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多媒体音箱简要介名总论篇多媒体音箱概述本章着重介绍多媒体音箱的全面定义、分类与其他基本常识多媒体音箱,也就是通常所称的“电脑音箱”与普通的音响设备的音箱相比,多媒体音箱有如下的要紧特征
1、多媒体音箱是有源音箱所谓有源音箱,简单的说大概能够懂得为需要电源输入的音箱但实际上,有源音箱的严格定义,指的是音响系统中自身包含功放电路的音箱某些特殊的音箱并不具有功放电路,但仍然需要电源输入,这样的音箱就不能称之为有源音箱
2、多媒体音箱是防磁音箱多媒体音箱由于其需要放置在电脑显示器的旁边,因此具有特殊的防磁要求,扬声器务必使用防磁扬声器(即所谓的磁体密闭型扬声器或者是“永磁式”扬声器),功放电路也不能使用电磁波外泄较大的设计
3、多媒体音箱是“半自由近声场”音箱与上述两个概念相比,这个概念要懂得起来比较复杂所谓近声场音箱,指的是它在放音时与聆听者的距离非常之近,通常要小于一米而半自由,则指的是它对聆听者的位置与姿态要求比较宽松关于HI-FI等音响,大家可能听说过一个词汇“皇帝位”,听众只有处于这个位置上的时候才能听到最好的声音但关于多媒体音箱显然不能要求用户也像欣赏HI-FI一样坐在“皇帝位”上一动不动关于“半自由近声场”音箱来说,需要对它的声学结构作专门的设计,与普通的HI-FI或者家庭影院音箱完全不一致,因此多媒体音箱绝不是HI-FI音箱的缩小化(而国内很多厂商在此问题上都犯了严重的错误)
4、多媒体音箱是小功率系统由于电脑系统的供电设备限制,更是由于多媒体音箱本身是近声场系统,因此多媒体音箱是小功率系统,通常只有几十瓦的功率,像HI-FI或者家庭影院动不动就数百瓦的情况是不存在的,这就要求其功放电路设计在尽量小的功率下要有良好的音质表现,这也与家用音响是不一致的
5、多媒体音箱关于摆位要求应该宽松稍有音箱常识的人都应该明白,音箱的摆位设计关于音质表现有巨大的影响但关于多媒体音箱设计,这点就务必放松由于电脑桌不可能提供良好的摆位环境,更不可能提供大的摆位空间,电脑桌的稳固性更是绝不可能与专用的音箱脚架相比因此多媒体音箱设计上,就务必设计成为关于摆位要求十分宽松的结构(这也是目前国内厂商的设计盲点之一)时候富有冲击力,音场轮廓清晰,更适合打击乐器与流行乐的重放至于PV膜则介于二者之间球顶扬声器的口径,通常都不可能大于15”值得警惕的是软球顶与硬球顶通常都货真价实,而PV膜扬声器・由于其振膜外通常都有一层保护盖,因此有厂商把普通的2”全频带扬声器盖上类似的保护盖冒充PV膜单元,从外表只能看到塑料的防尘盖,大概与PV膜差不多但是这种“改版”扬声器由于大部分振膜都被遮盖,因此音质不仅比不了真正的PV膜,甚至还不如原先的全频带扬声器值得注意的是,由于二者的价格差,低档多媒体音箱中使用这种“改版”扬声器的不在少数,选择的时候要加以注意(这种扬声器其体积通常都比较偏大)低音扬声器(这里指得是真正的低音扬声器,不包含那些被用作低音的中音扬声器)通常使用的都是松压盆的锥盆扬声器,这种扬声器是一种通过特别设计,冲程(即振膜的活动范围)特大的扬声器这样才能满足低音回放的要求能够说,看它使用的是不是松压盆,是评判一个X.1音箱是否是中高档产品的最基本标准以上,就是多媒体音箱上要紧使用的扬声器类型通常来说,对扬声器来说,口径越大低音越好,口径越小,高音越好磁钢磁性越强,操纵能力越好这些都是比较普遍的认识但在振膜的选择上,则只有个性的区别,与档次没有直接关系比如漫步者的1900TH将当初1900TB的陶瓷盆换成了羊毛盆,要紧的原因在于其产品的音色取向从冷峻转向了以柔与为主,而不是说羊毛盆就比陶瓷盆要好之因此会有对这个问题的错误认识,除了厂商的有意误导之外,更要紧的原因在于部分扬声器如低档的纸盆扬声器与低档PV膜扬声器比其他振膜的低档扬声器生产成本更低,因此厂商当然会喜欢在低档音箱上多使用这些产品久而久之,就形成了大概“纸盆与PV膜就是比防弹布盆与丝膜差”的认识但这当然是错误的平板扬声器在多媒体扬声器中,平板扬声器不是主流,这里只做一个简要介绍目前市场上的平板扬声器要紧有NXT扬声器与等磁场带状高音扬声器两类,前者是英国NXT公司的专利,后者是中国惠威公司的专利NXT扬声器本质上也是一种动圈式扬声器,它也有类似锥盆扬声器的线圈与磁钢,只是在NXT扬声器上,这称之为“激励器”,NXT扬声器的原理就是用激励器推动一块名为“振动板”的聚合材料制造的平板发声其发声的方式很特殊,不像锥盆扬声器那样的刚性联动,而是一种无规则的波浪式振动这些特性决定了它具有体积小、频响范围广、效率高、指向性宽的优点,但是低频几乎没有、音质差也是其不可避免的缺点国内的一些获得授权的厂家曾推出一些使用平板式音箱的X.1产品,但这些产品除了样子好看之外可说是一无是处,因此现在已不多见带状高音的结构跟更为特殊,特殊之处就在于它的音圈与振膜是一体的,音圈就是振膜!它将音圈导线用特殊的方法复合在振膜上,用框架型的磁钢包围起来由于其磁场是均匀分布的,因此称之为等磁场带式扬声器等磁场带式扬声器最大的特点就是它是“面”驱动,而非NXT扬声器的“点”驱动而且它的振膜极轻,因此高音效果极好但是由于振膜强度很低,而且振膜的振动范围很小,因此等磁场带式扬声器只能作为高档音响的高音单元使用等磁场带式扬声器制造工艺复杂,成本极高因此除了惠威曾经用其作过一款价格高昂、叫好不叫座的M-2000音箱之外,不再有人使用过这种扬声器制造多媒体音箱•多媒体音箱的功放电路多媒体音箱作为一种有源音箱,一个重要特征就是它带有内置的功放电路,我们下面就来认真分析一下这个电路
一、输入首先,我们先从入线部分说起,多媒体音箱的线路输入包含两个部分一一信号线输入与电源线输入,关于线路输入部分,最重要的就是一定要实现信号线与电源线的分离式进线,也就是信号线要与电源线分别从箱体的上下方进入,而不能挤在一起,否则电源线的电磁波会对信号线构成强大的干扰这是功放设计的基本常识,只是大概很多产品并没有注意到这一点有一些高档的多媒体音箱,使用了HI-FI设计中的分离式电源线设计,理论上说,这种设计能够手工更换电源线,关于打磨音箱、提高音质有一定的好处,只是事实上,关于多媒体音箱这种低档音响设备来说,这种变化几乎能够忽略不计因此分离式电源线只只是是一种昭示产品档次的行为,关于实际使用几乎没有任何影响也有一些音箱使用了双输入口的设计,这种设计同意使用第二输入口连接独立功放或者实现一些音质调整功能使用起来很方便,只是这种设计对音质往往也有一些不良影响(尽管不大),因此需要用户自己考虑
二、电源拆开音箱的后背板,映入眼帘最瞩目的就是变压器与巨大的电源电路多媒体音箱的电源电路大概是电脑设备中最简单的要紧构成部分就是一个变压器(将220V的电压转换成几十V的低电压),一个桥电路(由四个二极管构成,要紧的作用是将交流电转化为直流电)与一个滤波电路(由二或者四个电解电容构成,用于将波动型的直流电平滑化)构成变压器的选择决定了能为功放电路提供的电源功率大小这个数值是由功放电路的标陈功率决定的通常来说,不应小于功放电路最大功率的80%具体来说,关于普通的低档多媒体书架式音箱,每个声道能够拥有10W左右的功率就差不多了,关于X.1音箱中的围绕箱,这个值还要小得多(通常只有3-5W),而低音炮则要大一些,通常在20W左右,这种功率大小已经能够发出品质不太差而声音足够响的声音效果了但关于中高档音箱,由于要追求最好的音质表现,因此不能令电源成为系统的瓶颈,如今对电源功率的要求就大得多通常来说,由于要给出足够的余量,电源功率应该比音箱的最大输出功率还要大20%以上关于使用大口径的扬声器来说更是如此,根据通常经验来说,关于使用4”甚至5中音单元的中高档书架箱,其功率不应小于每声道20W,最好能够有30W左右否则能够明显感受到动态不足(比如著名的惠威M-200音箱,事实上该音箱被人指摘最多的功放电路假如单纯拿出来看并不差,只是关于这个箱体设计来说,有“小车拉大炮”的感受而已)而关于使用
5、6”松压盆的低音炮,其电源功率不应小于30W,关于使用8”盆的低音,其电源功率更应在50W以上,否则低音必定会变得松散当然以上所说的都是经验的数字,而且要注意只是电源大了没有用,还要有足够功率的功放电路来搭配才行在一些高档的音箱,比如惠威M-200与漫步者S
5.1上,使用了一种环形变压器,这种变压器就是发烧友俗称的“环牛”,与普通的变压器相比,这种变压器的电流声(变压器铁心振动带来的电流中的本底噪声)最小,因此多在音响设备中使用,当然,价格也贵得多滤波电容,是另一个值得重视的东西,由于其原理是使用大容量电容的充放电特性来为电流滤波,因此其电容总容量越大,输出的电流越平稳,混入音频信号的杂波越少而在总容量不变的情况下,电容数量越多,滤波效果越好在此前提下,电容品质越好,则效果当然会越出色通常来说,大多数电路中使用两个3300微法的电容就能够满足需要了,有些音箱上使用了更好的4700微法甚至更大的电容当然更好,但前提是电容本身的品质不能太差,通常常见的红宝石电容、汤姆森电容、三洋电容、菲利浦电容、ELNA电容都是不错的滤波电容是有源音箱摩机的一个重点所在
三、运放在信号电路部分,输入的音频信号根据其不一致的特性,会输入不一致的电路处理普通的模拟音箱上,输入的音频信号会直接输入到功放电路,而数字音箱上处理则是完全不一致的数字音箱所谓数字音箱,指的是能够输入数字音频信号的音箱从我们上期的声卡专题中,我们能够认识到,所谓数字音箱,实质上是将本来在声卡上的部分转移到了音箱中运行这也是结构带CODEC AC97来的要紧优点之一数字音箱,根据其结构能够分为数字音箱、数字音箱与数字音箱三类,PCM AC-3DTS USBUSB音箱已经是昨日黄花,离淘汰不远,我们不去管它前两种音箱的要紧区别在什么地方呢?所谓数字音箱,就是说它只能支持所谓的数字解码,也就是简单的提供了一个功PCM PCMCODEC能,将数字音频信号转化为模拟音频信号而已而数字音箱则不然,它能够将声卡输出的、AC-3DTS通过编码的音频信号进行解码,转化为多声道的模拟音频信号,从而提供多声道的音频输AC-3DTS出能力由于解码需要专门认证,因此这种设计只在一些高档的声道音箱上见到AC-3DTS
