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文本内容:
《摸鱼儿》教案第一篇《摸鱼儿》教案《摸鱼儿》(P426:更能消)教案
一、作者简介
1、生平与思想参见注解
①辛弃疾(1140—1207),南宋爱国词人字幼安,号稼轩,历城(今山东济南)人出生时,山东已为金兵所占宋室南渡已十三年【南渡】公元1127年4月,金人攻陷北宋首都开封,俘虏了末代皇帝宋钦宗赵桓和他的父亲宋徽宗(自称太上皇),北宋灭亡——史称“靖康之乱”(或称“靖康之辱”、“徽钦之辱”)同年5月赵桓之弟赵构在河南商丘称帝,这就是南宋第一个皇帝宋高宗为维持小朝廷苟且偷安的局面,他向金国称臣,把淮河以北的国土割让给金国,并且每年向金人进贡然而,金人并未满足,而是步步进逼,不断入侵高宗无奈,朝廷被迫南迁,由扬州到镇江、到杭州,最后定都临安(今浙江杭县)辛弃疾22岁率众起义,23岁率部归南宋被朝廷正式委以官有些选本以为这首词是作者借春意阑珊来衬托自己的哀怨这恐怕理解得还不完全对这首词中当然写到作者个人遭遇的感慨,但更重要的,是他以含蓄的笔墨,写出他对南宋朝廷暗淡前途的担忧作者把个人感慨纳入国事之中春意阑珊,实兼指国家大事,并非像一般词人作品中常常出现的幽怨和闲愁上片第二句“匆匆春又归去”的“春”字,可以说是这首词中的“词眼”接下去作者以春去作为这首词的主题和总线,有条不紊地安排上、下片的内容,把他那满怀感慨曲折地表达出来他写“风雨”,写“落红”,写“草迷归路”,〃〃我们不妨运用联想,这“风雨”,难道不是象征金军的进犯么?这“落红”,难道不是象征南宋朝廷外交、军事各方面的失败,以致失地辱国、造成欲偏安江左而不可得的局面么?“草迷归路”,难道不是象征奸佞当权,蔽塞贤路,致使一些有雄才大略的爱国志士,不能发挥其所长,起抗战救国的作用么?然后作者以蜘蛛自比蜘蛛是微小的动物,它为了要挽留春光,施展出它的全部力量在“画檐蛛网”句上,加“算只有殷勤”一句,意义更加突出“殷勤”二字,突出地表达作者对国家的耿耿忠心这两句还说明,辛弃疾虽有殷勤的报国之心,无奈官小权小,不能起重大的作用
5、艺术特点1运用比兴、象征手法,表情达意含蓄深沉上片中的残春景象,既是写实,也是写意,象征南宋王朝的破败、衰落而“花”可看作主战派、抗金势力的象征下片的美人是一种自喻,也是诗人想有所作为却不被理解,遭受冷落、孤立无援的象征玉环、飞燕比奸臣、小人,斜阳、烟柳也可看成南宋王朝日暮途穷的象征2借典故曲折抒怀辛弃疾学识渊博他的词爱将历史典籍里的故事、词语用于词中,以言志抒怀由于用典恰切、巧妙,所以使词的内容更加深沉、丰富、含蓄下片第一个典故,借陈皇后请司马相如写赋却仍未感动汉武帝的故事,表明自己忠心一片却遭遇冷落“峨眉曾有人妒”出自屈原的《离骚》,这里暗示自己遭妒忌、排挤赵飞燕、杨玉环的故事为人熟知,此处用她们的可悲结局的史实来警告朝廷的主和派,也很精当3沉郁顿挫的风格清人陈庭焯评价该词说“词意殊怨;然姿态飞动,极沉郁顿挫之致”梁启超则说本词“回肠荡气,至于此极”辛词以豪放著称,如“金戈铁马,气吞万里如虎”《永遇乐.京口北固亭怀古》、“马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊《破阵子.醉里挑灯看剑》等词句,都鲜明体现了辛词风格而这首词却不是直陈其事、直抒胸臆,而是运用比兴、象征、典故,曲折委婉地抒发情怀,表现出沉郁顿挫的风格,耐人寻味
三、研习与思考P
4271.陆游评辛词称“君看幼安气如虎”(见《寄赵昌甫诗》)试结合《摸鱼儿》说明辛词磅礴、沉郁的气势表现在哪里答参见“[评析]”第三段
2.“以文为词”是辛词的突出特点,其中用典便是最突出的表现之一,辛词用典逐层深入,与言志抒情有机地融合为一体说说这种现象在《摸鱼儿》中的表现答词用了“长门事”、“玉环”、“飞燕”三个典故,看似互不相干,实则正在于对南宋朝廷的讽喻中有机结合起来,由“娥眉见妒”的感慨串联起来,以古托今,表达了个人仕途失意的怨恨和对当局昏庸的愤懑
3.清人吴衡照评论苏、辛词“东坡之心地光明磊落,忠爱根于生性,故词极超旷,而意极和平;稼轩有吞吐八荒之概,而机会不来,正则可以为郭(子仪)、李(光弼)、岳(飞)、韩(世忠),变则为恒温之流亚,故词极豪雄,而意极悲郁苏辛两家,各自不同”(见《莲子居词话》)试举苏轼、辛弃疾两家的词作为例加以说明答抓住以下三点
(1)苏词清旷放逸,富于文人雅士之美,辛词雄豪悲慨,别具英雄侠客讽;⑵苏词的豪放在气势的宏伟,意蕴的丰赡,辛词的豪放则在于多宏大内容,多生活悲慨;⑶苏词天趣独到,无迹可追,辛词则手法多样,可作具体落实第二篇摸鱼儿摸鱼儿淳熙己亥,自湖北漕移湖南,同官王正之置酒小山亭,为赋更能消、几番风雨、匆匆春又归去惜春长恨花开早,何况落红无数春且住!见说道,天涯芳草迷归路,怨春不语算只有殷勤,画簿蛛网,尽日惹飞絮长门事,准才疑佳期又误蛾眉曾有人妒千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?君莫舞,君不见,玉环飞燕皆尘土闲愁最苦休去倚危楼,斜阳正在、烟柳断肠处这首词委婉曲折,一变辛词常见的豪放,反映出辛弃疾艺术风格的多样化在上阙中,写惜春、怨春、留春的复杂情感,作者心绪不宁,是哀惋,是叹惜,更是一种迷惘与无可奈何万紫千红的春,离我匆匆而去,一时万树枝头,落花飞红这凋零衰败的景色本就够惨淡的了,它怎么能再经得起风风雨雨的几次摧残呢?