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嫌州市2018年第二十七次模拟试卷服装类专业
一、单选题A.GB/T
1335.1-2008B.GB/T
1335.2-
20081.下列服装中,()不属于圆装袖结构A.中山装B.男衬衫C.男西服D.女西服
2.女上衣原型全省的部分转移,主要是指()的转移A.胸省量B.腰省量C.设计量D.胸腰差量
3.下列说法正确的是()A.紧身型裤子由于其合体度高,所以后裆缝困势略小B.宽松型裤子由于合体要求不高,所以后裆缝困势略大一些C.平臀体裤子的后裆缝困势斜度比一般体型小D.凸臀体裤子的后裆缝困势斜度比一般体型小
4.我国实施的服装号型标准分男子标准、女子标准、儿童标准其中女子标准的编号为()C.GB/T
1335.3-2008D.GB/T
1335.4-
20085.以龙凤呈祥、梅兰竹菊、福寿如意等花卉图案为主的是()A.古香缎B.织锦缎C.素软缎D.花软缎
6.胸腰差省的设计原则是省根设置在腰围线上,省尖要对准()A.胸围线B.侧缝C.BP点I).止口
7.土领前领口的起翘量直接影响3领抱脖的紧密程度,起翘量越大,领上口线就()OA.越长B.越平C,越短D.越大
8.()是女式衬衫和童装的常用领款A.平领B.领线领C.翻领I).立领
9.以下织物中,属于斜纹组织的是()A.卡其、派力司、法兰绒B.反立丁、塔夫绸、夏布C.反立丁、派力司、哗叽D.制服呢、美丽绸、华达呢
10.裤子穿着时,后臀上部出现横向皱纹,其原因是()A.后裆缝线的起翘量过大B.后裆缝线的起翘易过小C.后裤片横裆与下裆缝线的夹角过小D,后裤片横裆与下裆缝线的夹角过大
11.()归根到底是创造,其源泉在于设计者的修养技巧是外在的,能够通过反复练习达到相当熟练的程度修养好比内功,是内在的A.设计B.制作C.服装设计D.能力
12.我们把服装设计的概念确定为“运用一定的思维形式、美学规律和设计程序,对服装的设计构思以()手段表现出来,并选择适当的材料,通过相应的裁剪方法和缝制工艺,使其进一步的实物化的过程”A.工艺的B.绘画的C.智能的D.新奇的
13.()是服装设计构思中审美思路的基础A.功用B.绘画C.理念D.灵感
14.()是指按国家规定的号型标准和系列标准,由工业化生产线大批量生产出来的服装,成本低,价格也相对较低A.成衣B.衣服C.服装D.女外套
15.1919年德国()学校开创了结构素描教学,“结构素描”的理念才正式提出来,并且在教学实践中日益显现出它的开拓性和重要性A.伊夫圣洛朗B.理查谯C.迪奥I).包豪斯
二、判断题()
16.裤子后片的起翘量通常为3~4cm,如果起翘量过小会使后臀上部出现横向皱纹或后裆缝下坠()
17.通常我们在选购衬衫时,应以领围尺寸规格来选购衬衫,一般以扣好最上面的扣后轻轻拉动,有近
0.5cm左右的宽松度为好()
18.门襟封口必须高于臀围线,否则可能对裤子的穿脱有一定影响()
19.裤子后裆缝的起翘量与困势大小成正比关系,困势越大,起翘量越大()
20.成品上衣测量时,领子要摊平横量,立领量下口,其他领量上口()
21.牛仔裤月牙袋的袋布长度根据臀围线的高低而定,一般在臀围线上下l~2cm处()
22.裙裤后裆弧线底部不低落的原因之一就是直裆较短,合体舒适,不会产生“兜裆”现象()
23.做牛仔裤时,由于牛仔面料较厚,不容易脱丝,所以在放缝时只需放
0.8cm()
24.用轻柔软的丝绸织物设计、制作服装时应尽可能减少分割,而皮革服装则适合于采用多块面分割()
25.翻领结构设计的要点是后领起翘量的控制后领起翘量越大,领座越高;后领起翘量越小,领座越低()
