人类之爱好像也变得不可能了……
3.主人公内心孤独的当代人早期贫困现代主义内心孤独人物没有来由的爱及恨[安娜桑德罗维托利亚)导演心目中当代人形象的真实写照演员一一莫妮卡•维蒂(奇遇克劳迪亚;蚀维托利亚;红色沙漠朱丽亚娜)“体态及举止显得稀奇地相宜于表现他心目中的当代人的那种迷茫,无聊的思想状态她的身体松软无比,好像全无自制的实力……她漂浮在安东尼奥尼的以空旷为典型特征的画框里,游来游去,迟疑不定…东倒西歪,没有准头…〃懒散孤独特质
4.景物其影片表现了环境及人之间的联系景物成为其影片的重要角色影片的意图也“物化〃为各种景物或细微环节如奇遇中的旅途即景火山岛岸边荒芜,阴冷空镜头城中广场夜中强调夜的气氛,红沙漠,色调的运用(人物的主观色调〕色调表意性黄色歼灭生命的力气蓝色阴郁冰冷疏离隔绝红色幽闭恐惊的现实/压抑的病态的情欲1工厂压抑的空间环境;木屋无禁忌亦无活力)绿色少外套(抵挡外界充溢威胁的现代世界)白色冷漠(雾中)反映人物不同的心情色调蚀的结尾——罗马街道景物{建筑工地破头马路公共汽车水桶路灯)安“假如说有哪样是我常常做的事,那就是把镜头对准无生命的物体,而不是对着人物,使事物显得抽象,并说明人情是多么淡薄…〃及人物共存(观众一影片)间离冷漠空虚孤独比照一一“以实物的充溢,稳定性及人类情感的苍白空虚,不稳定性加以比照感情往往是短暂的,不牢固的,而实物是永恒的,甚至是占统治地位的〃二.费德里克•费里尼书本P75〜83费德里克•费里尼(Federico Fellini,1920-1993)7岁曾随一杂技团离家出走;18岁后……漫画家,记者,临时演员…及新现实主义关系很深…“我拍的一切都是自传体式的〃(费里尼)新现实主义创作道路
(1954),威尼斯国际电影节大奖,奥斯卡最正确外语片奖;卡比利亚之夜
(1957),奥斯卡最正确外语片奖道路成为一部在美学上及新现实主义正式决裂,为50年代中期崛起的西方现代主义电影引路的作品朱丽叶塔•玛西娜现代主义创作1960年重要转折甜蜜的生活马尔切洛混乱的社会精神(I960),戛纳国际电影节大奖;81/2〔1963),莫斯科国际电影节大奖,奥斯卡最正确外语片奖;萨蒂里康
(1969),我的回忆
(1974),奥斯卡最正确外语片奖;卡萨诺瓦U976),乐队在排练
(1978),女人城
(1980),扬帆
(1983)……孤独三部曲骗子卡比利亚之夜道路背叛二部曲甜蜜的生活八部半朱丽叶塔的精灵81/2(片名)
(1963),费里尼创作的顶峰和转折书本P79~82费里尼“81/2是一种很难下准确定义,介乎毫无前因后果的心理分析及朦胧气氛中的杂乱无章的心理探讨之间的东西这是一部伤感,近于愁闷却又是地道的喜剧片〃(德)乌利希•格雷戈尔“81/2之所以获得意外的成功,是因为费里尼在影片中以世界上最质朴的方式谈论自己〃“在81/2中,费里尼对自己的创作作了全面细致的分析,但同时影片也是艺术家和影片作者要求有权依据自己的图象和内心的构造来反映世界的辩护词〃评析一位处于逆境中的导演的意识流程,并融合了他童年时代形成的宗教观和性心理冲突……特点内心世界,展示潜意识和梦境;自传色调个人事务塑造形象内心混乱的导演的经验自白无完整故事梦境自由解脱现实世界声音放风筝的人及现实环境格格不入道具无灵魂梦幻白衣少女情人及现实和解?父亲无法带来抚慰不经意事务伦巴舞神父圣母/“魔鬼〃宗教意识的混乱性意识的觉醒迷惘两个女人幻想和谐相处克劳辿亚追求世俗欲望幻灭感幻想令人悲观及妻子和解少年古依多之前黑色此时白色导演来自外界的救赎承受自己……妥协三.彼埃尔•帕索里尼1922-1975详见书本P83〜8450年代作为意大利进步作家,政论家和诗人开场成名50年代中后期,开场参及编写电影剧本;60年代后,主要从事电影创作和电影理论探讨在全世界引起广泛争议的导演??马太福音1964,大鸟及小鸟1966,俄狄浦斯王U967,美狄亚1969,十日谈1970,坎特伯雷故事1972,一千零一夜1973,萨罗1975生命三部曲十日谈1970,坎特伯雷故事1972,一千零一夜1973性,人性及生命性及政治的关系中世纪/文艺复兴早期的生活旧时纯真/当代虚伪•道貌岸然比照萨罗1975索多玛的120天18世纪法国作家萨德的小说,二次大战末期的意大利,背景“萨罗共和国〃墨索里尼体制的最臭名昭著的一段历史时期,共和国,是二战最终18个月中,法西主义的最终堡垒,在这段统治期间,有72000人惨遭屠杀,40000人被截肢,大量的人被送入集中营,一大批妇女,少年被奸污萨罗是意大利人竭力想忘却的一段历史但帕索里尼在灵感的触发下,把这一历史暴行的内容和事实及萨德的小说的大量色情内容结合起来帕索里尼改编了原著中最不堪入目的局部,随着时间,地点改变,而使他的影片带有明显的政治色调萨罗[1975)残酷,卑劣及堕落一部惊世骇俗的电影(德)乌利希•格雷戈尔“从心理和生理上都使人无法容忍的这部影片的故事,不是从窥淫狂的角度来视察的;相反,影片却把窥淫这一非人性的现象作为主旋律;视察的对象始终是折磨别人的人帕索里尼的这部影片是一个令人压抑,可怕的遗嘱,它可能是我们时代的真实写照〃不能不看,但决不愿再看第二遍的影片四.贝尔纳多•贝尔托鲁奇详见书本P84〜87(1940-),意大利年轻一代中最重要的导演通过帕索里尼拍摄电影主要作品革命之前
(1964),伙伴
(1968),蜘蛛的战略
(1970),随波逐流的人
(1970),巴黎最终的探戈
(1972),1900
(1976),月亮
(1979),末代皇帝
(1987)1950冬天清王朝废帝溥仪战犯从苏联被押回中国满洲里火车站自杀战犯管理所所长敲门声回忆1908年冬夜醇亲王府3岁的溥仪继位坤宁宫内登基大典诗人形式美观赏性音乐不重史故事幻境1905——1967重在讲故事一生精彩片段的聚集慈禧之死十八罗汉围绕庙堂登基大典官员蝴蝴破四旧从前皇帝小坐于龙椅找回岫岫(旧思想,旧文化,旧风俗,旧习惯)充溢想象一一西方价值观念重塑溥仪人性化细微环节命运的悲剧性1908-194537年傀儡皇帝14年牢狱生活8年平淡生活诗化处理一生不曾离开这笼子它象一只大柜子,上面装有放大镜,里面装有50英尺的凿孔胶片,饶在一组小滑轮上,当马达开动后,胶片便慢慢移动,画面循环出现“电影视镜〃面世后,深受人们的欢送当它传入中国后被称为“西洋镜〃活动电影放映机一一里昂照相师安东•卢米埃尔1894年年末,路易•卢米埃尔设计出牵引片带的机械,完成了活动电影放映机的创建缺点一个是太笨重,运用起来很不便利;二是没有银幕,只能供一个人观赏;三是放映速度过快,致使人物动作不太自然,平稳三,活动电影的问世1895年12月28日,路易•卢米埃尔在巴黎卡普新路14号大咖啡馆印度厅内,首次用投射方式放映了12部影片第二章法国电影概貌一一世界电影的诞生地法国电影艺术的先驱者们卢米埃尔兄弟梅里爱第一部电影作品一一卢米埃尔兄弟工厂大门P1213卢米埃尔兄弟被称为“世界电影之父〃,闻名影片包括工厂大门,火车到站,婴儿午餐,水浇园T,烧草的妇女们,出港的船作品分类劳动和工作的生活场景工厂大门水浇园丁木匠,铁匠,拆墙,烧草的妇女们,照相师二,家庭生活情趣婴儿的午餐萨杜尔“这些影片既象一本家庭的照相册,同时乂象无意中拍摄下来的描写上世纪末一个法国富有家庭的社会记录片卢米埃尔拍下了一些很成功的情景,使观众在银幕上能够看到同自己一样的生活,或者他们所憧憬的生活〃玩纸牌,下棋,钓鱼,金鱼缸,儿童吵架,家庭聚餐,安静的家庭生活三,政治,文化,新闻实录代表们登陆1895年6月,法国摄影协会梭园河上的维尔市照会面议,卢米埃尔将及会代表离船上岸的瞬间拍了下来,24小时之后,影片和代表们见了面卢米埃尔被称作为新闻片的先驱社会政治,宗教文化,实事新闻耶路萨冷教堂,沙皇尼古拉二世的加冕礼,日本内宅,一艘新的船下水最直观,最真实可信的例作第四章德国电影德国室内剧电影书本P94〜97“室内剧〃原来是德国戏剧导演马克斯•菜因哈特创建的一个名词,指舞台剧,供小型剧场演出,遵守时间,地点,动作三一律奥地利电影编剧卡尔.梅育把这一概念搬用到电影中来,创立了室内剧电影梅育于1919年写了卡里加里博士的剧本,成为表现主义电影的主要提倡者之一,但一年后,梅育便开场脱离表现主义的轨道,于1921年写出碎片,成了第一部“室内剧电影〃随后又推出后楼梯除夕夜两部剧本三一律一出戏所表达的故事发生在一天(一昼夜)之内,地点在一个场景,情节听从于一个主题小人物抛弃了鬼怪疯子以社会上的小人物铁路工人,店员和女仆为对象,描写他们的日常生活和环境布景简单(主要是内景),人物数目很少,一般无名无姓,只以其职业为特征故事情节比拟简单时间空间变化很小心理刻划人物的手势动作面部表情要求演员的演技肃穆平实,防止夸大,尽量少用字幕,通过可见形象来传达戏剧性内容缺乏无声电影时期技术局限性人物性格过于简单镜头重复间或出现观众无法了解人物的行为动机代表作品碎片
(1921),除夕之夜
(1923),最卑贱的人
(1924),梅育编剧影响引导一局部德国电影导演走上写实的道路街道电影一一街道电影(street film)室内剧电影影响下出现的一种以街道为主要动作背景的德国电影书本P97〜98齐格弗里德•克拉考尔从卡里加里到希特勒代表作品卡尔-格纳的街道
(1923)派伯斯特的没有快乐的街
(1925)是街道电影最重要的影片布鲁诺•拉恩的街头惨剧(i927)特点客观地表现了社会现实简练朴实的演技真实的布景反映德国下层平民的日常生活摒除了表现主义的疯狂幻想打破了室内剧的狭小空间世界表现出德国电影在无声电影末期走向现实主义道路的努力德国电影的危机❖1933年纳粹掌管电影工业❖二战期间戈培尔意志的成功1935奥林匹亚1938(莱妮•里芬斯塔尔)被驱除❖二战后,德国分裂为民主德国和联邦德国两个国家(东德西德)❖1990年10月3日时,分裂长达45年之久的德国重新统一西德1948年6月货币改革1949“供应信用保证〃的制度给导演供应财政救济刺激电影业的开展❖1957电视普及电影业开场萎缩❖1958观众人数下降❖60年代初期政府对电影停顿实行经济保险大公司倒闭合并影片质量下降♦1961德国电影奖奖项空缺❖196660部观众人次下降为1亿在此背景下一一德国新电影运动新德国电影运动1962年2月28日,第八届西德短片节奥伯豪森宣言创立德国新电影;及传统商业电影决裂;创立新的国际性的电影语言书本P99在宣言上签名的有26名电影导演代表人物及其作品亚历山大•克鲁格(辞别昨天,1966);福尔科•施隆多夫(丢失名誉的卡塔林娜•布鲁姆,1975),铁皮鼓,1979);维尔格•赫尔措格(阿基尔•上帝的生气,1973),人人为自己,上帝为大家
(1974);A.重点分析福尔科•施隆多夫的铁皮鼓书本P10210419世纪1899年但泽(波兰,德国,卡苏白)安娜约瑟夫阿格内斯马策拉特(表兄杨)1924奥斯卡三岁铁皮鼓不愿长大1933父亲希特勒党徒集会舞曲母亲中毒而死1939年9月波兰杨战死玛丽亚库尔特剧团雷古娜回到家乡1945年苏军进入但泽父亲死去长大流亡西方问题如何评价奥斯卡这个人物形象?他为何不情愿长高?有何寓意?1,视点的选择奥斯卡忠实于原作荒唐挖苦基调借此视点来呈现1924-1945德国历史见证人各色人物精神空虚(打牌/喝酒)道德沦丧(乱伦)性格懦弱(逆来顺受)儿童视点生疏感间离效果醒悟敏锐地洞察成人世界猛烈的自我意识对自己和他人的命运具有超现实的操纵实力不是一般儿童,借用儿童式的逼视,使影片呈现的世界更具有残酷性和真实的力度2,这个人物设置为侏儒的意义侏儒的零增长象征了1924-1945德国历史社会发育畸形民族精神扭曲整个社会停滞不前(原小说作者)格拉斯“铁皮鼓表现的是德国一个发育不全的阶段,这一点已经在奥斯卡身上人格化了〃导演在分析奥斯卡不情愿长大这种现象时说这说明主人公的思想特点就是拒绝长高,拒绝成人社会,拒绝承当这个社会中任何角色和作用3,奥斯卡眼中的世界夸大怪诞(对历史理性的审视和批判)变形间离引导人们从另外的角度重新相识历史4,正常人的情感超自然的限制自我的实力不近人情不可理喻观众认可?荒唐的情节真实的细微环节镶嵌在现实生活场景之中怎么理解他的鼓声和尖叫?电影完毕之时为何又情愿长高了?1,战前三岁丑行拒绝成长对抗现实14
3.战后苏军但泽父亲死去把过去的一切安葬复原了成长的意愿和机能德国民族复原了理性思维的实力重新选择道路隐喻一一马策拉特(性无能者)希特勒(邪恶的根源来源于幼年的心理不正常内心自卑,通过战争来表现自己的强大)该演员的造型接近希特勒,马策拉特的性格集中了德国民族性中的弱点麻木愚蠢(明知妻子有情人而不知羞愧)自私盲目冲动(参与纳粹组织)挖苦批判奥斯卡雷古娜?一一(象征德国及意大利,气味相投,彼此须要而不是爱)侏儒狂欢?侏儒们在巨大的军用工事上狂欢,挖苦德国如渺小的侏儒一样在世界上嚣张老侏儒送别奥斯卡战场是巨人的战场,而不是我们这些侏儒和傻子的战场铁皮鼓的意义德国近代史呈现人类丑行的讽世之作❖1979戛纳电影节金棕桐奖;德国电影最高奖金碗奖1980作为德国片,第一次获奥斯卡奖奥斯卡最正确外语片奖B.维姆•文德斯书本P107〜109维姆•文德斯(德克萨斯州的巴黎,1984,柏林上空,1987);1945杜塞尔多夫医学哲学慕尼黑影视学院二战后美国(摇滚音乐好莱坞电影)英国进驻德国70年代(美国马路电影西部片)欧洲式马路电影“马路片〃P1071975“马路电影公司〃“旅行三部曲“爱丽丝漫游城市错误的运动时间的流程