花是春天的象征,我生怕花落春去,而希望花儿迟开晚放,但这只不过是我的一厢情愿,一种幻想而已然而尽管如此,我仍心有不甘,向春反问“你且留步!听说海角天涯并无你的归处,你能去哪里呢!”春默默无语、依旧悄然离去如果说,在人间还有什么春的痕迹,那只有画檐蛛网上沾着些的柳絮,给我们一丝慰藉下片借陈阿娇的故事,写爱国深情无处倾吐的苦闷这一片可分三个层次,表现三个不同的内容从长门事”至“脉脉此情谁诉是第一层这是词中的重点作者以陈皇后长门失宠自比,揭示自已虽忠而见疑,屡遭谗毁,不得重用和壮志难酬的不幸遭遇君莫舞三句是第二层,作者以杨玉环、赵飞燕的悲剧结局比喻当权误国、暂时得志的奸佞n ing4小人,向投降派提出警告?闲愁最苦至篇终是第三层,以烟柳斜阳的凄迷景象,象征南宋王朝昏庸腐朽,日落西山,岌岌可危的现实这首词有着鲜明的艺术特点一是通过比兴手法,创造象征性的形象来表现作者对祖国的热爱和对时局的关切拟人化的手法与典故的运用也都恰到好处第二是继承屈原《离骚》的优良传统,用男女之情来反映现实的政治斗争第三是缠绵曲折,沉郁顿挫,呈现出别具一格的词风表面看,这首词写得婉约,实际上却极哀怨,极沉痛,写得沉郁悲壮,曲折尽致第三篇摸鱼儿摸鱼儿淳熙己亥,自湖北漕移湖南,同官王正之置酒小山亭,为赋更能消几番风雨?匆匆春又归去惜春长怕(一说“恨”)花开早,何况落红无数春且住见说道、天涯芳草无(一说“迷”)归路怨春不语算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮长门事,准拟佳期又误蛾眉曾有人妒千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?君莫舞,君不见、玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦休去倚危栏,斜阳正在、烟柳断肠处更能消几番风雨?匆匆春又归去晚春时节,百花凋零,风雨常至,难免令人伤春词人对这一切更是敏感他牵挂着那美丽的春花,还能经受得起几番风雨?他心绪不宁,为春的匆匆离去惋惜,却又无可奈何惜春长怕花开早,何况落红无数花是春天的象征花开得早,自然落得早,春就去得早词人对春天是这般珍惜,连花儿开早了都会感到遗憾,又怎能忍受落花无数呢春且住见说道,天涯芳草无归路花儿既然无法迟开晚放,那么就留住春天离去的脚步吧“春天啊,听说海角天涯并没有你的归处,你就留在这里吧!“情至深处,词人仿佛一个天真任性的孩子怨春不语算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮春天没有理会词人的挽留,她依旧悄然离去词人只能轻轻埋怨春的无言自去,只能四处寻找一些春的痕迹,给自己一丝慰藉他找了又找,最终发现,只有屋檐上的蛛网,沾满了飘飞的柳絮,还留有少许春色五彩缤纷的春过后,是绿意盎然的夏按说生性豪放的词人应该看到这一点然而,他深深地陷在春逝的伤感中,难以自拔这是因为触景伤情,落红无数的暗淡让情绪低落的他更加黯然伤神长门事,准拟佳期又误蛾眉曾有人妒千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?被冷落的陈皇后本已有了与汉武帝重聚的希望,但是由于遭到武帝身边其他女子的妒恨,致使佳期无望这时候,纵使陈皇后千金买得相如的生花妙笔,脉脉真情又能向谁倾诉呢?词人似为陈皇后而伤感,其实是为自己伤感南宋国势日衰,政权腐朽,收复中原的希望渺茫辛弃疾热爱自己的祖国,却又不免对它痛惜、失望在词的上片,春的离去,实际上喻指国家的败落他期望春天长驻久留,但国势却如残春,风雨飘摇他不愿面对这个现实,然而他又怎能回避得了?他的济世之志、救国理想都寄托在南宋王朝的复兴上,可是事与愿违,眼见这些都落了空,他的心中异常苦痛、矛盾爱而不成,则生恨心他痛恨权奸当道,蒙蔽君主、陷害忠良,痛恨朝廷不思恢复失地,反而排挤抗金志士所以,他以长门陈皇后自比,哀叹自己遭受小人妒忌,无法大展宏图的悲惨命运君莫舞,君不见、玉环飞燕皆尘土!杨玉环、赵飞燕都是古代著名的美女一个是唐玄宗的贵妃,“三千宠爱在一身”,后来安史乱中被缢死马嵬坡下;一个是汉成帝宠极一时的皇后,结局是被废为庶人后自杀词人对妒恨陈皇后的女子说,你们不要高兴得跳起舞来,须知玉环、飞燕也难免归于尘土,一切成空实际上,他是在申饬、诅咒那些打击陷害忠良的权贵奸小你们休要得意忘形,你们难道不知道,玉环、飞燕那样的命运,最终也会降临到你们头上吗?闲愁最苦休去倚危楼,斜阳正在、烟柳断肠处词人此刻正与同事一道饮酒话别在这闲暇之时,他的愁,依然是家国之愁、命运之愁惟其如此,才令他感到“闲愁最苦”,才说道,不要去倚靠高楼,否则会看见斜阳坠落烟柳中,令人伤心断肠此词作于淳熙六年1179o时辛弃疾四十岁,南归至此已有十七年之久了在这漫长的岁月中,作者满以为扶危救亡的壮志能得施展,收复失地的策略将被采纳然而,事与愿违不仅如此,作者反而因此遭致排挤打击,不得重用,接连四年,改官六次作者在此借春意阑珊和美人遭妒来暗喻自己政治上的不得意词里面的玉环、飞燕,似是用来指朝中当权的主和派现实与他恢复失地的志愿相去愈来愈远行前,同僚王正之在山亭摆下酒席为他送别,作者见景生情,借这首词抒写了他长期积郁于胸的苦闷之情表面上,词人是在伤春吊古,实际上却抒发了作者对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