26.60公支单纱线的粗细相当于30公支双股线的粗细()
27.宽松裤为了处理较大的臀腰差,需要增加桐的数量,而且以使用反病为多)
28.上衣胸省转换中,在省道长度不相等的情况下,省道越长,省量越大()
29.女裤省尖距离臀围线约8cm,平臀体的省道可略短些,凸臀体反之()
30.女性腹部比男性突出,因此女裤前中劈势大于男裤()
31.裙裤脚口加放量时,侧缝与下裆缝量出平均分配()
32.一般一套衣服只有一个中心,如果必须出现两个中心,那一定要分清主次,使其中一个处在陪衬地位()
33.服装企业要想在竞争中占领市场,服装设计师要想让自己设计的服装赢得消费者的喜爱,服装企业和设计师就必须了解服装市场,了解服装消费者,同时对竞争对手进行调查()
34.服装市场调查主要包括消费需求量调查、消费结构调查、消费者行为调查()
35.服装产品调查主要包括服装生产能力、服装实体、服装包装、服装生命周期、服装价格、服装流行趋势、服装品牌等方面()
36.对称在服装中将图形对称轴某侧的形态向反方向排列组合,在视觉上能够突破四平八稳的俗局()
37.服装的外轮廓,是指穿上服装后整个人的外在形状,也就是服装的外部轮廓造型剪影,对服装的款式变化起着决定性的作用,可以说,服装造型的总体印象由内部形态决定()
38.服装的廓形在50年代流行的是酒杯形一一短装化的外轮廓型()
39.平直廓形,也就是锥形,特点是平肩、不收腰、筒型下摆,弱化了服装肩(胸)、腰、瞥之间的宽度差异,其胸围、腰围、臀围、下摆的围度基本相同,像字母“0”()
40.肩部是受限制较多的部位,变化幅度远不如腰和底边线自如服装廓形再怎么变化,肩部的袒和耸、平和圆,都要依附于人体的肩部形态()
41.腰的变化很丰富,腰围的松紧和腰节的高低,对服装的外轮廓起举足轻重的作用服装腰节线高于人体腰节,显得轻松随意;低于人体腰节,显得端庄自然()
42.胸围线和臀围线的变化对服装麻形的影响也比较大,胸围线的松散和收紧,臀围线的紧贴和夸张等不同形式的变化,使服装具有非比寻常的外形()
43.运用服装空间坐标法变化服装廓形是依据数学坐标的原理()
44.几何造型法也就是几何型的重构()
45.移位法就是在不改变服装外形的情况下,对服装内部结构的形状作符合设计意图的变化处理
三、填空题
46.裤子后翘的大小主要与和有关
47.裤装中,不同的和差量直接影响着裤管的造型按差量的不同,裤子可分为锥型、直筒型和三种造型
48.用50N表示的线密度为,其数值越,表示纱线越细
49.为了便于交流,国家标准局颁布的服装制图行业标准规定,服装制图主要部位统一使用英文缩写作为代号,期中袖山的代号是,肘线的代号是
50.裤片侧缝线前移的原因主要有和o
51.合成纤维中被称为“尼龙”的是被称为“合成羊毛”的是o
52.根据国家服装标准,一位身高183cm,净胸围86cm,净腰围为77cm的男青年,其适合的衬衫的号型是,裤子的号型是(5-2系列)-
53.连衣裙可分为腰围无剪接和腰围剪接两种,腰围无剪接又可分为直腰式、式和式等
54.设计师John Ward就曾经以传统、警方面料制成与西装混搭,体现出了一种叛逆的风格
55.服装的面料和辅料之间的、、是保障服装品质的关键所在
56.描绘人体的时候,一定要注意人体的平衡,即对的把握身体承重脚一侧的提起,骨盆向不承受重量的一侧,以保持人体平衡,而头、颈、手臂及不承重的一只脚则是自由的,我们可以塑造各种动态
57.服装内结构设计变化包括移位法,,实物法
58.也是平领,是一种没有领座,领片和衣片直接缝合的领型
59.服装中的落肩袖是指,中式袖是指o
四、简答题
60.女上衣制图时先制后衣片再制前衣片的原因是什么?
61.服装设计的六个基本条件是什么?。