7374751.爱丽丝漫游城市德国记者菲利普,搞一次美国的图片报道,开车在美国马路上行驶,临时接收美国女孩爱丽丝,在帮忙她找寻奶奶的过程中,相互了解,呈现了美国和德国文化的冲撞……
2.错误的运动(歧路)维汉作家找寻灵感人文访问之旅形形色色的人物感悟最顶峰自我诘问
3.时间的流程(马路之王道路之王)马路片德克萨斯州的巴黎❖美国特拉弗斯简[欧洲血统)巴黎?贫瘠荒芜之地诞生于此多疑儿子简烦躁梦见自己逃跑铃铛简逃跑流浪四年儿子在弟弟处❖简休斯敦窥视秀俱乐部可否团聚?片段为何取名德克萨斯州的巴黎?讲解并描述故事为何要背对简?如何呈现这一相见场景?正反打?特拉弗斯为何要离开妻儿?马路片特色(场景马路汽车)萨姆•谢泼德德州魔鬼坟地]德州靠近墨西哥边疆)莫哈维沙漠(兄弟俩穿越沙漠)洛杉矶(加州)休斯敦(德州)沙漠景观城市风光(景物听从于人物和故事)情节剧情节松散结局含蓄叙事方式特殊eg.交谈家庭电影俱乐部困难关系背对简对美国和好莱坞的看法渐渐形成个人风格重逢奇妙没有接触没有对视没有正反打片中巴黎是无穷无尽的沙漠,贫瘠荒芜疯子“你们在去一个子虚乌有的地方,你们以为那里会有安乐,其实没有……〃没有坚实的根底猜疑特拉弗斯想在这里安排家人,寻求生活华蜜,那是不可能的损害沟通障碍一一父及子磨合录音机?夫及妻打不敢面对彼此结局?历经磨难,往昔之爱虽然犹存,隔膜和距离却无法消退,在充溢了各种交通工具和沟通(通讯)工具的现代文明社会里,现代人精神上却无法沟通人的孤独/彼此间的隔膜信任有效的沟通共同体柏林上空(柏林苍穹下)丹密尔卡西尔守护柏林1985秋回到柏林1987首部德语片“人性的现代神话〃玛丽昂(从事秋千表演的法籍艺术家,马戏团解散,流离失所)天使柏林是黑白城市;人类彩色柏林?德国特色;独特身份(柏林墙在物质上表征着德国过去的政治社会文化);冲突(遗忘/提示);“我在美国待了一段时间后回到了柏林,打算在这儿寻根,找寻自己德国民族的根…柏林这座城市有着特别独特的历史它的过去,今日和将来…〃电影场景一一成功女神教堂公寓图腾图书馆地铁1987本片拍摄时,柏林墙存在天使(和平的使者)借此表达意愿意义一一1987年5月在法国戛纳电影节首映成功,获最正确导演奖1989年11月柏林墙被推倒,无人禁区不存在,人人可以像天使那样自由行走了木片也可以作为一部纪录柏林一一这座曾经被一堵墙分割成两边的城市的特别重要的纪录片摄影师阿莱坎的摄影机,穿越任何空间,表现柏林人的日常生活……马路片;作者电影咫尺天际咫尺天际1992卡西尔关注救小女孩蕾莎美妙罪恶黑帮付诞生命片名咫尺天际?1994戛纳评审团大奖纪录片7部❖1985找寻小津❖1998乐满哈瓦那古巴艺人❖2000故事片百万美元大酒店2000柏林评审团大奖❖2002年科隆颂歌C.新德国电影的主将一一法斯宾德(被誉为德国新电影的“心脏〃)P109115❖1945巴伐利亚父母不良影响内向无望感电影❖1964中学没毕业进入戏剧学校学习表演观片❖1965短片城市流浪汉1966小混乱❖1967创作先锋舞台剧68-6911卡策马赫尔爱神比死神更冷酷弗兰茨布鲁诺“世界上一切都可以说是一种犯罪的故事,连人及人之间正常的压迫也具有犯罪的性质…〃简单好看❖70留神圣妓反思太过于个人化,今后会更加敬重观众♦♦道格拉斯情节剧1971四季商人汉斯加强人物刻画留意故事情节的营造1974改编文学名著*冯塔纳的艾菲•布里斯特1982水手奎雷尔一及魔鬼结盟布来斯特港口酒吧老板歌手妻子赢了可以嫖妓,输了就得被老板玩弄奎雷尔体健貌美,心灵阴暗,偷东西,走私,贩毒,交朋友,出卖朋友……影片展示了充溢无望的无爱的冷酷阴郁的世界,带有寓言色调,好像预示着世界末日已然驾临……重要代表作玛利亚•布劳恩的婚姻背景50年代德国社会现实女性电影反映德国妇女命运及生活的“德国女性〃四部曲莉莉•玛莲1980;洛拉1981;维罗尼卡•福斯的欲望1982玛利亚•布劳恩的婚姻1978二战尾声玛丽亚赫尔曼相识一周婚后半天一夜前线战死❖酒吧比尔入狱奥斯瓦尔德(法)出狱❖奥斯瓦尔德死去后,归来❖代理人来到遗嘱爆炸几个问题如下
1.如何看玛丽亚这个人物?人物灵肉别离赫尔曼信仰志气力气其他欲望物质唯一合法,神圣的婚姻❖婚姻历经磨难❖1944-1954开展一死亡/低迷一复苏比照绽开战后经济低谷火车站坚贞,强硬精神上忠于丈夫现实生存酒吧丈夫归来入狱婚姻再次被悬置逆境奥斯瓦尔德不结婚❖奋斗奢华淘金奥去世丈夫归来遗嘱(一半/一半?)!1954德国经济全面复苏物质生活复原/心灵苦痛出卖
2.如何理解影片的结局?自杀?无意而为之?结局暧昧自杀?无意而为之?(得知遗嘱前点燃煤气)❖必定无望*人生志向正常的爱及婚姻人格的异化/裂变个人愿望无法实现的状况下发生的,被迫放弃过去的道德原那么,信仰追求!通过玛丽亚对婚姻从坚守到无望,提示社会阴暗面物质富足不能弥补心灵的损害母题剖析纳粹“第三帝国〃的历史罪恶及其后遗症精神上的苦痛3•如何理解结尾贯穿的无线电转播足球赛?影片完毕后为何放上德国总理负片?❖足球赛惊惶❖爆炸时刻“德国队战胜匈牙利队〃(伯尔尼决赛)❖成功代价不相符躲避反省政治罪恶沉溺物质享乐负片(西德战后四位联邦总理.阿登纳艾哈德基辛格施密特)整个民族的悲剧❖影片不只是在表现玛利亚个体的人格变异,而是批驳纳粹战争给人们带来的灾难和苦痛
4.叙事情节剧道格拉斯•希尔克((Douglas Sirk)1954年的地老天荒不了情(Magnificent Obsession)1959年春风秋雨(Imitation ofLife)❖我设想的最好的影片就是一种结合体,❖好莱坞/德国对制度持指责看法情节剧法斯宾德的灵魂
5.镜头音响拓展画外空间人物纵深排列可视画面的纵深感❖运动找寻丈夫谈判废墟强化了战后破败混乱的环境音响马达声/扫射鞭炮
6.影片特点及评价六十七年代经济复兴政府有意掩饰麻木冷漠控诉战争罪恶促动人们❖理性反思“其中最大特点是他对艺术的真诚和对社会的直言批判,他敢于把德意志沉重的罪孽意识搬上银幕,他也撕下自己的外衣,把种种特别态欲望和阴暗心理逐一解剖〃法斯宾德论电影[德]莱纳•维尔纳•法斯宾德著,人民文学出版社第五章英国电影第一节英国电影开展概况A.20世纪初期布赖顿学派P131〜
1321.乔治•阿尔培特•斯密土(G.A.斯密土)•祖母的放大镜小医生•一个场景(特写全景)“这位摄影师犹如剧院中手持望远镜的视察者,创建性地运用了‘蒙太奇手段,发觉了电影独特的思维表达方式〃分镜头
2.詹姆士•威廉逊一一在华教会被袭记(中国教会被袭记)户外拍摄“现实主义先声〃想象义和团拳师英国皇家军队内容歪曲义和团反帝斗争形式画面信息的处理(运用物体的运动造成视觉的变化)两个不怜悯境中的形象交替出现(追逐救援)影响格里菲斯典型的追逐片的叙事特征萨杜尔的评价“它给大型惊险片,特殊是美国“西部片〃开拓了道路追逐和救援的场面(用蒙太奇的手法使形象交替出现),成了电影中•种很重要的戏剧性手段,而这种手段就在这部影片里首次出现在华教会被袭记在这点上,成了汤姆•麦克斯的西部片和格里菲斯的一些杰作(包括影片党同伐异在内)的先驱这种典型的电影叙事方式,在1900年,好像除了英国以外,其他国家还没有用过〃
3.阿尔弗雷德•希区柯克书本P1321899年8月13日(英国伦敦莱顿斯顿)1980年4月29日(美国洛杉矶)1939年前,阿尔弗雷德•希区柯克的“英国时期〃讹诈
(1929),知情太多的人
(1934),三十九级台阶U935),失踪的女人
(1938)1936英国高蒙公司宣告破产1937赴美国进展首次访问1939移居洛杉矶蝴蝶梦重点分析193539级台阶•世界大战前夕虚构•平民间谍战延缓战争爆发•英国工程师亨内•德国间谍刺杀友国领袖•英国特工线索遭德间谍追捕议员之女帕梅拉•39的含义?•伦敦大钟机房•三十九级台阶是悬念大师西区柯克经典惊险影片之一,特殊是影片结尾亨内以身体拉住伦敦大钟指针的场景堪称电影史上的经典场景之一•三十九级台阶(1935年)被认为是他在英国拍摄的最好的一部影片•希区柯克曾把自己比作“一位点心大师在制作美味的馅饼〃,他的“馅饼〃就是充溢悬念的故事•“一般影片都是一段段生活的片断,而我的影片全是一块块有馅糕饼〃•“所谓戏,就是去掉了那些平淡无奇的生活事务〃•所以他的影片总是快节奏的•特点戏及戏之间快速而突然的转换•这里的速度造成了这样一种观影效果观众始终处于凝神贯注的境地,一步没赶上,便觉得整部影片风驰电掣般地飞速而过,一个套着一个的悬念彻底将观众抓住了“我的父亲之所以能在电影事业中获得成功,主要是因为他首先考虑的是所面对的观众,只有观众是第一位的〃---------------帕特丽夏•希区柯克B.英国自由电影运动P134缘起50年代末T962年前后,“生气的青年〃文学运动:继承了英国小说的现实主义创作传统,它的开展及20世纪50年代的英国社会有着千丝万缕的联系主要成员小说家和戏剧家,大多来自社会下层,怜悯劳苦群众他们对中产阶级的道德及习惯不满,抨击严格的阶级等级划分,他们对社会制度的僵化,阶级壁垒的森严,道德观念的虚伪也极为不满反传统这一派小说家为了要表达特定的审美感情和生活内容,在创作过程中,形成了以下的现实主义的创作风格四,自然风光和街头实景的拍摄出港的船火车进站警察游行,街景,骑兵表演记录了人类所生存的富有魅力的自然空间和人们日常生活的行为状态特点1:大都是由一个固定视点的单镜头拍摄而成物体及人物时远时近,不同景别的视觉变化,形成了纵深的场面调度这恰恰是我们今日通常运用的“长镜头〃的拍摄方法,即固定视点的单镜头拍摄下来的一个时间和空间的连续体逆光拍摄出港的船1895——分析见书本P1213特点2“卢米埃尔兄弟已经很恰当地规定了影片的真正领域小说,戏剧主要是表达人类的心灵至于电影,它所表现的乃是生活的动态,自然界和它的现象,人群和人们的变动但凡运动的东西都在电影机的拍摄范围之内电影机的镜头是向世界开放的〃梅斯吉希表达了电影及生俱来的记录的本性梅里爱及其作品P1315梅里爱代表作品贵妇人的失踪橡皮头人管弦乐队队员月球旅行记太空旅行记爱德华七世加冕典礼德莱福斯案件魔术师,剧院老板兼演员在自己的剧院中放映电影并自己投资拍电影魔术师的表演奉献1,讲究摄影技巧,舞台布景;EG贵妇人的失踪运用停机再拍的手法叠化,渐显渐隐
2.首次拍摄了轻松幻想影片EG月球旅行记
(1902)科幻小说家凡尔纳及威尔斯天文学家乘宇宙飞船登上月球月球人逃离月球1905太空旅行记绝技,科幻宇宙地理学家火车太阳返回地球意义•梅里爱在电影史上的地位首位电影技术探究者B.在确定程度上确立了剧情影片的某些标准历尽磨难的主人公锐利的冲突冲突生动曲折的情节评价梅里爱就这样将科学及魔术,现实及幻觉结合起来,创建了一个充溢魁力的光怪陆离的幻想世界梅里爱的影片代表着一个惊异的孩子眼中所看到的一个充溢科学奇迹的世界…是以原始人的那种聪慧,细致的天真眼光来视察一个新世界Georges Sadoul其一,描绘生活在社会中的人,尤其是生活在社会底层的“小人物〃;其二,表达方式平铺直叙,语言平实质朴;其三,挖苦手法的广泛应用;其四,人物对话的惟妙惟肖约翰•奥斯本的剧本生气的回忆对社会作了多方面的抨击,成为这个文学运动的代表作代表人物以林赛•安德森为中心•自由电影运动•社会责任创作特性•一般人的生活代表作品林赛•安德森(假如,1968),卡雷尔•赖兹(星期六晚上和星期天早晨,I960),托尼•理查森(生气的回忆,1959)重点分析不列颠医院•不列颠医院500周年•米勒外科探讨中心开幕皇室要人参与•隐私试验(用人体器官拼制再生人)•BBC记者彼得•曼利•独立记者米克•特拉弗斯佩西•米勒发觉断电•示威取消特权制度•皇室进入(通过棺材)•贵族平民听演讲对该影片的评析•林赛•安德森自由电影运动代表人商业一一现实争议•政治挖苦片医院1英国)难以解决的种种问题•缩影弊端•运转不灵医生医德不负责任同事玩忽职守停电失灵交通瘫痪•冲突医院内部罢工反对特权要求取消特权制度•国内阶级对立加剧贵族平民挖苦皇室;•工会代表(工人贵族)恐惊活动北爱尔兰社会动乱1998贝尔法斯特协议•科学开展现代化病房米勒文化反思电影一一自由电影运动的创作新方向•20世纪六,七十年代,反传统浪潮•自由电影运动基调彻底否认传统,反对现存秩序•20世纪80年代回来热不是完全回来旧的传统•表现旧传统时对其进展反思依据今日的标准对其进展褒贬[文化反思电影是回来热潮的一个组成局部)•以现代的观点对传统文化(道德价值观,生活习俗)重新审视•历史上的英国保守传统势力强•制度僵化阶级壁垒森严道德价值观念虚伪•当今社会现状价值观念比照•创作视角文化反思电影代表作法国中尉的女人20世纪70年代末书本P136•原作约翰•福尔斯•旁白(现代视点对待维多利亚时代的人物心理)•英国作家哈罗德•品特(Harold Pinter)•获得2005年诺贝尔文学奖•卡瑞尔•赖兹(Karel Reisz)•改编(旁白现代故事)•1979年摄制组法国中尉的女人安娜迈克•1867年(维多利亚时代)莱姆•萨拉•伍德拉夫侍从波坦尼夫人•查尔斯•斯密森欧内斯蒂娜•萨拉来到埃克塞特•解除婚约三年后?•维多利亚女王