情词里所流露的哀怨确有对朝廷表示不满的情绪此词的写作手法颇似屈原《离骚》,同样是以香草美人为比兴,来抒写自己的政治情怀风格上,一变辛词常见的豪放,偏向柔美一路,委婉含蓄,却又与一般写儿女柔情和风月闲愁的婉约词大有不同总起来说,这首《摸鱼儿》的内容是热烈的,而外表是婉约的使热烈的内容与婉约的外表和谐地统一在一首词里,这说明了辛弃疾这位大作家的才能今人夏承素评之曰“肝肠似火,色貌如花”这首词内容包括第一,对国家前途的忧虑;第二,自己在政治上的失意和哀怨;第三,南宋当权者的不满上片写惜春、怨春、留春的复杂情感词以“更能消”三字起笔,在读者心头提出了“春事将阑”,还能经受得起几番风雨摧残这样一个大问题表面上,更能消一句是就春天而发,实际上却是就南宋的政治形势而言的“匆匆春又归去”,就是这一形势的形象化写照,抗金复国的大好春天已经化为乌有了这是第一层但是,作者是怎样留恋着这大好春光呵!“惜春长怕花开早”然而,现实是无情的”何况落红无数!”这两句一起一落,表现出理想与现实之间的矛盾“落红”,就是落花,是春天逝去的象征同时,它又象征着南宋国事衰微,也寄寓了作者光阴虚掷,事业无成的感叹这是第二层面对春天的消失,作者并未束手无策相反,出于爱国的义愤,他大声疾呼“春且住!见说道、天涯芳草无归路”这一句,实际是向南宋王朝提出忠告,它形象地说明只有坚持抗金复国才是唯一出路,否则连退路也没了这两句用的是拟人化手法,明知春天的归去是无可挽回的大自然的规律,但却强行挽留词里,表面上写的是“惜春”,实际上却反映了作者恢复中原、统一祖国的急切心情,反映了作者对投降派的憎恨这是第三层从“怨春不语”到上片结尾是第四层尽管作2者发出强烈的呼唤与严重的警告,但“春”,却不予回答春色难留,势在必然;但春光无语,却出人意外所以难免职历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职任职期间,采取积极措施,训练军队,奖励耕战,打击贪官豪强,注意安定民生思想他一生坚决主张抗金,“整顿乾坤”,统一中原坚持不渝的爱国精神,是其进步思想的核心内容在《美芹十论》、《九议》等奏疏中,具体分析当时的政治军事形势,对夸大金兵力量、鼓吹妥协投降的谬论,作了有力的驳斥;要求加强备战,鼓励士气,以恢复中原与爱国思想密切相连的,是他的关切民生,重视民力的思想他认为,抗战御敌,必须得民心,惜民力同害怕人民抗金力量的主降派不同,他积极主张联合忠义民兵,共同御敌他曾推出“号召民兵,教以战守”,建议依靠民力,战胜敌人这些主张建议说明,作为上层的抗战派,辛弃疾的抗战思想可以说达到了当时所能达到的最高水平,这就为他抒写爱国词章提供了深厚的思想基础然而,他所提出的抗金建议,均未被采纳,反而遭到主和派的打击,曾长期落职闲居江西上饶、铅山一带晚年外戚(是皇帝的母族、妻族,也即太后和皇后的家族)——主战派韩伟(托音)胄当政,一度被起用,不久病卒
2、辛词的内容及艺术特色辛弃疾一生具有宏大的胸襟和抱负,加上他超凡的才气,严要产生强烈的“怨”恨然而怨恨又有何用!在无可奈何之际,词人又怎能不羡慕画檐蛛网?即使能象蛛网那样留下一点点象征春天的“飞絮”,也是心灵中莫大的慰藉了这四句把“惜春”、“留春”、“怨春”等复杂感情交织在一起,以小小的“飞絮”作结上片四层之中,层层有起伏,层层有波澜,层层有顿挫,巧妙地体现出作者复杂而又矛盾的心情下片借陈阿娇的故事,写爱国深情无处倾吐的苦闷这一片可分三个层次,表现三个不同的内容从“长门事”至“脉脉此情谁诉”是第一层这是词中的重点作者以陈皇后长门失宠自比,揭示自己虽忠而见疑,屡遭谗毁,不得重用和壮志难酬的不幸遭遇“君莫舞”三句是第二层,作者以杨玉环、赵飞燕的悲剧结局比喻当权误国、暂时得志的奸佞小人,向投降派提出警告“闲愁最苦”至篇终是第三层,以烟柳斜阳的凄迷景象,象征南宋王朝昏庸腐朽、日落西山、岌岌可危的现实这首词有着鲜明的艺术特点一是通过比兴手法,创造象征性的形象来表现作者对祖国的热爱和对时局的关切拟人化的手法与典故的运用也都恰到好处第二是继承屈原《离骚》的优良传统,用男女之情来反映现实的政治斗争第三是缠绵曲折,沉郁顿挫,呈现出别具一格的词风表面看,这首词写得“婉约”,实际上却极哀怨,极沉痛,写得沉郁悲壮,曲折尽致[2]鹊踏枝冯延巳谁道闲情抛弃久,每到春来,惆怅还依旧日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有独立小桥风满袖,平林新月人归后其词渗透着一种时间意识和生命忧患意识他在词中时常感叹人生短暂、生命有限、时光易逝表现人生短暂的生命忧患意识,成为诗歌中常见的主题冯词写愁的最大特点,是忧愁的不确定性和朦胧性他词中的忧愁,具有一种超越时空和具体情事的特质,写来迷茫朦胧,含而不露艺术特色,一是空间境界比较阔大,常以大境写柔情,如“将远恨,上高楼寒江天外流”(《更漏子》);“楼上春寒山四面”(《鹊踏枝》)等阔大无限的空间境界,表现出愁思的深重二是善于用层层递进的抒情手法,把幽深的情感表现得一层深似一层这就是古人所说的“层深”之法三是在情景的配置上,善于用逆向配置法(以乐景衬哀情),常常喜欢用明媚灿烂的春景来写悲哀的情绪赏析“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦”二句是如何表达出情感的境界的杜甫《曲江》诗中写道“且看欲尽花经眼,莫厌伤多久入唇”,面对易落的春花,作者怎能不以酒浇愁,即使喝多伤身也在所不惜“日日”写出非酒无以度春日“镜里朱颜瘦”则是“日日病酒”的结果,说“镜里”,自有一份反省惊心之意,而上面依然用“敢辞”二字,表达了一种殉身无悔的情意,表达出了情感的境界
