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解读唐诗宋词中“水〃的意象!水在中国文学艺术中历来占有显赫的位置,如高山流水〃、秋水、在水一方,有位佳人〃、湛湛江水兮上有枫,目千里兮伤春心〃演绎了一个又一个令人叹为观止的故事水在唐宋词中又有了新的发展花间词派的闺情离愁和婉约词派的轻柔婉约、浅斟低唱与水的轻盈灵动完美结合起来,在新的时空中生成了新的文学意境可以说,没有水意象,唐宋词首先,水孕育和生成了唐宋词浸唐宋词的题目和词牌有一大批沉在灵动的水波中如《浣溪沙》、子》、《浪淘沙》、《河传》、《渔歌《临《水调歌头》、《江城子》、江南》、江仙》、《定风波》、《望《水龙《渔家傲》、《雨霖铃》、吟》……难以尽数毫无疑就必然失去最美丽的周苑仙葩、失去一大批不朽的词作义,水给唐宋词以灵感,为唐宋词提供了创造的空间其次,水在唐宋词意境的营造上广泛而多样,以下就解读唐宋词中几种主要的水意象
一、水的时间意象水是流动的,水的流动在时间中展开,因而水还是时间的温庭筠说过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠(《望江南》),在温庭筠的眼里,水之悠悠,变成了时间之悠悠不仅温庭筠,李清照也在《清平乐・年年雪里》说道年年雪里,常插梅花醉尽梅花无好意,赢得满衣清泪今年海角天涯,萧萧两鬓生华看取晚来风势,故应难看梅花李清照早年的欢乐,中年的幽怨,晚年的沦落,在词中都约略可见年年雪里成为李清照人生的见证流水是时间的,生物都生活在时间之流中,流水又是生命的,因而水通过生命意识又与时间意识相联结
二、水的空间意象水在文学作品中构成的美的环境,是人工所创造的环境无法比拟的唐人有“日出江花红似火,春来江水绿如蓝〃(白居易)和春水碧如天,画船听雨眠(韦庄)的美景,宋人更有“十里荷花(柳永)的清丽,有“月迷津渡”(秦观)的凄迷,有月桥花院〃的静谧(贺铸),有郎湖何日,烟水蒙蒙〃的伫望(辛弃疾),水作为大地上的空间意象,把环境点化成了迷人的江南水乡,也把地理上的物理空间转化成了艺术上的心理空间宋人创造的空间美,着实令后人叹为观止的,要算张孝祥的[念奴娇]《过洞庭》洞庭青草,近中秋,更无一点风色玉鉴琼田三万顷,着我扁舟一叶素月分辉,明河共影,表里共澄澈悠然心会,妙处难与君说应念岭表经年,孤光自照,肝胆皆冰雪短鬓萧疏襟袖冷,稳泛沧冥空间尽挹西江,细斟北斗,万象为宾客叩弦独啸,不如今夕何夕!在对洞庭湖的描写中,张孝祥对水的感受,已经是十分杰出了而我们也分明地领悟到水是物质的,水是空间的,水还是文化的而且,在这里,从水的烟波浩缈伸展去,词人悠然心会,妙处难与君说〃的是什么?就是那与水相连的一空万古的宇宙意识
三、水的愁绪意象在唐宋词中,水还是情绪的在自然界中,江河之水浩荡东去、了无尽期、流水与无限、无边等事物异质同构,因而流水便常常与悲或喜的情感相联系起来唐代李白有了抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁〃的诗句,五代的李煜也有〃问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”的词句到了宋代,状愁的词句则比比皆是李清照的载不动许多愁,可说是家喻户晓,欧阳修的“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”,让人读到了缠绵;秦观的郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去,让人读到了幽怨;李清照的“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴,更是如泣如诉在唐宋词中,水作为闲愁的意象,前无古人、后无来者地获得了具体、细腻、个性的艺术表现
四、水的情爰意象由于水是情绪的,情到深处,水便自然与爰情相通了古往今来,水一津渡,是情人们挥泪分离的地方,船是古人重要的交通工具看吧,多少有情人曾在青枫浦上、桂兰舟中,泪洒江河“兰舟催发,执手相看泪眼,竟无语凝咽这是水流可以为证的告别时节今宵喑酒醒何处,杨柳岸,晓风残月〃(柳永《雨霖铃》),在江河孤舟中弥漫着离别之后的无限愁思;隔着那千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”的空间,情人们更是愁肠寸断水是爰情的环境,因而水还是爱情的见证〃惟有楼前流水,应念我,终日凝眸〃(李清照《凤凰台上忆吹萧》),这是水所记载的白天相思;在夜晚,也惟有梧桐夜雨的水滴相伴梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴这次第,怎一个愁字了得(李清照《声声慢》)再看吧,从温庭筠吟唱的过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白频洲,到晏殊的〃欲寄彩笺无尺素,山长水阔知何处〃与碧海无波,瑶台有路……当时轻别意中人,山长水远知何处,到柳永的“想佳人,妆楼凝望,误几回,天际识归舟,就足以印证在爱情归舟的情感世界里,唐宋词人的情怀,最为壮阔、最为空灵,情爰也最为挚热、最为浓烈。