(18197901)在世的时代,在英国人的记忆里是一个辉煌的时代通过国内的工业革命和对外的殖民扩张,大英帝国的国力开展到巅峰状态•保守将19世纪和20世纪的两段爱情故事交织在一起,两相比照,加以比照,提示了两个时代迥异的社会环境和道德价值观念之间的猛烈的反差
1.萨拉/查尔斯时间处理渐进邂逅躲避无言约会倾谈相知相救拥抱结合三年眷属空间处理由理而情,由远而近防波堤欧家墓地森林谷仓客栈温德米尔
2.安娜/迈克时间处理突兀同居探讨聚餐空间处理由情而理,由近而远一室院子聚餐迈克家反思
1.人物方面一一萨拉超越时代现代人不辞而别特性不求回报联系独立的人格自由把安娜认同于萨拉镜子
2.影片主题方面一一英国旧有的社会构造和道德价值观是荒唐而不合理的发生在过去年代的感情却比现代爱情故事更真挚,诗意而感人批判虚伪的道德观念赞美独特的人格魅力进步开放的观念反省率性而为C.1990年以来的英国电影书本P136了解第二节英国闻名导演大卫•里恩及其作品P143147其作品可以分为前期及后期两种艺术风格1908-19911928年开场从影文学戏剧电影英国民族特色相见恨晚1945,孤星血泪1947,雾都孤儿194850年代中期开场,里恩的风格为之一变,走上了国际化的道路桂河大桥五十年代英国最闻名的“跨洋电影〃最正确导演奖夏日的疯狂1955,桂河桥1957,阿拉伯的劳伦斯1962,日瓦戈医生1965,的女儿1971,印度之行瑞安1984英国电影届的泰斗40年16部获得奥斯卡提名56次共获得27项金奖依据博尔同名小说改编七次得到最正确导演奖提名,两次获奖大卫•里恩“融古典法那么于现代艺术的电影大师〃为什么这样说??见书本P144传统的创作原那么戏剧性情节人物国民性不同文化重点分析桂河大桥二战口本军队英国战俘桂河铁路桥曼谷仰光•英国战俘代表尼克尔森上校斋藤•改善战俘待遇交换条件尼克尔森同意造桥•希尔兹少校逃出战俘营承受炸桥任务•在战俘们为造桥成功实行晚会时•希尔兹等人在桥下安装好了炸药•尼克尔森不愿桥被炸掉关于这座桥铁路桥长约415公里折服缅甸和缅甸以西的亚洲国家急需一条给养供应线1942年9月16日起,先后役使
6.1万名盟军战俘和20万名亚洲劳工,用16个月便修完了原方案须要6年时间才能完工的铁路气候和生活条件恶劣,残酷役使,先后有
1.6万名战俘和近10万名劳工死于劳累,疾病和养分不良“死亡铁路〃战争接近尾声时,大桥被盟军炸毁战后,泰国政府重新修建现在的桂河大桥共有11节钢梁,全长300米,并仍在运用之中关于影片本片荣获第三十届奥斯卡最正确影片,最正确导演,最正确男主角第七项奖项英国电影学会最正确影片,最正确男主角等四项奖对英国民族进展了文化反思英国民族性格僵化古板墨守成规尼克尔森英国军人(听从命令)不逃跑原那么(不服劳役)造桥盲目执行命令战争的最高目的是战胜敌人留意军人的荣誉/真正的荣誉(战胜敌人)影片结尾,尼克尔森要把大桥炸毁?•深化主题大桥由筑桥者炸毁,突出战争的荒唐性,破坏性;•为塑造人物效劳造桥秉性使然,好人犯错英国人民族性格的悲剧炸桥自我矫正•戏剧性/开放结尾醒悟?体力不支?想撤除?人物形象比照人物尼克尔森斋藤•对峙东西两种异质文化的必定冲突•性格思想观念生活习惯•民族骄傲感•表现方式虽败犹荣;冷酷残忍•希尔斯不屈从于命运(逃跑)率性而为•民族文化差异第六章美国电影分为两个时期旧好莱坞时期和新好莱坞时期旧好莱坞电影时期第一节好莱坞电影体系的建立和开展书本P
202、207线索•1896,4,23,纽约第一次放映电影•1905,匹兹堡出现“银币影院〃•1908,电影专利公司胶片,影片垄断•1911,第一家公司去好莱坞(hollywood)•1915,专利公司倒台•20-40年代,折服全球的全盛时代•1896,4,23,纽约第一次放映电影(巴黎1895,12,28)•19世纪末20世纪初,美国的城市工业开展和中下层居民快速增多,电影成为适应城市平民须要的一种群众消遣•歌舞游乐场•小剧场,在剧目演出之后放映电影院1905年,剧院,展览会,歌舞游乐场,小剧场银币剧院创建者哈里•戴维斯匹兹堡1905年6月史密斯菲尔德大街第一个“银币剧院〃规模19912-18场19074000-5000利润极高一一遍及美国全部城镇……观众群……到1910年每周的电影观众多达3600万人次当时的电影艺术家——埃德温.S.鲍特Edwin S.Porter当时影片都是单本一部的,产量每月400部,主要制片基地在纽约,如爱迪生公司,比沃格拉夫公司和维太格拉夫公司1902一个美国消防员的生活(詹姆斯•威廉逊火警)1903火车大劫案外部动作内在冲突把格里菲斯引入电影界使电影从一种新颖的玩艺儿开展为一门艺术电影专利公司电影收益高,竞争猛烈……爱迪生对于电影机器,装置的研制,为电影艺术的诞生奠定了根底……1897年,爱迪生(电影视镜)为争夺专利进展诉讼,到1908年,成立了由爱迪生限制的电影专利公司,该公司拥有16项专利权企业联合组织在主管基尔莫的监视下,组成“卡特尔〃比沃格拉夫,爱迪生,维太格拉夫,爱赛耐,乔治•克莱恩,刘宾,山立格和卡勒姆百代公司和梅里爱公司相关规定制片商每洗印一英尺的拷贝须交付半分钱;发行商每年须缴纳5000美元的执照费;放映商每星期要交付5美元每年带来了将近100万美元的利益到1910年,电影专利公司垄断了美国电影的制作,发行和放映好莱坞出场独立制片商为摆脱专利公司的垄断,相继到远离纽约和芝加哥的洛杉机郊外小镇好莱坞去拍片,好莱坞作为电影生产基地,有其得天独厚的条件地理环境,气候温煦,靠近墨西哥英国房地产商人,洛杉矶西北部,120亩的土地冬青树林,Hollywood”——好莱坞(名称由来)1911年,5000人1919年,35000人1925年,13万人好莱坞一一美国电影产业的核心,世界电影制片的重镇1915,专利公司倒台洛杉矶纽约垄断权势渐渐消逝,专利公司在法庭上和市场上遭到失败,1915年正式解体失败缘由1,反对拍长片2,不留意培育明星制片中心也从东海岸移到好莱坞第一次世界大战不同程度地破坏和损害了欧洲各国的电影业,却促成了美国电影的勃兴美国电影源源不断地涌人欧洲市场到第一次世界大战完毕时,已经建立起在欧洲的霸权地位专利公司倒闭之际,正是一个国家的诞生完成之时
(1915)导演格里菲斯,T.H.英斯和塞纳特对美国早期电影的开展作出了奉献C.卓别林于1914年拍摄了第一部影片谋生,马上吸引了全世界观众1919年,卓别林,D.范朋克,壁克馥3位闻名演员和格里菲斯一道创办了联美公司,以发行他们独立制作的影片美国电影业在第一次世界大战期间飞速开展起来,20年代到40年代,好莱坞成为世界电影生产的中心,限制了世界电影市场的60%到90%的份额伴随着制片业的开展,一种工业化的电影生产模式——制片厂制度开场形成制片厂制度得以开展的两个关键人物
1.托马斯•英斯一一1910年代初期执导多部影片,西部片,在制片管理方面开创之功,提高了制片厂电影生产的效率具体从1916年起,不再自己动手拍片,而是组织了一批导演依据他所写的分镜头剧本去拍摄,这种组织管理,不仅使英斯成为第一个在美国编写分镜头剧本的人,而且成为“美国最早的一位制片人〃
2.麦克•塞纳特一一钢铁工人后来做喜剧演员1912创办启斯东制片厂拍摄喜剧类型片创建一种新的制片制度把分工精细的工作方式也引入到电影的制作行业中来编剧部门根本意图,设计出符合这个根本意图的人物和故事噱头部门滑稽场面和情境总结英斯,塞纳特等人的创举,使好莱坞的电影生产初步工业化,他们实行的制片方式,正是后来好莱坞成熟的制片制度的雏形好莱坞的工业化步伐特别迅捷,大规模的生产方式被越来越广泛地运用于电影制作,到30年代就形成了成熟的制片厂制度制片厂制度的特点1,大规模的垄断性企业独立制片人竞争华尔街大财团20年代初兼并风潮新霸主派拉蒙,米高梅,华纳兄弟,二十世纪福斯,雷电华,环球,联美和哥伦比亚等八家大公司从无名独立制片人中脱颖而出,牢牢地建立了其霸主地位一战垄断国内市场,取代了法国电影业当时在欧洲市场的霸主地位,20年代至IJ40年代,好莱坞限制了世界电影市场的60%到90%的份额八大公司确定着好莱坞电影生产的数量,制作方式,艺术风格,也操纵着美国乃至全球观众的趣味和时尚2,制片厂内部形成分工精细的工业生产流水线一般来说,依据电影的制作过程,制片厂大致将机构分为:编剧,导演,演员,摄影,录音,道具,服装每个部门更细的划分编剧部门提出意图,构造主要情节,添加次要情节,写对话,加噱头导演部门主要导演,助理导演[特地负责各种类型场面);演员部门特地负责开掘演员的专家,不同类型的演员各类部门和各种专业人员,他们相互制约,各司其职精细分工的结果一,影片制作的每一个细部,优秀而精致;二,最终作品成为生产程序化,标准化的附属物“只有泯灭掉制片人和导演个人的创建才能,才能把大规模生产方式成功地运用在电影制作业上,生产出完备的产品〃一一弗兰克•卡普拉3,制片人专权何谓制片人?指两类人1,每一部影片的制片人负责资金筹集及管理,负责制作环节的协调,还参及调配人员,如选导演,找编剧,定演员及其他创作人员,同时还要确定程度地介入创作过程,介入选故事,编剧,导演,剪辑等但最重要的事,是他要考虑公众的口味,使该部影片符合市场之需;2,各大制片厂的大老板们他们是自己厂里全部影片的总监制或总制片人制片人和导演个人的努力和成就必需得到制片厂总头目的赞许最终的完成片也必需得到他的批准才能发行…由于分工精细,生产环节众多,必定须要一个管理者什么样的人可以做这个管理者?美国电影早期以导演为中心后来,导演的中心地位渐失,制片人的专权时代开场了在好莱坞,这个管理者不是作为艺术家的导演,而是作为把握市场和制片管理的制片人制片人的权力一一好莱坞的制片人是制片厂政策的执行人员,是组织和监视影片生产的管理人员,他对上向公司负责,对下限制着一切,他确定着影片的摄制人员的命运,……例子飘的制片人塞兹尼克曾在这一部影片中先后撤换了三,四名导演对演员也一样,制片人可以发觉明星,可以为自己的明星大作广告宣扬,使之成为一种社会崇拜的偶象,但他同时也可以毁掉明星,使明星一夜之间坠落下来吹捧明星其实是制片人工作的一局部,目的是为了使公司赚得票房,获得盈利4,明星制度明星的地位转变缘由事务卡尔•莱默尔(环球老板)范兰•梯观众对某一明星的宠爱票房价值明星制度也由此产生所谓明星制度,就是突出演员的作用,为已经确定好某种类型角色的演员“度身定做〃影片,使之成为观众所崇拜的偶像的一系列制度如何塑造明星偶像?•导演擅长在一个演员身上,发觉某种类型的偶像所特有的魅力,以类型化人物树立明星;福特•斯兜林(警长)麦克•斯温1公子)玛落尔•诺尔芒(模特)•编剧为明星写剧本;•摄影师掩盖瑕疵,突出优点;•制片人宣扬手段最终,观众到影院为的是去看明星在明星的四周形成了一个固定的影迷群,明星确定了影片的价值,确定了票房价值明星类型艺术的僵化冲破类型模式才能玛丽莲•梦露(Marilyn Monroe)明星制度之下的悲剧导演的地位格里菲斯商业上不成功…黑名单…导演在好莱坞是没有地位的,他夹在制片人和明星中间,不过是制片厂的一个雇员他们当中的很多人结果成为高效率的,但却是缺乏想象力的技师“吸纳人才〃一一1920年以后外籍导演,演员…来自法国,意大利,瑞典的,德国……德国的弗立茨•朗格,茂瑙和保罗•兰尼等,瑞典的史蒂勒和斯约斯特洛姆都先后移民美国从欧洲来的还有雷内•克莱尔,冯•斯登堡和希区柯克等这些导演们还带来了一些演员,后来这些人成为好莱坞的大明星,像玛琳•黛德丽,英格丽•褒曼,嘉宝和费雯丽等等特性被抹煞一一这些在默片时代曾为电影艺术作出过精彩奉献的电影制作者们,来到好莱坞之后却很少有人能够依据自己的特性,风格接着开展下去,他们全被纳入到了好莱坞的商业化的类型电影的模式中去好莱坞虽然拥有了众多优秀的人才,拥有雄厚的财力,物力,然而,却没有形成美学上有影响的电影流派或学派缘由?萨杜尔“好莱坞在它历史上最繁华时期,对他的电影先驱者和欧洲最宏大的电影艺术家,及其说是加以利用,毋宁说是加以排斥〃甚至,当电影史学家和理论家们在对好莱坞三,四十年代的影片进展分析的时候,针对它那受制于标准化生产的商业化的类型电影,而不得不称好莱坞影片为“零〃度风格第二节美国电影中的类型影片书本P207~218类型片是制片厂制度的产物这种制片厂制度在好莱坞的全盛期成了美国唯一的制片方式,其特点是把生产程序,发行方法以及产品本身正规化,作为终端产品的电影在风格和主题上不再具有特性,而是可以归为某种类型样式所谓类型是指由于不同的题材或技巧而形成的影片范畴,种类或形式类型电影指依据不同类型(或称样式)的规定要求制作出来的影片作为一种影片制作方式,三四十年代在好莱坞曾占踞统治地位,其他资本主义国家的商业电影也都是以类型观念作为影片制作的根底观念的美国的影片分类学家们一共列出75种故事片和非故事片的类型故事片(人们比拟熟识的类型有)西部片,歌舞片,喜剧片,恐惊片,强盗片,科学幻想片,灾难片,战争片,体育片等非故事片的主要类型有广告片,新闻片,纪录片,科学教化片,教学片,风景片等类型电影的两大特征•文化价值上的“二元性〃“好莱坞类型电影往往是在不违反主流价值标准的前提下,进展一些平安的‘越轨’的体验并不真正触及敏感的社会问题,也不会站在主流文化的对立面…给那些被现实搞得烦躁不堪的人们供应了一个可以短暂忘却一切的梦幻世界…〃•重复性和可预见性“类型电影不是对人生的仿照,而是对第一部成功影片的仿照〃类型电影三元素?