4.赏析“河畔青芜堤上柳”写景句的作用“河畔青芜堤上柳”七字是承上启下,意兼比兴的,使上、下阕的过渡在若断若续之间,上半阕所写的难以抛弃的“闲情”及还依旧的“惆怅”都在这七个字之中得到了具体的呈现萋萋芳草再加上千丝万缕的柳条,惆怅的增长也正如此之纷杂为下文“为问新愁,何事年年有”正是触景生情贺铸的词曾说“欲问闲愁都几许,一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”与此相类
5.层深之法最典型的是“泪眼问花花不语,隔墙飞过秋千去”清人毛先舒云“因花而有泪,此一层意也因泪而问花,此一层意也花竟不语,此一层意也不但不语,且又乱落,飞3过秋千,此一层意也人愈伤心,花愈恼人,语愈浅而意愈入,又绝无刻画费力之迹,谓非层深而浑成耶?”其他词作也屡用此法请结合此段赏析,分析下片“独立小桥风满袖,平林新月人归后”所用层深之法“独立”二字,寂寞已是不可而知,再加上“风满袖”,“满”字写出风寒袭人,更是凄凉可知又用“小桥”二字,则其立身之地的孤零至无所荫蔽如在目前此境之中寂寞孤零凄寒侵扰,心情之凄苦已是不堪忍受再加上“平林新月归后”,“平林新月“,则树梢月上,夜色渐起,又说“人归后”,是寂寞人定之后了,孤立的时间之长就可想见用此景作结,将上文“闲情”之苦之深之久之难以排遣,写得层层深入浣溪沙晏殊一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台夕阳西下几时回?无可奈何花落去,似曾相识燕归来小园香径独徘徊此词虽含伤春惜时之意,却实为感慨抒怀之情词之上片缩合今昔,叠印时空,重在思昔;下片则巧借眼前景物,着重写今日的感伤全词语言圆转流利,通俗晓畅,清丽自然,意蕴深沉,启人神智,耐人寻味词中对宇宙人生的深思,给人以哲理性的启迪和美的艺术享受起句“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台”写对酒听歌的现境从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出,词人在面对现境时,开始是怀着轻松喜悦的感情,带着潇洒安闲的意态的但边听边饮,这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆也是和今年一样的暮春天气,面对的也是和眼前一样的楼台亭阁,一样的清歌美酒然而,在似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化,这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹“夕阳西下几时回?”夕阳西下,是眼前景但词人由此触发的,却是对美好景物情事的流连,对时光流逝的怅惘,以及对美好事物重现的微茫的希望这是即景兴感,但所感者实际上已不限于眼前的情事,而是扩展到整个人生,其中不仅有感性活动,而且包含着某种哲理性的沉思夕阳西下,是无法阻止的,只能寄希望于它的东升再现,而时光的流逝、人事的变更,却再也无法重复“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”一联工巧而浑成、流利而含蓄,在用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情,也是这首词出名的原因但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄花的凋落,春的消逝,时光的流逝,都是不可抗拒的自然规律,虽然惋惜流连也无济于事,所以说“无可奈何”,这一句承上“夕阳西下”;然而在这暮春天气中,所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消4逝,而是还有令人欣慰的重现,那翩翩归来的燕子不就象是去年曾在此处安巢的旧时相识吗?这一句应上“几时回”花落、燕归虽也是眼前景,但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系,它们的内涵便变得非常广泛,带有美好事物的象征意味在惋惜与欣慰的交织中,蕴含着某种生活哲理一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝,但在消逝的同时仍然有美好事物的再现,生活不会因消逝而变得一片虚无只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现,它只是“似曾相识”罢了此词之所以脍炙人口,广为传诵,其根本的原因在于情中有思词中似乎于无意间描写司空见惯的现象,却有哲理的意味,启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念,却表现得十分含蓄苏轼词的突出特点是“以诗为词”,他“以词的躯壳而赋予诗的神气”“以诗入词”是苏轼对词体解放的巨大贡献,在词史上具有划时代的意义“以诗为词”,简单说来,就是用写诗的方法写词,把诗的题材、形象、意境、创作方法浸入词,使词“诗”化成为