5.1通常来说,支持解码的音箱,由于其内部硬解码功能比声卡的软解码效果更好,因此其音AC-3DTS质大都强于相同结构的模拟音箱而单纯的数字音箱则不然,关于等声卡,它的数字PCM CMI8738输入音质确信不错,但其内部的解码芯片通常不如等高档声卡的CODEC SBAudigy/MAYA CODEC好,因此用在这些声卡上的时候,反倒是不用数字输入比较好——止匕-JO数字音箱的数字输入同样有同轴接口与光纤接口两种通常来说,假如同时可使用这两种接口,那么同轴接口的效果会好得多尽管光纤看起来很有科技感,但其信号失真程度实际上是数字线路中最大的一种功放电路的第一部分称之为运放电路,也就是音箱评测中常说的“前级放大”它的要紧作用是通过运算放大器的运算,对原始音频信号进行电压放大,由于只有信号电压达到一定要求,才能输入功率放大电路进行放大,与此同时需要对音频信号进行高低音音调处理,同时负责操纵系统的音量但实际上,由于现代声卡上通常都整合了运放电路,因此音箱上的运放要紧以后两个用途为主前级电路通常都使用一块运算放大器芯片作为要紧处理部件C低档的音箱上,通常大都使用的是4558运放芯片,只是目前的多媒体音箱使用的大都是JRC4558,这是一种转为功放电路设计的芯片,比早期的MC4558要强得多但尽管如此,还是不如NE5532芯片的效果好NE5532在音响发烧界曾有“运放之皇”的美称,在普通的运放芯片中,音色非常出色通常来说,中档以上300元以上的大多数音箱都使用了这款芯片目前的多媒体音箱上,运放芯片大都以这两种芯片为主,更好的芯片,如AD
827、0P275等在成本音箱中几乎没有人使用价格太贵,但关于手工摩机的话,完全能够直接更换由于引脚能够直接代换只是总体来说,运放芯片是多媒体音箱中的要紧噪音来源之一,因此有些音箱,比如漫步者的1900TH就完全取消了前级电路这在理论上是可行的,由于前级电路的电压放大功能在多媒体音箱上并不需要,音调功能能够用所谓的“反馈电路”来处理,因此取消前级并不影响使用,而噪音则会减低很多通过运放处理的声音信号,就能够用来推动耳机之类的设备了但要推动音箱喇叭,其功率还远远不够,这样,还需要下一步一一功放电路
四、功放功放的全称叫做“功率放大器”在这里,特指功放电路的第二部分一一功率放大部分,这部分电路也叫“后级放大”,它没有担负前级那么多的任务,唯一的使命就是放大声音信号的功率,达到能够推动扬声器的水平多媒体音箱上使用的后级电路通常分为两种一一集成电路放大与分立元件放大集成电路放大指的是功率放大元件使用的是专用的功放集成电路这种电路设计结构简单,稳固可靠只是音质比较通常多媒体音箱上使用的功放集成电路要紧有TDA
2025、TDA2030A、LM1875T LM1876T这几种TDA2025功率小、音质差,只在某些极低档音箱中使用,TDA2030A则是目前中低档音箱中普遍使用的一款芯片,这款芯片的性能比较均衡,只是声音偏冷、细节解析力不够,因此现在大部分稍有档次的音箱都已不用这款芯片了LM1875T与LM1876T是目前高档多媒体音箱的主力功放芯片,其中后者能够认为是前者的双声道版本这款芯片没有比较明显的缺欠,各方面的性能都比较好,声音又比TDA2030温暖的多NE5532+LM1875T的电路结构被很多人认为是多媒体音箱的理想功放结构(著名的漫步者1900TB就是这种电路)只是LM1875T/LM1876T也有自己的问题,其中最要紧的问题就是功率不算大,每个声道只有22Wo关于一些大尺寸的箱子,比如惠威200,LM1875T就推得很费劲因此被人称之卜200的瓶颈所在事实上*200的电路本身用在任何一个较小的箱子上都是不错的比LM1875T/LM1876T更高档的功放芯片并非没有,比如LM3886T、TDA7294都是著名的大功率功放芯片只是由于成本问题,在多媒体音箱领域几乎无人使用关于X.1音箱,情况比书架箱更复杂一点,除了各个围绕声道的放大之外,还要准备一块单独的大功率功放芯片用作低音炮的放大由于低音炮的功率远远大于大多数功放芯片,因此有的产品使用两个功放并联的BTL功放方式,有些则使用了专用的大功率芯片,比如漫步者的S
5.1就在其低音炮上使用了TDA7294芯片,这款芯片不仅音质在功放芯片中算得上数一数二,更要紧的是其功率高达100W!分立元件放大,就是不使用集成电路,而使用独立的功率三极管进行功率放大,这种电路远比集成电路放大电路复杂,理论上说,做得好了,能够有比集成电路好得多的音质,但它并不像集成电路功放那样只要按照标准电路去设计就能够,而是需要精心的调教,因此一旦设计不好,反倒不如集成电路功放来得好目前国内已经有了一些使用分立元件功放的多媒体音箱,但从其效果来看,大部分还不如不作数字功放数字功放,目前还没有在多媒体音箱中使用过,只是其结构与工作特性很适合多媒体音箱使用,因此不排除今后不可能出现使用数字功放的多媒体音箱数字功放,简单的说,就是它不像普通的功放那样把数字音频信号通过数模转换一电压放大一功率放大这样的逐级放大,而是通过运算放大器直接将数字音频信号转变为包含数字音频信号的功率电流,然后再通过一级滤波器将其转化为能够输出的功率模拟音频信号与传统的功放相比,数字功放由于在其工作过程中几乎没有功率缺失,因此转换效率几乎是100%,而且正因如此,因此输出功率大、发热小、体积小而这都是多媒体音箱所希望的但是,与传统的功放相比,数字功放音质差、价钱高,而且其输入功率不能太小,这又与我们的希望相抵触正因如此,因此目前数字功放要紧还是用来作高档低音炮的功放但从前不久AUDITRAK公司推出的数字功放卡的效果来看,数字功放的成熟也只是时间问题CARDamp
五、分频器分频器,其用途是用来将高低音信号分开,以分别使用不一致的扬声器输出,假如不进行分频,往好里说,高低音信号会混在一起同时由高音与低音单元发出来,声音就会变得乱七八糟;往坏里说,由于低音信号的功率比高音强得多,结果会烧坏高音单元!通常的书架式音箱,也就是
2.0音箱上使用的分频器称之“无源分频器”,它是一个连接在功放与扬声器单元之间的元件一端接在功放电路输出端,另一端分别接高音与低音扬声器按照分频的多少分为二分频与三分频分频器之因此称其为“无源分频”是由于它不需要单独的电源输入,能够靠音频信号本身工作无源分频器要紧由电感线圈(通常为空心电感)、无极性电容(通常为聚丙烯电容)与电阻构成,由于电感有阻碍高频电流通过的特性,而电容则有阻碍低频电流通过的特性,因此通过电感与电容的分别分流,能够将音频信号中的高频信号与低频信号分开,从而完成分频工作根据分频电路的复杂程度,无源分频器能够分为
一、
二、三等不一致的阶次,阶次越高,分频效果越好,信号越清晰但高频分频器需要专门的调试,不利于大规模生产因此通常多媒体音箱最多只使用二阶分频而已只是在绝大多数书架式多媒体音箱中,考虑成本问题,事实上根本不可能使用分频器(迄今使用分频器的只有惠威M-
200、短歌行朝露、漫步者1900TH等寥寥几种),而是直接在高音单元上串接一个电容来进行分频由于这个电路中没有电感线圈,因此只能做到把高音信号分离出来,而输入低音单元的仍然是未经分频的原始信号本质上说,这不是一种真正的分频,由于它会造成某个音频段上声音加重,破坏了原始信号的频响特性这样做的目的与其说是为了分频,还不如说要紧是为了防止大功率信号损坏高音单元其音质表现与真正使用分频器的音箱能够说有天壤之别在X.1音箱上,由于低音信号需要使用一个单独的放大电路,因此务必在功率放大之前就进行信号分频,这样,就不能使用无源分频器(由于信号功率不够强),而要使用称之为“有源分频器”的设备“有源分频器”也称“电子分频器”,它是使用特殊的分频芯片来进行信号分频的,由于需要额外的电源信号,因此称之“有源分频”通常来说,出于结构要求,在多媒体音箱中,有源分频电路的分频效果要比无源分频电路好一些,而且在某些音箱中,分频点还能够调整只是相关于无源分频,有源分频的成本要高一些,信号污染也要大一些不管是有源还是无源,使用了真正的分频器设计的音箱,通常其音质总要比“简易分频”设计的音箱好一些,这是个不争的事实
六、音箱操纵电路与前面的电路相比,音箱操纵电路倒不算是个事关重要的电路,但由于它关系到用户界面的舒适度,因此也是不管厂家还是用户都应该重视的音箱操纵电路通常要紧有三大类,一种是传统的固定在主音箱箱体上的调控设备,再有就是信号线操纵设备,最后一种就是独立的线控或者是遥控设备固定在箱体上的调控设备结构最简单,通常就是以音量操纵与音调旋钮为主一部分音箱上还提供了SRS3D围绕与BBE等响度操纵功能只是这些功能由于存在较大的噪音,因此并不推荐使用这种操纵方式简单可靠,但由于放在箱体上,因此使用起来不是很方便,以书架箱为例,后置旋钮的话,调节起来很别扭,而前置旋钮则不仅不好看,还会有箱体漏气的问题,至于X.1音箱,由于调节旋钮在低音炮上,更是别扭无比因此,假如不是关于音质等其他因素有特别的重视,最好不要买这种结构的X.1音箱,否则有罪受的BBE电路BBE电路称之为等响度电路由于人耳关于不一致频率的声音的感受敏感度是不一致的在高音段与低音段人的敏感度只有对中音频率(比如3000Hz)的几十分之一BBE电路就是一种提升人耳不敏感的频率,使之能够达到理想的响度的装置BBE电路本身事实上关于提升音质是有很大的帮助的,只是在多媒体音箱上,由于成本限制,使用的往往是一些很低档的处理芯片,这些芯片的噪音很大,因此我们并不推荐使用这种电路信号线操纵设备,就是将音量操纵与开关放在音箱信号输入线上这是创新著名的PC WORKS所引入的设计这种设计以不高的成本解决了X.1音箱调节困难的问题,但又带来了新的问题这个新的问题就是长长的信号线是一个不可忽视的干扰源,稍有较强的信号干扰(比如开关电灯),就会产生巨大的影响(早期的PC WORKS居然能够从这个信号线里受到电台广播!)而且这种线控上的开关事实上只是切断了信号输入,并不能真正关闭音箱因此这种方式今后也只能存在于低端产品中,在中高端产品中应该尽量减少使用第三种,也是最优秀的操纵方式,也是创新所引入的简单的说,它就是使用一个专用的数字操纵电路来操纵音箱的工作,而使用一个外置的独立线控或者遥控器来操纵比如创新的各类高端音箱、漫步者的各款高端X.1音箱,还有麦兰、兰欣等多家厂商的