1.公式化的情节,西部片铁骑劫美,英雄解围,强盗片抢劫成功,终落法网,科幻片怪物出世,为害一时,歌舞片小人物最终成名
2.定型化的人物,除暴安良的西部牛仔或警长,仇视人类的科学家,至死不屈的硬汉,能歌善舞的贫家姑娘等;
3.图解式的视觉形象,森林邪恶宫堡或塔楼预示凶险试验室里冒泡的液体象征灾难主要类型及其界定西部片,歌舞片,爱情片,科幻片,灾难片,强盗片,喜剧片
1.西部片西部片是以美国西部为故事背景,以19世纪下半叶美国人开发西部荒野土地为题材的影片因此,西部片是美国所独有的一种影片类型虽然后来在意大利电影出现了西部片,但那只是一种滑稽的摹仿比拟卢米埃尔一一写实的记录性的倾向自然模拟现实电影纪录片先驱梅里爱一一幻想的浪漫主义的倾向技术改变现实电影故事片先驱诗意现实主义电影书本P23定义及产生背景背景经济危机,关注现实,盼望30年代以后电影艺术家在左翼力气的影响下,拍摄了一批及时代精神相结合的影片人们常称30年代的法国电影为“诗意的现实主义〃这些影片继承了20年代印象派及先锋派电影的创新精神,又及社会保持着亲密的联系大都以法国的现实生活特殊是下层人民的生活为题材,以富有情感的笔调描写一般人的遭受,并且大量调动电影的表现手段展示人物的心理活动这些影片多为悲剧,用真实的背景去表现人物的活动场景,手法细腻,在表现日常生活的真实图景的同时,具有某种诗情画意,往往能够赐予观众诗意的满意在表现形式上有别于蒙太奇的剪辑组合,多采纳长镜头和深焦距镜头演员表现朴实自然,富有生活气息法国诗意现实主义电影代表人物(主要导演)雷内•克莱尔(Ren6Clair),让・维果(Jean Vigo),马赛尔•卡尔内(Marcel Carne),让•雷诺阿(Jean Renoir)雷内•克莱尔书本P24巴黎屋檐下1930年影片内容特别简单,表达了一个街头歌手的恋爱故事…阿尔伯特视觉表现极为精彩…布景设计富有诗意,各色人等幽默幽默,手风琴伴奏带来轻松愉悦的好心情,巴黎郊区充溢浪漫情调……把现实主义和理性的世界变成为一个幻想和歌颂的场所电影化手法(后窗)人物设置(马路天使)细微环节(神女)巴黎屋檐下,在德国,美国,日本,甚至在整个欧洲都受到欢送缘由就是作品尽可能地少运用对白,一切思想和含义都在人物的动作,眼神和歌曲中完成并非是停留在默片的视觉观念中,只是就对白的运用实行了极为慎重的看法重要导演让•雷诺阿P27~29托尼幻灭嬉戏规那么新浪潮之父安德烈•巴赞盛赞雷诺阿,认为他“对意大利电影起过重要的,确定性的影响〃雷诺阿说“意大利电影在戏剧性方面很精彩,而我在托尼中竭力不在戏剧性上面做文章〃托尼的故事托尼(意大利人)玛丽亚约瑟夫阿尔博特西部片的情节,人物设定西部片的情节一般都很简单和善的白人移民受到暴力的威胁,英雄的牛仔或警长除暴安良,最终群敌尽歼,万事如意人物〔还包括环境)也是定型的个个善恶清晰,不是某种道德的象征,便是某种罪恶的化身在视觉形象上,柯尔特连发手枪,宽边帽和紧身裤,带篷马车,原始的火车,荒芜的平原和巨碑式的山岩等,都具传奇色调西部片代表作西部片的开创人是美国的埃德温•鲍特,他的火车大劫案
(1904)是第一部西部片以扮演西部牛仔著称的明星有汤姆•密克斯,道格拉斯•范朋克,威廉•啥特,约翰.韦恩和约翰•福特等福特后来成了导演,拍摄了很多脍炙人口的西部片,如铁骑
(1934),关山飞渡
(1939),阿巴基炮台
(1948)和搜寻者
(1956)等,被公认为是这种影片类型的大师.
2.歌舞片有声电影诞生1927年,美国影片爵士歌王(歌舞片)诞生,跨入有声电影时代电影摆脱了单一造型手段的束缚促使歌舞片成为一种主要的电影类型,以歌颂和舞蹈为中心内容代表作品雨中曲,出水芙蓉,西区故事,窈窕淑女,音乐之声,一个美国人在巴黎美国歌舞片雨中曲这是电影史上最闻名的一部歌舞片导演斯坦利•多南以流畅而好玩的手法介绍好莱坞从默片时代转变为有声片时代的制片厂趣闻,使观众从消遣之中了解电影开展史的这个重要阶段以电影公司制作新片的曲折过程为叙事框架,展示幕后的艰辛选取电影史上的关键时刻从默片到有声片的转折期……绽开剧情片中片决斗骑士到歌舞骑士的改良过程展示了电影的这种进化,这种开展过程及片中人物情感纠葛很好地结合在了一起……经典场景金•凯利的“雨中曲〃故事大致内容•1927年•唐•洛克伍德•琳娜•拉蒙特(银幕情侣)•凯茜(戏剧演员)•科斯莫•致辞•辛普森•辉煌制片公司决斗骑士(默片)•(爵士歌手)•歌舞骑士(歌舞片)思索制片厂制度的特点?导演地位如何?明星地位?旧好莱坞时代,制片人及明星之间的关系?进化设置比照默片动作EG语言动作截然对立,无声片的美学特征声画别离有声片表演有语言辅佐,动作不需夸大自然流畅利用表情动作表达更困难的感情细腻深刻,利于演技发挥大制片厂制度辉煌制片公司辛普森公司老板兼制片人,主宰公司,遥控影片的拍摄导演监工明星制明星众生相琳娜粗俗浅薄无精湛演技唐替身演员不情愿的情侣(宣扬须要)好明星代表唐•洛克伍德努力提高演技坏明星代表琳娜•拉蒙特声音尖刻为人苛刻高傲势力毫无自知之明明星及老板的关系琳娜及辛普森斗法凯西的名字将出现于片头打击爱情神话破灭;完备形象破坏利用合约要挟辛普森,成功电影演员成为明星后可以凭借社会影响以及合约中于己有利的条款反咬老板一口进入有声片时代淘汰(演技不佳/语音不正)凯西上升为新明星明星制发挥作用年代歌舞片的特点30一,讲解并描述后台发生的故事新颖心演员〔事业,婚恋)呈现演员们在台下的生活唐琳娜凯茜二,双重表现手法现实的表现手法一一用言语,对话;寓意象征表现手法一一用歌颂和舞蹈,剧情内心世界预言家三,能歌善舞的正面主人公和歌少舞不多的反面角色(形成比照)四,大团聚的结局音乐之声The Soundof Music美国20世纪福克斯公司出品1964彩色导演罗伯特•怀斯主演朱莉•安德鲁斯
3.喜剧片通过幽默,欢乐和快乐的结局来激发观众的喜剧心情的电影作品喜剧片常常对情境,对白,行动和人物进展夸大,它以供应快乐的方式来呈现生活中存在的匮乏,缺陷和挫折,可以起到令观众短暂逃脱日常生活之单调和郁闷的作用兴起背景欧洲制片厂原料匮乏美国竞争对手缺失精神压力喜剧大师查尔斯•卓别林,勃斯特•基顿,哈罗德•劳埃德,哈莱•朗东美国喜剧电影之父一一麦克•塞纳特查尔斯•卓别林1889-1977英国伦敦,随父母登台表演歌舞和杂耍1913年,随哑剧团赴美参与演出,被启斯东电影公司制片人兼导演塞纳特看中电影生涯1914年,他在拍片中自行设计头戴圆顶礼帽,足登豁口皮鞋,手持竹杖,迈着鸭步的流浪汉查理的形象卓别林影片的最重要标记一生八十余部喜剧片代表作淘金记,城市之光,摩登时代,大专制者,凡尔杜先生,舞台生涯,一个国王在纽约等摩登时代查理工厂流水线上的钳工精神失常辞退流浪汉失业工人大游行流浪女伊莎贝尔浪迹天际机械时代人的价值?传送带机械动作神经失去限制思想机械化;喂饭机被机械虐待以喜剧为载体,表现悲剧,笑中有泪,泪中有笑,夸大的表演蕴含严酷的现实,深刻的社会批判性和挖苦意味荒唐的手法造成“含泪的微笑〃的喜剧效果
4.爱情片以爱情为主要表现题材并以爱情的萌生,开展,曲折,磨难直至恋人的大团聚或悲剧性离散结局为叙事线索的类型电影它们通常以爱情的艺术表现为主要吸引力,以对爱情的追求和对爱情的阻碍产生的冲突为叙事的主要动力,通过表现爱情的确定超越性来探讨爱情这一永恒的人类情感和艺术主题1934年,一夜风流It HappenedOne Night,制片,导演弗兰克•卡普拉;主要演员克拉克•盖博,克劳黛•考尔白;灰姑娘故事男人版迈阿密的富豪千金艾伦因痴迷一名飞行员卫斯理,执意要嫁给他,却遭到父亲反对而愤然离家,只身一人前往纽约找卫斯理途中遇上记者皮特,两人同搭一辆汽车艾伦衣物被盗,皮特获知她的离家隐私及身世,欲做独家报道于是两人结伴而行,一起承当旅途的困苦,……却不料这趟甘苦及共的旅程,让两人坠入爱河…棋逢对手,艾伦受挫,假扮夫妻,皮特受挫,月光小岛,道德考验摆脱一见钟情模式抢座风波一一英雄救美,毫不领情;皮特对金钱不屑一顾,阻挡乱花钱,艾伦受挫;假扮夫妻,煎蛋,关切,平民生活的乐趣;徒劳月光小岛39元6角双重保障
5.强盗片强盗片常以现代都市为背景,着力描写被社会挨弃的人群以及他们对“美国梦〃的执着追求强盗泛指一切不法之徒和犯罪分子强盗片一般以一桩罪案的始末为内容,影片重点表现强盗犯罪和落网过程美国的强盗片产生于禁酒时期1919-1933L当时法律制止私自酿酒和售酒然而黑社会不顾禁令,接着组织私酒买卖,尤以芝加哥为甚,于是同政府形成对立同时,不同帮派之间为了抢地盘,争利润,明争暗斗不断强盗片就是反映这两类冲突的作品禁酒法案是美国宪法史上最短命的一条宪法修正案该修正案于1919年通过,到1933年废除,禁酒法案规定但凡制造,售卖乃至于运输酒精含量超过
0.5%以上的饮料皆属违法自己在家里喝酒不算犯法,但及朋友共饮或实行酒宴那么属违法,最高可被罚款1000美元及监禁半年30年代的强盗片人民公敌1931华纳公司疤脸大盗1932休斯一联艺公司好家伙1990纽约黑帮2002唐人街马其他之鹰小凯撒法国贩毒网七宗罪洛城机密肮脏的哈里
6.科幻片以影片摄制时已被提示或尚在提示的科学原理或科学现象作为剧作根底,呈现某一虚构世界中的戏剧性事务的影片,即为科幻片虚构的……但原那么上是可能产生……科幻片及科学技术,幻想力和想象力直接相关,它会涉及到英雄,遥远的星球,不可能完成的探寻,〔现实生活中不大可能出现的场景,幻想之地,恶毒残暴的坏人,将来技术,不可知的力气,以及由疯狂的科学家创建出来的非凡怪物“来自空间的事物或生物体〃0科幻故事常常具备一种预言式的特性,时间也往往设定在将来,并通过壮美的场景和先进的技术装置,科学化的开展或幻想式的绝技效果将其视觉化科幻片表现科学技术对社会的影响随着科学技术H新月异的飞速开展,人类在享受物质和科技带来的成果的同时,也越来越猛烈地感受到科学技术对社会造成了越来越深远的影响,而这样的影响也变得越来越难于预料和限制因此人类就不可防止地产生了无法排遣的焦虑和不安,科幻片正是表达了社会对科学技术开展的焦虑和不安,对科学技术开展带来社会变迁的惶恐和反弹叙事模式善恶对抗科幻片中就常常会出现人类及异形或其他生命体的邂逅,进展善及恶的对抗叙事时空一一科幻片的叙事范围从时空上来看是宏观和流淌的,而不是微观和固定的这一类型片的推论性和思辨性时间跨越了想象的现在,过去和将来的范畴,比方星球大战很久很久以前……在一个很远很远的银河星系…三种主要科幻片类型太空战争space fight外星人入侵alien invaders将来社会futuristic societies代表作品2001年太空邀游1968星球大战黑客帝国超人异形指环王魔戒阿凡达