新的独立词体苏轼从理论上提倡词在表现深厚的情感内容时,要有高远的立意和豁达的境界,他的词学理想是崇尚唐诗的气象和境界的苏轼用唐诗之审美标准以衡词,其用意自然是希望宋词能具有唐诗高华浑厚之美,这正是他一贯的“以诗为词”观念的体现他还明确指出“清诗绝俗,甚典而丽,搜研物情,刮发幽翳,微词宛转,盖诗之裔”(《祭张子野文》)这就是说,词只是诗的“后裔”,词即是诗在他看来,词之于诗,既是相对诗的不同文艺体裁,又是诗的产物,更是诗人不同创造形态的创造物,即词来源于诗,与诗同质异体苏轼注重以词陶冶情性,是其倡导词的诗化的一个重要内容他把士大夫的情性志趣与市民喜好的通俗文艺形式结合到一起注入词中,改变了五代以来词的狭隘性,开拓了词的抒情功能,予词以诗的清高,提高了词的品位,也增强了词的生命力在《江城子•密州出猎》中作者熔铸了磅礴的诗的意境和诗的气韵,令人耳目一新,心胸振奋,全词如下老夫聊发少年狂左牵黄,右擎苍锦帽貂裘,千骑卷平冈为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎酒酣胸胆尚开张鬓微霜,又何妨?持节云中,何日谴冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼作者在词的上阕写围猎场面,渲染出词人的外在“狂”态,特别是“为报倾城随太守,亲射虎,看孙朗”词人与孙权相比,同典自然这里更含蓄地显现出他勇武胆壮和有所作为的品格,从而使词充满了诗的豪情,诗的韵致词的下阕则写作者内在“狂”态,结语表现作者要求保卫边疆,为国效命的决心第一次尝试将诗的言志与词的缘情结合起来词本来的内容是很狭窄的,多为应歌而作,其语言风格柔媚纤巧在文人的观念中,诗庄词媚,词为艳科(指词所具的柔软性、绮艳性、婉媚性)被视为纯娱乐性的“小道薄技”词在苏轼手中创新一变,他改变了晚唐五代词家婉约的作风,成为豪放词风的开创者苏轼手上,词的审美完成了由女性化的柔婉美向男性化的力度美的转变内容上,开拓了词的境界和表现内容,不仅可以用词来写传统的离愁相思,还将悼亡引入了宋词,将农村题材引入了宋词,还用词的形式抒发文人士大夫的襟怀抱负!赋;把古文引进了赋体的创作,他的《赤壁赋》与欧阳修《秋声赋》同为文赋的代表作!书法擅长行书、草书,与黄庭坚、米芾、蔡襄合称为“宋四家”!绘画为著名画家,工枯木竹石,有《枯木怪石图》、《竹石图》等传世,同时在画论上主张“神似”、“传神”,提出“诗中有画”、“画中有诗”,也很有影响看苏轼的词需要注意两点第一是他对人生的挫折苦难始终有一种超脱的心态第二,他对自己的理想始终有自己的坚持,他始终固守着本心温庭筠词第一,就是他的词往往标举精美的名物,做感性的呈现,而不做肤浅的理性的说明第二有意无意当中用了一些给人深刻联想的语码,一些承载着文化传统的意象,使得其词又显得比较深刻第三个特点,就是他的词是比较客观的,他没有在词中直接表达自己的感情,(与韦庄比较)总结张惠言式解读温词可不可以?首先,谭献,他说“作者之用心未必然,而读者之用心何必不然”(《复堂词录序》)・其次,中国文学史也有这种以美人来表现寄托的传统第三,温庭筠内心深处确实是有一份政治的不得意,政治上的被摒弃之感的6第四篇摸鱼儿摸鱼儿辛弃疾教案更能消、几番风雨,匆匆春又归去惜春长怕花开早,何况落红无数春且住,见说到,天涯芳草无归路怨春不语算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹风絮长门事,准拟佳期又误蛾眉曾有人妒千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?君莫舞,君不见、玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处【注释】:⑴消经受⑵落红落花⑶算只有殷勤想来只有檐下蛛网还殷勤地沾惹飞絮,留住春色⑷长门汉代宫殿名,武帝皇后失宠后被幽闭于此,司马相如《长门赋序》“孝武陈皇后,时得幸,颇妒别在长门宫,愁闷悲思,闻蜀郡成都司马相如天下工为文,奉黄金百万,为相如,文君取酒,因以悲愁之辞,而相如为文以悟主上,陈皇后复得幸”⑸脉脉绵长深厚貌⑹君指善妒之人⑺玉环飞燕杨玉环、赵飞燕,皆貌美善妒⑻危楼高楼上的栏杆【译文】再了经受不起几次风雨,美好的春季又急匆匆过去了爱惜春天,尚且还经常耽忧花儿会开得太早而凋谢太快,那么,何况如今面对这无数红花落地的残春败落景象我劝说春光:你暂且留下来吧,听说芳草已生遍天涯,会遮住你的归路,你还能到哪里去呢?怨恨春不回答,竟自默默地归去了只有屋檐下的蜘蛛仍在整天殷勤地吐丝结网,沾网住漫天飞舞谨的创作态度,发为词章,自能动人心魄,蜚声词坛1)辛词的社会内容丰富而主旋律则是歌咏抗金御敌、统一中原的爱国思想概言之有以下几个方面
(1)反映山河破碎,南北分裂的现实
(2)表达昂扬奋发的报国热情
(3)抒写壮志难酬的无限悲愤
(4)批判主降苟安、朝政昏暗