5.1音箱都使用了这种设计,一些X.1音箱的围绕箱操纵方式也是这种设计的变形这种结构中操纵器关于音质没有影响,而且可操纵的功能多因此是未来音箱操纵电路进展的必定趋势只是使用这种结构,由于电路复杂,因此务必考虑到元件的可靠性问题曾有某著名厂家的某款产品就是由于采购的操纵芯片一度存在问题,导致很多产品在工作几个月会就会烧毁电路,导致操纵失灵,大量返修这种设计进展到极致,就是功放外置式结构,这就又恢复到传统音箱的结构上去了
七、音箱元件的使用音箱电路中,除了以上介绍的要紧元件外,还要使用大量的电阻、电容与导线等产品通常来说,功放电路中使用的电容,大都是耦合电容,以大容量无极性电容为好,比如一些高档产品上就使用的是著名的德国发烧电容一一WIMA聚丙烯电容只是由于无极性电容体积大价格高,因此有很多中低档产品都使用了电解电容代替电解电容由于存在漏电性,而且阻值不稳固,因此对音质会有不良影响与电容相比,电阻对音质的影响比较小,但影响还是有的通常来说,大多数普通多媒体音箱都使用的是碳膜电阻碳膜电阻存在阻值不稳固的问题,假如使用金属膜电阻就要好得多音箱内部与外部的接线也是比较大的问题,由于音频信号在导线中传播时,存在着所谓的“趋肤效应”(也就是说电流实际是在导线的表面层传播的),因此理想的音频导线应该是用多根细导线以特定方式拧成的一根粗导线其用料则应该是比较纯净的无氧铜结晶(就多媒体而言,HbFI领域甚至有数万元一尺的白金晶体导线)但实际上,由于成本原因,很多厂商都使用了普通的单股铜导线甚至电工导线来制造多媒体音箱,包含一些业内的大厂在内一些高档的产品,比如惠威的M-200,漫步者的S
5.1,都提供了一种使用透明外皮,两根线一根金色,一根银色的导线,这种导线俗称“金银线”,是一种初级的HI-FI导线,但在多媒体音箱领域来说,算得上是比较顶级的导线了,它的效果比通常的那些白导线、黑导线、红黑线要强得多音箱的电路,我们就谈这么多,下面,我们来对音箱的设计技术话题做个结束一一音箱设计的其他细节、选购与摩机・音箱设计与制造中,除了以上介绍的东西,还有一些地方需要考虑,比如面罩(也称防尘罩),不一致的音箱设计会选择不一致类型的面罩材料,而有些特殊的设计甚至要求去掉面罩才能正常使用(这是由于面罩除了防尘与美观之外,对音质也有改变要紧是对高音有衰减作用)另一个重要的问题,是主音箱的散热问题,由于多媒体功放电路是高发热的电路,因此务必考虑好其功放芯片的散热设计常见的外置散热片与内置散热片两种,外置散热片散热效果好又便于安置,但缺点在于不美观相对的一些高档音箱使用了内置散热片的方式,利用扬声器的空气压力来完成内外对流,但这种设计假如设计不好,就会导致功放温度上升到很高的水平(有很多产品都有这种问题)同时、关于书架式音箱来说,由于主音箱内有功放电路,因此两个音箱的容积不一致,导致音质也有差异一些高档产品就为此使用了“等容积”设计,也就是在复箱内设置与功放电路等体积的补偿模块,来使两个音箱的容积一致还有一个问题,就是在音响系统设计中,坚持的一个原则就是宁可让一些声音发不出来,也不要引入新的杂音多媒体音箱设计中,也应该引入这样的思想比如漫步者1900TH的设计中,就使用了一个电容滤去过低频率的声音信号,由于这个频率上的信号根本不可能为1900TII这个等级的音箱良好还原,与其放出变形的噪声,还不如干脆去掉这些信号以保证声音的纯净为好只是,目前国内的大多数多媒体音箱设计师大概还没有领会到这一点最后,还有要注意的细节问题,这里特别要指出的是一一国内的很多多媒体音箱本身的结构不同意交换左右箱体,但却没有在箱体上标注出何者为左何者为右,你让用户如何处理?这个问题笔者儿乎在一半以上的国内著名品牌上见到,在这个问题上不存在任何技术难点,完全是属于“以人为本”做的不够总体来说,推断一个音箱的品质需要长时间的经验,但还是有如下几条基本经验能够参照的一一
1、就国内的产品而言,木质比塑料好;
2、箱体容积大的音箱通常比容积小的好;
3、箱体比较重、木板比较厚的箱子通常比较好;
4、扬声器单元口径大的通常比单元口径小的好;
5、假如是羊毛盆,则中音通常不可能太差,假如是防弹布盆,低音通常不可能太差;
6、功放功率大的音箱通常音质会比功率小的好;
7、使用了分频器的通常会比没有用的音质好;
8、较粗、较软、股数较多的音箱线通常比较好;
9、加装了吸音棉的通常比较好;
10、听音乐的话,书架箱通常比X.1要好;
11、三分频的X.1音箱通常比二分频的要好只是,请注意“通常”二字,也就是说这些并不是绝对的,而且只有在其他条件差不多的两个音箱之间才有比较的意义买到称心如意的箱子当然好,只是买不到怎么办?这就是“摩机”所要解决的问题了“摩机”是发烧界的术语,也就是手工改造音箱与功放,使其音质更为出色多媒体音箱的摩机,要紧由下列几个方面构成
1、加装改造分频器、改造内外部线材;替换掉分频电容与劣质的电线,这我们在前面介绍过了
2、加大电源滤波电容,使电源信号更为纯净;通常来说,换成4700微法的电容就不错了,假如换成更大容量的可能会装不下
3、短路前级电路或者更换运放芯片,去除其他音调电路;这些电路都是噪音的要紧来源,而且并不是必需的
4、加装吸音棉或者其他内部吸音设备;要紧目的是增大箱体的声阻尼、减小谐振这点要注意,有功放电路的箱体不能安放吸音棉,否则有着火的危险!
5、更换改造功放电路,更换耦合电容;
6、更换更高素养的扬声器单元;
7、修改箱体,减小谐振以打上各类加强筋为主基本上说,前四步都是大多数人自己动手就能够做的,而且实际效果很明显而后三种则已经近于重新设计一款箱子了,难度很大,只是其效果能够说会有一天一地的感受评价篇一一音箱的要紧指标与评价音箱的方法本章要紧介绍多媒体音箱各类指标的含义与评价音箱的方法与术语多媒体音箱通常都会带一本说明书,说明书上注明了音箱的各类参数,只是这些参数关于大多数用户来说,可能都与天书一样事实上这里面蕴含了很多在广告或者软性宣传中被有意无意忽视了的东西下面我们就来一一讲解一下功率音箱的指标・功率这个参数,事实上是衡量一个多媒体音箱性能的基本参数,只是由于厂商的的有意回避,因此在很多产品的说明上,功率变成了一个没有什么意义的参数多媒体音箱标注的功率要紧有下列几个
1、额定输出功率(RMS)RMS功率能够说是所有功率标注方法中唯一真正有意义的,它指的是功放电路在额定失真范围内,能够持续输出的最大功率也称之“有效功率”我们在前面探讨功放电路时所指的功率通常都指的是额定输出功率
2、音乐输出功率(MPO)指的是在失真不超过规定范围的情况下,功放电路的瞬间最大输出功率
3、峰值音乐输出功率(PMPO)指的是完全不考虑失确实情况下,功放的瞬间最大输出功率后两种功率事实上是没有意义的,由于它们所谓的“瞬间”往往是根本听不出来的几个毫秒但是,很多厂商处于希望把自己的产品功率标大的心理,往往乐于使用这两种标注,特别是PMPO功率市场上多见的诸如数百瓦的音箱大都是如此,甚至有些音箱把自己的功率标为2000瓦!这真是笑话!真止2000瓦的功放及音箱足以令你居住的小区里每一个人都听到你家里的音乐声,就是真正300瓦的音箱也足以吵的整栋大厦不得安宁,难道是一个小小的桌面音箱能够做到的?难怪PMP0功率被发烧友戏称之“JS功率”按照通常的实践,PMPO功率与RMS功率之间的比值通常为5—81,也就是说,标称自己300W的音箱,事实上只是是个输出功率为30W左右的普通音箱而已!真正的名牌大厂是不可能使用PMPO功率的,假如产品确实出色,何必要用这种遮人耳目的方法?因此说,看到PMPO的标识,至少说明厂商都对自己的这个产品信心不足除了功放部分以外,多媒体音箱中的功率参数还包含扬声器最大承受功率与电源最大输出功率这三个参数中最小的一个就是音箱的最大输出功率而且这三个参数之间也存在一定的搭配关系,比如RMS功率务必小于扬声器最大承受功率,否则就会烧坏扬声器而电源最大输出功率务必至少是RMS功率的150%,多出来的50%也就是所说的“功率储备”,否则,在大音量或者大动态的时候,声音就会失真(市场上大量音箱都存在此问题)
二、频率范围与频率响应这是标识音箱声音还原能力的两个基本参数,前者是指音箱最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围,单位赫兹(Hz);后者是指将一个以恒电压输出的音频信号与音箱系统相连接时,音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或者衰减、相位随频率而发生变化的现象,这种声压与相位与频率的有关联的变化关系称之频率响应,单位分贝(dB)通常来说,多媒体音箱上标识频率范围的比较多,其范围越大,当然其效果越好但问题在于很多产品上标识的并不是“音箱的频率范围”,而是“功放电路的频率范围”这就出现了诸如20Hz—20KHz这样的涵盖人类听力范围的数值当然,这纯属有意混淆视听!音箱的最低回放频率是能够计算出来的,根据有关的经验公式,根据多媒体音箱通常的倒箱设计,则即便使用8”扬声器,所能回放的低音也只到
62.6Hz,使用6”或者4时,更是高达80Hz甚至100Hz以上在此频率之下,其功率将急剧下降,尽管扬声器还在动,但不可能有任何声音被人听到,也就是“只见低音动,不闻低音来”的现象如今所能够听到的任何声音事实上都是谐振产生的噪音!事实上,真正能放出20Hz声音的音箱,其价格大概足够我们自己开一家音箱制造厂了因此,见到标注“20Hz-20KHz”的厂商,我们大可送它一句“去XXX”……频率响应参数则很少有厂家会提供,这可能是由于这个参数难以用其他什么“类似参数”来代替的缘故只是某些本属HI-FI界的大厂比如惠威还是提供了这个图表的频响图表与上一期专题的声卡频响图表类似,而且也是越平滑则效果越好但要注意的是音箱不是声卡,根本不可能有声卡那样笔直的一条水平线,再好的音箱,其频响也是一条曲度很大的曲线但是尽量圆滑还是应该的,中间不应该有什么特别的波峰或者波谷(这就意味着在某个频段有特别的加强或者减弱)而且在中音端应该尽量好不应该只考虑低音的下潜