7.灾难片灾难片往往以自然界,人类或幻想的外星生物给人类社会造成的大规模灾难为题材,以恐惊,惊惶,凄惨的情节和灾难性景观为主要观赏效果的类型电影这类影片中,受害的人物数量众多,涉及的物质场景巨大……代表作品1933年,大金刚King Kong,制片,导演欧内斯特•西沙克;主要演员费威,罗伯特•阿姆斯特朗;卖点美女及野兽1937年,飓风1936年,旧金山大地震20世纪90年代后期背景世界局势动乱;美国社会冲突的进一步激化……灾难片再次大行其道……龙卷风(Twister,1996),烈火溶城(Dantes Peak,1997),泰坦尼克号(Titanic,19973d版2021年)世界末口(Armageddon,1998)彗星撞地球(Deep Impact,1998)后天世界大战……灾难场面一一对于电影业来说,灾难片也意味着通过各种绝技效果展示和炫耀高科技的惊人威力灾难片将人物形象的塑造融入到灾难奇观场景的营造之中第三节制片厂时代的电影大师群星绚烂大卫•格里菲斯,查理•卓别林,恩斯特•刘别谦,约瑟夫•冯•斯登堡,霍华德•霍克斯,约翰•福特,阿尔弗雷德•希区柯克,奥逊•威尔斯……大师魅力黑白经典,类型顶峰,怀旧载体查理•卓别林——装扮及艺术特点书本P219~222阿尔弗雷德•希区柯克——书本P223〜226其创作生涯以1939年为界,分为两个时期英国时期和美国时期(代表作)第四节新好莱坞电影战后好莱坞电影的衰落书本P230~2331)电视的竞争2)非美活动调查及反垄断法3)观众群的变化4)欧洲电影的影响背景五六十年代,当欧洲各国电影以及日本电影等获得极大开展的时候,好莱坞电影反而陷入了前所未有的低谷时期缘由门)一方面是由于电视业对电影造成了巨大的冲击;60年代中期,美国90%以上的家庭都有了电视,电视节目数量的剧增以及电视上大量播放的欧洲影片开场从根本上动摇了好莱坞的制片体制[2)另一方面是由于好莱坞严峻的政治危机给好莱坞带来了人才危机和艺术危机主创者二战后期诞生的一代不仅成为这一时期的主要观众群,而且有一局部开场进展电影的创作,他们渴望通过电影来表现在现实生活的巨变中人们内心的变化,用电影讲解并描述自己的故事,讲解并描述新的,非主流的故事,塑造他们心目中的英雄形象承受电影教化欧洲电影影响拍摄基地60年代末70年代初由旧好莱坞走向新好莱坞新好莱坞电影仍以好莱坞为拍摄基地制作方法采纳不同于旧好莱坞电影类型片的制作方法(走出摄影棚,时空自由,制片人制度向特性创1967年,阿瑟•佩恩的邦尼和克莱德改写了“大团聚〃的结局方式,颠覆了美国电影的强盗片和警匪片的类型模式,标记着美国新好莱坞电影的诞生邦尼和克莱德导演阿瑟•佩恩主演沃伦•比蒂〔克莱德费•唐薇娜邦妮导演阿瑟•佩恩演员养成所1958年,左手握枪的人,引起关注奇迹创建者1961追逐1965一个无聊的人1965爱丽斯饭店1969夜盗1974密苏里河畔的决斗1975新好莱坞电影创作手法/艺术特点书本P233~2361对影片内容真实性的追求,导演们用实景拍摄来增加真实可信性2新好莱坞电影在塑造人物时所表达出的价值观念及旧好莱坞相比,有了较大的变化,出现了一系列反文化的主人公形象,这些反文化的主人公处于主流文化的对立面,他们要么是对抗环境的社会青年,要么是对抗国家法律的犯罪分子,传统的社会道德和国家法律反而成为被指责的对象3在电影语言的运用方面,打破了传统的时空连续性和情节因果线式连接,自由地处理时间和空间,在摄影机运动,声音以及剪辑技巧方面都有了新的变化慢镜头,定格,跳接,黑白画面和彩色画面的相互交织,是新好莱坞电影中常见的手法新好莱坞电影的制作者们,充分利用旧好莱坞传统样式的种种美学手段,对欧洲艺术电影兼收,同化,给美学上,经济上已经停滞不前的好莱坞电影,注入了新的活力毕业生1967迈克•尼科尔斯最正确导演奥斯卡金像奖商业体制创建高利润一一20世纪70年代初,美国电影业完成了一次商业和艺术上的重大革命,近十年的时间,每年生产200部左右的电影电影成为美国的支柱产业之一美国电影业完备的商业体制一一这在很大程度上要归功于美国电影业完备的商业体制,及很多国家政府资助本国影片拍摄的做法不同,美国电影全部由私人投资,制片方承当全部风险每部影片正式投入拍摄前都要进展具体的市场调查和论证,在影片首映之前要进展大规模宣扬活动,这一切商业措施大大提高了制片商的总体收入认可电影是一门艺术形式从旧好莱坞到新好莱坞,商业利益是它们唯一不变的追求新好莱坞重要导演从20世纪60年代后半期至70年代是好莱坞电影的第二个辉煌时期,类型电影解体,出现了一批年轻的导演,如弗朗西斯•科波拉,斯坦利•库布里克,阿瑟•佩恩,乔治•卢卡斯,史蒂文•斯皮尔伯格,伍迪•艾伦等斯皮尔伯格创建的电影奇迹一一“我什么都不会做,只会拍电影〃书本P24L24513岁开场玩8毫米摄影机,16岁拍16毫米短片;投考加州大学电影系,未上;改上州立大学长堤分校学习英文和人类学;21岁时及好莱坞环球影片公司签定7年导演合约1990年以前,好莱坞有史以来最卖座的影片中,一人独占4部一创作及作品(-)第一阶段大白鲨荣登好莱坞史上最卖座的惊悚片之冠,讲解并描述了一个突变的超巨大鲨鱼吃人的故事,它不仅拥有超过15公尺的庞大身躯,且身手敏捷,甚至还有极度凶残,特别狡猾的特性,只见它血盆大口一张,霎时间血腥的杀戮便充溢整个海洋,这个深海霸主在海中肆虐,成为人人为之色变的恶梦,影片上映后,曾经一度造成人们因为对鲨鱼的恐慌而不敢到海边,由此可见,影片的恐惊效应轰动全球大白鲨U975,巨大轰动同时在500家影院上映,电视上充溢着该片广告,耗资1200万美圆,获利13,300万(
1.33亿)美元,70年代中期票房价值最高的影片传统恐惊片套式不祥的音乐,恐惊的气氛,悄然而至的怪兽,猛烈的视觉冲击力斯皮尔伯格式风格(及众不同)冷酷的黑色幽默,匠心独具的悬念,心理恐惊,超群的绝技,摄影机智活的拍摄角度3个道具机器鲨鱼及1条真正的鲨鱼精彩地剪辑在一起,真假难辨夺宝奇兵1981,印地安纳•琼斯系列片三部曲,票房数年已达6亿美圆在本片中,斯皮尔伯格开场了他的琼斯式的美国文化的折服及进军受美国政府委派的考古学家印地安纳•琼斯及纳粹歹徒在第三世界的蛮荒或半蛮荒之地绽开了一场争夺基督教圣物的战斗,历经险情,以琼斯/美国的成功而告终英雄美国的,白种的,男性的,考古学家动人心魄的视觉奇观外星人(1982,和善而又孤立无援的外星人形象),印地安纳・琼斯系列之二魔域奇兵
(1984)评价叫座不叫好
(二)第二阶段1985年改变风格拍摄紫色,显示出处理肃穆题材,塑造形象,刻画性格,提示内心世界方面的才华;女作家本人观看了两姐妹被迫别离场面的拍摄,感动得热泪盈眶;获第58届奥斯卡奖11项提名,但一项未得分析叫座不叫好的缘由叫座不叫好1988年,太阳帝国再次一败涂地于奥斯卡在美国电影杂志撰文“当影片获得我从未幻想过的巨大效果时,我像其他人一样感到惊异当那些影片这样广泛地受到欢送时,人们就开场疑心你的意图这样说吧,对于全部我的那些获得巨大成功的影片,头几个月人人都宠爱它,而以后,当它开场打破票房纪录时,有些人就会说噢,等一等,我受骗上当了那里有着某种邪恶的诱惑力,我不信任那个斯皮尔伯格,他现在在操纵我我知道,我观赏这部影片,我看了它四遍,但那个小杂种操纵了我!〃
(三)第三阶段印地安纳•琼斯和最终的圣战
(1989),恒久
(1989),霍克船长
(1991),侏罗纪公园(1993,电影绝技史上的里程碑,3项奥斯卡金像奖,世界电影史上最高的年度卖座纪录),辛德勒名单(1993,7项奥斯卡奖),找寻失落的世界
(1996),第三类接触
(1997),挽救大兵瑞恩
(1998)辛德勒的名单一一黑白摄影为主调,从终极意义上观照战争中种种扭曲的人性,结尾当犹太人获得新生走出地平线时,银幕上突然出现的彩色画面给观众带来猛烈的视觉冲击力叫好叫座侏罗纪公园4Jurassic ParkIV机器人启示录
(2021)林肯------2021战马2021丁丁历险记一一独角兽号的隐私2021夺宝奇兵41ndiana Jonesand theKingdom ofthe CrystalSkull2021慕尼黑Munich2005世界大战War ofthe Worlds2005华蜜终点站The Terminal2004少数派报告Minority Report2002神鬼交锋〃逍遥法外/猫鼠嬉戏Catch MeIf YouCan2002人工智能Artificial Intelligence:AI2001二影响一天生的自然而然的“电影感觉〃二无比精湛的电影技术不断创新的意识和非凡的想象力三好莱坞最成功的导演和制片人,整整一代人流行文化的导向标90年代世界银幕,辉煌票房纪录的不断创建者全球性的商业成功,视觉奇观的营造,美国梦的输血复苏,主流意识形态的精致包装传奇人物一一很多美国人信任,斯皮尔伯格是外星来客,因为,他的生日1947年6月24日据说及地球人第一次见到UF0从美国穿过的日子是同一天第七章日本电影日本电影概貌•二战后民族电影兴起好莱坞受别国电影影响日本电影•早期无声时代舞台剧直到20年代中期没有出现真正的女性男性扮演女性•“女形〃原指舞台戏剧中男扮女装的人•沿袭舞台戏剧的扮装,表演影响自然,真实性,心理深度的展示弁士一一辩士日本无声电影时代,站在银幕边,向观众讲解影片的内容的人受到观众欢送口才弁士的权利为了讲解便利要求剪辑师将片段加长或剪掉不是为了一种新艺术的开展,而是为了谋生取消了字幕的须要,阻碍了电影技术的开展有声电影兴起反抗攻击制片厂30年代末从日本电影中消逝监视•最初受美国电影影响比拟重•分镜头剧本摄影剪辑技术•电影企业批量生产20年代末-30年代初400部•导演为中心监视1导演)A.小津安二郎书本P251〜253•小津安二郎,东京人,一九0三年十二月十二日生於东京深川一中人之家•一九二一年在乡下受完高中教化在学期间一向不规则,好为一切令人师皱眉头之事•毕业后到山里当小学代用教员这是小津的第一个工作为时一年,欠下可观酒债•一年后小津回东京,进松竹影业公司从事电影工作这是他的最终一个工作,前后历时四十五年,直到他去世为止•初进松竹,小津任摄影助理搬摄影机之余,过的是闲聊,喝酒,打球,晒太阳的青春岁月•一年后,升助导•又一年,升导演从今以编导为职事作品五十余部,佳作极多,而以晚春,东京物语等最为脍炙人口•单身及母亲生活•一九六三,生日那天…•在驾驭了西方电影技巧之后,背离了那些体系,开展了具有民族审美形态的个人风格•日本家庭情节剧一一平民导演P252小津安二郎“平民导演〃,日本民风,静态及匀整浮草
(1934),晚春
(1949),东京物语
(1953),小早川家的秋天
(1961),秋刀鱼的味道
(1962)抑制之美一一小津的电影呈现出一种抑制之美对小津而言,抑制既是一种生活看法,也是一种创作看法他之始终专注于一个小世界,他之严格限制他的电影方法,都有这层抑制的意思在而这抑制,实际也是日本人生活中的一种特质小津电影中人之抑制生活看法,既直接造就了小津电影之独特外观,也大大促成他电影中那股特有的承受气氛找寻小津维姆•文德斯1983年家庭时代旧的生活秩序的断裂/新的生活秩序的形成心理情感思索什么小津被称为“平民导演〃?P252•主要以日本家庭生活作为题材呈现父母,子女之间的亲情,夫妻之间的情感摩擦•无猛烈情感冲突/运动感•微妙的表情/语言;舒缓的情节•自己编剧•真实质朴的情感气氛安静淡雅的平民化风格呈现在外表的是现代社会的风俗习惯,人情味托尼
(1935)的故事来自三十年代法国南部一那么真实事务…朋友,当地警察局长,不重戏剧性,重对生活原貌的再现1,电影在事务的发生地拍摄,2,片中演员均为业余的无名小卒,据雷诺阿说他们大局部都讲法国的南方方言3,托尼不在戏剧性上面做文章,但因为故事本身就是一那么社会新闻,有较强的戏剧因素(例如片中相对困难的恋情关系,凶杀),但是,导演做到了着重事务的描述和生活原貌的再现,而非处心积虑设置悬念来折磨观众的智商
1898.