(5)描写农村生活和田园风光需要说明的是,辛弃疾毕竟是封建时代的作家他坚持恢复中原,却不能不把抗战的希望寄托于朝廷;他同情人民的疾苦,又反对人民对封建政权的反抗(公元1175年,湖北茶商赖文政起义,他奉朝廷之命率部将之镇压);他有积极进取的生活热情,但在遭受打击磨难后又不免彷徨、沮丧这种种思想矛盾,反映在他的作品中,消极颓唐情绪和行乐玩世的思想时有流露我们当然不能对他提出超越历史的苛刻要求,但对于他的某种局限性和思想糟粕,应该予以指出2)独特的艺术特色总的艺术特征是热情洋溢,慷慨悲壮,笔力雄厚,与苏轼并称为“苏辛”事实上,辛弃疾的词,既有对苏轼的继承,也有自己的创新,词风十分独特后人评价日“慷慨纵横,有不可一世之概”(《四库全书总目提要》)艺术成就的表现的柳絮,想保留一点春的痕迹汉武帝陈皇后失宠,别居长门宫,定准的重逢佳期又被耽搁了那是因为陈皇后的美貌有人嫉妒,纵然用千金重价买下司马2相如的《长门赋》,满腹情意该向谁倾诉?你们不要高兴得蹦跳了,你们没有看见杨玉环、赵飞燕早都变成尘土了吗?忧国而不能参政,只能作个闲官的心情愁苦极了!不要去高楼上凭栏远眺,夕阳正落在暮霭笼罩的柳树梢上,长夜即将来临,望之使人断肠【鉴赏】此词作于淳熙六年
(1179)作者在此借春意阑珊和美人遭妒来暗喻自己政治上的不得意词里面的玉环、飞燕,似是用来指朝中当权的主和派辛弃疾在淳熙己亥前之两三年内,转徒频繁,均未能久于其任他曾在《论盗贼札子》里说生平刚拙自信,年来不为众人所容,恐言未脱口而祸不旋踵”这与蛾眉曾有人妒语意正同作者本来是要积极建功立业的,被调到湖北去管钱粮,已不合他的要求;再调到湖南,还是管钱粮,当然更是失望他心里明白朝廷的这种调动就是不让恢复派抬头一想到国家前途的暗淡,自不免要发出”烟柳断肠的哀叹《鹤林玉露》云此词词意殊怨斜阳烟柳之句,其与‘未须愁日暮,天际乍轻阴,者异矣便在汉唐时,宁不贾种豆种桃之祸哉愚闻寿皇见此词颇不悦词里所流露的哀怨确是对朝廷表示不满的情绪【简析】本篇作于淳熙六年1179春时辛弃疾四十岁,南归至此已有十七年之久了在这漫长的岁月中,作者满以为扶危救亡的3壮志能得施展,收复失地的策略将被采纳然而,事与愿违不仅如此,作者反而因此遭致排挤打击,不得重用,接连四年,改官六次这次,他由湖北转运副使调官湖南这一调转,并非奔赴他日夜向往的国防前线,而是照样去担任主管钱粮的小官现实与他恢复失地的志愿相去愈来愈遥远了行前,同僚王正之在山亭摆下酒席为他送别,作者见景生情,借这首词抒写了他长期积郁于胸的苦闷之情这首词表面上写的是失宠女人的苦闷,实际上却抒发了作者对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情词中对南宋小朝廷的昏庸腐朽,对投降派的得意猖獗表示强烈不满上片写惜春、怨春、留春的复杂情感词以“更能消三字起笔,在读者心头提出了春事将阑,还能经受得起几番风雨摧残这样一个大问题表面上,更能消一句是就春天而发,实际上却是就南宋的政治形势而言的本来,宋室南渡以后,曾多次出现过有利于爱国抗金、恢复中原的大好形势,但是,由于朝廷的昏庸腐败,投降派的猖狂破坏,使抗战派失意受压,结果抗金的大好时机白白丧失了这中间虽有几次北伐,结果均以签订屈膝投降的”和?quot;而告终北伐的失败,反过来又成为投降派贩卖妥协投降路线的口实南宋王朝处于风雨飘摇之中匆匆春又归去,就是这一形势的形象化写照,抗金复国的大好春天已经化为乌有了这是第一层但是,作者是怎样留恋着这大好春光呵!”4惜春长怕花开早”然而,现实是无情的”何况落红无数!”这两句一起一落,表现出理想与现实之间的矛盾落红,就是落花,是春天逝去的象征同时,它又象征着南宋国事衰微,也寄寓了作者光阴虚掷,事业无成的感叹这是第二层面对春天的消失,作者并未束手无策相反,出于爱国的义愤,他大声疾呼春且住!见说道天涯芳草无归路?quot;这一句,实际是向南宋王朝提出忠告,它形象地说明只有坚持抗金复国才是唯一出路,否则连退路也没了这两句用的是拟人化手法,明知春天的归去是无可挽回的大自然的规律,但却强行挽留词里,表面上写的是惜春,实际上却反映了作者恢复中原、统一祖国的急切心情,反映了作者对投降派的憎恨这是第三层从怨春不语到上片结尾是第四层尽管作者发出强烈的呼唤与严重的警告,但春,却不予回答春色难留,势在必然;但春光无语,却出人意外所以难免要产生强烈的”怨”恨然而怨恨又有何用!在无可奈何之际,词人又怎能不羡慕”画檐蛛网?即使能象”蛛网那样留下一点点象征春天的飞絮,也是心灵中莫大的慰藉了这四句把“惜春、“留春、”怨春等复杂感情交织在一起,以小小的”飞絮作结上片四层之中,层层有起伏,层层有波澜,层层有顿挫,巧妙地体现出作者复杂而又矛盾的心情下片借陈阿娇的故事,写爱国深情无处倾吐的苦闷这一片可分三个层次,表现三个不同的内容从长门事至脉脉此情谁诉是第一层这是词中的重点作者以陈皇后长门失宠自比,揭5示自己虽忠而见疑,屡遭谗毁,不得重用和壮志难酬的不幸遭遇“君莫舞”三句是第二层,作者以杨玉环、赵飞燕的悲剧结局比喻当权误国、暂时得志的奸佞小人,向投降派提出警告?quot;闲愁最苦至篇终是第三层,以烟柳斜阳的凄迷景象,象征南宋王朝昏庸腐朽,日落西山,岌岌可危的现实这首词有着鲜明的艺术特点一是通过比兴手法,创造象征性的形象来表现作者对祖国的热爱和对时局的关切拟人化的手法与典故的运用也都恰到好处第二是继承屈原《离骚》的优良传统,用男女之情来反映现实的政治斗争第三是缠绵曲折,沉郁顿挫,呈现出别具一格的词风表面看,这首词写得婉约,实际上却极哀怨,极沉痛,写得沉郁悲壮,曲折尽致第五篇摸鱼儿摸鱼儿更能消、几番风雨匆匆春又归去再也经受不起几次风雨,美好的春季又急匆匆过去了惜春长恨花开早,何况落红无数爱惜春天,尚且还经常担忧花儿会开得太早而凋谢太快,那么,何况如今面对这无数红花落地的残春败落景象春且住见说道、天涯芳草无归路.我劝说春光你暂且留下来吧,听说芳草已生遍天涯,会遮住你的归路,你还能到哪里去呢?