三、失真度失真度是用一个未经放大器放大前的信号与通过放大器放大后的信号作比较,被放大过的信号与原信号之比的差别,我们称之为失真度其单位为百分比也就是音箱对信号的“音染”程度对多媒体音箱来说,有一定的失真并不是一件坏事,但是要在一个合理范围内,通常来说,多媒体音箱的失真不应大于1%,低音炮比较特殊,达到5%就能够了
四、信噪比这个笔者觉得就没有什么可解释的了,通常来说,多媒体音箱的信噪比应该大于80DB,低音炮则应该大于70DB而只有信噪比大于90DB的音箱,才有资格自称之“准HI—FI音箱”
五、灵敏度灵敏度是指能产生全功率输出时的输入信号,输入信号越低,灵敏度就越高,单位也是分贝(DB)o音箱的灵敏度每差3dB,输出的声压就相差一倍通常来说,多媒体音箱大都是指能产生全功率输出时的输入信号,输入信号越低,灵敏度就越高音箱的灵敏度每差3dB,输出的声压就相差一倍,多媒体音箱大都是90DB以上的高灵敏度音箱,这是由于其输入音源的功率很小但是灵敏度的提高是以音质为代价的,灵敏度越高,能够听到的失真与噪声就越多因此也有一些高档的多媒体音箱使用了低灵敏度设计,但无形中提高了对音源设备的要求
六、阻抗这个概念比较复杂,简单说,将一个电路中的电阻、电感与电容三者(电阻、感抗、容抗)矢量相加得到的就是阻抗,单位与电阻值一样,也是欧姆音箱中的阻抗标识通常指的是其线路输入阻抗通常多媒体音箱的输入阻抗在4欧姆到16欧姆之间,但也有更大的对多媒体音箱来说,阻抗越高,音箱的音质会更好一些,但也越难以驱动一些以上,我们所谈的是音箱说明书上的各类要紧参数下面,我们来谈谈如何评价与测试音箱评价音箱・名词解释瞬态声音突然增大或者减小的能力,假如增大/减小到某一个声压需要的时间越少说明瞬态越好,实际表现为声音收得住而不混的能力动态声音最小与最大时的声压或者功率、电压之比,量化的说法是动态范围音色声音的趋向,比如高频清亮或者低频雄浑或者声音跃动感强在一定程度下,音色是不分好坏的,完全看个人喜好音场音箱产生不一致声音及其状态所形成的空间关系的总与定位音响回放空间中所呈现三维分布的发音器件的固定位置空气感音响重放中各类发声的振动程度结像力音响重放时对音像的聚焦能力解析力音响表现对象细节的能力透明度音响形态是否鲜明易懂的程度声音丰满指重放声的高、中、低音的比例适当,高音适度、中音充足、听起来有一定的弹性有层次声音有层次是指重放声能够真实地反映出一个乐队的整体感清晰是指语言的可懂度高,音乐层次分明平衡是指音乐各声部的比例协调、左、右声道的一致性好丰满是指声音的中音充分,高音适度,响度合适,听感温暖、舒适、有弹性力度是指声音坚实有力,能有呼之欲出感,同时能反映出音源的动态范围园润是指声音优美动听,有光泽而不尖噪柔与是指声音松弛不紧,高音不刺耳,听感悦耳、舒服融合是指声音能整个交融在一起,整体感、群感好真实感是指声音能保持原声音的特点临场感重放声音时使人有身临其境的感受立体感指声音有空间感,声象方位其本准确,并有宽度感与纵深感总印象是指对声音的总体感受测试音箱,分为主观测试与客观测试两种客观测试,要紧指的是对音箱设计结构、电路的分析,与使用专用仪器对音箱信噪比、频响等参数的测试我们作为普通的用户,当然不可能有这些高昂的设备,因此我们要紧依靠的是各类音频测试软件进行单一音频信号的回放聆听比如专门的音频信号测试CD、DavidsAudio SweepGenerator软件与“短歌行音频测试者”软件等其要紧注意的要点在于
1、音频信号回放要均匀、平直,不能有特别的突出或者弱化;
2、在理论最低回放范围下或者20KHz上,不应该有声音出现,否则很有可能是错误的杂音;
3、增添不良信号的罪行,远比减少信号的罪行还要大;
6、多媒体音箱应该是具有声音修正作用的音箱理想的好音箱,应该将声音的“音染”,也就是自身特性对源声音的影响降到最低,但多媒体音箱不能这样要求,由于多媒体音箱的音源,即声卡或者CDROM驱动器的声音素养不高,这样,多媒体音箱就务必具有一定的声音修正作用,以保证用户最终听到的声音效果最好这里一个典型的例子就是创新的音箱设计,多年以来,很多用户都感到创新的音箱在与创新的声卡搭配时效果明显好于其他牌子的声卡或者音箱与创新产品搭配的效果其中的要紧原因就在于创新音箱在设计时针对创新声卡高音与极低音较差,数码感较强的缺陷作了专门处理,很好的弥补了创新声卡的源音缺陷
7、多媒体音箱由于其特殊的市场定位,外观设计应该尽量美观,成本也不能太高塑料在专业音箱设计中是十分少见的,但在多媒体音箱中却非常常见同样,1000元关于H「FI音箱刚刚入门,关于多媒体音箱已是顶级材料与成本的限制,使得厂商在设计产品时,务必选择良好的平衡,而不能像HI-FI或者家庭影院设计一样随心所欲以上的七点要求,应该说是多媒体音箱的必备特征只是目前国内的市场现实是除少数几点得到广泛遵从外,另几点特征则没有被大多数厂商意识到无源多媒体音箱与防磁喇叭・现在,有源音箱几乎快成了多媒体音箱的代名词了(事实上这是不正确的,其他一些音箱,比如一人高的礼堂音箱也是有源音箱,但你总不能说它是多媒体音箱吧?),但事实上,无源多媒体音箱还是存在的在早期多媒体时代,由于声卡上具备了功放芯片,因此价格低廉的无源多媒体音箱曾经流行一时但由于早期的无源多媒体音箱声音小、音质差,更要紧是由于现在的声卡上已经不再使用功放芯片,因此多媒体音箱已经退出主流只是在某些高端领域,由于外接功放的无源设计能够有更好的音质表现,因此仍然在小范围内存在着比如“朝露”音箱但这里要特别指出的,如创新等少数厂商的一些产品,尽管使用了独立功放盒的设计,但其音箱的结构决定了不能脱离整套系统单独使用,因此这样的系统仍然是有源多媒体音箱不管是有源多媒体,还是无源多媒体,使用的扬声器,即所谓“喇叭”都是防磁型的这种扬声器的旧名也叫“永磁型”扬声器,区别于不防磁的“恒磁型”扬声器它使用了可隔绝磁力线的合金制成外壳,将扬声器上的磁体完全包裹起来,满足了多媒体音箱的防磁要求但防磁扬声器的音质要比设计相同而不防磁的扬声器略差这是不得不付出的代价多媒体音箱的划分方式有多种(下列除特别指出,所指多媒体音箱都是有源多媒体音箱),按照材料划分,有木质音箱、塑料音箱与木塑混合音箱三种;按照输入数据划分,有模拟音箱与数字音箱两类(包含带AC3/DTS解码的数字音箱,只具有PCM解码的数字音箱与USB数字音箱三类),按照价格划分,则能够分为极低档(150元下列),中低档(150—300元),中高档(书架箱或者
2.1音箱300-600元,多声道音箱300-1000元),高档(书架箱或者
2.1音箱600元以上,多声道音箱1000元以上),极高档(书架箱或者
2.1音箱1000元左右或者以上,多声道音箱1500元以上)几个等级(当然,这个等级不是绝对的)只是多媒体音箱最要紧的划分方式,还是按照其基本结构,分为书架式与X.1式两大类别书架式・书架式音箱,也称之
2.0音箱,这种设计是最为传统的音箱设计,也就是使用两个外形完全相同的立方体箱体,其中一个内置功放电路,称之主箱,另一个则称之副箱两个箱体使用两分频设计(即一个高音扬声器与一个中低音扬声器)或者同轴设计(即使用专用的同轴扬声器,使用一个扬声
4、客观测试中的小变化在实际使用中会有很大的影响主观测试的问题,就比较复杂多了,由于每个人的生理特性不一致,美学观点也不一致因此很难有一个统一的标准这也是为什么真正的HI-FI测试不把主观测试当作决定性的标准的原因只是尽管如此,一些共同的标准还是有的
一、务必选择合适的参照系事实上,关于大多数人而言,听觉器官的水准都是差不多的,真正的有“金耳朵”的人很少之因此专家或者是发烧友关于音箱音质的感受水平与推断力比通常人高得多,只只是是由于他们经常接触高档的HI-FI音响设备,建立起了一套正确的听音观念与音质参照标准而已相对来说,普通的多媒体音箱用户就缺乏这样的条件,因此往往会建立起错误的听音观念继而作出错误的选择比如很多人都感到在电脑市场里听的不错的箱子,拿回家来听往往不是味,但又不明白怎么回事这就是不熟悉近声场系统在不一致环境下的表现的结果更有甚者,很多朋友把用音箱听人声能够听出“齿音”作为一个好音箱的标准,事实上能听出齿音,固然说明这个音箱的解析力不错,但也往往说明这个音箱在某一中音频段上的分频存在问题一一录音师与混音师不是傻子,他们有可能会在处理录音的时候希望每个听众都听出歌手的一次次吐气声混在歌曲里吗?这就是错误的听音观念造成的错误选择要解决这个问题,一个办法就是使用耳机作为音箱的对比参照物由于在一定的价位以上,在同等成本下,耳机要把音质做得比音箱好是比较容易的通常来说,价格200元以上的随身听耳塞或者是价格400元以上的头戴式耳机,其音质都会比大多数的多媒体音箱要好得多,声音也要正确得多因此,经常听一听这些中高档耳机的声音,关于大多数人来说,是一个HI-FI参照系的合适替代
二、务必选择合适的回放曲目近来,在多媒体音箱的测试文章中,大概形成了一种潮流,只要是测试中频,就把蔡琴的曲目拿出来,而测试低频,则动不动就动用《阿姐鼓》甚至是《闲云野鹤》笔者对此举极不以为然理由很简单,蔡琴的歌曲的确是人声中的上品,但是通常来说,蔡琴的声音,只要是中频有一定素养的音箱都不可能放得太难听,假如当真听起来极差,那这个音箱的中频也烂得能够了尽管蔡琴的曲目的确有很多细微之处是当真能够考验音箱的能力的,但这些东西并非是多少听音经验的人一下子就能够听出来的假如测试多媒体音箱这种低档设备,有的是比蔡琴合适得多的歌手与歌曲事实上,正由于蔡琴的声音很少缺陷,因此反不如某些声音素养先天不良的歌手的歌曲适合于考验这种低档音箱,理由很简单,在一个水准不高音箱上,蔡琴的歌声或者许还能勉强同意,而那个声音条件不好的歌手的歌曲可能已经烂得听不得了至于《阿姐鼓》与《闲云野鹤》就更是有点笑话的感受了,这两首曲子即便使用真正的初级HI-FI音箱也未必能够有良好的表现,用多媒体音箱又能听出什么来?难道你还要比较“这款音箱的失真多一点,那款音箱的噪音多一点”不成?更有人还要画蛇添足的补上一句“当然,对这种多媒体音箱而言,不要指望它能够良好的回放这首曲子一一你都不指望那你做这个测试有什么用处?!事实上,说清晰了,产生这种现象的根本原因是写文章的人自己都没有什么明晰的测试曲目选择的概念,只是看一些权威测试报告里使用这些曲目也就跟着学样,但是却不看看人家是测试什么设备时使用的这些曲子一一人家用《闲云野鹤》测试的是漫步者S
5.