3.16—
1956.
8.24P253〜25430年代起,开场拍摄独具风格的“女性电影〃沟口健二“女性电影大师〃,长镜头及移动摄影浪花悲歌1936,青楼姐妹[1936,残菊物语1939,西鹤一代女[1952,雨月物语1953田中绢代C.黑泽明1910年3月23日〜1998年9月6日书本P254~256•1910年3月23口•诞生地东京品川区大井町,•父亲曾经担当陆军军官,后转任中学理事,•母亲的娘家在大阪经商,黑泽明是8个兄弟的老末•1928年初中毕业后曾热衷于绘画,矢志当一名画家,并有作品参与全国性的美术展览这一经验对他后来的电影创作帮忙很大•受到哥哥影响,对文学,戏剧也很有爱好的黑泽明,1934年考取助理导演,进入东宝电影的前身PCL电影公司〃拜名导演山本嘉次郎为师,学习导演和编剧•年独立执导了处女作姿三四郎,一举成名,及海港花盛开的导演木下惠介同被视为日本电1943影的新盼望〃•1948年,黑泽明再执导筒,执意启用三船敏郎担当酩酊天使的男主角,从比,黑泽明和三船敏郎开启了“黑泽明黄金时代〃,成为日本最强的电影拍档•截至红胡子为止的17年间,由黑泽明导演,三船敏郎担纲的作品包括罗生门,白痴,七武±,生之录,蜘蛛巢城,大镖客和天国及地狱等片•于1950年拍摄的罗生门翌年在威尼斯国际电影节上获得大奖(金狮奖);三船敏郎也先后以大镖客,红胡子获得威尼斯电影节男主角奖,两人也因而在日本影坛建立了“国际的黑泽,世界的三船〃的称号黑泽明的信息一一美妙的电影“所谓电影,是透过一块银幕作为媒介,让世人及戏中角色同喜同悲,有着令人相互理解的功能,那是电影最了不得的地方通过电影的‘美,大家相互了解,这美是全世界一样的…假如由这美开场,大家能心愿相通,相互了解-这便是我想创作的东西…我盼望拍出大家认为美的电影…〃蛤蟆的油,[日]黑泽明著,李正伦译,南海出版公司,2006年11月版“日本民间流传着这样一个故事在深山里,有一种特殊的蛤蟆,它和同类相比,不仅外表更丑,而且还多长了几条腿人们抓到他后,将其放在镜前或玻璃箱内,蛤蟆一看到自己丑陋不堪的外表,不禁吓出一身油这种油,也是民间用来治疗烧伤烫伤的宝贵药材晚年回首往事,黑泽明自喻是只站在镜前的蛤蟆,发觉自己从前的种种不堪,吓出一身油一一这油的结晶就是这部蛤蟆的油〃罗生门•日本电影于50年代在国际上异军突起,归功于黑泽明•罗生门对人性的不信任,对真理的疑心,存在主义哲学“他人即地狱〃受到西方观众的欢送改编——桥本忍芥川龙之介筱竹丛中,罗生门来命名(今昔物语日本平安朝末期的民间传闻故事集,芥川的历史作品,很多都取材于此)武士携妻远行,强盗,将武士绑树上,羞辱其妻,逃走,妻给武士松绑,责骂废物!原作一一对武士阶层的挖苦电影一一表现疑心主义的手段•武士被杀在公堂上供词各不一样樵夫,妻子,武士,强盗本片主题•对武士被杀这一事务的经过作出不同的结论从利己主义动身,只说对自己有利的一面,不利的一面不说/谎话掩盖•鞭打人的自私自利的思想•宣扬了人道主义的观念•结尾樵夫收养弃婴和尚亏得你,我还是信任人了为何以罗生门命名?•罗生门平安时代的平安京城的罗生门一带,贫困荒芜的地方,盗贼,乞丐出没,人们自私自利,源于文化教养匮乏,物质生活的贫困,影片中人物多属于当时的下层人物•影片中每个故事,以罗生门为表达的起点,最终故事又回到罗生门•废弃了的道德准那么的象征•也是最终复原道德准那么的处所•视觉效果人物的渺小及公民凯恩比拟•公1941rose body凯恩内心?•暧昧不清的是不同人的主观看法,唯一不变的是客观事实;•罗1950武士之死的真相?•暧昧不清的是客观事实本身,提示了生存的神奇•导演并非旨在让我们“解决〃是谁做的,也没有给一个明确的说法•利用多个视点表达同一件事情,视图探寻人的隐秘内心世界,表现客观事实真相的虚幻和不可企及七武士•罗生门日本观众不认可虚无主义疑心论•日本人50年代忙于生存超前•宠爱激发创建力和民族情感的电影•画面及音响“最正确影片第3名〃•山坳小村山贼长辈仪作武士村民万造,茂助,利吉,及平动身•勘并卫,五郎平卫,平八,七朗次,胜四郎,久藏,菊千代•战争场面的再现运动镜头,细微环节,前后景的设置,后期剪辑的力气•“黑泽明的感觉式剪辑〃(亲自剪辑,镜头长度,镜头之间的切换,直觉,坚决取舍)七武士对西方电影的影响•黑泽明曾屡次以口本背景诠释西方故事•白痴(改编自陀斯妥也夫斯基作品),•蜘蛛巢城(改编自麦克白),乱(改编自李尔王);•也对西方电影产生影响•好莱坞早期曾将他的七武士,大镖客改编成豪勇七蛟龙和荒野大镖客,•星球大战[乔治.卢卡斯)两个机器人•战国英豪二个农民拍档•“口本的西部片〃一一1960年约翰•斯特奇将七武士翻拍成西部片豪勇七蛟龙黑泽明(1910-1998),将日本电影推向世界,“武士电影〃成为日本文化和日本精神的象征激情充溢,动作猛烈男性电影,电影天皇表达一种阳刚而粗暴的日本文化31部作品姿三四郎
(1943),无愧于我的青春
(1946),罗生门
(1950),七武士
(1954),蛛网宫堡
(1957),德尔苏•乌扎拉
(1975),影子武士
(1980),乱
(1985),梦
(1990),八月狂想曲[1991)•项电影大奖威尼斯,戛纳,奥斯卡及其终生成就奖“电影界的莎士比亚〃1斯皮尔伯格)重要启示■1998年去世31部电影■共性—一对形式和内容的融汇贯穿■自1895年电影产生以来最出类拔萃的导演之一■亚洲几代电影人受到他的影响■张艺谋“黑泽明使我明白,当走向外面世界时,要保持中国人自己的性格和风格〃,“这是他给亚洲电影人上的很重要的一课〃第八章波兰电影波兰沉重的历史从18世纪到19世纪,有整整123年,波兰曾被当时的俄国,普鲁士和奥地利瓜分霸占波兰人民为了民族的解放和国家的独立,及侵略者进展了坚持不懈的斗争,最终在1918年成为独立的共和国但是好景不长,1939年,希特勒法西斯的铁蹄踏进了波兰的领土,直到1945年才在苏联红军的帮忙下获得解放但是战后的波兰依旧无法安静,1956年,1970年和1980年的三次政治危机,使这片美丽的土地苦痛不已波兰导演一一基耶斯洛夫斯基(导演名称及作品)P194〜195了解即可1941华沙1966罗兹电影艺术学院1969毕业30纪录片纪实风格思辨色调作品爱情,死亡,孤独,信仰,赎救,欺瞒,贪欲,背叛,通奸影迷
(1979),盲目的时机
(1981),无止无休
(1984),十诫[1989),维罗尼卡的双重生命
(1991),三色(蓝,白,红,1994)o重点分析三色(蓝,白,红,1994)■皮斯维兹■选取法国国旗的三色作为影片主题,■自由同等博爱■法国大革命政治口号■抽去政治内涵,赐予个人色调■当代人性隐私个人层面(非政治社会)蓝色■朱莉帕特里斯(作曲家)安娜■车祸自杀卖房毁掉乐谱■奥利维亚■住公寓女律师■风格含蓄导演很少直接说出来…幕后…表演,画面,道具〔沉重,诗意),布景…■朱丽叶特•比诺什秀美愁闷高贵纯净结局(经过苦难及悲伤之后的超然)■悲伤的内在压抑思索面对这种双重的人生逆境,她将如何接着自己的人生旅程?吃掉棒棒糖?卖掉房子?公寓?拒绝救助被殴打的无辜青年?决绝签字驱除妓女?影片中屡次出现交响乐?泳池?有何用意?老妇人?吹笛子的人?安排这些人物?影片结尾,朱莉安置好女律师母子,帮助奥利维亚谱写完成交响乐,承受了奥的爱情……特写?如何理解这个结局?情节一一情节淡化,突出表现人物无望,躲避,超然面对的心态和好莱坞邂逅后大团聚式的结局截然不同精彩的心态变化过程
1.无望一一自杀
2.躲避一一及过去切断联系卖掉东西吃掉糖果了结试图不及外界发生任何联系妓女事务,青年被打事务,不求救
3.超然面对音乐交响乐未完成遗忘?屡次医院目击者游泳音乐重复蒙太奇蒙太奇构造中,代表确定寓意的镜头或场面在关键时刻反复出现,造成强调,比照,照应,渲染等艺术效果构成电影的各种元素如人物,景物,场面,动作,调度,物件,细微环节,语言,音乐,音响,光影,色调等,可以通过细心构思反复地出现,使其产生独特的寓意和特定的艺术效果(反复潜入水池遗忘最终游回岸边相处哭爱)
4.重返社会一一不得不发生的联系妓女的感谢借猫协奏曲总谱青年奥利维亚情人驼背老人结局安置女律师及其儿子,完成协奏曲,真心承受奥利维亚如何理解最终的一组镜头?■崇尚道德的人道主义■朴实彻悟超脱■然而(悲凉)■圣经”真正的自由恒久是走向孤独〃总结从某种意义上说,爱及自由是相冲突的要爱就没有自由,你会变得依靠你所爱的人……不能想干什么就干什么…车祸之前爱;之后失去爱好像是自由?脱离社会不现实的没有爱的自由没有意义自由是不可能的你渴望得到自由,但却得不到,这就是影片的主题质疑!否认!驳斥!白及红白色情迷■人人生而同等吗■卡洛及多明妮红色情深■珍惜生命中爱的碎片■瓦伦婷米切尔弟弟马克■奥古斯特卡伦■(老法官)约瑟夫•凯恩■孤独瓦伦婷老法官奥古斯特■博爱怎么可能■苦痛渴望日常生活苦痛心怀盼望生存状态三色的主题自由,同等,博爱一一人类志向的核心三种观念在个体生命中的实现状况蓝色自由是不可能的白色真正的同等是不存在的红色博爱是不可能的(人物众多都处于苦痛中博爱存在吗?只是一种盼望)对导演的评价1,对待国家民族文化的看法强调全人类的普遍须要,反对狭隘的种族,国家观念共通人性2,推断人的行为时,反对确定化是及非没有确定界限道德观念是社会惯例不是永恒的真理3,对女性的敬重一一朱莉多明尼瓦伦婷卡伦电影算得上艺术?文化的一局部,艺术更高的一个层次文学触摸我内心深处的东西深厚的情感关切“电影其实是我们生活中的一局部……电影同时还存在于我们心中的某个角落里,他们变成我们自己生命里的一局部,我们内在的自我它们和其他真正曾经发生过的事一样,留在我们体内〃世界电影评价基耶斯洛夫斯基的影片反映了当代波兰和欧洲的现实生活,富有哲理性他常常从人们熟视无睹的社会共识或道德准那么动身,选取独特的视角,讲解并描述一个几近黑色幽默的故事,引发人们对现实的思索,从而形成新的概念和意识他把精湛的摄影技巧,纪实的手法,思辩的哲理和冷峻的笔触融入影片的叙事之中,使观众既感受到他充溢才智的洞察力,又能体会到他那浪漫及神奇的风格在影片中,他不断探究着当代人内心的孤独和焦虑,并希翼着人及人之间的沟通和联系“基耶斯洛夫斯基以一个简单的故事,几个寻常的人物,不加矫饰的拍片风格,拍出的一部电影,却让别人看过之后犹如一位大哲学家的穷毕生之作的感觉〃基耶斯洛夫斯基关键词■关注处于逆境中的人■赐予世俗道德标准以新意■表达无人理解的旷世孤独■兼具哲人和诗人的气质■宿命■神奇■出人意料第九章中国电影书本P247〜248〔了解即可)一.尝摸索究时期1905——1931欧美电影的传入1895年12月28法国西方人带入中国香港,上海,北京,天津等地,营利性电影放映1896年8月,“西洋影戏〃在中国首次放映,上海徐园“又一村〃,法国片1908年,西班牙人雷玛斯,搭建上海第一个特地的电影院虹口大戏院北京的经营性电影放映出现于1902年,外国商人租借前门打磨厂福寿堂放映,中国商人林祝三在打磨厂的天乐茶园放映电影……戏院茶楼先驱者们拍摄中国影片的尝试1905年,北京丰泰照相馆的老板任庆泰拍摄了定军山,揭开中国电影制片的第一幕京剧定军山取材于三国演义第70和71回,是讲三国时期蜀魏用兵的故事中国的第一部电影是及国粹京剧的结合,闻名京剧老生表演艺术家谭鑫培在镜头前表演了自己最拿手的几个片断前门大观楼谭鑫培也就成为中国第一位涉足影坛的表演艺术家1913年,郑正秋,张石川在上海拍摄了难夫难妻,黎民伟在香港拍摄了庄子试妻标记着中国叙事电影的开端一一中国第一代导演1921年开映的阎瑞生(杨小仲/任彭年)(洋行职员杀害妓女王莲英)开启了中国长故事片的试制从阎瑞生开场,中国电影的开展道路开场有了质的分野,一局部影片仍旧持续传奇小说以才子佳人,达官贵人为表现对象的主题模式,如孤儿救祖记(1923杨寿昌将儿媳逐出家门,兼具思想性,艺术性,商业性,民族意识,巅峰之作),玉梨魂,最终之良心,空谷兰,故都春梦等;另一局部那么将镜头对准都市里的各色下层人物,如上海一妇人,盲孤女,野草闲花等;还有一局部那么把目光集中在了广袤的乡村,反映乡村百姓的疾苦,如玉洁冰清,天际歌女等影片二.开展成熟时期1931——19491931年,“左翼剧联〃通过了最近行动纲领一一在现阶段对于白色区域戏剧运动的领导纲领,纲领中指出当前任务是“深入都市无产阶级的群众当中〃,“争取革命的小资产阶级的学生群众及小市民〃,纲领通过后,大批左翼文化人参与了电影创作的队伍,左翼电影的出现标记着中国电影进入全面开展的阶段第二代导演一一吴永刚,郑君里,蔡楚生,费穆,孙瑜,沈浮,沈西苓,程步高,汤晓丹演员一一阮玲玉蝴蝶王人美陈燕燕舒绣文上官云珠金焰陶金袁牧之赵丹金山蓝马魏鹤龄马路天使导演袁牧之主演赵丹周璇柳金玉魏鹤龄1937小云,小红从东北流亡进关小云被迫为娼小红随琴师卖唱度日邻居报贩老王吹鼓手小陈产生爱情流氓头子串通鸨母和琴师企图霸占小红老王资助小陈和小红远走他乡小云上街卖笑遭警察追捕老王流氓发觉小云掩护小红越墙逃走被流氓头子一刀刺倒左翼电影中的个人慢慢割断了及传统家族的血缘联系,不是靠血缘关系联系在一起的,他们失去了家庭,在都市中漂泊,他们找不到固定的职业,生活窘迫他们甚至没有自己完整的姓名他们是在都市底层挣扎的过程中相互扶助,相依为命的一帮异姓兄弟这群小人物的共同特征是没有自己清晰的历史;他们为生活所迫,每个人的生存都很困难,但他们看重友情,为朋友不惜牺牲自己;他们在苦难的岁月里依旧心怀对真善美的渴望这一时期中国电影表现的都市小人物真正开场向现代转化,他们具有了更为完整,丰富的现代特性特征四季歌/天际歌故事情节开展抒发人物感情刻画人物性格四季歌扎小辫自然“大姑娘夜夜梦家乡〃思乡天际歌租住处咫尺相对拉二胡快乐华蜜爱情擦鸟笼,喂鸟食,做针线生活情趣小云泪流满面“载哀者闻歌而泣〃比照“人生呀谁不惜呀惜青春〃笼中鸟隐喻天际歌第二次酒馆卖唱委屈怨恨“心哀而歌不乐〃如泣如诉严密结合情节内容和人物性格乔治•萨杜尔看过袁牧之的马路天使的人,假如不知道该片是在1937年出自一个对法国电影一无所知的年轻导演之手,他确定会以为这部影片直承受了让・雷诺阿或是意大利新现实主义的影响这部影片以充溢开心,激情和怜悯的笔调,通过几个小人物的悲喜遭受,生动地再现了20世纪30年代中国都市下层人民的苦难生活,歌颂了他们的和善,严厉地抨击了那些为富不仁的富商和实业家影片的风格极为独特,而且是典型的“中国式〃的—
1982.