怨春不语算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮怨恨春不回答,竟自默默地归去了只有屋檐下的蜘蛛仍在整天殷勤地吐丝结网,沾网住漫天飞舞的柳絮,想保留一点春的痕迹长门事,准拟佳期又误千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉汉武帝陈皇后失宠,别居长门宫,定准的重逢佳期又被耽搁了陈皇后的美貌曾经也遭人嫉妒,纵然用千金重价买下司马相如的《长门赋》,满腹情意该向谁倾诉?君莫舞君不见、玉环飞燕皆尘土请你们不要得意忘形,青春挥霍无度,你们没有看见杨玉环、赵飞燕早都变成尘土了吗?闲愁最苦休去倚危楼,斜阳正在,烟柳断肠处忧国而不能参政,只能做个闲官的心情愁苦极了!不要去高楼上凭栏远眺,夕阳正落在暮霭笼罩的柳树梢上,长夜即将来临,望之使人断肠词句注释⑴摸鱼儿词牌名⑵漕漕司的简称,指转运使⑶同官王正之作者调离湖北转运副使后,由王正之接任原来职务,故称“同官”王正之名正己,是作者旧交⑷消经受5怕:一作“恨”⑹落红:落花7无:一作“迷”⑻算只有殷勤想来只有檐下蛛网还殷勤地沾惹飞絮,留住春色⑼长门汉代宫殿名,武帝皇后失宠后被幽闭于此,司马相如《长门赋序》“孝武陈皇后,时得幸,颇妒别在长门宫,愁闷悲思,闻蜀郡成都司马相如天下工为文,奉黄金百万,为相如,文君取酒,因以悲愁之辞,而相如为文以悟主上,陈皇后复得幸”10脉脉绵长深厚11君指善妒之人12玉环飞燕杨玉环、赵飞燕,皆貌美善妒⑶危栏高楼上的栏杆文学赏析这首词内容包括第一,对国家前途的忧虑;第二,自己在政治上的失意和哀怨;第三,南宋当权者的不满上片起句“更能消几番风雨?匆匆春又归去”其意是如今已是暮春天气,那里禁得起再有几番风雨的袭击?这显然不是单纯地谈春光流逝的问题而是另有所指的“惜春长怕花开早”二句,作者揭示自己惜春的心理活动由于怕春去花落,他甚至于害怕春天的花开得太早,因为开得早也就谢得早,这是对惜春心理的深入一层的描写“春且住”三句,由于怕春去,他对它招手,对它呼喊春啊,你停下脚步,别走啊!但是春还是悄悄地溜走了想召唤它归来,又听说春草铺到了遥远的天边,遮断了春的归路,春是回不来了因此产生“怨春不语”的感情就是说心里怨恨没有把春留住,有话难以说出口来“算只有”三句,意思是看来最殷勤的只有那檐下的蜘蛛,它为了留春,一天到晚不停地抽丝结网,用网儿来网住那飞去的柳絮下片一开始就用汉武帝陈皇后失宠的典故,来比拟自己的失意自“长门事”至“脉脉此情谁诉”一段文字,说明“蛾眉见妒”,自古就有先例陈皇后之被打入冷宫——长门宫,是因为有人在忌妒她她后来拿出黄金,买得司马相如的一篇“长门赋”,希望用它来打动汉武帝的心但是她所期待的“佳期”,仍属渺茫这种复杂痛苦的心情,无人可以诉说“君英舞”二句的“舞”字,包含着高兴的意思“君”,是指那些忌妒别人来邀宠的人意思是说你不要太得意忘形了,你没见杨玉环和赵飞燕后来不是都死于非命吗?安禄山攻破长安后,在兵乱中,唐玄宗被迫把杨玉环缢死于马嵬坡赵飞燕是汉成帝的皇后,后来被废黜为庶人,终于自杀“皆尘土”,用《赵飞燕外传》附《伶玄自叙》中的语意伶玄妾樊通德能讲赵飞燕姊妹故事,伶玄对她说“斯人(指赵氏姊妹)俱灰灭矣,当时疲精力驰鹫嗜欲蛊惑之事,宁知终归荒田野草乎!”拿《破阵子》和这首《摸鱼儿》比较,两者内容相似,而形式上,也就是表现手法上,又有区别《破阵子》比较显,《摸鱼儿》比较隐;《破阵子》比较直,《摸鱼儿》比较曲《摸鱼儿》的表现手法,比较接近婉约派它完全运用比、兴的手法来表达词的内容,而不直接说明词的内容这说明,辛弃疾虽然是豪放派的代表作家,但是一个大作家,他的词风是多种多样的尽管《摸鱼儿》词采用婉约的表达形式,并未完全掩盖它的内容读这首《摸鱼儿》时,读者会感觉到在那一层婉约含蓄的外衣之内,有一颗火热的心在跳动,这就是辛弃疾学蜘蛛那样,为国家殷勤织网的一颗耿耿忠心总起来说,这首《摸鱼儿》的内容是热烈的,而外表是婉约的使热烈的内容与婉约的外表和谐地统一在一首词里,这说明了辛弃疾这位大作家的才能似乎可以用“肝肠似火,色貌如花”八个字,来作为这首《摸鱼儿》词的评语[
1、气魄雄伟,形象飞动辛词中少有愁兰、衰柳、绣帘等环境景物描写,更多的是像苍江、危楼、奔雷、骇浪等奇伟的形象,给人以壮美之感就人物而言,也少有穿红戴绿、骚首弄姿的红粉佳人,更多的是建功立业的帝王将相、怀才不遇的有志之士、品性高洁的文人墨客三类这类自然景物和人物形象,显然契合着词人恢宏的襟怀、沸腾的情感,寄托着词人的理想,渗透着作者的幽愤
2、熔写景、叙事、抒情为一炉,采用多样化的手法,丰富了词的表现力受柳永、苏轼和初期抗战词的影响,辛弃疾把词的容量和表现功能发挥到极致他也善于用比兴手法,如《摸鱼儿》(更能消几番风雨)全篇用比兴,以骚赋借香草美人为喻的手法,寄托幽愤情怀
3、词的语言高度个性化雄深雅健,舒卷自如在语言运用上,他彻底突破了传统的窠臼,不限于用词家语言写词,也不仅长于点化前人诗句入词,还广泛地运用骚赋、散文、经典、小说乃至俚语尤其在用典的广博、精当上,远远超过前人其词集有《稼轩长短句》今人辑有《辛稼轩诗文钞存》传世名篇有《破阵子》(醉里挑灯看剑)、《水龙吟登建康赏心亭》、・《永遇乐京口北固亭怀古》、《摸鱼儿》(更能消几番风雨)等・
二、《摸鱼儿》赏析