1、惠威M-200这些准HI-FI级的音箱,你什么时候见过人家用它来测试一百多块钱的廉价音箱?这简直是典型的画虎不成反类犬实际上,测试多媒体音箱的低频,著名的TARLAC《大电影》专辑更为合适,但却不见人用因此,测试音箱务必根据音箱本身的特点选择合适的测试曲目,特别是应该尽量选择你自己熟悉的曲目,这样才能有真正的良好比较尽管曲目本身可能适合测试音箱,但假如你根本对此曲目不熟悉,那么你怎么能明白音箱应该表现出什么效果来?
三、就算听不到,也比“听得多”好正如前面所说,假如不能良好的回放,那么宁可让一些声音信号听不到,这样也比出现错误的声音要好因此,宁可“听不到”,也不要“听得多”这是一个重要的评判原则诸如说,假如你听到自己的低音炮在20Hz就发出声音了一一别高兴,这恰恰说明你的低音炮不怎么样,在低频上有谐振泛音而设计人员又没有采取任何措施来纠正由于多媒体低音炮在这个频率上事实上应该由于扬声器输出功率太低、声压太弱而导致声音低于室内背景噪音,几乎什么声音都听不到才是对的正是由于这些低频泛音的存在,低音炮的音质才会恶化而发“闷”对这个低音炮合适的评论应该是“低频操纵力差”而不是像某些文章写的“低频下潜深得出乎意料”一一只是深没有用,音质好才是第一对多媒体低音炮来说,几乎没有能把低于理论下潜深度的频率操纵好的产品
四、中音最重要中音,这是音乐的灵魂音乐的绝大部分表现力都在中音上多媒体音箱曾经有流行高音的时期,而现在则又流行低音效果但要记住的是,高音与低音的确能够给人留下相对深刻的印象,但是中音差的音乐永远是好听不了的
五、能够听到定位的是好音箱理想的多媒体音箱,其结像能力应该是好的,应该有清晰的定位定位模糊的音箱说明它的信号处理存在问题
六、能听到细微声音的是好音箱音箱对细节的表现程度而不是声音的大小表现了它的好坏电脑市场里,经销商往往会用热烈“爆棚”的音乐来表现自己的商品,但是记住,这些乐曲固然容易给人留下很深的印象,但也会掩盖掉器材的真正弱点
七、能够让人忘掉音箱存在的是好音箱好的音箱,应该在你闭眼聆听的时候,感受不到音箱的存在,而是能够感受到身前存在一个完整的音场,假如你能够清晰的听出音箱的位置,那这不管如何不是一个好音箱
八、听起来“耐听”的是好音箱好的音箱,应该能够使人长时间听起来不烦不噪一些高音或者低音突出的音箱,也许初听起来特色鲜明,给人留下的印象很深刻,但是长时间聆听却变得令人躁动难受记住,只有你能够长时间聆听后,仍然不可能有任何不适,主观感受仍然动听的,才是真正的好音箱使用篇一一多媒体音箱的使用与调教本章要紧介绍了多媒体音箱在实际使用中所要面对的摆位、音调等问题,特别指出的是,多媒体音箱尽管使用简单,但也需要精心的使用才能有好的效果并不是有了一个好的音箱,就能够欣赏到好的音乐了假如使用中不注意,那么好的音箱也可能只能事倍功半摆位音箱的摆位,这是HI-FI的常识性知识,但是关于多媒体音箱的用户,很多人大概并不习惯于注意这个问题,实际上,摆位关于音箱的音质表现影响还是比较明显的关于书架式音箱,情况比较简单一点,通常只要在正面对陈摆放就能够了假如地方较小,能够考虑略略向内侧倾斜,以增强定位效果但是有两个细节需要注意
1、就是多媒体音箱放在电脑桌上,存在着谐振的问题,关于FI音箱,会使用专门的脚架来解决这个问题,但多媒体音箱当然没有这个条件因此解决的方式就是使用垫脚来减小谐振尽管在一些高档音箱上已经安装了橡胶垫脚,但效果并不是非常理想因此建议最好使用在音箱四脚垫上硬币或者围棋子的方式解决同时,最好在箱体上压上书籍等繁重的物体
2、就是关于后倒相箱而言,要求得最好的倒相效果,要注意最好使音箱后部保持与墙1尺到半米左右的距离,过大或者过小,音质都会变差假如的确不能做到离墙的距离,能够在背面的墙上贴上一些海绵等材料,以减小产生驻波的可能而关于X」音箱,则就烦恼多了首先,要明白的是,尽管很多文章里都说人关于低音的方位是不敏感的,因此低音炮能够随便放在房间任何一个部位但事实上只有真正的AV低音炮才是这样由于多媒体音箱的低音炮通常上限至少为300Hz,某些
2.1音箱的低音炮的上限甚至能够达到3000Hz这个声音是不可能听不出方位的因此,低音炮正确的摆位方式,应该是将其置于电脑桌下,显示器的正下方位置,其正面朝向用户假如有侧向或者后向倒相孔,则应该使其正对墙面并与墙保持一定距离,以加强低音效果X.1音箱的围绕音箱的摆位同样存在问题,通常来说,X.1音箱的围绕音箱都使用了与书架箱一样直接放在桌面上的方式但问题在于,这样就使得整套音箱的位置都低于人耳的位置而通常音箱的摆位要求是高音单元与人耳处于同一水平线上,这样才能建立起一个正常的声场书架箱达到这个要求并不难,但在X.1上就会感到声音是从下方传来的,这显然是不对的为熟悉决这个问题,很多X.1音箱使用了前表面向后倾斜的设计,但实际改善作用十分有限因此,X.1音箱主音箱的正确摆位方式,应该是用其他措施将主音箱支撑在与人耳等高的位置才对,通过这样放置的X.1音箱,其音场与原先放置在桌面上时相比有脱胎换骨的变化关于
4.