321.电影的本体——纪录本性巴赞电影比其他艺术更接近生活,贴近现实推崇巴赞的纪实美学,即纪实性是电影的第一本性;
2.场面调度理论在影片中大量运用长镜头和移动摄影;
1.法国新浪潮弗郎索瓦•特吕弗,作者电影的提倡者和突出代表将安德烈•巴赞当作自己的精神导师1954年,电影手册上发表“新浪潮〃宣言法国电影的某种倾向主要作品四百下1959,二十岁时的爱情1962,偷吻1968,夫妻生活门970,飞逝的爱情19785部自传体影片,主人公安东尼由同一演员让-皮埃尔•莱奥扮演另有枪击钢琴师I960,朱尔和吉姆U961,柔肤1964,穿黑衣的新娘1967,密西西比美人鱼1969,野孩子U970,两个英国姑娘1971,美国之夜1973,阿黛尔•雨果的故事1975,最终一班地铁1980,隔壁的女人1981等情及景,意及境的浑然一体的艺术境界把剧中人物的命运及景物环境融合起来,在有限的画面中表现出无限的意境李煜虞美人“问〃悲怆孟郊游子吟“慈母手中线,游子身上衣临行密密缝,意恐迟迟归〃月亮4,成功的人物塑造……5,深刻的主题呈现通过张忠良及素芬爱情的悲欢离合,将一般人的遭受及民族的命运结合起来,反映出广袤的生活画面和这时期中华民族的重大社会冲突沦陷区的人民过着凄惨的生活,反动当局却过着醉生梦死的浮华淫逸的生活费穆1906-1951原籍江苏苏州,生于上海10岁随家迁居北京1918年入法文高等学堂,后自修英,德,意,俄1924年起写影评,并及人合办好莱坞电影杂志1932年到上海,参与联华影业公司任导演1933年至1949年共创作故事片,戏曲片12部城市之夜
(1933),人生
(1934),香雪海
(1934),天伦[1935),狼山喋血记
(1936),斩经堂(1937,京剧),孔夫子(1940],洪宣娇
(1941),世界儿女(1941,及J•弗兰克合作),古中国之歌(1941,京剧),生死恨U947,京剧),小放牛U948,戏曲短片),小城之春
(1948),江湖儿女(1949,剧作)小城之春1948年导演费穆编剧李天济演员韦伟(饰周玉纹)李纬(章志忱)石羽(戴礼言)张鸿眉(戴秀)故事发生在抗战成功后的一座南方小城里又一个春天到来了,乡绅戴礼言和他的太太周玉纹,妹妹戴秀,还有仆人老黄过着一如平常的日子礼言失去了家产,重病缠身,丢失了面对现实的志气,郁郁寡欢夫妻之间相敬如宾,实那么已没有感情可言妹妹戴秀那么开朗活泼青年医生章志忱为礼言看病玉纹的心泛起了巨大的波澜,约会,谈起往日的岁月,无可奈何“礼义〃和“忠信〃,剪不断,理还乱秀宠爱上了志忱,秀的生口,摆宴庆祝,心情郁闷的志忱和玉纹都喝醉了礼言通过他们两人的举止,对他们的特殊关系猜到了几分吞安眠药自尽分析宝贵的生命瞬间内心的安静被打破,复原安静这安静已经不同于从前,犹如未诞生的安静不等于活过再死亡的安静,无/静这个过程,这个瞬间生命曾经存在过,并被体验……戴礼言也是一个旧时代的知识分子,被淘汰的旧式文人,他表现出的是面对感情及生活的和善及懦弱;周玉纹被没有活力的生活束缚,仍旧可以选择,一切在于“一念之间〃;秀象征着新生的力气……章志忱既有新生命的活力,又有传统的力气,主动……情感欲望及道德伦理之间的冲突“发乎情,止乎礼〃东方文化心理小城之春讲解并描述一对有情人抑制爱的激情,最终两人回到影片开头各自既有的社会角色中去结尾,玉纹及丈夫走上了城头,并肩远眺,他们将相互依偎着活下去,虽然没有爱情•,但是既有的责任无法将他们分开,种种的不尽人意不再能够掩盖,但片中人物已经可以正视小城之春中的空间像一个寓言,在那样一个废墟式的空间中,已经不能修复,也无法修复这种废墟式的镜像宛假设主人公们裂开的心,陈设在历史遗迹之中费穆“我拍电影不是为了人家喝彩,只是,有的时候,我很孤独〃“宏大诗人的作品从未被人阅读过〃一一梭罗(湖畔散记)灌注个人全新的经验,内心体验过幻灭,苦痛一一涅槃重生的喜悦……爱情,亲情,友情……及情感有关三.新中国电影创立时期1949——1966新中国前17年中国电影人在继承的根底上,学习借鉴外国优秀艺术作品的同时有所创新,在探究中获得了新的开展第三代导演在中国影坛崛起成荫谢铁骊水华崔嵬凌子风谢晋王炎郭维李俊于彦夫鲁韧王苹林农成荫东北电影制片厂回到自己的队伍来钢铁战士南征北战真实地反映生活,致力于用典型人物到达教化人民的目的水华以细腻真挚,精益求精著称革命家庭林家铺子白毛女1及王滨合作)凌子风中华儿女红旗谱歌颂人民革命战争及社会主义建立崔嵬小兵张嘎青春之歌(编剧杨沫)谢铁骊早春二月1963年20年代的江南水乡为背景,披露了“五四〃运动退潮后苦闷彷徨的知识分子的一段心路历程……萧涧秋自然气候社会政治气候蕴含着盎然的春光,预示着变化不定的凄风苦雨和料峭春寒……四.禁锢时期1966——1976中国电影开展到“文化大革命〃时期,出现了严峻的停滞和倒退,电影家被打倒,电影厂被关闭,影坛出现空白后来虽然复原生产,但是在“根本任务论〃,“三突出论〃等的严峻框范下,影坛成为“样板戏〃电影和阴谋电影的天下,现实主义电影只能曲折地开展电影人的创作走向衰微……五.再探究时期1977——1992这是中国电影的自觉时代历史开展到新时期,中国又一次拉开了现代化的帷幕电影创作从对历史的反思,新的电影语言的探究,到改革时代多彩人生的呈现,现代名著的改编和重大革命历史题材的反映,都取得了令人瞩目的成就……对十年“文革〃的反思是当时中国人思索,行动的一个动身点也是中国电影人在新时期创作的一个起点因而新时期的电影首先是作为人民心声的负载,以血泪的回忆和肃穆的反思汇入了新时期“伤痕文学〃“反思文学〃的潮流曙光生活的颤音苦恼人的笑泪痕小街巴山夜雨,提示了十年浩劫的灾难和伤痛谢晋一一建国后,历任上海电影制片厂副导演,导演,主要作品有天云山传奇,牧马人,高山下的花环,芙蓉镇等,谢晋的作品大多取材于人们关注的重大历史,社会问题,具有猛烈的历史使命感和忧患意识,是现实主义电影的集大成者,他的作品曾经代表着中国电影的高度,也代表着中国电影人的良知天云山传奇1980年50年代,宋薇,冯晴岚参与天云山考察队,政委罗群,被划为“右派〃,宋嫁给老干部吴遥,冯嫁给罗群……通过四位主人公在1956年到1978年二十多年间的命运变化,凸现出时代的变迁,反“右〃斗争扩大化造成的可怕后果牧马人1982年右派分子许灵均被家庭抛弃(父亲出国,母亲去世),1957年许灵均被打成右派,来到敕勒川,解除劳教后,无家可归,董大爷,郭,李秀芝……摆脱了右派阴影……许景放弃出国时机,留在祖国芙蓉镇1986年依据古华小说改编反映湖南小镇自反右至“文革〃完毕的政治风云以及在这其中人物的悲欢离合的故事60年代初,湘西芙蓉镇上勤劳美丽的少妇胡玉音,同丈夫黎桂桂摆了个米豆腐摊子虽是小本经营,但和气生财,生意兴隆由此及国营饮食店经理李国香结了仇胡玉音夫妇以劳动所得盖起一幢新瓦房,更是引人注目;“四清〃运动开场后,李国香任工作组长胡玉音家被划成新富农,新屋也被查封曾帮忙过他们的粮站主任谷燕山,党支部书记黎满庚均受牵连而遭审查,懒汉王秋赦那么成了运动的依靠对象桂桂被逼自杀后,胡玉音成了富农寡婆,到处受欺凌;“文化大革命〃开场后,王秋赦当上了支部书记,李国香被赶下台胡玉音每天和右派分子秦书田一起扫大街,秦书田给她以真诚的关切和帮忙,两人渐渐产生感情,并不顾一切地相爱了此时李国香的问题突然得到解决,她身兼数职,威风显赫胡玉音怀孕后,秦书田恳求王秋赦批准他们登记结婚,不料因此大祸临头,秦书田被判十年徒刑,胡玉音被判三年徒刑,因怀孕在身,监外执行她忍受屈辱,挣扎求生分娩时无人照看,多亏谷燕山挡住一辆军车,将她送进解放军医院,才救了母子性命动乱的年代最终完毕秦书田和胡玉音得到彻底平反,他们开办了胡记米豆腐店,直起腰杆开场了新生活李国香又高升了,王秋赦那么疯疯癫癫地敲着破锣,嘶哑无力地喊着“运动了!……〃“影片力图从一个小镇上几个一般人物十几年命运的升沉变迁中,透视出整个民族在十年动乱前后的历史性变化,从一个微观的小镇的动乱中,反映出宏观的历史的流变〃(胡星亮)启迪观众对那段中国历史进展深刻的反思谢飞1942年诞生于陕西西安,1965年毕业于北京电影学院导演系,主要作品有湘女萧萧,本命年,香魂女,黑骏马等湘女萧萧1986年民国初年,12岁的萧萧,小丈夫,花狗,族规处分沉塘10年后,为儿子找了个大媳妇……新的一轮悲剧……文化寻根,反思思潮本命年1989年李慧泉罗小芬赵雅秋叉子自首少年抢劫犯文革后志向主义破灭一代人感到迷茫有愿望,但是灵魂缺乏深度文化水平低下无法抑制自身的弱点找不到生活的方向无望轮回香魂女(周大新香魂塘畔香油坊)香二嫂小油坊成功日本人投资40万婚姻童养媳病二叔傻儿子墩子情人任忠实女儿珍儿金海/环环墩子/环环迫使环环父母同意支走金海把环环娶进家门被墩子扭伤摘二叔打二嫂二嫂及情人约会环环不语最终让环环离开展示了卷入商品经济大潮的水乡人,勤劳致富并非为新农民的物质生活唱赞歌,而是呈现他们的精神世界人物形象香二嫂怜悯赞许憎恶环环不幸可悲影片将香二嫂环环两人物置于改革开放的农村生活背景中,让他们的特性,心理,行为方式,及时代,社会发生猛烈的摩擦及碰撞,给观众以启示,深化影片的主题本片既批判了贫困的经济所带来的愚昧的爱情,也同时把锋芒指向了经济富有之后,由于思想仍旧停留在封建思想观念上而造成的人性的扭曲创作者借助香二嫂被金钱异化,从买卖婚姻的受害者演化成买卖婚姻的制造者的事实,给世人以警策谢飞的作品很好地见证了新时期社会文化思潮的变化,从对“文革〃进展反思到从逝去的岁月里看封建文化对中国社会的压迫,到从市场经济和文化转型在一般人身上的影响,表现社会价值的变化,谢飞的电影从一个侧面记录了新时期文化的进程第五代导演20世纪80年代中期,一批由青年导演拍摄的一个和八个,黄土地,猎场扎撒,喋血黑谷,黑炮事务,盗马贼等震撼了影坛……这是一个以北京电影学院82届毕业生为主体的,后来被称为“第五代〃的青年导演群他们很快成为中国电影大军中最重要的一支队伍,深刻地影响了中国电影的将来走向……浪漫主义情怀;视听语言上有诸多创新,从“看故事〃到“看电影〃,环境造型,色调,音乐等具有视听效果的元素在电影中凸显出来;对历史的反思第五代导演备受苦难磨砺,上山下乡,无奈心酸对现实没有亲近感,不满,抵触,在创作中回避现实,投向历史发挥人生内在经验丰富的优势,以觉醒者的形象反戈一击,对历史进展反思,将苦难转化为精神资源以对历史的指责替代对现实的直接指责及作家合作,提升了作品的人文品行第五代导演作品中对传统,历史,文化的反思,对底层的关注,对民族的酷爱,忧患意识,有其深厚的历史价值陈凯歌1952年8月12日诞生于北京,中学就读于北京四中,文革和插队,云南省西双版纳农垦局当工人,这段经验可参见少年凯歌一书1970年参军,1974年复员转业,1976年到北京电影洗印厂工作1978年,陈凯歌考入北京电影学院导演系,1982年毕业具有诗人和哲人气质的导演黄土地1984,广西电影制片厂,编剧张子良;导演陈凯歌;摄影张艺谋;主演王学圻,薛白,谭托,刘强取材于柯蓝散文深谷回声,张子良改编剧本古原无声,黄土地1939年,陕北小山村婚礼八路军文工团员顾青落户老爹翠巧憨憨解放区女娃娃自己找对象,学文化归队出嫁过黄河顾青归来祈雨憨憨