1、解题这是辛弃疾40岁时,也就是宋孝宗淳熙六年(公元1179年)暮春写的词辛弃疾自归南宋后的17年中,他的抗击金军、恢复中原的爱国主张,始终没有被朝廷采纳朝廷不把他放在抗战前线的重要位置上,只是任命他作闲职官员和地方官吏,使他在湖北、湖南、江西等地的任所转来转去,大材小用这一次,又把他从湖北漕运副使任上调到湖南继续当漕运副使漕运副使是掌管粮运的官,对辛弃疾来说,作这种官当然不能施展他的大志和抱负何况如今又把他从湖北调往距离前线更远的湖南后方去,更加使他失望这次调动任职,使辛弃疾意识到这是南宋朝廷不让抗战派抬头的一种表示不让抗战派抬头,关系到辛弃疾个人,事情尚小;关系到国家民族,那问题就大了当时女真统治者的军队屡次南下犯境,南宋朝廷中的主和派采取妥协投降的错误政策他们不仅忘了“徽钦之辱”,而且忍心把中原沦陷区广大人民长期置于女真族统治之下,过着水深火热的生活收复山河的大计,已为纳金币、送礼物的投降政策所代替辛弃疾目睹这种状况,满怀悲愤他空有收复河山的壮志,而多年来一直无法实现所以这次调离湖北,同僚置酒为他饯行的时候,他写了这首《摸鱼儿》词,抒发他胸中的郁闷和愤慨这首词内容包括:第一,对国家前途的忧虑;第二,自己在政治上的失意和哀怨;第三,南宋当权者的不满
2、主旨采用比兴手法,抒发自己对春意阑珊的哀怨,用以寄托政治上壮志未酬、英雄无用武之地的幽愤之情
3、词意与串析小序淳熙己亥,自湖北漕移湖南同官王正之置酒小山亭,为赋淳熙己亥,淳熙,宋孝宗赵春(音甚)的年号,即宋孝宗淳熙六年,1179年自湖北漕移湖南,由湖北转运副使调任湖南转运副使漕,指漕司,即转运使,负责粮饷运输并兼理一路军事、行政的长官移,调动职务同官,同样官职的人置酒,办酒席,指为辛饯行为赋,因此写这首词更能消、几番风雨?匆匆春又归去词意还能经得起几次的风吹雨打?春天匆匆忙忙地又回去了解析消禁得词的一开头,就把读者带入一个感伤的的艺术境界中来春已迟暮,再也经受不住几番风雨摧残了这再也经受不住“风狂雨横”的晚春残景,象征着作者个人功业不就,流年匆匆消失的难堪处境,同时也是风雨飘摇的南宋政权的形象写照反诘语气开头更能引起读者深思与联想惜春长怕花开早,何况落红无数词意热爱春天,老是担心花儿开得太早了,何况已经落下了许多花解析惜春爱惜春天长怕,一作长恨,经常害怕把人们爱恋春光的内心矛盾写得十分细腻因花开得早,也凋零得早,春光也就消失得快,何况眼前已是落红遍地,春残花谢了,一片败落景象了呢!惜春中包含着许多复杂难言的忧虑与苦闷作者以春回大地喻自己当年投归南宋,对宋统治者共同抗金,收复中原的盼望以春暮比喻自己十几年的宝贵时光过去了,一切美好的憧憬也破灭了,也比喻眼前看到的只是南宋小朝廷的黑暗与腐败投降与卖国的境况春且住!见说道、天涯芳草无归路词意春天你且留下来吧,听说芳草一直长到了天边,把你回去的路都遮断了解析见说道听说无归路一作迷归路这几句是希望春光留下来,用“天涯芳草”,阻住归路的想象,表达留春的感情,想象真挚动人暗含有劝谏南宋君王,回心转意,停止投降卖国政策,切莫执迷不悟之意怨春不语算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮词意只怪春天你默不答话算来算去只有画檐下的蛛网,在那里终日不停地沾惹着漫天飞舞的柳絮解析蛛网终日惹飞絮,就是想留住春光对这几句的理解尚有分歧一种意见认为,这是指小人当道,他们就象屋檐下的蜘蛛一样,织起网来,粘住飞舞的柳絮,给人一种错觉,仿佛春光仍在人间,国家太平无事,谁知这是点缀升平的一幅虚妄的图景也有人认识这是指辛弃疾等少数几个爱国志士,一面怨恨南宋君王,贪图享乐,不谋恢复大业,一面又象辛勤的蛛网,沾惹飞絮一样,力图挽救败局,当然这也只是一种空想还有一种意见认为,这仍是影射南宋残败的政局,只有几处蛛网,沾惹飞絮,表示春意未尽,尚有一息生气,但终究是经不起几番风雨吹打的晚春时节苟安江南的局面不会维持太久对南宋君臣表示了曲折婉转的怨恨和对国家的危亡表示了深切的忧虑长门事,准撅佳期又误蛾眉曾有人妒千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?词意(想起)住在长门宫的陈皇后,计定会面的好日子又错过了美人总是有人嫉妒的,虽然陈皇后花了许多钱买到了司马相如的一篇感人的《长门赋》,然而难使武帝回心转意的愁苦向谁诉说呢解析长门事指汉武帝刘彻的陈皇后阿娇的故事她失宠被遗弃后,住在长门宫,曾经用一大笔钱请司马相如写了《长门赋》,想打动汉武帝,可是没奏效准拟原来定下蛾眉美人脉脉含情的样子这几句借用《长门赋序》之意,说自己虽入长门,还拟重新得宠,由于遭妒嫉,以致又误了佳期这就是他在朝中的处境“千金”句,说此情终无处可诉,这是和“怨春不语”呼应,同是怨到极处的诉述君莫舞,君不见、玉环飞燕皆尘土闲愁最苦休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处词意你们这帮小人莫要得意起舞,没有看到杨玉环赵飞燕这些得意者最终变成了尘土吗?闲愁最让人难受,不要去依靠高处的楼栏,斜阳残照,烟笼雾罩杨柳,最让人忧伤解析玉环飞燕指唐玄宗极宠的杨玉环和汉成帝极宠的赵飞燕闲愁精神上的郁闷危栏一作危楼,高楼上的栏杆这几句是警告小人不要猖狂得意,正如玉环、飞燕,即使得宠也好景不长,仍是不平之语最后是自己无可奈何的忧国之情,以斜阳烟柳、一片惨淡迷离,暗示国家前途的危险,但仍以劝慰之语作结,这也是“脉脉此情谁诉”之意
4、词意总析这首词上片主要写春意阑珊,下片主要写美人迟暮。