1、
5.1等音箱来说,其后置音箱最好的摆放位置应该是与前置音箱以听者为中心对称,但实际上由于这样的摆放较为困难,因此很多人常用的是将后置音箱放在与听众同在一条水平线上的方式但这样的摆放,存在的一个大问题就是后置左右声道的声音会加以抵消,实际声强会下降很多
二、调音音箱的音量调节,看起来大概很简单,但实际上并不是这么回事不一致的调节方式有不一致的效果由于音箱与声卡都带有音量调节功能,那么应该怎么调节才对呢?首先,我们应该弄清晰,应该以谁作为要紧的调节工具?事实上,想也明白,即便有线控或者遥控器,用鼠标拖一下调节杆也总比调节电位器利索一点而且更重要的是,现在流行的多媒体键盘直接带有音量调节键,能够量化的作出音量的调节来,而且众多音频软件也支持热键调节音量这些都比使用音箱上的电位器要容易,特别是那些电位器后置的书架式音箱其次,假如以声卡为要紧调节工具,那么音箱的电位器应该放在什么位置?可能会有人想到把它放在最大的位置上,当然,这样放能够得到最大的音量调节范围,但问题在于在很多音箱上,最大的刻度已经属于放大器过载范围,假如输入大动态,很可能会烧坏扬声器而且功放电路只有在一个范围内才呈现良好的工作状态,最大功率下已经严重失真因此,综合以上的各项条件,最理想的调节音量的方式应该是一一将音箱的音量电位器放置在70%—80%的位置,通过调节声卡的音量来调节系统的音量结束语一一几个重要问题的思考在这个专题里,我们全面阐述了多媒体音箱的方方面面,不知大家的感受如何?在结束这个专题之前,我们还有最后几个问题需要探讨,这些问题是目前多媒体音箱进展中令人一些迷惑与方向不明的问题,而我们所要阐述的,则是我们对这些问题的思考
一、多媒体音箱的HI-FI取向问题近来,很多高档多媒体音箱都标榜自己使用了“HI-FI设计理念”,甚至标榜自己是“准HI—FI级音箱”,假如这只是一种商业宣传手段,那么什么问题也没有,而假如不是,那么就引出一个问题一一多媒体音箱应该在HI-FI的路上走多远?应该阐明的是,多媒体音箱在一个问题上与HI-FI是有着质的区别的,那就是HI-FI从字面上来看就是“高保真”,而多媒体音箱则是否应该追求“高保真”?我们以为不然,多媒体音箱应该有“音染”,应该有“味精”高保确实多媒体音箱是一个好音箱,但是否是一个好的多媒体音箱则有待商榷这是由于,多媒体音箱与HbFI音箱不一致,它的音源设备与音源档案都是存在缺陷的多媒体音箱的音源设备是声卡与电脑光驱,这些设备都是在低频与高频上存在严重缺陷的设备而多媒体音箱的要紧音源则是MP3等压缩音乐格式文件(不管怎么说,这些压缩格式的文件现在仍然是大多数软件音频格式的主流),那么使用“高保真”的音箱回放这些声音是否合适?一一显然不合适,由于一款高保确实音箱能够“毫发毕现”地将源音中的缺陷统统表现出来还是那句老话,多媒体不是高保真,更不是监听,客观真实不是重要的,能够让声音“好听”才是最重要的在音源设备与音源档案不可避免的存在缺陷的情况下,多媒体音箱务必具有对声音的修饰作用以弥补源音的缺陷,达到最动听的回放效果因此,多媒体音箱不应该过分“发烧”,具体的说,在多媒体音箱的用料、工艺、外观等方面,尽能够向HI-FI学习,但在基本的设计理念上,还是不要HI-FI”的好
二、“煲机”问题煲机,也就是在音箱买来之后,先让其以较大的功率持续工作,使其迅速老化的行为之因此要煲机,这是由于音箱像汽车一样,也需要“磨合”扬声器的振膜需要一段时间的工作才能完全舒展开,电路则需要一段时间的老化才能达到稳固状态,箱体更是需要一段时间的持续振动,才能使接缝处达到稳固“煲”与“未煲”的音箱,在音质上差别很大,因此“煲机”是音箱必经的一段过程只是关于多媒体音箱而言,则未必都需要像有些文章所说的那样,要开足音量持续多少个小时这里有一个能够作为经验的原则一一“木箱子比塑料箱子需要煲;书架箱比X.1箱需要煲;高档箱比低档箱需要煲”之因此是这样,这是由于每一条中的后者由于其结构与工艺的原因,煲与不煲差异并不是很大所往常者更需要专门的“煲箱”,但这不意味着后者就完全不要“煲”了,只是维持正常的使用频率,通常在几个星期到一个月后,后者的音质就能达到它所能达到的较好水平,而不需要像前者一样需要专门的“煲箱”步骤来加速变化同时要注意的是“煲箱”并不一定要持续很长时间,通常来说70小时到100小时足矣,对多媒体音箱来说,煲的更长也不可能有明显的变化但煲箱的曲目却要精心选择,要使其能够涵盖所有的频段,否则煲出的箱子就会存在缺陷的
三、
2.1音箱前途问题随着
4.
1、
5.1等音箱的成熟与书架箱的高档化,
2.1的进展前途近来被提上了讨论的桌面其问题的核心就在于一一在空间定位能力与多声道能力不及
4.
1、
5.1,回放音频质量又不如书架箱的情况下,
2.1还会有未来的生存空间与进展空间吗?我们认为,这个问题应该分开来讨论,由于
2.1也分作很多种,以价格分,则分为250元下列的低档、200元—400元的中档与400元以上的高档而以结构分,又分为二分频与三分频两类,这里需要分别一一讨论二分频的中高档
2.1音箱注定将要消亡,我们觉得这是无庸置疑的,由于在这个价位上的用户,都不可能是对音频效果无动于衷的人而在音频品质上,二分频
2.1确信是不能与书架箱与三分频
2.1竞争的,它不管在高音上(全频带)还是低音上(高上限)都不能令人满意因此它的消亡只是时间问题三分频的中高档
2.1音箱的前景则值得观察,本质上说,三分频的
2.1应该有最好的前景,由于它本质上事实上应该看作是书架箱的加强而不是二分频
2.1的加强这是由于三分频
2.1中的低音炮与二分频
2.1的低音炮有着本质的不一致,前者的低音上限通常在300Hz而后者则往往高达1000Hz以上因此,前者是真正的“低音炮”,后者事实上是“中低音加强器”只是,由于成本与市场定位等等原因,目前市场上的三分频
2.1设计仍然是以低音炮为主体的“加强型
2.1”设计,假如未来仍然维持这种设计,那么中高档三分频
2.1的前途同样暗淡但假如改变设计理念,将其定位于“加强型书架箱”上,那么中高档三分频
2.1以其更好的频响与更好的外观而使潜在的前途无量低档市场上,目前几乎没有任何三分频
2.1,假如今后此类产品的价格能够降到这个位置,那么当然仍拥有很好的生存空间,由于它的品质仍然是这个价位上的书架箱不可比的但如今二分频
2.1则又会被挤出这个市场最后,还有150元下列的极低端市场,在这个市场里,
2.1的地位仍将雷打不动理由很简单,与标准的书架箱相比,
2.1的成本会更低,而与使用全频带扬声器的书架箱相比,
2.1的音质又会更好因此说,尽管
2.1同时受到来自两个方向的攻击,但以其自身的性能、成本等因素上存在的一些独有优势,
2.1不可能从我们的眼中消失,尽管某些类型的
2.1音箱的确可能会在某些市场上消失器覆盖全音频)通常使用倒相式结构这种音箱结构性能最平衡、设计最简单但由于受体积限制,对多媒体音箱而言,其低音很难做得很好•同轴扬声器我们经常会听到所谓的“同轴设计”,那么什么是同轴扬声器?首先,所要熟悉的是,所谓同轴设计与“全频带设计“并不是一码事尽管看起来它们都是使用一个扬声器来覆盖整个音域但全频带扬声器的结构与普通的扬声器并无不一致,而同轴扬声器则不一样同轴扬声器的所谓“同轴”,指的是其一个扬声器上同时包含了高音与低音两个扬声器单元,自然也具有两组信号输入,通常的结构就是把通常的中低音扬声器中央的防尘盖部分(也就是中低音扬声器中间的球形突起部分)用高音单元取代这样的扬声器就自然能起到两个扬声器的作用同轴设计关于近声场音箱是非常有用的,由于它的高音与低音都是从一个点发出的,能够避免近声场音箱常见的高低音分离与声相位差的问题但是能把同轴扬声器做好的厂家并不多这里特别提出同轴概念的原因也正是由于国内一些厂商利用用户的无知,将一些普通的纸盆扬声器中央防尘盖做成振膜形状,冒充同轴扬声器欺骗用户,牟取不合理的利润事实上,国内的多媒体音箱中,真正使用同轴设计的非常之少X.1音箱・X.1音箱,就是为了克服书架式音箱的这个固有缺陷而提出的X.1音箱的原理就是利用声学上300Hz下的低音指向性很差,80Hz下低音几乎没有指向性的原理,将源音中的低音部分分离出来,单独使用一个低音音箱,即所谓“低音炮”来播放,而中高音仍然使用主音箱播放的设计X.1音箱的类别远比书架式音箱复杂得多从使用上分,X.1音箱分为
2.
1、
4.
1、
5.1三种其中
2.1音箱与
4.1音箱是为普通的立体声声卡与四声道声卡设计的,其要紧的特点在于低音信号来自于源始音频信号的分频而
5.1则是专为电脑影院系统设计的,与
5.1声卡配套,具有独立的低音通道从结构上分,X.1音箱则能够分为二分频与三分频两种,二分频音箱的主音箱与围绕音箱使用了全频带扬声器,这种扬声器在理论上能够回放200Hz—19KHz的音频信号,由于只有一个扬声器,这使得二分频X.1音箱的主音箱与围绕音箱能够做得很小、很美观但是全频带扬声器关于其频响范围内的高低两端表现不良从而导致二分频X.1音箱的表现不均衡,呈现两高两低(低频与中高频好,中频与高频差)的表现三分频X.1音箱就是为熟悉决这个问题而产生的,它的主音箱与围绕音箱就是一个较小的书架式音箱由于低音炮弥补了书架式音箱低音较弱额缺点,因此它在声音表现上在理论上不存在弱点只是两分频X.1音箱的小巧美观也就打了折扣了X.1音箱的核心在于低音炮,大多数中高档音箱的低音炮通常都使用了大尺寸的橡皮边松压盆,但低档音箱的低音炮则通常使用了4”的普通纸盆这样的低音炮的音质受扬声器限制,不可能太好与书架箱相比,多媒体低音炮的设计可算是五花八门,无奇不有,几乎所有能在小体积低音炮上使用的结构,我们在市场上的产品中都能见到这点,我们在后面再具体讨论低音炮・所谓低音炮,就是指的独立的低音音箱之因此称之为“炮”,其原因可能是由于最早的纯低音音箱一一低音管的英文名称就是“cannon”,也就是“加农炮”之因此得了这个名字,是由于它的结构就是一根中间带有扬声器的长长的管子实际上,直到现在,“connon”仍然是效果最好的低音炮之一,只是由于体积太大,因此通常多是在电影院等地方使用我们关于多媒体音箱的全面定义与产品分类已经有了一个比较明晰的认识在下一章里,我们将会对多媒体音箱的各个部件逐一全面介绍结构篇一一多媒体音箱的结构分析本章全面介绍了多媒体音箱的各类结构与各类部件的用途、品质推断策略其目的在于努力使读者对多媒体音箱的内部构造与设计原理有比较深入的认识,在一定程度上获得透过产品设计对音箱作出独立推断的能力使读者能够得以看透宣传文章溢美之词背后的真实情况我们之因此要在这里全面分析多媒体音箱的内部结构与原理,要紧是由于我们发现,作为一种附属设备,多媒体音箱的很多技术细节与有关术语并不为大多数电脑用户包含一些电脑高手所熟悉其直接结果就是很多人往往看不懂有关的文章与评测报告更重要的是,正由于看不懂,因此很多人只能根据写作文章的人的主观评价来推断一个产品其结果就是人云亦云因此,我们觉得需要对多媒体音箱的基本知识,特别是事关产品分析评价的知识做一个普及介绍同时、对具有有关技术基础的用户,我们也将做一些深入的思想性的探讨我们下面的文章,将从箱体、扬声器单元、电路等一一开始介绍,同时,我们将使用惠威M-