1.文化关切及现代电影意识怀着沉甸甸的使命感为民族立碑,为文化代言黄土地故事在此绽开;这片土地上回荡的是震撼及反思”……想表现天之广漠,想表现地之沉厚;想表现黄河之水一泻千里,想表现民族精神自强不息;想表现人们从原始的蒙昧中焕发而出的呼喊和力气,想表现从贫瘠的黄土地中生发而出的荡气回肠的歌声;想表现人的命运,想表现人的感情一一……对光明的渴望和追求〃
2.写实及写意的结合人及土地的关系拍摄对象简约土地,窑洞,黄河,四个人物,环境饱满,人物表演抑制,收敛的,麻木,以不表演作为表演,融入到土地和黄河的基调之中翠巧爹人格化的土地,压抑,和谐翠巧觉醒者/抗争者摆脱愚昧,……挑水走在河岸上,无意义的重复……男权中心,苦难……对土地的彻底背叛憨憨木讷,缄默“尿床歌〃“救万民靠的是共产党〃行动者送顾青送姐姐迎顾青逆流而动,穿越他的祖辈父辈所形成的强大习惯势力,以弱小坚韧的姿态奔向顾大哥,完成了土地上新生代的自救
3.怎样对待婚礼,腰鼓,祈雨三个仪式性场景中的象征手法?婚礼表现的是翠巧和陕北世代女子们难以摆脱的一种命运,无奈,沉闷;腰鼓驾驭了自己命运的觉悟的力气;祈雨听天由命的盲目的力气反差,热忱奔放时打起腰鼓/麻木愚昧时祷告天地……本片是标记着第五代导演真正崛起的里程碑式作品主创者充分调动摄影手段,以独特的造型表现出黄土高原的拙朴浑厚,大色块和色觉猛烈的摄影,西北黄土地的民俗以及对中国文化的反思性叙事,让中国电影呈现了另一番不同的风貌,也标记着第五代视野不同于以往中国导演的历史视角假如说,一个和八个(张军钊)只是摸索着迈出了一步,那么陈凯歌的黄土地却在电影形式和电影语言方面形成一种全新的风格,并深深影响了整个第五代导演早期的叙事倾向和风格基调张艺谋1950年11月14日诞生于陕西西安青年时期经验过文革,当过3年“下乡知青〃和7年纺织厂工人(历史反革命政治卑视/经济窘迫/精神压抑)1978年破格进入北京电影学院摄影系学习,1982年毕业于北京电影学院1984年第一次担当电影摄影师就一鸣惊人;1986年主演第一部电影老井夺三座影帝;1987年执导他的第一部电影红高粱获第三十八届西柏林国际电影节最正确故事片金熊奖他的电影集民族文化,社会思索,文化寻根和电影创新于一体他执著挖掘电影语言的潜力,追求构图的力度,意象的丰富和色调的饱满,通过反常规的银幕造型给人以猛烈的视觉冲击,以此到达独特的艺术境界张艺谋作为“第五代导演”的代表人物之一,其电影在中国电影开展史上占有重要地位,同时在国际上也享有声誉代表作红高粱1987年西安电影制片厂导演张艺谋编剧陈剑雨朱伟莫言摄影顾长卫主演姜文(余占螯)巩俐(九儿)基于民间神话传闻的一个传奇故事“我〃回忆“我爷爷〃和“我奶奶〃的故事我奶奶19岁时,不得不嫁在十八里坡开烧酒作坊的五十多岁的李大头按乡规,新娘子要被以颠轿的方法折腾一番奶奶到了十八里坡后,及余占螯发生了感情,而余也就是后来的我爷爷不久,李大头死了,众伙计不想再干了,我奶奶劝住了众伙计,又撑起了烧酒作坊土匪秃三炮劫走了我奶奶,罗汉大叔和伙计们凑钱又将我奶奶赎了回来我爷爷在刚酿好的高粱酒里撒了一泡尿,没想到高粱酒的味道特别好,我奶奶给它取名叫十八里红我爹9岁那年,日本鬼子到了青杀口,烧杀抢掠我奶奶搬出被日本鬼子杀害的罗汉大叔当年酿的十八里红给伙计们喝,大家斗志昂扬地去打鬼子我奶奶挑着做好的饭菜去犒劳我爷爷他们,却被鬼子军车上的机枪给打死生气的我爷爷和大伙抱着火罐,土雷冲向日本军车尘埃过后,我爷爷拉着我爹的手,挣扎地来到我奶奶的尸体旁日食我爹放声唱起了童谣“娘,娘,上西南,宽宽的大路,长长的宝船……〃分析在民间立场上讲的一个抗日的故事,影片在造型,色调运用和气氛营造上都有创新和热忱
1.影像造型猛烈,显明,标新立异红高粱两三米高,海浪般涌动鼓荡,活力和神韵,人化的自然张“我之所以把红高粱拍得轰轰烈烈,张张扬扬,就是要展示一种痛快淋漓的人生看法,要表达人活一口气,树活一张皮’这样一个拙直浅显的道理只有这样,民性才会激扬开展,国力才会强盛不衰〃
2.音乐选择赵季平作曲追求国粹化,地地道道的中国农村音乐,完全融入影片,成为影片的一局部酒神曲猛烈显明的自我确定和赞美妹妹你大胆地往前走猛烈直白地表现生命的快乐“曲是融合北方的歌曲,因北方文化深厚〃乐器喷呐,中国大鼓
(1962),偷吻
(1968),夫妻生活[1970),飞逝的爱情
(1978)镜头运用特点跟拍是特吕弗的标记性语言,如俯拍老师带着学生跑步,穿越巴黎的街道,而学生三三两两地溜掉经典长镜头从安东尼冲出少管所的球场起,跟拍他穿过树林,越过田野,滑下陡坡,始终跑到茫茫的大海边他趟过浪花,任浪花拍击他的双腿突然,他转过身,向岸边走来一一定格--------------------个充溢人间幸酸而又满脸稚气,踌躇不定的面部特写,久久地凝视着观众(经典镜头一一虽然场景和剧情有点平铺直叙,但是始终维持着一种张力,在结尾时候的定格,就把此前积累的张力无声地爆发了出来这个电影史上被常常提到的经典场面,宣告新浪潮运动登上电影的历史舞台)思索四百下如何表达新浪潮创作的特点?
2.法国新浪潮让-吕克•戈达尔让-吕克•戈达尔,60年代法国电影的关键人物最难分析和评价的现代电影导演之一“全世界新电影中至少有一半是戈达尔式的电影,也就是说它们遵循,效法着由戈达尔提出的法那么和标准〃(帕索里尼);“除了戈达尔,我丝毫看不出‘新浪潮’有什么新东西〃(布努艾尔)(法)让•德•巴隆斯利“我们惦念戈达尔,思念他的生气和他的宽容,他的赌气,他的尬蹶子,他的成见,他的令人愤怒的,爆炸性的简单化,我们惦念他的影片,从尚无人知的天际陨落的流星,它们燃烧着,放射稀奇异的光辉;常常照亮我们不知道看见的东西我们惦念中国女人和周末中的预言家他是猛烈的道德家,革命的诗人,没有他,今日的电影就不会是现在这个样子〃(特性和人格魅力)主要作品力倦神疲
(1959),女人就是女人(I960),放纵的生活11962),卡宾枪手
(1962),蔑视
(1963),男性及女性U965),阿尔法城
(1965),狂人彼埃罗
(1965),我所知道关于她的二,三事
(1967),周末U967),中国姑娘
(1967),快乐的知识
(1968),东风
(1969)人物存在主义玩世不恭反秩序反传统1959年,在特吕弗的帮忙下,戈达尔导演了第一部长故事片力倦神疲并一举成名P
34、37米歇尔马赛偷车7号马路巴黎打死警察逃跑到巴黎帕特丽夏(考大学)要债同居仰慕?被出卖朋友来还钱不情愿逃走“力倦神疲〃〔断了气精神惊惶乏累不堪)如何评价米歇尔这一人物形象?出卖?及类型片有何不同?让•吕克•戈达尔开创了怎样的影像风格?类型电影指依据不同类型(或称样式)的规定要求制作出来的影片例如西部片,歌舞片,喜剧片,恐惊片,强盗片……演员直接对着观众说话开放空间(美国侦探影星)汉弗莱•鲍嘉西部片正,反而?本片无此借鉴其情节框架米歇尔无政府主义者放纵不羁可怜悲剧人物帕特丽夏易变出卖自私警探举报打死不想逃跑的罪犯呈现20世纪50年代法国社会中某一类年轻人的生活行为真实的面貌展示行为和存在没有对其本质下结论为什么要那样做?存在主义存在先于本质力倦神疲
(1959),戈达尔5部短片之后拍摄的第一部长片新思想,新形式和新表现方法的总迸发对电影艺术产生了致命的冲击〔导演对发乎自然,即兴的东西感爱好)受垮掉的一代作家影响杰克•克鲁亚克随心所欲即兴而作的创作方式摄影运转自如,高度机动的摄影机,使影片给人一种自发性和即兴创作的感觉表演特定场景会发生什么对向/动作没有事先设计好即兴构思要说的话效果未经修饰自然敏捷电影表现形式的探究
1.讲解并描述故事的方式摆脱情节观念的束缚,各个事务之间缺乏必定因果关系,仅仅依据时间顺序一一呈现
2.剪辑不考虑连贯性,不遵循远一中一近的表现程式,切入…跳接首创跳接的剪辑手法,影射了荒唐,疑心和无谓的方式
3.没有依据远景,中景,近景的传统程序随意自由跳接(跳切,打破一般切换时所遵循的时空和动作连续性,以动作的跳动式组接突出某些必要内容,省略时空过程Eg场景不变中景中景中景…人物的茫然)4,摆脱了传统叙事模式的束缚,更接近生活本身的真实面貌
5.突出影片的纪实色调这样的剪辑?(这样的方法正符合我所表现的这种人物,及其状态,存在是没有理由,没有必定性的)戈达尔“力倦神疲是在其中一切都允许的那样一类电影,这就是其本质所在……我们指出,一切都是允许的我要做的是,从传统的故事动身,再一次去重复已经存在过的电影,不过是换个方式就是了我还要造成这种印象,即人们是第一次发觉或者新近感觉到了这种电影方法〃一般人;新的表达方法和剪辑方法;低本钱;实景拍摄;导演也是编剧之一…影响开启新好莱坞改变警匪片类型创建现代电影语言邦妮及克莱德(Bonnie andClyde,1967),亚瑟•佩恩(Arthur Penn)导演天生杀人狂(Natural BornKillers,1995),奥利佛•斯通(Oliver Stone)导演评价(美)李・R•波布克“让-吕克•戈达尔的影片中包含着以下重要因素完全摆脱了表达故事的传统形式;拐弯抹角和出人意料的社会评论方法;摄影风格及题材完全相适应;革新的摄影机运动技巧;剪辑不考虑传统的连续性和逻辑进程〃(创作风格的总结)法国“左岸派〃电影“左岸派〃电影集团通常被视为“新浪潮〃的一个分支,阿伦.雷乃是这一集团的代表他们拍摄的影片留意探究人的内心愿识,更运用大量现代色调特别浓郁的时空倒错的“意识流〃手法左岸派及文学的联系特别严密,当时盛行的“新小说〃派作家中一大局部即是“左岸派〃的成员如“新小说,〃派的代表人物玛格丽特・杜拉斯“新小说〃派作家给“左岸派〃电影带来了猛烈的文学风格,因而“左岸派〃电影又被称为“作家电影〃“作家电影〃一词广义上具有双重含义其一它意味着影片的导演即是影片的创作者,影片必需具有猛烈的个人风格;。