200、漫步者1900TH、漫步者S
5.1这三款著名的音箱作为准HI-FK主流书架、X.1等音箱的代表作品来做例子逐一分析展示音箱箱体设计・在一开始,我们首先来给大家提出一个问题,为什么需要一个音箱?为什么不直接把扬声器放在一个架子上使用呢?假如你说是为了美观,那你就错了美观确实是原因之一,但不是要紧原因真正的原因是,关于扬声器、特别是低音扬声器,没有箱体,它是没有声音的!扬声器在振动的时候,并不只是正面有声波,由背面裸露的振膜我们能够想象出来,扬声器的背面也是有声波的但是扬声器的正面与背面的声波是不一致的一一想象一下就能够明白,当振膜向前振的时候,从背面看,就是向后振的这样,用声学术语来说,也就是扬声器前后声波的“相位”是相反的由于声波的绕射效应,我们能够认识到,假如没有阻隔,扬声器背面的声波绕射到前面来的时候,正好与扬声器前面的声波相互抵消掉了,那么声音自然不存在了,这种现象称之“声短路”现象解决这个问题的方法,就是使用一块大板子,将扬声器安放在板子的正中央这样声波不就绕只是来了吗?这块板子的名字就叫做“障板”有了这块板子,扬声器就能够正常发声了但是,这也有问题那就是障板既大又难看,而且障板不可能是无限大的,这样总有一部分声波能够绕回来现在让我们来想像一一假设有一块无限大的障板,我们把它上下左右弯曲……弯曲……挨在一块了!这时候,无限大的障板就变成了一个密闭的箱子,扬声器的背面声波被完全封闭在箱体里了一一这就是最简单的音箱,封闭式音箱这也就是为什么在评测人员谈到箱体的用料时,都会指出箱体木板的厚度应该尽量的厚、密度应该尽量大的原因(通常来说,箱体厚度至少应该有9nim,关于有效功率在50W以上的4”书架箱,箱体厚度应该在至少12mm以上,关于低音炮,则应该在15mm以上),其目的要紧是为了阻止箱体内的声音传出,即使箱体的“声阻尼”达到最大,同时更是为了尽量减小箱体的谐振,防止箱体在声波作用下的谐振引入新的杂音因此通常来说,其他方面相同的前提下,越是重的箱子就越会好一些(当然,除非JS在音箱内放一块大铁块,那可就没办法了)音箱箱体的材料通常的音箱箱体都是木制的,但并不是我们通常所见的“树木”,这种使用原样的树木木料制作的音箱,我们称之为“原木音箱”这种音箱箱体不管是品质还是外观都是无可挑剔的,但是由于如前面所说,音箱关于木料的密度是存在要求的用于制造音箱的原木木料大都是橡木、樱桃木等高密度木料普通的桦木、桦木等速生木料是不能用的而橡木等木料价格昂贵,在多媒体音箱上使用未免过于奢侈了因此,木质多媒体音箱往往使用一种称之MDF的木料,MDF的全称叫做“中密度板”,它是使用松软的速成木料切成薄片,然后加热后在高压下制成的压缩木板它的密度远远高于普通的木板,而成本则比原木低得多是最要紧的音箱原料但是,中密度板尽管物美价廉,外观却太难看了,它不像原木木料有自然的木纹,只要刷上一层漆就能够了中密度板务必在外面贴上一层PVC贴皮,这种贴皮既有木纹的,也有摩沙色的,由此就构成了多媒体音箱不一致的色彩外观但也正是这层PVC贴皮,因此一些多媒体音箱长时间使用后边角会磨损甚至脱落由于毕竟是贴上去的,时间长了就会掉特别是在北方,由于空气严寒,生产中PVC粘性会下降,因此北方制造的音箱特别容易出这个问题,这与工艺无关,是难以克服的国内的多媒体音箱多是使用木质箱体但事实上在国际上,塑料箱体的多媒体音箱才是主流由于塑料箱体美观、质感好、易加工、耐用但是关于制造音箱的塑料、要求它密度高、强度与韧性好国内的音箱厂家大多在技术上还达不到这个层次在HI-FI音箱设计中,一些音箱甚至会使用水泥等材料来制作,以使箱体的谐振程度达到最小国内一些多媒体音箱厂家也推出了使用大理石材料的古怪音箱只是材料只是一个方面,声学设计不好的话,什么材料也是没有用的为了尽量加大音箱箱体的声阻尼,通常在音箱内会加装吸音棉材料汲取音箱内的声波在一些HI-FI音箱中甚至会在内部涂布沥青材料只是在多媒体音箱中,出于成本考虑使用吸音棉的并不多,同时,由于国家长城安全规定关于音箱制造的规定,在带有功放的箱体内不同意使用吸音材料,以防止长时间工作后受热着火为了减小箱体谐振,对箱体的设计也有特殊的要求,通常来说就是要打上加强梁与加强筋,要紧有三种一一打在箱体正中的加强隔板(这种设计关系到箱体的声学设计,需要统筹考虑)、边脚的45度加强筋、大面积侧面内部的不规则形状加强筋(以改变箱体的共振频率,漫步者R501T音箱的低音炮就使用了这种设计)使用了加强筋的音箱的稳固性明显好于没有使用的音箱,但由于工艺复杂,在低档箱体中很少使用我们前面论述的是密闭箱,但实际上,我们通常买到的多媒体音箱大都是带有一个开口的所谓“倒相箱”,那么,什么是倒相箱呢?先来说说密闭箱的缺陷一一密闭箱的优点是声音清晰、效果好,但它的声音回放完全由正面的扬声器振膜来承担,这就造成当扬声器不大的时候,它的回放频率不可能太低而倒相箱就是为熟悉决这个问题而出现的所谓倒相箱,是根据声学中的亥姆霍兹共振原理设计的具体的原理这里不作全面的阐述,简单的说,其理论根据就是当音箱箱体足够结实的时候,能够将箱体视为一个力学上的“刚体”(即不可能产生型变的物体),如今,音箱内部的空气在扬声器背面振动的作用下会被压缩产生共振,如今在箱体上开一个口,并接上一根管子,空气就会在这根管子内高速振动而发声,就象音乐中号角的发声原理一样这里我们特别能够看出,真正发声的是空气在箱体及管道里的振动,而不是扬声器,扬声器只是起到了一个“驱动力”的作用,就象扬声器上真正发声的是振膜而不是线圈一样正由于如此,因此从倒相管里发出来的声音要比扬声器所发出的声音低得多而且与扬声器的大小无关,由于管道发声的频率要比振膜发声的频率低得多那么“倒相”是什么意思呢?倒相是指的通过箱体的反射,从倒相管里出来的声音相位与扬声器振膜正面声波的相位相同,即与扬声器背面声波相位相反,相位被“倒了过来”但是要搞清晰的是,这些声波来源于空气的振动,而不应懂得为扬声器背面的声波被“反射回来”(有很多文章在此问题上犯错误)正因如此,倒相箱与密闭箱相比,有如下的优点体积较小、低频下限是密闭箱的
0.7倍、灵敏度比密闭箱高3dB、声压较高因此在多媒体音箱这种小体积音箱上,倒相箱使用的非常多但是,倒相箱关于声学设计的要求远比密闭箱高得多,由于倒相箱存在一个固有的问题,就是在回放频率接近箱体的固有频率时,倒相声波会与扬声器正面声波相抵消,从而导致声压急剧下降具体表现为倒相箱尽管低频下限较低,但接近下限时声压下降极快,而且倒相箱的瞬态,即反应速度往往要比密闭箱差这就导致倒相箱设计不好的时候,低音尽管比较低、但很容易混浊,音质很差国内的大多数多媒体音箱都是倒相箱,但是真正懂得倒相箱设计的厂家并不多,很多厂家只是在音箱上开一个口子加根管子就自以为是“倒相”了,其音质惨不忍睹关于这种箱子,倒不如用一块海绵把倒相孔堵起来,可能倒会好一些一些音箱使用了特殊的双曲线倒相孔,比如漫步者的R501T音箱就是如此这是由于为了取得好的低音效果,倒相管应该长一些,但长倒相管会在高速气流下产生摩擦声双曲线管道的流体阻力最小,能够尽量取得高速气流与气流噪声之间的平衡关于倒相结构的其他思考倒相结构在国内的多媒体音箱中非常普遍,但很少有设计的出色的究其原因,关键就在于倒相结构关于音箱声学设计的要求非常高,但国内的音箱厂家有相当多的并没有足够的箱体设计实力(有些厂商甚至连一个懂得声学的工程师都没有),很多厂商事实上只是从国外买到现成的音箱产品,然后直接进行箱体测绘仿造,然后再在外观上作一些变化而已但由于所用的箱体材料、扬声器单元、功放电路等与原品截然不一致,仅仅在箱体声学结构上的仿效根本是没有意义的效果确信不可能理想这样的厂家还不如老老实实作密闭箱,可能还会好一点我们甚至能够这么说一一国内的厂家,作倒相箱的,不说明什么,作密闭箱的,倒比较有可能当真有技术实力在常见的书架式多媒体音箱中,其倒相结构有两大类一一前倒相式与后倒相式,低音炮则又多了一种侧倒相式后倒相式的音箱数量最多,由于这种箱体设计比较小,也比较美观但是,我们在今年第三期的评测文章里讨论过这个问题,后倒相式音箱在背面有墙,且离墙至少30厘米的情况下才是有意义的离墙太远,倒相的声音根本听不到,太近又会形成驻波(声波在遇到阻挡物后反射并与原先的声波叠加,会在某些频率有相互抵消或者增强的现象,实际表现为某些频率的加强或者减弱)这关于多媒体音箱来说,摆位要求太苛刻了因此多媒体音箱还是使用前倒相为好音箱的近声场设计前面我们说过,多媒体音箱的一个重要特点,就是它是一个半自由近声场音箱为此,多媒体音箱就需要一些完全不一致于普通的HI-FI等音箱的设计其中也包含箱体的设计近声场设计,要紧的重点是两个方面,第一是高低音的方位分离问题,而是高低音的声相位不一致的问题除了同轴音箱与全频带音箱以外,在任何普通的音箱上,高音与低音必定是从两个不一致的扬声器中发出的,在聆听者距离很近的情况下,就能够清晰的听出高音与低音是从两个不一致的方位发出的,这就是高音音方位分离问题要解决这个问题,方法就是尽量的缩小两个扬声器的距离,最好的办法当然就是使用同轴扬声器,但同轴扬声器的制造工艺很复杂,并非多媒体音箱所能消受的另一种常见的方法,就是在高音扬声器上制造与低音扬声器边缘紧密结合的月牙形缺口,这样的结构能够使高音扬声器与低音扬声器振膜的距离达到最小比如漫步者S
5.1的主音箱上就使用了这种设计高低音使用不一致的扬声器,还带来另一个问题,就是由于高音扬声器是球顶扬声器,而低音扬声器是锥盆扬声器,因此相对来说低音扬声器的振膜比较靠后,这样高音扬声器发出的声音会比低音扬声器的声音先到达聆听者的耳朵,这样,在听到某一时刻的高音时,同时听到的低音却是上一时刻的,这就是声相位不一致的问题解决这个问题,能够调整音箱的分频器,但是多媒体音箱大多没有使用真正的分频器惠威公司在M-200音箱设计上使用的办法是将音箱前表面向后倾斜,这样高音单元相对就靠后一些,声相位就统一了只是总体来说,考虑到了多媒体音箱的近声场设计问题的产品在国内市场上非常少见与书架箱相比,X.1音箱的设计可算是五彩纷呈,只是不管是二分频式的还是三分频式的,X.1音箱的主音箱都是密闭箱,这是由于它的低音交由低音炮来完成了而低音炮的设计就复杂多了最常见的低音炮大都是普通的倒相结构,一个大尺寸低音扬声器在正面,同时在侧面或者后面开设倒相孔或者是方向相反这种设计结构最简单,而且功率大低音下潜深,但在实际上,正如前面所说,倒相箱要设计好并不容易,在低音炮上由于音域范围狭窄,特别如此,基本上说,迄今在国内的X.1音箱中,还没见过一款使用这种设计而音质无可挑剔的产品一种比较复杂的设计,叫做地面增压设计,简单的说,就是将扬声器的正面对着地面在理论上说,由于地面的反射作用,能够加深低音炮的低音下潜,而且能够增加声压3DB,同时,由于低音炮与地面之间存在低通滤波作用,会净化低音的音质但是这种设计并不是简单的将低音炮对着地就行了的扬声器距地面的距离需要根据扬声器的参数进行精确的计算,否则音质反会变差而且使用这种设计,扬声器口径不能太小,音箱功率也不能太小,否则低音就没有力度,其结果就是低音炮是个非常巨大的庞然大物这种设计目前只在漫步者使用8”喇叭的R501T低音炮上见过,只是这个低音炮尽管力度不如S
5.1之类的产品,但就音质而言,的确是漫步者所生产的最好的低音炮针对电脑音箱的小体积低音炮音质很难做好的问题,惠威公司给出了一个新的解决办法,就是制造密闭式低音炮惠威生产的所有X.1音箱上都使用了密闭式低音炮密闭的结构当然关于提升音质有很明显的效果,这从我们上一期评测的M-
204.1音箱就能够看出来但是由于密闭箱在低音表现力上的先天不足,制造密闭低音炮需要非常好的扬声器单元作为支持而纵观国内的多媒体音箱厂家,大概除了惠威有这样的底气,其他的就不多了在中低档X」音箱中,还经常能够见到这样的一种设计一一外表上看不到真正的扬声器,而只能见到一个倒相孔扬声器被埋在音箱内部这种结构称之为ASW音箱其结构就是扬声器在音箱内部,振膜正面与背面被隔板隔成两个腔体,正面的是一个开有倒相孔的倒相腔体,背面则是一个密封的密闭式腔体(个别低音炮还有第三个腔体)这种结构能够在很小的腔体内取得非常低的低音,而且瞬态很好这也是为什么众多的使用小口径单元的低音炮使用这种结构的原因但实际上这种音箱的声学结构设计要求比倒相箱更为严格,稍有不慎声音就很容易混浊往常创新与漫步者的几款三腔高档低音炮在这种结构设计上作的比较令人满意,但大多数产品效果都不是很好前一段时间,创新与罗技推出了几款新的X.1音箱,其中使用了全新的设计思想,笔者个人以为,它们使用的设计是关于多媒体音箱最适合的低音炮结构创新在其高档音箱上使用的结构称之为SLAM结构整体来看,基本结构类似ASW低音炮也是双腔体结构,使用的是6”的低音扬声器而与ASW不一致的是,创新没有使用倒向孔,而是在相当于倒相孔的位置上安装了一个8”的空纸盆(即只有振膜没有音圈的扬声器)这样的结构具有与ASW结构相同的低下潜与大功率效果,而空纸盆又减少了气流噪声并利用本身的固有频率起到了一个低通滤波的作用,是一种使用空纸盆倒相(又称被动辐射式音箱,是一种用空纸盆代替倒相孔的倒相式音箱)的ASW音箱因此尽管创新的SLAM低音炮体积很小而且只用了6”的扬声器,但低音力度不亚于很多大体积低音炮而且声音极为纯净罗技在其最新的Labtec-424音箱(本刊上期曾有评测)上使用的结构更为特殊,罗技称之为“双音室被动反射式”设计外观来看,与创新的SLAM结构颇为类似,只是罗技的设计中,扬声器背面的腔体是与前面的腔体连通的,也就是说,它的两个腔体都是倒相式腔体这种结构实质上是一种使用空纸盆倒相的“双腔体带通音箱”在同等的声音功率下,它的体积能够比创新的SLAM结构更小,反应也更灵敏事实上,Labtec-424音箱所使用的低音炮极小,但发出的低音力度之强却几乎令人不能忍耐这两种低音炮结构堪称是最有希望的设计结构,由于它们对用料的要求不高(创新与罗技的两款低音炮都非常轻),体积与功耗也很小,但低音效果却惊人的好只是它们的结构复杂,特别是需要精心选择的空纸盆,关于大多数没有独立的扬声器生产能力的国内厂商来说,大概勉为其难了总体来说,在音箱的箱体设计上,较复杂的结构在理论上能够有更好的声音表现,但这需要对声学熟知的设计人员关于大多数的国内音箱厂商来说,越是简单的箱子倒是可能会做得好一些音箱箱体的结构就讲到这里,下面我们来谈谈音箱的灵魂一一扬声器单元(待续)(续上篇)结构篇一一多媒体音箱的结构分析扬声器的选择・扬声器单元是一个音箱的灵魂,这句话毫不夸张国内大多数多媒体音箱厂家所欠缺的就是好的扬声器单元的制造能力正如在此前的文章中我们曾一再强调的,靠购买扬声器来维持生产是靠不住的,只有具有独立的扬声器开发测试能力,才能真正满足高品质音箱生产的需要多媒体音箱上所用到的扬声器按用途要紧分为四大类高音扬声器、中音扬声器、低音扬声器与全频带扬声器四类按照结构分,多媒体音箱的扬声器则能够分为锥盆扬声器与球顶扬声器、平板扬声器三大类所谓锥盆扬声器,指的是常见的那种扬声器振膜为一个锥型盆的扬声器它中心的球型突起称之为防尘盖,其边缘就是驱动线圈的所在当线圈中通过电流时,其磁场与扬声器背面永久磁钢的磁场相互作用,就推动扬声器振动了这种结构也称之为动圈式结构多媒体音箱上使用的锥盆扬声器通常都是动圈式扬声器锥盆式扬声器的要紧区别在于其口径与振膜的类型通常来说,2”到
3.5”的锥盆扬声器要紧用在全频带扬声器上,而4”到6”的扬声器通常作中音扬声器使用(部分低档低音炮也做低音扬声器使用),而
6.5”以上的扬声器则几乎全是低音扬声器由此能够看出,越是口径大的扬声器,其振动频率越低,其低音表现力也越好,而高音则正好相反振膜的问题则复杂得多多媒体锥盆扬声器上常用的振膜有纸盆、羊毛盆、防弹布盆、金属盆、陶瓷盆、PP盆(即聚丙烯复合盆)等等谈到振膜问题,就不能不说到一个普遍存在的误解一一经常有一些朋友问,毕竟哪种振膜的扬声器更高档一些?其效果更好一些?事实上,这个问题本身就不对头!当然,这里与音箱厂商的有意误导有直接的关系扬声器当然有档次之分,但这与其振膜的类型没有必定的关系,任何一种振膜都有极高档的产品,即便是看起来大概最“廉价”的纸盆在HI-END级的音箱中也很多见选择不一致的振膜,要紧还是从所要设计的音箱的音色个性出发的通常来说,纸盆与PP盆的习惯性最好,在几乎所有类型的锥盆扬声器上都能够使用,音色比较适中,不管是追求力度还是追求柔美都能够满足只是纸盆的一个固有问题就是在潮湿的环境下容易生霉,很多南方的音箱产品不喜使用纸盆与这点有很大关系羊毛盆是近来流行的,大概“高档”一些的设计事实上羊毛盆是有纸基羊毛盆与羊毛编织盆的区别的前者是在纸浆内掺入羊毛纤维,本质上是一种复合纸盆只是目前国内音箱市场上的“羊毛盆”大多都是这一种羊毛盆的音色温暖而轻柔,但振膜较软容易变形,因此不能承受较大的动态变化适合于听轻音乐、人声之类的作品,关于摇滚之类大动态作品就一塌糊涂防弹布盆,事实上应该叫防弹布编织盆,它使用的振膜是高强度的维纶编织材料制造的与羊毛盆正好相反,它的强度很高,能够承受非常大的动态声音厚重而有力,但由于振膜较重,因此细节表现不如以上几种振膜,“小声哼哼”的本领不行这两种振膜由于其本身的特性,都不善于表现高音,因此在全频带扬声器上没有使用这两种振膜的陶瓷盆与金属盆的振膜分别是使用刚化陶瓷与铝合金(或者铝镁合金)等轻金属制造的,它们的音色颇有类似之处,由于振膜刚硬、强度大、重量轻,因此反应速度快,音色轻脆有力在中高音上的表现力很好,但在低音上就不是很柔与了相对来说,这两种振膜也像纸盆、PP盆一样能够作任何一种扬声器,但关于多媒体音箱来说在全频带扬声器上用得更多一些扬声器的盆边与振膜一样,锥盆扬声器上振膜与边缘(称之为盆架)连接的部分,即盆边也是有区别的通常来说,常见的盆边有纸边、布边、橡皮边等,不一致的盆边也对振膜的振动特性有一定的影响只是多媒体扬声器上使用的几乎是清一色的橡皮边,因此我们也只是多的探讨了绝大多数多媒体扬声器的高音单元几乎都是清一色的球顶扬声器球顶扬声器的外观颇像去掉了锥型盆的锥盆扬声器,只是其看上去好像防尘盖一样的球型物体事实上就是球顶扬声器的振膜由于振膜极轻,口径又小,因此能够发出很高的声音部分高档产品还会在内部充磁液(一种磁性胶体),并填充羊毛等材料,这都是为了减少杂音的措施球顶扬声器通常有三大类软球顶,其特点就是振膜是软的,能够按下去,包含丝膜与绢膜等,同时又有透明与不透明之分;硬球顶,也就是金属膜扬声器,其振膜是一些金属薄膜;PV膜扬声器,其振膜是一种高分子复合材料,兼有前两种的特点与锥盆扬声器一样,球顶扬声器也只有振膜个性的区别,而无等级的区别软球顶在播放音乐时显得细腻柔与富有音乐味,而硬球顶进行音乐回放的。